陳愛軍

【摘 要】湖南民歌是我國湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)民間音樂中的一朵奇葩，具有題材范圍廣、歌曲種類多、風(fēng)格特異、旋律優(yōu)美等特點(diǎn)。湖南民歌主要分為三類：山歌、小調(diào)、勞動(dòng)號(hào)子。而這些歌曲的演奏曲調(diào)中很大一部分都是根據(jù)當(dāng)?shù)氐姆窖浴⒁粽{(diào)演變而來，與當(dāng)?shù)厣瞽h(huán)境息息相關(guān)，具備豐富的人文風(fēng)土特色。這些民歌大都是湖南人民在日常生活中，根據(jù)勞動(dòng)活動(dòng)所創(chuàng)造出的，蘊(yùn)含豐富的感情，充分表現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣竦膭趧?dòng)成果與智慧。

【關(guān)鍵詞】湖南民歌;音樂特色;演奏曲調(diào)

中圖分類號(hào)：J642.2 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0055-02

湖南這塊土地自古以來就被燦爛的湖湘文化所熏陶暈染，具備深厚的文化底蘊(yùn)，而湖南民歌就是這種文化底蘊(yùn)的一種表現(xiàn)形式。從上古堯舜時(shí)代的《南風(fēng)歌》，到如今傳唱的《又見瀏陽河》《劉?？抽浴返犬?dāng)代民歌，朗朗上口的湖南民歌成為湖湘文化悠長歷史中至關(guān)重要而又不可或缺的一部分。然而，隨著人們的生活水平日益提高，擁有了更多的娛樂休閑方式，民歌這種自古流傳的表達(dá)形式逐漸受到忽視，因此傳承、發(fā)揚(yáng)湖南民歌已經(jīng)成為我們迫在眉睫的任務(wù)。下面本文就將對(duì)湖南民歌的音樂特色及其演唱進(jìn)行分析探討。

一、湖南民歌的三大組成部分

（一）山歌

山歌是山區(qū)人們?cè)谏a(chǎn)勞動(dòng)時(shí)所創(chuàng)造的一種歌唱形式。它是人們?cè)趧趧?dòng)的空閑時(shí)間，用來放松自我、陶冶身心的一類歌曲。而湖南多山的地理?xiàng)l件正好為當(dāng)?shù)厣礁璧陌l(fā)展創(chuàng)造了一個(gè)得天獨(dú)厚的環(huán)境。湖南的傳統(tǒng)山歌具有數(shù)千年的悠久歷史，湖南地區(qū)至今依舊流傳下來無數(shù)古代山歌。而關(guān)于湖南山歌更有眾多妙趣橫生、意義深遠(yuǎn)的傳說，像湖南花鼓戲《劉?？抽浴分v述了胡秀英和劉海經(jīng)過重重苦難終成眷屬，過上幸福生活的故事，還有宜陽縣為了紀(jì)念偉人建橋而形成的對(duì)歌習(xí)俗，還有湖南部分地區(qū)農(nóng)民根據(jù)插秧過程而創(chuàng)作的開秧門歌說等等。這些傳說具有厚重的文化歷史內(nèi)涵，更成為湖南山歌流傳幾千年的重要載體，吸引著一代又一代湖南人民探索其中的奧秘。

湖南的山歌可以根據(jù)聲腔分為四類，分別是哼腔山歌、童腔山歌、平腔山歌、高腔山歌。相較于其他地區(qū)的山歌，湖南的山歌不像西部山歌那樣寥廓，也不像北部山歌那樣雄壯，卻蘊(yùn)含著豐富的湖南當(dāng)?shù)厝宋奶厣?，既悠長大氣，又不失婉約柔和。湖南山歌的這種特點(diǎn)與當(dāng)?shù)氐牡乩項(xiàng)l件密不可分，湖南山巒丘陵雖多，但海拔并不算高，并不需要聲嘶力竭地呼喊才能讓對(duì)方聽見，因此相較于其他地方的山歌，湖南山歌還具備著幾分含蓄委婉的特色。

（二）小調(diào)

