【摘 要】亳州二夾弦劇團與亳州市梆劇團是一個單位兩塊牌子，而兩個劇種甚至多個戲曲劇種共用一個劇團的情況并不少見，這種運營模式在優(yōu)化資源配置方面有其優(yōu)勢，卻也制約了各劇種的自由發(fā)展，有其局限性。

【關(guān)鍵詞】亳州二夾弦劇團;運營模式;非遺;稀見戲曲

中圖分類號：J819 ? ?文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）02-0023-02

二夾弦，是流行于魯西南、豫東北及皖北地區(qū)的一種極富文化價值和濃郁地方特色的稀見戲曲劇種。2008年二夾弦被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。二夾弦在1920年代后期傳入皖北①，亳州二夾弦劇團在傳承、保護、弘揚二夾弦方面進行了有益的探索，尤其在劇團的運營模式等方面，有其獨特的方式，其經(jīng)驗或教訓(xùn)對于其他稀見劇種的傳承與保護也具有一定的借鑒意義。

一、亳州二夾弦劇團運營狀況概述

二夾弦20世紀(jì)初期已在皖北地區(qū)傳播，成為皖北地區(qū)人民群眾喜聞樂見的地方戲曲。到了建國初期，二夾弦作為生動活潑的民間小戲，獲得了蓬勃發(fā)展的機會。

（一）劇團的建制情況

由于政治歷史原因的影響，1973年二夾弦劇團被迫解散，1980年亳縣縣委組織人員及老藝人對亳州二夾弦這一稀有劇種進行搶救，創(chuàng)辦二夾弦戲校，培養(yǎng)二夾弦戲曲人才。隨著電影、電視等新的娛樂方式不斷推出，二夾弦的演出市場面臨日漸尷尬的窘境。1988年，亳州二夾弦劇團與亳州梆劇團合二為一，正式更名為亳州市譙城區(qū)梆劇團?，F(xiàn)階段，亳州二夾弦劇團沿襲1988年的建制，與亳州梆劇團共駐一個劇團，形成以梆劇為主，二夾弦為輔的格局。

從劇種的影響來看，梆劇屬于成熟的大劇種，在皖北地區(qū)影響較大，觀眾基礎(chǔ)較好，而二夾弦作為稀見地方戲，雖然流布范圍也很廣泛，但是畢竟難抵梆劇大劇種深厚的觀眾群體，二夾弦劇團能夠保留下來，已屬不易。因此，亳州市梆劇團形成了梆劇團和二夾弦劇團共用一個劇團的局面，以利于合理整合資源，能夠保留和傳承兩個劇種。根據(jù)對亳州市梆劇團二夾弦傳承人采訪，雖然梆劇團每年有500場的演出任務(wù)，但主要是以梆劇演出為主，稀見戲曲劇種二夾弦只能偶爾表演一些清唱和小戲片段，演出整本大戲的機會很少，有的二夾弦演員也改唱了梆劇。 這樣一來，梆劇團便在市場化的演出中占據(jù)了更為主要的地位。

（二）劇團傳承二夾弦的措施

1.送戲下鄉(xiāng)。亳州市二夾弦劇團每年都有500場“送戲下鄉(xiāng)”的演出任務(wù)。②“送戲下鄉(xiāng)”的演出，增加了演出機會，鍛煉了演出水準(zhǔn)，另一方面也補貼劇團收入，有助于劇團的進一步發(fā)展與劇種的保護和活態(tài)傳承，使二夾弦有一個相對穩(wěn)定的演出環(huán)境以及相對穩(wěn)定的受眾群體，在活態(tài)演出的環(huán)境當(dāng)中，進行保護和傳承，在相對完整的觀演過程當(dāng)中彰顯二夾弦的藝術(shù)特色，并且對其文化內(nèi)涵進行傳承與發(fā)展。也是區(qū)別于對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行“博物館”式的保護，用文字、音像、視頻的方式記錄非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的最本質(zhì)的傳承方式。

2.通過電視欄目拓展二夾弦的影響力。2004年亳州二夾弦劇團應(yīng)河南電視臺《梨園春》欄目之邀，演出二夾弦著名選段《十八里相送》;多次參與安徽電視臺《相約花戲樓》欄目錄制;2009，中央電視臺第四套“走遍中國”欄目錄播《東漢丞相》;2011年5月為河南電視臺八頻道《歡樂戲曲大舞臺》欄目恢復(fù)排演二夾弦傳統(tǒng)戲《莫愁女》，并進入央視11套欄目展播。③亳州市二夾弦劇團注重電視的作用，與多家電視媒體合作宣傳弘揚二夾弦，使二夾弦也漸漸成為亳州的一張文化名片，在二夾弦被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之后，也引起了一些電視媒體對二夾弦的關(guān)注，充分利用電視欄目這種大眾傳播媒介宣傳稀見戲曲。

