腹內(nèi)生花妙筆錦繡—?jiǎng)⑹乇镜谋菬焿厥澜?/h1>
2019-03-27 05:52任麗娜
藝術(shù)品 2019年1期
文/任麗娜
劉守本：祖籍河北，1943年生于天津，后遷居北京。1960年跟隨葉曉峰、葉峯祺學(xué)習(xí)內(nèi)畫(huà)技藝。20世紀(jì)90年代以后逐漸成為京派內(nèi)畫(huà)鼻煙壺技藝的領(lǐng)軍人物而備受矚目?，F(xiàn)為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目——北京內(nèi)畫(huà)鼻煙壺代表性傳承人。
內(nèi)畫(huà)鼻煙壺是一種獨(dú)具中國(guó)特色的工藝品。所謂內(nèi)畫(huà)，即用一根特制的彎筆，伸入一個(gè)經(jīng)過(guò)磨砂處理的透明或半透明的鼻煙壺內(nèi)，在內(nèi)壁上以國(guó)畫(huà)為基本手法，應(yīng)用不同的筆法繪制出各種題材的繪畫(huà)作品。人們稱(chēng)它為“鬼斧神工般的藝術(shù)精品”，將它視為中國(guó)藝術(shù)品中的一絕。自它產(chǎn)生之日起，在清朝整整盛行了一個(gè)朝代，后又分為“冀”“魯”“粵”三派。北京內(nèi)畫(huà)鼻煙壺技藝是在清末四大內(nèi)畫(huà)名家之一葉仲三的基礎(chǔ)上，融入各家之長(zhǎng)以及現(xiàn)代繪畫(huà)手法所形成的全新內(nèi)畫(huà)藝術(shù)。
劉守本是第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目—北京內(nèi)畫(huà)鼻煙壺代表性傳承人，其內(nèi)畫(huà)工藝精細(xì)，形象生動(dòng)，色澤古樸，題材廣泛，享有很高的聲譽(yù)。我很榮幸能夠來(lái)到老先生的家里進(jìn)行專(zhuān)訪(fǎng)，劉老師儒俊中透著一股正氣，很難看出這位神采奕奕的老人已到古稀之年。他很熱情的把我們讓到屋里，并且給我們展示出一盒盒精美的鼻煙壺，茶話(huà)間給我們講起了關(guān)于鼻煙壺的歷史故事。
一、北京內(nèi)畫(huà)鼻煙壺
任麗娜（以下簡(jiǎn)稱(chēng)任）：我們都知道鼻煙是歐洲的舶來(lái)品，但內(nèi)畫(huà)鼻煙壺卻是中國(guó)土生土長(zhǎng)的工藝品，而且鼻煙壺文化在中國(guó)興盛了整整一個(gè)朝代，您可以給我們講講它的歷史淵源嗎？
劉守本（以下簡(jiǎn)稱(chēng)劉）：內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的歷史要從鼻煙說(shuō)起。鼻煙是一種紅褐色粉末，實(shí)際上這種粉末就是中國(guó)烤煙的前身。煙草源自南美，后來(lái)歐洲的探險(xiǎn)家發(fā)現(xiàn)了煙草的提神醒腦作用，就將其運(yùn)回歐洲，長(zhǎng)時(shí)間的運(yùn)輸使煙草腐蝕成面，之后人們就有意識(shí)地將它研磨成粉并加入香料用來(lái)聞。明末萬(wàn)歷年間，鼻煙從歐洲傳入中國(guó)，從皇宮貴族流行開(kāi)來(lái)，清末趙之謙的雜談錄《勇廬閑詰》這樣記載：“在萬(wàn)歷年間，有一個(gè)意大利人利瑪竇從廣東進(jìn)口岸，旋至京師，獻(xiàn)方物”。后來(lái)逐漸流行到民間，以至于“無(wú)論貧富貴賤無(wú)不好之，有類(lèi)于飲食睡眠，不可一日缺其事。幾視為第二生命，可一日無(wú)米面，而不可一日無(wú)鼻煙?？梢蝗詹伙嬍常豢梢蝗詹宦劚菬?。”
鼻煙壺是盛鼻煙的容器，中國(guó)人也依據(jù)自己的習(xí)慣將其進(jìn)行了改良，制成各種材質(zhì)、各色造型的小瓶子?，F(xiàn)存內(nèi)畫(huà)鼻煙壺最早的一件實(shí)物是1816年落款為“甘烜”。我的老師曾經(jīng)講過(guò)一個(gè)發(fā)明的內(nèi)畫(huà)的故事：在清朝乾隆末年嘉慶初年的時(shí)候，有一個(gè)地方官吏因?yàn)闆](méi)有賄賂上層官員，進(jìn)京辦事未果，盤(pán)纏用完了，沒(méi)錢(qián)買(mǎi)鼻煙，他就用煙簽兒刮煙壺里面的煙。長(zhǎng)期裝鼻煙的壺壁里面會(huì)有煙漬，當(dāng)時(shí)又正好是一個(gè)透明材質(zhì)的煙壺，結(jié)果就給撓出道兒來(lái)了，于是他受到啟發(fā)，發(fā)明了內(nèi)畫(huà)鼻煙壺?，F(xiàn)在看起來(lái)，甘烜文確實(shí)是一個(gè)小官吏，還是嶺南畫(huà)派的畫(huà)家，但也有說(shuō)絕不是甘烜文最早發(fā)明的鼻煙壺，但是究竟是誰(shuí)發(fā)明的，到現(xiàn)在也沒(méi)有定論。
