楊娣

【摘 要】隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的快速發(fā)展和外來文化的不斷介入，傳統(tǒng)花鳥畫的發(fā)展受到了很大沖擊，人們已不再滿足于傳統(tǒng)的國畫樣式。豐富的外來繪畫作品使人們的審美觀不斷變化，國畫作為我國珍貴的藝術(shù)載體，如果不能夠加以創(chuàng)新，其發(fā)展將會(huì)受到嚴(yán)重阻礙。為了尋求國畫新的出路，肌理技法不僅能夠滿足人們高標(biāo)準(zhǔn)和多元化的要求，也逐漸成為國畫創(chuàng)作中必不可少的因素。

【關(guān)鍵詞】花鳥畫;肌理技法;實(shí)踐運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J204? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0144-02

國內(nèi)學(xué)者對(duì)國畫肌理的研究不在少數(shù)，但文章多以理論為主，大多歸納總結(jié)已有作品中出現(xiàn)的花鳥畫技法，而鮮有對(duì)實(shí)踐加以論述。如薛軍在《淺議國畫技法中的肌理運(yùn)用》中對(duì)現(xiàn)有技法做了系統(tǒng)的歸納總結(jié)，但并未結(jié)合創(chuàng)作的實(shí)踐論述;山西職業(yè)技術(shù)學(xué)院石慧青在《美術(shù)大觀》中發(fā)表論文《肌理技法在國畫中的運(yùn)用》，也系統(tǒng)地闡述了肌理的概念、發(fā)展，并說明肌理在國畫創(chuàng)作中的重要性，但同樣缺少創(chuàng)作實(shí)踐的研究說明。

本文以自身花鳥畫學(xué)習(xí)過程為例，從初期的臨摹實(shí)踐得出肌理技法的表現(xiàn)效果，也通過對(duì)自己在觀畫和臨摹的感受進(jìn)行處理，將臨摹的作品通過實(shí)踐總結(jié)出肌理技法從而運(yùn)用到創(chuàng)作中。

肌理，是畫面的結(jié)構(gòu)紋理，是美術(shù)作品繪制過程中一定的材料與技法結(jié)合而形成的畫面紋理，它是材質(zhì)與技能的結(jié)合。中國花鳥畫本身具有尺幅小、描繪物象小的特點(diǎn)，使它形成了固定化的傳統(tǒng)程式一級(jí)傳統(tǒng)技法。宋人小品的臨摹中，因時(shí)代久遠(yuǎn)，宋人小品真跡的紙張泛黃發(fā)舊，紙張甚至看起來有點(diǎn)臟，在臨摹過程中，為了接近原畫，在制作底色肌理上，添加了赭石和二綠。就如我們?cè)谏食跗诘慕虒W(xué)中，想表現(xiàn)暗面的色彩通常用普蘭加深紅色調(diào)和成近似黑色的原理一樣，國畫顏料中的赭石加上二綠后會(huì)出現(xiàn)與泥土相似的顏色，當(dāng)然單純用以上兩色制作肌理肯定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，根據(jù)畫面和所畫事物不同，底色和肌理的制作將有所不同。

臨摹江宏偉老師的作品《立夏》，畫面通過重起底稿來體會(huì)作者構(gòu)圖及繪畫的心意，對(duì)原作線條的穿插、畫面的疏密結(jié)合、水草處理方面有很深的體會(huì)，所以在開始制作底色的時(shí)候，就要思考所畫植物和植物所在時(shí)節(jié)的特點(diǎn)。畫面是水邊的景色，水底是泛綠的水色，遠(yuǎn)處是夜幕降臨的灰色，所以在臨摹這張作品時(shí)除了用傳統(tǒng)的赭石加二綠制作肌理，還需要在暈染出整張作品之后，在水色的處理上添加綠色，而遠(yuǎn)處的暮色通過墨塊磨出墨色之后用面紙過濾加水調(diào)出淡墨，層層疊刷，由此出來的顏色深而透徹，不會(huì)有墨色原有的沉重，從而提高畫面的整體效果。

同樣是江宏偉老師的作品《小滿》，畫面恬淡美好，畫面僅有幾朵婀娜多姿的虞美人，但卻讓人過目不忘，在我臨摹這張作品處理底色的時(shí)候以赭石為主，但是為了避免畫面火氣，葉子不再是傳統(tǒng)的綠色，而且?guī)锥渌{(lán)灰色和紫灰色的小花也協(xié)調(diào)了畫面，遠(yuǎn)處為了體現(xiàn)天空深遠(yuǎn)而遼闊的效果，也在完成整張作品以后通過皴洗的手法洗出看似不均卻能顯示畫面的特殊肌理。