3.拍攝二夾弦戲曲電影。2013年由亳州市梆劇團策劃、投資，以亳州著名歷史人物曹操為原型，創(chuàng)作大型二夾弦實景傳統(tǒng)戲劇《神兵道》。④其在客觀上宣傳了亳州偉大的歷史人物曹操，展示亳州輝煌的歷史文化底蘊，對國家級非遺二夾弦這一優(yōu)秀民族戲曲文化的弘揚、發(fā)展繁榮有著一定程度的促進作用。

4.創(chuàng)作演出二夾弦新戲。2010年9月，劇團投入資金20萬元，創(chuàng)作演出二夾弦大型傳統(tǒng)折子戲《曹操獻酒》。2011年創(chuàng)作演出了二夾弦大型現(xiàn)代舞臺劇目《諾言》，在亳州區(qū)、縣公演。⑤大型二夾弦戲劇的創(chuàng)作與演出，印證了亳州市二夾弦劇團的實力，亳州市二夾弦劇團如今也是全國唯一有能力承擔(dān)完整二夾弦劇目演出的劇團，適當(dāng)條件下，這應(yīng)該是二夾弦發(fā)展的一個途徑。

5.積極促進二夾弦學(xué)術(shù)研究交流工作。2012年安徽省藝術(shù)研究院聯(lián)合劇團編撰了《亳州二夾弦》一書。2012年3月，亳州市二夾弦劇團國家一級演員、二夾弦傳承人付紅偉，應(yīng)亳州師范高等?？茖W(xué)校二夾弦藝術(shù)研究中心之邀，擔(dān)任該中心主任講師。⑥眾多院團、高校和研究團體的參與，大量原汁原味的二夾弦藝術(shù)表演，一大批青年演員的參與，傳承弘揚二夾弦戲曲藝術(shù)后繼有人令人欣喜。

6.積極舉辦和參加各類藝術(shù)節(jié)。2009年劇團成功舉辦了首屆中國皖、魯、豫二夾弦演唱大賽，大賽的舉辦在同行中引起了極大的反響。⑦高水平的專家評委，由音樂家、戲曲評論家、編劇、學(xué)者組成的二夾弦戲曲論壇，藝術(shù)節(jié)的舉辦擴大了亳州二夾弦影響力，也引導(dǎo)更多的人關(guān)心、支持和參與國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)二夾弦這一優(yōu)秀民族戲曲文化的保護、傳承。

二、對亳州二夾弦劇團運營模式的思考

亳州二夾弦劇團與亳州市譙城區(qū)梆劇團共用一個劇團、一個單位掛兩塊牌子的情況，是特殊歷史條件之下形成的建制。這種運營模式客觀上給了稀見戲曲劇種生存的空間，保存了稀見戲曲劇種。但也一定程度上限制了各劇種的自由發(fā)展，有其局限性。

（一）亳州二夾弦劇團運營模式的優(yōu)勢

1.以大劇種養(yǎng)活小劇種。梆劇是皖北地區(qū)影響力很大的劇種，擁有相對穩(wěn)定的受眾群，梆劇團有市場化演出的能力，能夠保障劇種的生存和發(fā)展。而二夾弦劇團在1980年代被迫解散，演員流失，面臨消亡的危險，而后被并入梆劇團。借梆劇團之力，使二夾弦得以相對完整地保存下來，為其傳承乃至復(fù)蘇提供了可能。這種以大劇種養(yǎng)活小劇種的情況在其他地區(qū)也很普遍，寧海越劇團與平調(diào)劇團就屬于這類情況。越劇在當(dāng)?shù)赜绊懥艽?，而平調(diào)屬于稀見瀕危劇種，憑借越劇的演出基礎(chǔ)，加上演員的堅持，傳承和保存了平調(diào)。安徽碭山縣梆劇團、四平調(diào)劇團、曲藝團更是三團合一，同在“碭山縣豫劇團”一個單位，也是借豫劇之力使四平調(diào)得以保存。