工作臺(tái)
步驟三 制胚
步驟五 選材
成品
步驟一、二準(zhǔn)備材料和工具
步驟四 串壺
步驟六 繪制
裝盒
任：在我的家鄉(xiāng)衡水，大街上內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的店鋪鱗次櫛比，后來(lái)去淄博上學(xué)，那里也有很多內(nèi)畫(huà)鼻煙壺，那么北京內(nèi)畫(huà)鼻煙壺區(qū)別于其他地方有什么特別之處嗎？
劉：我認(rèn)為，內(nèi)鼻煙壺起源于北京，其他地方的內(nèi)畫(huà)鼻煙壺都是慢慢傳過(guò)去的。因?yàn)檫^(guò)去玩賞煙壺的都是京城一帶的皇室貴族們，后來(lái)從宮廷逐漸流傳到民間，漸漸地成為一種北京所特有的民俗文化。京城有四大內(nèi)畫(huà)名家，衡水的冀派內(nèi)畫(huà)就是葉家的分支，我?guī)熜滞趿?xí)三開(kāi)創(chuàng)的。北京內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的特別之處，首先就是材質(zhì)非常講究，一般都是用水晶、瑪瑙、琥珀等材質(zhì)，走收藏路線(xiàn)。其次就是內(nèi)畫(huà)水平較高，詩(shī)書(shū)畫(huà)印結(jié)合，是一套完整的工藝，以傳統(tǒng)題材為主，要求藝人文化藝術(shù)功底深厚。第三就是蘊(yùn)含著京城一種深厚的歷史文化傳統(tǒng)，這種地域文化是不可取代的，所以說(shuō)我們畫(huà)出來(lái)的東西也和別的地方不太一樣，我們的東西也許很簡(jiǎn)單，但很有味道。地方上多是走市場(chǎng)路線(xiàn)的，材質(zhì)大多用玻璃，還有從里邊印上之后涂顏色的，北京基本沒(méi)有這樣投機(jī)取巧的，各個(gè)旅游景點(diǎn)販賣(mài)的內(nèi)畫(huà)更不能同日而語(yǔ)。
任：那當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)內(nèi)畫(huà)鼻煙壺作品的時(shí)候應(yīng)該如何品評(píng)欣賞呢？
劉：評(píng)價(jià)一個(gè)煙壺，除了品蘊(yùn)藏在它身上的文化氣息以外，還要看一些硬件，比如煙壺坯料以及品質(zhì)夠不夠高檔，壺坯的外觀(guān)造型講不講究，好的鼻煙壺外形工藝要求造型古樸莊重，選料精細(xì)，做工精美。壺口磨合的夠不夠圓潤(rùn)，壺蓋的材質(zhì)、顏色以及與壺口的咬合度夠不夠妥當(dāng)。看完這些就主要看繪畫(huà)水平高低，這直接關(guān)系到壺的價(jià)值，再好的材質(zhì)，畫(huà)得不好也不行，它講究設(shè)色、構(gòu)圖、筆法、造型等。再有就是落款題的字怎么樣?？偟恼f(shuō)來(lái)內(nèi)畫(huà)部分水平高低主要還是和繪畫(huà)的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)是一樣的，只不過(guò)這個(gè)是在里面畫(huà)而已?，F(xiàn)在的很多人小字寫(xiě)得密密麻麻，有的畫(huà)得特別的精致細(xì)膩，什么100個(gè)貓100個(gè)狗啊，每根毛都能畫(huà)出來(lái)，但是照樣沒(méi)多少人去欣賞這種東西，因?yàn)榻o人感覺(jué)很“匠氣”。所以這么多年，我一直就強(qiáng)調(diào)一種味道，所謂的味道其實(shí)就是一種風(fēng)格，一種區(qū)別于別人的特色。
二、從藝生涯
任：您是怎樣走上這條藝術(shù)之路的？可以簡(jiǎn)單地跟我們講講您的學(xué)徒經(jīng)歷嗎？