小調(diào)又可以叫做調(diào)子、小曲等，相比于另外兩種民歌形式——?jiǎng)趧?dòng)號(hào)子和山歌注重于抒情，小調(diào)則更多地以敘事為主，但其中也蘊(yùn)含著豐富的感情，結(jié)構(gòu)也相對(duì)更加工整、規(guī)范。而且相較于山歌和勞動(dòng)號(hào)子的悠長豪邁，小調(diào)的旋律則更加委婉流暢，節(jié)奏也更加舒緩均勻，具備濃厚的生活情調(diào)，充滿趣味，學(xué)習(xí)起來十分輕松。

湖南的小調(diào)主要分為兩類：生活小調(diào)和絲弦小調(diào)。生活小調(diào)主要反映的是最廣泛的普通勞動(dòng)人民的日常生活，描繪了基層人民的生活實(shí)際。例如《小女婿》《十月送郎》《板栗開花》等，反應(yīng)的大多是老百姓家長里短、雞毛蒜皮的各種小事，具有濃厚的地域色彩。而在歌唱時(shí)，也往往選擇清唱，沒有樂器伴奏。絲弦小調(diào)大多是古代的文人騷客所創(chuàng)作的，歌詞溫雅含蓄，曲調(diào)柔和委婉。像《到春來》《陰告狀》《賞四季》等，大多流行于城市中的酒樓茶館等相對(duì)高檔的場所，多用于敘事抒情、講述故事等，演唱者多是賣唱人和歌女，并且在演唱時(shí)多用琵琶、二胡等樂器加以伴奏。就流傳來說，絲弦小調(diào)的流傳地域比生活小調(diào)更廣，唱詞唱腔等也較為穩(wěn)定，很少出現(xiàn)即興創(chuàng)作的情況。

（三）勞動(dòng)號(hào)子

勞動(dòng)號(hào)子是廣大勞動(dòng)人民在日常的生活勞動(dòng)中所創(chuàng)造、歌唱的一種歌曲。在最開始，勞動(dòng)號(hào)子僅僅是勞動(dòng)時(shí)用來組織配合和統(tǒng)一動(dòng)作的口令聲，類似與現(xiàn)在我們訓(xùn)練走步時(shí)的一、二、三、四。而隨著這種口令聲的不斷發(fā)展，為了緩解長久的重復(fù)勞作所帶來的枯燥、乏味的感覺，勞動(dòng)人民逐漸開始嘗試著向其中加入適當(dāng)?shù)男桑⑴湟怨?jié)奏，起到提振精神、緩解疲勞的作用，而通過勞動(dòng)號(hào)子的節(jié)奏，人們也實(shí)現(xiàn)了力量的集中。在勞動(dòng)號(hào)子的演唱過程中，分為領(lǐng)唱和合唱兩個(gè)部分，領(lǐng)唱者唱出標(biāo)準(zhǔn)曲調(diào)、旋律，帶動(dòng)合唱者;合唱者則跟隨唱出豪邁氣勢、氛圍，給予領(lǐng)唱者回應(yīng)。相較于山歌的自由和小調(diào)的含蓄，勞動(dòng)號(hào)子更加重視節(jié)奏的規(guī)整和歌唱的力度，更加具有實(shí)用性。而為了符合勞動(dòng)動(dòng)作的不斷重復(fù)過程，勞動(dòng)號(hào)子一般都有重復(fù)的段落，根據(jù)動(dòng)作的不同，演唱不同的內(nèi)容。

而湖南民歌中的勞動(dòng)號(hào)子主要分為三類：工程號(hào)子、搬運(yùn)號(hào)子、船工號(hào)子，其中以船工號(hào)子最為典型。因?yàn)楹鲜》植贾姸嗨?，水運(yùn)成為最重要的交通運(yùn)輸方式之一，因此湖南的航運(yùn)變得異常發(fā)達(dá)。船工們?cè)谒飞希獣r(shí)刻與復(fù)雜多變的地形與天氣作斗爭，因此創(chuàng)作了《拉纖號(hào)子》《過灘號(hào)子》等作品，又因?yàn)榇兂Ｄ瓯疾ㄔ谕?，一次航行少則數(shù)天、多則上月，因此《三幺臺(tái)》《平板》等搖櫓號(hào)子應(yīng)運(yùn)而生。

二、湖南民歌的一些發(fā)展特點(diǎn)