因在學(xué)習(xí)花鳥畫的啟蒙階段，習(xí)慣運(yùn)用反復(fù)平刷底色、經(jīng)常洗去浮色的作畫技巧，所以在后期研習(xí)花鳥畫創(chuàng)作階段通過臨摹同樣以畫面效果為特點(diǎn)的江宏偉老師作品，來實(shí)踐自己想表現(xiàn)的肌理制作手法。第一幅臨摹江老師的作品《芒種》，畫面以白色的夾竹桃和綠色的大芭蕉構(gòu)成。白色夾竹桃是我認(rèn)為比較重要的畫面效果，所以在底色肌理制作的第一步，平鋪底色的第一件事就是將白色的花朵位置用白色的面紙稀釋出來，這樣當(dāng)全部肌理做完之后，夾竹桃花的位置依然是白色宣紙的顏色，至于白色面紙超過花朵原有位置的部分，在我的整張作品的肌理看來更是增添了白色花朵的光感，這些都是我想表現(xiàn)出的肌理效果。

通過以上的臨摹實(shí)踐，對(duì)肌理的理解更加深入，在創(chuàng)作《晨沐》的時(shí)候，也是結(jié)合自己畫面想表達(dá)的景色，和早上的特殊時(shí)間點(diǎn)，所以在刷底色的時(shí)候添加了花青，傳統(tǒng)國畫顏料的花青作為礦物質(zhì)顏料，雜質(zhì)較多，所以要經(jīng)過反復(fù)過濾才能當(dāng)成底色平刷。實(shí)踐肌理得出，這種方法做出的肌理效果能表現(xiàn)我想呈現(xiàn)的早晨朦朧的景色，花青的藍(lán)色接近于水面經(jīng)歷黎明后的普蘭，畫面灘涂的位置是水中的一塊陸地，雖然經(jīng)過底色的區(qū)分，但是灘涂的肌理通過揉紙法更能形象地表現(xiàn)出來，這個(gè)作為實(shí)踐創(chuàng)作中的一次實(shí)踐應(yīng)用更添加了畫面的肌理效果。

探究當(dāng)代花鳥畫肌理盛行的原因，通過對(duì)肌理技法的研究，能認(rèn)識(shí)到肌理在花鳥畫中的作用及具體實(shí)踐，在繪畫形式上形成個(gè)人風(fēng)格并適應(yīng)新時(shí)代的審美要求。置身在大數(shù)據(jù)背景下的工筆花鳥畫，承受著新視覺消費(fèi)時(shí)代所帶來的沖擊，這對(duì)于工筆花鳥畫來說既是一次挑戰(zhàn)又是一次機(jī)遇。視覺文化的發(fā)展影響著我們的消費(fèi)方式和消費(fèi)心理，也引導(dǎo)著社會(huì)生產(chǎn)向物質(zhì)生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變。在大眾文化流行的當(dāng)下，人們將原本的傳統(tǒng)文化事業(yè)轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕I(yè)，原本有個(gè)性的、獨(dú)立的文化活動(dòng)變?yōu)榱魉€、模式化的工業(yè)行為，導(dǎo)致人們的審美情趣及審美價(jià)值取向開始發(fā)生變化。中國花鳥畫如何做到“筆墨隨當(dāng)代”，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，突破發(fā)展的瓶頸期，找到自身的創(chuàng)作方向，已成為不容忽視的問題。

說到底，繪畫作為一種興趣愛好能被人喜歡，應(yīng)該是一種高尚的存在，而在社會(huì)環(huán)境日新月異的變化中，傳統(tǒng)的花鳥畫內(nèi)容單一，繪畫形式簡單已不能滿足大眾的審美需求，肌理技法本應(yīng)該為畫家在表現(xiàn)畫面上起到錦上添花的作用，但越來越多的人為了肌理而肌理，使之失去了真正的魅力。不同的肌理給人以不同的感受，所表達(dá)的情感亦有所不同，所有肌理制作都是為了增強(qiáng)藝術(shù)魅力。因此在肌理技法的表現(xiàn)上不應(yīng)違背藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)，畫家要在創(chuàng)作中不斷創(chuàng)新、變革，不能一味地沿襲前人的經(jīng)驗(yàn)和做法，要學(xué)會(huì)在前人的經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出適合自己的作畫風(fēng)格，突出自己想表現(xiàn)的畫面效果甚至得出新的肌理技法。總的來說，繪畫要表現(xiàn)自身的審美觀、價(jià)值觀和精神追求，以更好地發(fā)揚(yáng)國畫的魅力和精神。通過對(duì)國畫肌理的研究從而看到整個(gè)繪畫歷史中人們繪畫的另一種狀態(tài)，去尋求精神層面真正想表達(dá)的東西。