劉：我從小就喜歡畫(huà)畫(huà)，但干上這行可以說(shuō)是誤打誤撞。二十世紀(jì)六十年代的時(shí)候，人們并沒(méi)有選擇職業(yè)的自由，當(dāng)時(shí)大躍進(jìn)搞砸了，景泰藍(lán)工廠(chǎng)里需要重新組合，北京工藝美術(shù)所到我們廠(chǎng)區(qū)發(fā)展人，單位領(lǐng)導(dǎo)就把我們幾個(gè)年輕人分配給葉老師學(xué)內(nèi)畫(huà)，沒(méi)有任何拜師儀式和學(xué)費(fèi)，當(dāng)時(shí)先從國(guó)畫(huà)開(kāi)始學(xué)，練習(xí)勾線(xiàn)然后臨摹《芥子園畫(huà)譜》《古今名人畫(huà)譜》《馬泰畫(huà)寶》等畫(huà)冊(cè)。老師告訴我們?cè)趺串?huà)，我們就自己去畫(huà)、去琢磨，久而久之就越練越熟，當(dāng)年我就出師了，一個(gè)月有30塊錢(qián)的工資。后來(lái)單位又組織了一些比較專(zhuān)業(yè)的繪畫(huà)學(xué)習(xí)班，我跟隨崔杰學(xué)習(xí)素描，又拜徐北汀為師學(xué)習(xí)山水，大概三年就又出師了。
任：是什么讓您堅(jiān)守這么多年？
劉：在那個(gè)年代內(nèi)畫(huà)就屬于很好的行業(yè)了，整天坐在屋子里邊舞文弄墨，和坐辦公室一樣，技術(shù)性又很強(qiáng)，很多人都羨慕這份工作。我從小喜歡畫(huà)畫(huà)，入了這行以后，可以說(shuō)是如魚(yú)得水一樣，每天都很開(kāi)心，所以我就一直畫(huà)了一輩子，尤其是退休以后在家里想畫(huà)什么就畫(huà)什么，想什么時(shí)候畫(huà)就什么時(shí)候畫(huà)，內(nèi)畫(huà)已經(jīng)融入到我的生活中，而這正是我所向往想的生活。
三、京派內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的工藝流程
任：關(guān)于有兩種說(shuō)法，一種說(shuō)是用鉤筆、一種說(shuō)是躺著畫(huà)、有的甚至說(shuō)是因?yàn)楹筛襟w才畫(huà)出來(lái)的那究竟是怎么在里面畫(huà)出來(lái)的呢？
劉：民間有很多猜測(cè)、設(shè)想。當(dāng)初我們的老師被政府請(qǐng)出山的時(shí)候，政府還給配了一張床，為什么會(huì)給張床呢？政府說(shuō)鼻煙壺是在里邊畫(huà)的，不都說(shuō)是躺著畫(huà)的嗎，躺著畫(huà)那就當(dāng)然需要床了。你看，現(xiàn)在我的工作臺(tái)就是這么一個(gè)小桌子，制作方法也沒(méi)有那么神秘，主要由以下幾步。
（一）準(zhǔn)備工具：鉤筆、擦筆、調(diào)色盤(pán)
內(nèi)畫(huà)的筆主要是自己制作，有鋁制和竹制的，長(zhǎng)短依據(jù)喜好而定，一般為10厘米左右。具體方法可將竹條削尖后加熱弄彎，將狼毫綁在筆尖上；將鋁線(xiàn)尖部打磨后綁上狼毫或者鉆洞填狼毫，用松香或膠凝固，統(tǒng)稱(chēng)為“鉤筆”。但每個(gè)人用的鉤都不同，有把筆毛弄偏的、弄尖得，還有把筆頭弄彎的、有弄正的，都可根據(jù)自己的習(xí)慣隨意調(diào)整。輔助工具有擦筆，就是不安裝筆毛的筆，可在筆尖纏上棉花，畫(huà)錯(cuò)了的時(shí)候沾點(diǎn)水伸進(jìn)壺里去將畫(huà)錯(cuò)的部分擦掉。
（二）準(zhǔn)備材料：錫管裝中國(guó)國(guó)畫(huà)顏色、普通墨汁
以前都用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)顏料，墨用研的松煙墨或油煙墨，現(xiàn)在都不那么講究，用普通的錫管裝中國(guó)畫(huà)顏色和一得閣墨汁即可。
（三）制胎
制作壺胚之前要選用透明或半透明的材質(zhì)，如玻璃、水晶、瑪瑙、琥珀等，打制出相應(yīng)的壺型，這就是所說(shuō)的白坯。壺型有很多種，主要依據(jù)原料形狀和自己的喜好制作。
（四）串壺
白胚的內(nèi)壁很滑，必須要經(jīng)過(guò)打磨才能掛住顏色。是一個(gè)很簡(jiǎn)單的工序，水晶等硬度大的材料可將鐵砂球和金剛砂混合裝入壺內(nèi)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的搖晃待內(nèi)壁形成一種磨砂狀的時(shí)候就可以使用了。現(xiàn)在基本上都是用機(jī)器來(lái)做，一個(gè)機(jī)器里邊可以串二三十個(gè)壺。
（五）選材