（一）湖南民歌的歷史發(fā)展特點(diǎn)

我國是一個(gè)有著燦爛文明的國家，具有五千年的悠久歷史。而分布在湖湘地區(qū)的楚湘文化更是在遠(yuǎn)古時(shí)代就發(fā)展起了璀璨的音樂文明。湖南曾經(jīng)發(fā)掘出新石器時(shí)代的“響球”、商代的工藝精美的獸面紋“青銅鐃”等諸多樂器，而在湖南平江出土的陶制塤更表明了湖南地區(qū)早在遠(yuǎn)古時(shí)代就有了樂器配樂系統(tǒng)。除了發(fā)掘出的樂器實(shí)物，我國古代的歷史文獻(xiàn)中更是充滿了對(duì)湖湘地區(qū)音樂文化的歷史記載。從堯舜時(shí)代的《南風(fēng)歌》、韶樂音樂，到漢代著名文學(xué)家劉向所著的《說苑·善說》中記載的春秋戰(zhàn)國時(shí)期的楚康王時(shí)代的吳越民歌《越人歌》，再到戰(zhàn)國末期楚國大文學(xué)家屈原創(chuàng)作的祭祀湘江水神的《湘君》《湘夫人》兩首祭祀音樂和他和他的弟子所著《楚辭》中的《采菱》《白雪》《陽春》《涉江》等樂曲。

從“今夕何夕兮，搴舟中流？今日何日兮，得與王子同舟？蒙羞被好兮，不訾詬恥。心幾煩而不絕兮，得知王子。山有木兮木有枝，心說（悅）君分君不知！”的感人情歌，再到“滄浪之水清兮，可以濯我纓。滄浪之水濁兮，可以灌我足。”的慷慨悲歌。幾千年來各種瑰麗的音樂文化在湖南這塊鐘靈毓秀麗的土地上蓬勃發(fā)展、繁衍生息，積累下深厚的音樂文化底蘊(yùn)，為湖南民歌的發(fā)展創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，指明了前進(jìn)的方向。

（二）湖南民歌的地理發(fā)展特點(diǎn)

湖南位于我國內(nèi)陸地區(qū)，處在東南腹地，其境內(nèi)多山地，東、西、南三面環(huán)山。中部地勢相對(duì)低落，但丘陵眾多，而北部因?yàn)橛虚L江、洞庭湖等水系的緣故，多為地勢平緩的平原地帶。這種三面山巒高聳，中部丘巒迭起，北部地勢平緩的地形結(jié)構(gòu)，從地圖上看，就形似一個(gè)倒三角馬蹄。正是因?yàn)檫@種多山的地形特點(diǎn)，湖南地區(qū)的民歌中以山歌數(shù)量為最，如《瀏陽河》《劉海砍樵》《洗菜心》《四季花兒開》等。除此之外，由于湖南東西南三面環(huán)山的天然地形，北部的洞庭湖成為湖南地區(qū)與外界聯(lián)系最便捷的通道，流經(jīng)湖南省境內(nèi)的眾多河流都匯入了洞庭湖，因此湖南境內(nèi)的諸多河流、湖泊交叉分布，盤根錯(cuò)節(jié)，這最終導(dǎo)致湖南的水運(yùn)極其發(fā)達(dá)，因此湖南三大民歌種類之一的勞動(dòng)號(hào)子中，常年在水上奔波的船工所創(chuàng)造的船工號(hào)子數(shù)量、種類最多，其中以《澧水船夫號(hào)子》最為典型，《澧水船夫號(hào)子》還在2006年獲準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。又因?yàn)橹胁亢捅辈康貏菹鄬?duì)低洼平緩，城鎮(zhèn)分布較為密集，生產(chǎn)勞動(dòng)活動(dòng)較為頻繁，在勞作之余哼唱幾句時(shí)令小調(diào)就成為當(dāng)?shù)厝嗣竦闹匾蓍e娛樂方式，例如《鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來》《采茶調(diào)》《放風(fēng)箏》等代表作品。

（三）湖南民歌目前的發(fā)展?fàn)顩r和相關(guān)的傳承保護(hù)