2.提高稀見劇種的受關(guān)注度。據(jù)筆者對二夾弦劇團演員的調(diào)研采訪，一般觀眾對二夾弦的了解處在幾乎一無所知的狀態(tài)，僅有的觀眾群體基本集中在65歲以上的老人。⑧這和當(dāng)下并不景氣的戲曲市場大背景有關(guān)，也和二夾弦處于瀕危狀態(tài)、自身相對薄弱的演出能力有關(guān)。而在梆劇團，除了市場化的演出之外，每年都有500場的演出任務(wù)。雖然在實際演出過程中，僅是演出二夾弦小戲片段，但實際上使更多觀眾在常態(tài)演出的情況下得以了解二夾弦這一稀見戲曲劇種的生態(tài)面貌，欣賞二夾弦的藝術(shù)樣式，提高了劇種的知名度和受關(guān)注度。

3.學(xué)習(xí)借鑒大劇種的藝術(shù)表現(xiàn)手法。從地方戲的發(fā)生發(fā)展規(guī)律來看，兩個劇種共處一個戲班或者一個劇團，必然要發(fā)生交互影響，二者相互交流借鑒融合，相互促進。在戲曲史上，同為地方戲的京劇，就是徽班吸收漢調(diào)藝人加入，相互影響，又吸取昆腔的營養(yǎng)而形成的。二夾弦與梆劇共處一個劇團，在一定程度上也提升了其吸收借鑒其他劇種藝術(shù)養(yǎng)分、革新自身的能力，在2013年舉辦的中國·亳州二夾弦藝術(shù)節(jié)上，來自山東、河南、亳州的二夾弦傳承人進行了演唱交流，共同探討二夾弦音樂與唱腔，山東、河南二夾弦藝人仍在沿襲著二夾弦傳統(tǒng)板式，而亳州二夾弦劇團在音樂與唱腔方面則有所創(chuàng)新，雖然步伐不大，但確有其新穎之處。

（二）亳州二夾弦劇團運營模式的局限

1.流失演員和傳統(tǒng)技藝。一方面，劇團解散整編后，由于編制有限，一些年齡較大的演員不得不離開劇團，這些年齡較大的演員雖然不能登臺演戲，卻有豐富的舞臺演出經(jīng)驗和純熟的傳統(tǒng)技藝。演員離開劇團之后，這些傳統(tǒng)技藝也隨之流失。但二夾弦作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的稀見戲曲劇種，其傳承和保護的核心在于傳承人之間對傳統(tǒng)技藝的口傳心授，失去了傳承人和傳統(tǒng)技藝，必然產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的后果。另一方面，在劇團編制有限的情況之下，兩個劇種演員在薪酬待遇、職稱評定方面難免會受到限制，使待遇本就不算豐厚的演員又遇到諸多現(xiàn)實的瓶頸，在一定程度上造成演員的改行或流失，對現(xiàn)階段保護和傳承二夾弦產(chǎn)生了不利的影響。

2.對稀見劇種的影響。亳州譙城區(qū)梆劇團的格局是以梆劇為主，二夾弦為輔，二夾弦相對于梆劇來說處于絕對劣勢，在交互影響的過程中更易被擠壓和融合。如曾永義先生在《論說腔調(diào)》一文中提到的腔調(diào)流播所產(chǎn)生的現(xiàn)象之第二種情況：“腔調(diào)流播至某地與某地腔調(diào)結(jié)合而本身勢弱者”這種情況下，“勢弱者”大多情況下都被“強勢者”涵融而消失了。⑨二夾弦的個性特點在梆劇的長期影響下難免會有所改變，加之二夾弦演員基本也都涉及梆劇的演出，這種影響就更再所難免了。二夾弦在入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之后，二夾弦的傳承人也得到了重視。但也存在客觀問題：二夾弦的活態(tài)演出基本是小戲片段和經(jīng)典曲目的清唱，在劇團長期參與梆劇演出，難免受到影響而被同化。

三、結(jié)語

兩劇種共處一團建制模式畢竟是特殊條件的權(quán)宜之計，從長遠(yuǎn)來看，獨立完整建制更利于二夾弦劇種的發(fā)展，但是就當(dāng)下的情況來說，還不具備獨立建制的條件，兩劇種共處一團建制模式，集兩個劇團之優(yōu)勢資源，更適合二夾弦現(xiàn)階段的保護和傳承。

注釋：

①王偉.非物質(zhì)遺產(chǎn)視閾下的亳州二夾弦研究[D].合肥：安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2015.

②③④⑤⑥⑦資料來源：根據(jù)亳州市梆劇團提供的《二夾弦2008年入選國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)至14年活動開展情況》整理。

⑧采訪時間：2014年7月27日;地點：亳州市譙城區(qū)梆劇團。

⑨曾永義.論說腔調(diào)[J].中國文哲研究集刊，2002（20）：99-100.