依據(jù)鼻煙壺不同的材質(zhì)特征選擇不同的題材和畫(huà)法，并且要注意與壺型巧妙結(jié)合，這是提升作品價(jià)值的一個(gè)途徑。一個(gè)高的、圓的、寬的、或者一個(gè)很窄的壺，總要找到一個(gè)適合它的畫(huà)面構(gòu)圖。就和我們平時(shí)畫(huà)畫(huà)時(shí)用生宣畫(huà)寫(xiě)意、熟宣畫(huà)工筆，遇到不同形狀和大小的尺幅就需要不同的構(gòu)圖是相通的道理。例如：《鐘馗嫁妹》用茶晶材質(zhì)繪制更能體現(xiàn)夜間昏暗的氛圍與效果。《魚(yú)》在發(fā)絲水晶材質(zhì)中繪畫(huà)，增添了水草間朦朧隱約的效果。
（六）繪制
將鉤筆伸進(jìn)鼻煙壺里，在鼻煙壺的內(nèi)壁上進(jìn)行繪畫(huà)，主要繪畫(huà)步驟有：勾線(xiàn)稿、皴染、上色、深入刻畫(huà)、調(diào)整。我們畫(huà)國(guó)畫(huà)的時(shí)候講究：勾、皴、擦、染、點(diǎn)，內(nèi)畫(huà)一樣也是適用的。
首先要勾線(xiàn)稿，把要畫(huà)圖案的位置根據(jù)煙壺的大小構(gòu)圖好，有了大概的輪廓比例以后，再用淡墨勾細(xì)線(xiàn)，能看清為佳。第二步皴染，進(jìn)一步加工線(xiàn)稿，依據(jù)明暗關(guān)系進(jìn)行皴擦和點(diǎn)染的處理，以增加圖案造型的立體感。要注意墨色的深淺變化，根據(jù)具體的繪畫(huà)內(nèi)容靈活掌握。第三部上色，根據(jù)畫(huà)面的需要分步著色渲染，注意明暗和冷暖，統(tǒng)一色調(diào)使之和諧統(tǒng)一。第四部深入刻畫(huà)、調(diào)整，這步基本大效果就已經(jīng)出來(lái)了，但是難免還有些細(xì)節(jié)不到位，這樣就需要進(jìn)一步的刻畫(huà)，反復(fù)觀(guān)察畫(huà)面，調(diào)整整體效果，最后落款、簽章，這件作品就算完成了。
（七）配蓋、裝匙、裝盒
依據(jù)不同的壺型、材質(zhì)或者畫(huà)面的冷暖選配不同顏色和材質(zhì)的蓋，壺蓋有金、玉、木、石、瑪瑙、塑料等材質(zhì)，蓋下一般加一薄托。裝匙，只要是指安裝一種類(lèi)似掏耳勺的用來(lái)挖鼻煙的工具，現(xiàn)在鼻煙壺基本用來(lái)把玩，也很少安裝這種東西了。鼻煙壺盒一般由硬木或紙殼加錦緞內(nèi)襯制作，歷史上也有的有金、銀、牙、漆材質(zhì)的，盒子要依據(jù)鼻煙壺的大小形制來(lái)選定，起到美觀(guān)和保護(hù)的作用。
四、京派內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的技藝傳承
劉守本 水晶材質(zhì)扁圓形壺 《踏雪尋梅》
京派內(nèi)畫(huà)鼻煙壺源于“京城四大內(nèi)畫(huà)名家”之一葉仲三，其子葉曉峰、葉菶祺是第二代傳承人，劉守本、葉澍英、王習(xí)三、丁桂玲是第三代傳承人，楊志剛、王東萍、高東生等人是第四代傳承人。劉守本說(shuō)：“日本侵華以后，經(jīng)濟(jì)大蕭條，內(nèi)畫(huà)也沒(méi)人畫(huà)了，只有葉氏把這門(mén)手藝傳承下來(lái)，1949年以后政府請(qǐng)葉家出來(lái)把內(nèi)畫(huà)技藝毫無(wú)保留的傳授給我們，葉家對(duì)內(nèi)畫(huà)的傳承功不可沒(méi)。只是那個(gè)時(shí)候這是保留行業(yè)，只繼承不發(fā)展，我?guī)熜滞趿?xí)三回河北創(chuàng)建了冀派內(nèi)畫(huà)，兩個(gè)師妹后來(lái)也不怎么畫(huà)了。要說(shuō)發(fā)展，現(xiàn)在國(guó)家比較重視非遺，也給了我資金支持，但是我覺(jué)得更欠缺的是一種“新的生命力”。但是北京的年輕人倒貼都不愿學(xué)，因?yàn)閷W(xué)習(xí)內(nèi)畫(huà)至少要三五年才出徒，畫(huà)一個(gè)壺至少一周以上，而且新人作品還不一定能賣(mài)出去，搞不好吃飯都是問(wèn)題。我從1972年開(kāi)始帶徒弟，現(xiàn)在跟著我干的大概有六七個(gè)人，現(xiàn)在我最小的徒弟都四五十歲了，快干不動(dòng)了，所以說(shuō)必須得有年輕人來(lái)傳承。我也著急，想和殘疾人學(xué)校聯(lián)系一下，如果有些腿腳不好的美術(shù)愛(ài)好者喜歡學(xué)的話(huà)也算后繼有人了。”
有人說(shuō)現(xiàn)在鼻煙壺已經(jīng)失去實(shí)用功能逐漸走向末路了，但我相信這項(xiàng)具有百年傳統(tǒng)，融入在京城百姓生活之中的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，一定能夠在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)全球化的大環(huán)境中浴火重生，煥發(fā)出新的生命力。