伴隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，工業(yè)文明的沖擊，以及更加多元的娛樂休閑方式的興起，作為中華民族寶貴文化遺產(chǎn)的湖南民歌逐漸落寞，從事于傳承演唱的人數(shù)不斷減少。盤山公路的修建，讓傳統(tǒng)山歌逐漸消逝;客船航運(yùn)的發(fā)展，讓船工號(hào)子成為遺跡;現(xiàn)代農(nóng)耕機(jī)械的出現(xiàn)，讓勞動(dòng)之余的時(shí)令小調(diào)消失得無影無蹤。經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，讓湖南人民的錢包越來越鼓，生活越來越富裕，但隨之而來的卻是人們的生活節(jié)奏越來越快，對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注越來越低，湖南民歌賴以生存的風(fēng)土人情正在迅速消散。

因此，對(duì)湖南民歌進(jìn)行保護(hù)和傳承成為當(dāng)務(wù)之急。事實(shí)上，早在上世紀(jì)中期，新中國成立不久，湖南省政府就已經(jīng)開始了對(duì)當(dāng)?shù)孛窀璧氖占⒄?，并出版了《湖南絲弦音樂》《湖南民間歌曲集》等相關(guān)書籍，隨后還建成了湖南省群藝館，對(duì)湖南民間的傳統(tǒng)民歌進(jìn)行挖掘、保存。近些年來，國家也進(jìn)一步加大投入，用于對(duì)湖南民歌的傳承和保護(hù)，在2006年湖南民歌中船工號(hào)子的代表作《澧水船夫號(hào)子》還被納入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

三、湖南民歌的音樂旋律特點(diǎn)

（一）山歌的音樂旋律特點(diǎn)

湖南山歌相較于其他地區(qū)的山歌，節(jié)奏更加舒緩柔和，曲調(diào)充滿跌宕起伏，而且常常采用甩腔、滑音、倚音等裝飾音。山歌大多是山區(qū)人民在勞動(dòng)休閑時(shí)所創(chuàng)作的，創(chuàng)作目的一般是為了舒緩情緒、娛樂身心，因此山歌的娛樂性要比其他民歌強(qiáng)。相較于鏗鏘有力的勞動(dòng)號(hào)子以及悠長綿軟的小調(diào)，山歌更多地是表現(xiàn)山區(qū)人民充滿自由的野性的特點(diǎn)。

山歌的歌詞樂句連貫緊密，情感表達(dá)相對(duì)細(xì)膩，而由于山區(qū)空曠、寥廓的地理?xiàng)l件，山歌的歌唱風(fēng)格一般也顯得比較活潑自由，但旋律十分平穩(wěn)，不會(huì)出現(xiàn)大幅躍進(jìn)，且常常有一個(gè)悠長清脆的結(jié)尾。

（二）小調(diào)的音樂旋律特點(diǎn)

相較于以對(duì)唱為主的山歌和以合唱為主的勞動(dòng)號(hào)子，湖南小調(diào)則多采用獨(dú)唱形式，不過也有一部分是男女對(duì)唱。在湖南人含蓄靈動(dòng)、柔中帶剛的性格特點(diǎn)的影響下，小調(diào)的旋律十分優(yōu)美，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)大跳音節(jié)的現(xiàn)象，大、小三度音節(jié)出現(xiàn)得最為頻繁，充滿了濃郁的人文特色。

（三）勞動(dòng)號(hào)子的音樂旋律特點(diǎn)

在湖南民歌的勞動(dòng)號(hào)子中以船工號(hào)子最為典型，由于湖南境內(nèi)水系眾多，各水系的地理環(huán)境與天氣條件各不相同，有順流、有險(xiǎn)灘、有晴天、有陰雨，又因?yàn)榇ぬ?hào)子的創(chuàng)作多是依照這些外部條件，這就造成不同水域所創(chuàng)造的船工號(hào)子的演唱特點(diǎn)與風(fēng)格各不相同。在多險(xiǎn)灘的水域，為了給船工足夠的蓄力時(shí)間和調(diào)整時(shí)間，船工號(hào)子的旋律則相對(duì)悠長，容易拖長腔;而在相對(duì)平緩的下游水域，河流由湍急變得平靜，在演唱旋律上也相對(duì)舒展自由。

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