王佳

【摘 要】關于晉劇《傅山進京》唱腔的創(chuàng)作，作曲者們遵循傳統(tǒng)晉劇唱腔中的規(guī)律，并在此基礎上運用新的創(chuàng)腔方法革新發(fā)展，創(chuàng)作出既秉承傳統(tǒng)又新意迭出的唱腔?！陡瞪竭M京》的唱腔晉劇韻味十足，旋律及情緒恰如其分的表現(xiàn)劇作家的精巧構思，并創(chuàng)作富有新意的唱腔代替?zhèn)鹘y(tǒng)曲調。

【關鍵詞】《傅山進京》;唱腔音樂;創(chuàng)作技法

中圖分類號：J8 ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）02-0042-01

一、腔與字調相結合

戲曲唱腔講究字正腔圓，腔與字調的合理搭配是戲曲創(chuàng)腔需要遵守原則之一。關于唱詞四聲的處理與旋律的發(fā)展，戲曲工作者們在長期藝術實踐中積累了豐富的經(jīng)驗，形成了依字行腔、以腔就字、字領腔行等方法?！陡瞪竭M京》劇中唱腔的唱詞音調和旋律的起伏變化同樣有著內在的聯(lián)系。

第一場中傅山唱段“召喚不成就加罪”中的片段，“豈是真” 三次反復以不同的旋律構成，但旋律的走向呈相同的︵型。在太原話中“豈”和“真”同為平聲，“是”為去聲，字調與旋律準確結合自然順暢。

關于腔與字調的結合，散板唱腔也有著自身的特點。這類唱腔的語言具有朗誦特點，唱腔旋律的高低起伏及潤腔裝飾與唱詞語調的抑揚頓挫及字詞之間的朗讀韻律有著密切的關系。而「四股眼」慢板唱腔在行腔時旋律較為復雜、字少腔多，這樣的板式采用字領腔行的手法，先將字音聲調與旋律配合，然后再設計行腔的變化。為了更好地用旋律展現(xiàn)人物內心情感，除了字調與音調的合理結合，在某些部位需要突出重點的字或詞，這時會采用富有個性的旋律來處理。劇中傅山核心唱段“寒蟄斷續(xù)促更殘”，強調“躲”與“難”。運用了重音反復及長托腔等方法處理重點字，表現(xiàn)了傅山得知玄燁強迫他上殿謝恩后的憤怒及無奈的情感。

二、繼承傳統(tǒng)腔型

新腔的產(chǎn)生是以傳統(tǒng)唱腔為根基發(fā)展而來的，晉劇唱腔獨特的旋法特征與腔型是它的靈魂，套用傳統(tǒng)唱腔的基本腔調和腔型作為新腔的核心，并在此基礎上進一步延伸與發(fā)展?！陡瞪竭M京》劇中唱腔寫作同樣依據(jù)傳統(tǒng)晉劇唱腔的的基本腔型及腔調配合人物情感發(fā)展而來，在保持晉劇原汁原味的同時帶有新鮮的成分?！陡怠穭≈械谝粓龈瞪窖莩摹稗D眼過了紅土溝”與晉劇老生丁果仙在傳統(tǒng)劇目《日月圖》中唱段“此圖名為日月圖”的對比，可以看到，新腔的產(chǎn)生是在繼承傳統(tǒng)程式的基礎上創(chuàng)作的。

三、運用句式特征創(chuàng)腔

屬于板腔體類的晉劇唱腔是由若干個上下句反復組成的。在創(chuàng)作唱腔的過程中首先要依據(jù)劇目中人物的情緒安排板式，而后再靈活地運用各種句式巧妙地編織唱腔?！稇蚯髑挤ā芬粫嘘P于運用不同句式創(chuàng)腔方法做了詳細的分析，分為句式擴充、詞格擴充、句式緊縮三類，其中又從句式的多個角度做出總結。筆者對《傅山進京》一劇唱腔作分析，發(fā)現(xiàn)曲作者在創(chuàng)作唱腔時將不同句式運用巧妙融入創(chuàng)腔之中。

劇中第二場玄燁唱段“久聞傅山善字畫”片段。在這個下句子中分別對句首“人”和句尾“花”兩字進行了擴充處理，為表現(xiàn)玄燁欣賞傅山書法的情緒，抒發(fā)唱腔之不盡之情;第二場結尾處大臣馮溥唱腔片段，唱詞中有“需時日、莫倉促、怕野性、尚未改、入宮恐將亂子添！”這樣一個打破板腔體字數(shù)均衡的下句子，詞格的變化促使唱腔的旋律節(jié)奏突破正格得以變化發(fā)展;劇中有些唱腔在句式方面做了緊縮處理，這樣有助于加強唱詞語句的連貫性、配合人物情緒、加快戲劇的節(jié)奏。關于運用不同句式腔型創(chuàng)腔的手法有多種類型，這里就不一一舉例說明了。

四、運用旋律特征創(chuàng)腔

在板腔體唱腔創(chuàng)作技法中，除運用不同句式進行創(chuàng)腔外，運用旋律特征寫作也是一種創(chuàng)腔的切入點。它包括運用重復法創(chuàng)腔、運用引伸法創(chuàng)腔、運用對比法創(chuàng)腔等幾種創(chuàng)腔技法?！陡瞪竭M京》劇中唱腔也將這些創(chuàng)作手法融入其中。運用重復法創(chuàng)腔：重復句中某些音樂元素，可以是句式內部的重復，也可在上下句或是段落間重復。如第一場縣令唱段中，重復6ⅰ5作為唱腔基本的旋律，敘事性較強的快板唱段中這樣的使用較為廣泛。第七場中傅山干板唱段“一生幾次履兇險”，是上下句之間的旋律重復。而第七場中靜君的青衣唱腔也有多處采用重復法創(chuàng)腔，此段腔的旋律重復自然地融于整個段落之中。第八場中傅山唱段“下轎子撞撞跌跌到午門”片段，⒉是⒈的移位重復，是將腔的旋律移高從而進行重復，這樣既符合人物情緒又能夠在變化與發(fā)展中保持旋律的一致性。

《戲曲作曲技法》一書中指出運用引伸法創(chuàng)腔即順著開端的旋律向前連貫地自由延伸，具有較強的邏輯性，引伸主要有頂真格、連環(huán)扣和魚咬尾三種發(fā)展手法，他們分別以同音相頂、曲調相近、節(jié)奏緊湊為各自特點。《傅山進京》劇中第五場傅山、玄燁對唱唱段“借評書法來抒憤”片段，運用引伸法中連環(huán)扣的手法構成。后樂句是前樂句中的特點節(jié)奏型予以貫穿發(fā)展的，用這種手法創(chuàng)作的唱腔好似鏈條一樣環(huán)環(huán)相扣。上例第一分句的節(jié)奏型“”在其后幾個樂句中進行貫串，并在這個節(jié)奏型的基礎上反復不斷地構成新樂句。

運用對比法創(chuàng)腔是戲曲作曲中常見的創(chuàng)作手法，在創(chuàng)腔中運用某些音樂元素進行對比，有助于表現(xiàn)人物情感的變化和突出戲劇矛盾。劇中唱腔創(chuàng)作也運用了對比的手法，如第五場中傅山唱段“下了炕步出禪房”片段，既包含了旋律曲與直的對比，同時包含了整與散的對比。既有直線型旋律，又有曲線型旋律，二者交織于句子之間形成對比。散板腔散節(jié)奏與上板腔整節(jié)奏同樣形成對比。巧妙地運用對比于唱腔之中，用旋律的起伏表現(xiàn)劇情，揭示了主人公傅山內心世界的情感變化。