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內(nèi)畫(huà)鼻煙壺是一種獨(dú)具中國(guó)特色的工藝品。所謂內(nèi)畫(huà)，即用一根特制的彎筆，伸入一個(gè)經(jīng)過(guò)磨砂處理的透明或半透明的鼻煙壺內(nèi)，在內(nèi)壁上以國(guó)畫(huà)為基本手法，應(yīng)用不同的筆法繪制出各種題材的繪畫(huà)作品。人們稱(chēng)它為“鬼斧神工般的藝術(shù)精品”，將它視為中國(guó)藝術(shù)品中的一絕。自它產(chǎn)生之日起，在清朝整整盛行了一個(gè)朝代，后又分為“冀”“魯”“粵”三派。北京內(nèi)畫(huà)鼻煙壺技藝是在清末四大內(nèi)畫(huà)名家之一葉仲三的基礎(chǔ)上，融入各家之長(zhǎng)以及現(xiàn)代繪畫(huà)手法所形成的全新內(nèi)畫(huà)藝術(shù)。
劉守本是第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目—北京內(nèi)畫(huà)鼻煙壺代表性傳承人，其內(nèi)畫(huà)工藝精細(xì)，形象生動(dòng)，色澤古樸，題材廣泛，享有很高的聲譽(yù)。我很榮幸能夠來(lái)到老先生的家里進(jìn)行專(zhuān)訪(fǎng)，劉老師儒俊中透著一股正氣，很難看出這位神采奕奕的老人已到古稀之年。他很熱情的把我們讓到屋里，并且給我們展示出一盒盒精美的鼻煙壺，茶話(huà)間給我們講起了關(guān)于鼻煙壺的歷史故事。
一、北京內(nèi)畫(huà)鼻煙壺
任麗娜（以下簡(jiǎn)稱(chēng)任）：我們都知道鼻煙是歐洲的舶來(lái)品，但內(nèi)畫(huà)鼻煙壺卻是中國(guó)土生土長(zhǎng)的工藝品，而且鼻煙壺文化在中國(guó)興盛了整整一個(gè)朝代，您可以給我們講講它的歷史淵源嗎？
劉守本（以下簡(jiǎn)稱(chēng)劉）：內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的歷史要從鼻煙說(shuō)起。鼻煙是一種紅褐色粉末，實(shí)際上這種粉末就是中國(guó)烤煙的前身。煙草源自南美，后來(lái)歐洲的探險(xiǎn)家發(fā)現(xiàn)了煙草的提神醒腦作用，就將其運(yùn)回歐洲，長(zhǎng)時(shí)間的運(yùn)輸使煙草腐蝕成面，之后人們就有意識(shí)地將它研磨成粉并加入香料用來(lái)聞。明末萬(wàn)歷年間，鼻煙從歐洲傳入中國(guó)，從皇宮貴族流行開(kāi)來(lái)，清末趙之謙的雜談錄《勇廬閑詰》這樣記載：“在萬(wàn)歷年間，有一個(gè)意大利人利瑪竇從廣東進(jìn)口岸，旋至京師，獻(xiàn)方物”。后來(lái)逐漸流行到民間，以至于“無(wú)論貧富貴賤無(wú)不好之，有類(lèi)于飲食睡眠，不可一日缺其事。幾視為第二生命，可一日無(wú)米面，而不可一日無(wú)鼻煙?？梢蝗詹伙嬍常豢梢蝗詹宦劚菬?。”
鼻煙壺是盛鼻煙的容器，中國(guó)人也依據(jù)自己的習(xí)慣將其進(jìn)行了改良，制成各種材質(zhì)、各色造型的小瓶子?，F(xiàn)存內(nèi)畫(huà)鼻煙壺最早的一件實(shí)物是1816年落款為“甘烜”。我的老師曾經(jīng)講過(guò)一個(gè)發(fā)明的內(nèi)畫(huà)的故事：在清朝乾隆末年嘉慶初年的時(shí)候，有一個(gè)地方官吏因?yàn)闆](méi)有賄賂上層官員，進(jìn)京辦事未果，盤(pán)纏用完了，沒(méi)錢(qián)買(mǎi)鼻煙，他就用煙簽兒刮煙壺里面的煙。長(zhǎng)期裝鼻煙的壺壁里面會(huì)有煙漬，當(dāng)時(shí)又正好是一個(gè)透明材質(zhì)的煙壺，結(jié)果就給撓出道兒來(lái)了，于是他受到啟發(fā)，發(fā)明了內(nèi)畫(huà)鼻煙壺?，F(xiàn)在看起來(lái)，甘烜文確實(shí)是一個(gè)小官吏，還是嶺南畫(huà)派的畫(huà)家，但也有說(shuō)絕不是甘烜文最早發(fā)明的鼻煙壺，但是究竟是誰(shuí)發(fā)明的，到現(xiàn)在也沒(méi)有定論。
工作臺(tái)
步驟三 制胚
步驟五 選材
成品
步驟一、二準(zhǔn)備材料和工具
步驟四 串壺
步驟六 繪制
裝盒
任：在我的家鄉(xiāng)衡水，大街上內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的店鋪鱗次櫛比，后來(lái)去淄博上學(xué)，那里也有很多內(nèi)畫(huà)鼻煙壺，那么北京內(nèi)畫(huà)鼻煙壺區(qū)別于其他地方有什么特別之處嗎？
劉：我認(rèn)為，內(nèi)鼻煙壺起源于北京，其他地方的內(nèi)畫(huà)鼻煙壺都是慢慢傳過(guò)去的。因?yàn)檫^(guò)去玩賞煙壺的都是京城一帶的皇室貴族們，后來(lái)從宮廷逐漸流傳到民間，漸漸地成為一種北京所特有的民俗文化。京城有四大內(nèi)畫(huà)名家，衡水的冀派內(nèi)畫(huà)就是葉家的分支，我?guī)熜滞趿?xí)三開(kāi)創(chuàng)的。北京內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的特別之處，首先就是材質(zhì)非常講究，一般都是用水晶、瑪瑙、琥珀等材質(zhì)，走收藏路線(xiàn)。其次就是內(nèi)畫(huà)水平較高，詩(shī)書(shū)畫(huà)印結(jié)合，是一套完整的工藝，以傳統(tǒng)題材為主，要求藝人文化藝術(shù)功底深厚。第三就是蘊(yùn)含著京城一種深厚的歷史文化傳統(tǒng)，這種地域文化是不可取代的，所以說(shuō)我們畫(huà)出來(lái)的東西也和別的地方不太一樣，我們的東西也許很簡(jiǎn)單，但很有味道。地方上多是走市場(chǎng)路線(xiàn)的，材質(zhì)大多用玻璃，還有從里邊印上之后涂顏色的，北京基本沒(méi)有這樣投機(jī)取巧的，各個(gè)旅游景點(diǎn)販賣(mài)的內(nèi)畫(huà)更不能同日而語(yǔ)。
任：那當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)內(nèi)畫(huà)鼻煙壺作品的時(shí)候應(yīng)該如何品評(píng)欣賞呢？
劉：評(píng)價(jià)一個(gè)煙壺，除了品蘊(yùn)藏在它身上的文化氣息以外，還要看一些硬件，比如煙壺坯料以及品質(zhì)夠不夠高檔，壺坯的外觀(guān)造型講不講究，好的鼻煙壺外形工藝要求造型古樸莊重，選料精細(xì)，做工精美。壺口磨合的夠不夠圓潤(rùn)，壺蓋的材質(zhì)、顏色以及與壺口的咬合度夠不夠妥當(dāng)。看完這些就主要看繪畫(huà)水平高低，這直接關(guān)系到壺的價(jià)值，再好的材質(zhì)，畫(huà)得不好也不行，它講究設(shè)色、構(gòu)圖、筆法、造型等。再有就是落款題的字怎么樣?？偟恼f(shuō)來(lái)內(nèi)畫(huà)部分水平高低主要還是和繪畫(huà)的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)是一樣的，只不過(guò)這個(gè)是在里面畫(huà)而已?，F(xiàn)在的很多人小字寫(xiě)得密密麻麻，有的畫(huà)得特別的精致細(xì)膩，什么100個(gè)貓100個(gè)狗啊，每根毛都能畫(huà)出來(lái)，但是照樣沒(méi)多少人去欣賞這種東西，因?yàn)榻o人感覺(jué)很“匠氣”。所以這么多年，我一直就強(qiáng)調(diào)一種味道，所謂的味道其實(shí)就是一種風(fēng)格，一種區(qū)別于別人的特色。
二、從藝生涯
任：您是怎樣走上這條藝術(shù)之路的？可以簡(jiǎn)單地跟我們講講您的學(xué)徒經(jīng)歷嗎？
劉：我從小就喜歡畫(huà)畫(huà)，但干上這行可以說(shuō)是誤打誤撞。二十世紀(jì)六十年代的時(shí)候，人們并沒(méi)有選擇職業(yè)的自由，當(dāng)時(shí)大躍進(jìn)搞砸了，景泰藍(lán)工廠(chǎng)里需要重新組合，北京工藝美術(shù)所到我們廠(chǎng)區(qū)發(fā)展人，單位領(lǐng)導(dǎo)就把我們幾個(gè)年輕人分配給葉老師學(xué)內(nèi)畫(huà)，沒(méi)有任何拜師儀式和學(xué)費(fèi)，當(dāng)時(shí)先從國(guó)畫(huà)開(kāi)始學(xué)，練習(xí)勾線(xiàn)然后臨摹《芥子園畫(huà)譜》《古今名人畫(huà)譜》《馬泰畫(huà)寶》等畫(huà)冊(cè)。老師告訴我們?cè)趺串?huà)，我們就自己去畫(huà)、去琢磨，久而久之就越練越熟，當(dāng)年我就出師了，一個(gè)月有30塊錢(qián)的工資。后來(lái)單位又組織了一些比較專(zhuān)業(yè)的繪畫(huà)學(xué)習(xí)班，我跟隨崔杰學(xué)習(xí)素描，又拜徐北汀為師學(xué)習(xí)山水，大概三年就又出師了。
任：是什么讓您堅(jiān)守這么多年？
劉：在那個(gè)年代內(nèi)畫(huà)就屬于很好的行業(yè)了，整天坐在屋子里邊舞文弄墨，和坐辦公室一樣，技術(shù)性又很強(qiáng)，很多人都羨慕這份工作。我從小喜歡畫(huà)畫(huà)，入了這行以后，可以說(shuō)是如魚(yú)得水一樣，每天都很開(kāi)心，所以我就一直畫(huà)了一輩子，尤其是退休以后在家里想畫(huà)什么就畫(huà)什么，想什么時(shí)候畫(huà)就什么時(shí)候畫(huà)，內(nèi)畫(huà)已經(jīng)融入到我的生活中，而這正是我所向往想的生活。
三、京派內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的工藝流程
任：關(guān)于有兩種說(shuō)法，一種說(shuō)是用鉤筆、一種說(shuō)是躺著畫(huà)、有的甚至說(shuō)是因?yàn)楹筛襟w才畫(huà)出來(lái)的那究竟是怎么在里面畫(huà)出來(lái)的呢？
劉：民間有很多猜測(cè)、設(shè)想。當(dāng)初我們的老師被政府請(qǐng)出山的時(shí)候，政府還給配了一張床，為什么會(huì)給張床呢？政府說(shuō)鼻煙壺是在里邊畫(huà)的，不都說(shuō)是躺著畫(huà)的嗎，躺著畫(huà)那就當(dāng)然需要床了。你看，現(xiàn)在我的工作臺(tái)就是這么一個(gè)小桌子，制作方法也沒(méi)有那么神秘，主要由以下幾步。
（一）準(zhǔn)備工具：鉤筆、擦筆、調(diào)色盤(pán)
內(nèi)畫(huà)的筆主要是自己制作，有鋁制和竹制的，長(zhǎng)短依據(jù)喜好而定，一般為10厘米左右。具體方法可將竹條削尖后加熱弄彎，將狼毫綁在筆尖上；將鋁線(xiàn)尖部打磨后綁上狼毫或者鉆洞填狼毫，用松香或膠凝固，統(tǒng)稱(chēng)為“鉤筆”。但每個(gè)人用的鉤都不同，有把筆毛弄偏的、弄尖得，還有把筆頭弄彎的、有弄正的，都可根據(jù)自己的習(xí)慣隨意調(diào)整。輔助工具有擦筆，就是不安裝筆毛的筆，可在筆尖纏上棉花，畫(huà)錯(cuò)了的時(shí)候沾點(diǎn)水伸進(jìn)壺里去將畫(huà)錯(cuò)的部分擦掉。
（二）準(zhǔn)備材料：錫管裝中國(guó)國(guó)畫(huà)顏色、普通墨汁
以前都用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)顏料，墨用研的松煙墨或油煙墨，現(xiàn)在都不那么講究，用普通的錫管裝中國(guó)畫(huà)顏色和一得閣墨汁即可。
（三）制胎
制作壺胚之前要選用透明或半透明的材質(zhì)，如玻璃、水晶、瑪瑙、琥珀等，打制出相應(yīng)的壺型，這就是所說(shuō)的白坯。壺型有很多種，主要依據(jù)原料形狀和自己的喜好制作。
（四）串壺
白胚的內(nèi)壁很滑，必須要經(jīng)過(guò)打磨才能掛住顏色。是一個(gè)很簡(jiǎn)單的工序，水晶等硬度大的材料可將鐵砂球和金剛砂混合裝入壺內(nèi)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的搖晃待內(nèi)壁形成一種磨砂狀的時(shí)候就可以使用了。現(xiàn)在基本上都是用機(jī)器來(lái)做，一個(gè)機(jī)器里邊可以串二三十個(gè)壺。
（五）選材
依據(jù)鼻煙壺不同的材質(zhì)特征選擇不同的題材和畫(huà)法，并且要注意與壺型巧妙結(jié)合，這是提升作品價(jià)值的一個(gè)途徑。一個(gè)高的、圓的、寬的、或者一個(gè)很窄的壺，總要找到一個(gè)適合它的畫(huà)面構(gòu)圖。就和我們平時(shí)畫(huà)畫(huà)時(shí)用生宣畫(huà)寫(xiě)意、熟宣畫(huà)工筆，遇到不同形狀和大小的尺幅就需要不同的構(gòu)圖是相通的道理。例如：《鐘馗嫁妹》用茶晶材質(zhì)繪制更能體現(xiàn)夜間昏暗的氛圍與效果。《魚(yú)》在發(fā)絲水晶材質(zhì)中繪畫(huà)，增添了水草間朦朧隱約的效果。
（六）繪制
將鉤筆伸進(jìn)鼻煙壺里，在鼻煙壺的內(nèi)壁上進(jìn)行繪畫(huà)，主要繪畫(huà)步驟有：勾線(xiàn)稿、皴染、上色、深入刻畫(huà)、調(diào)整。我們畫(huà)國(guó)畫(huà)的時(shí)候講究：勾、皴、擦、染、點(diǎn)，內(nèi)畫(huà)一樣也是適用的。
首先要勾線(xiàn)稿，把要畫(huà)圖案的位置根據(jù)煙壺的大小構(gòu)圖好，有了大概的輪廓比例以后，再用淡墨勾細(xì)線(xiàn)，能看清為佳。第二步皴染，進(jìn)一步加工線(xiàn)稿，依據(jù)明暗關(guān)系進(jìn)行皴擦和點(diǎn)染的處理，以增加圖案造型的立體感。要注意墨色的深淺變化，根據(jù)具體的繪畫(huà)內(nèi)容靈活掌握。第三部上色，根據(jù)畫(huà)面的需要分步著色渲染，注意明暗和冷暖，統(tǒng)一色調(diào)使之和諧統(tǒng)一。第四部深入刻畫(huà)、調(diào)整，這步基本大效果就已經(jīng)出來(lái)了，但是難免還有些細(xì)節(jié)不到位，這樣就需要進(jìn)一步的刻畫(huà)，反復(fù)觀(guān)察畫(huà)面，調(diào)整整體效果，最后落款、簽章，這件作品就算完成了。
（七）配蓋、裝匙、裝盒
依據(jù)不同的壺型、材質(zhì)或者畫(huà)面的冷暖選配不同顏色和材質(zhì)的蓋，壺蓋有金、玉、木、石、瑪瑙、塑料等材質(zhì)，蓋下一般加一薄托。裝匙，只要是指安裝一種類(lèi)似掏耳勺的用來(lái)挖鼻煙的工具，現(xiàn)在鼻煙壺基本用來(lái)把玩，也很少安裝這種東西了。鼻煙壺盒一般由硬木或紙殼加錦緞內(nèi)襯制作，歷史上也有的有金、銀、牙、漆材質(zhì)的，盒子要依據(jù)鼻煙壺的大小形制來(lái)選定，起到美觀(guān)和保護(hù)的作用。
四、京派內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的技藝傳承
劉守本 水晶材質(zhì)扁圓形壺 《踏雪尋梅》
京派內(nèi)畫(huà)鼻煙壺源于“京城四大內(nèi)畫(huà)名家”之一葉仲三，其子葉曉峰、葉菶祺是第二代傳承人，劉守本、葉澍英、王習(xí)三、丁桂玲是第三代傳承人，楊志剛、王東萍、高東生等人是第四代傳承人。劉守本說(shuō)：“日本侵華以后，經(jīng)濟(jì)大蕭條，內(nèi)畫(huà)也沒(méi)人畫(huà)了，只有葉氏把這門(mén)手藝傳承下來(lái)，1949年以后政府請(qǐng)葉家出來(lái)把內(nèi)畫(huà)技藝毫無(wú)保留的傳授給我們，葉家對(duì)內(nèi)畫(huà)的傳承功不可沒(méi)。只是那個(gè)時(shí)候這是保留行業(yè)，只繼承不發(fā)展，我?guī)熜滞趿?xí)三回河北創(chuàng)建了冀派內(nèi)畫(huà)，兩個(gè)師妹后來(lái)也不怎么畫(huà)了。要說(shuō)發(fā)展，現(xiàn)在國(guó)家比較重視非遺，也給了我資金支持，但是我覺(jué)得更欠缺的是一種“新的生命力”。但是北京的年輕人倒貼都不愿學(xué)，因?yàn)閷W(xué)習(xí)內(nèi)畫(huà)至少要三五年才出徒，畫(huà)一個(gè)壺至少一周以上，而且新人作品還不一定能賣(mài)出去，搞不好吃飯都是問(wèn)題。我從1972年開(kāi)始帶徒弟，現(xiàn)在跟著我干的大概有六七個(gè)人，現(xiàn)在我最小的徒弟都四五十歲了，快干不動(dòng)了，所以說(shuō)必須得有年輕人來(lái)傳承。我也著急，想和殘疾人學(xué)校聯(lián)系一下，如果有些腿腳不好的美術(shù)愛(ài)好者喜歡學(xué)的話(huà)也算后繼有人了。”
有人說(shuō)現(xiàn)在鼻煙壺已經(jīng)失去實(shí)用功能逐漸走向末路了，但我相信這項(xiàng)具有百年傳統(tǒng)，融入在京城百姓生活之中的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，一定能夠在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)全球化的大環(huán)境中浴火重生，煥發(fā)出新的生命力。
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