陳笑如

（蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，甘肅蘭州730000）

一、秦派二胡演奏技法的獨特性

（一）運弓的形態(tài)特點

在演奏秦派二胡作品時，根據(jù)樂曲情緒的不斷變化，對于運弓的速度和力度要做出相應(yīng)的調(diào)整，應(yīng)做到強而不噪、弱而不虛。

在演奏粗獷豪放的音樂風(fēng)格作品時，需加快運弓速度以及加大弓毛的擦弦力度，保持音色音質(zhì)的厚度與飽滿，在運弓保持剛?cè)岵?jì)的同時亦具有舒展流暢的狀態(tài)。例如《黃土情》“引子”段落、《秦風(fēng)》“快板”樂段。在表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)深情、富有歌唱性的樂段時，運弓需隨著音樂情緒的起伏，在保持均衡穩(wěn)定的同時，更要顯示出略帶棱角的弓速變化，展現(xiàn)沉穩(wěn)中有激情、婉轉(zhuǎn)中見雅致的風(fēng)格韻味。例如《藍(lán)花花敘事曲》“藍(lán)花花好”樂段、《迷胡調(diào)》“慢板”樂段。

秦派二胡作品中，強勢大力度和短促有力的重弓非常善于表現(xiàn)激昂高亢，鏗鏘激越的情緒。例如《藍(lán)花花敘事曲》“出逃”段落、《秦腔主題隨想曲》“引子”部分，這是演奏秦派二胡風(fēng)格作品中必不可少的運弓方法之一，具有粗獷、昂揚的音樂氣質(zhì)。

（二）指法的靈活多變

1.一指的擴(kuò)伸

這一演奏技法多用于“4，b7”這兩個特性音當(dāng)中。是在虎口固定的情況下，省去不必要的換把，通過食指滑揉與壓揉相結(jié)合的方式來使音與音之間圓滑，以便加深旋律的感染力，更能凸顯濃郁的秦味。如秦派二胡作品《陜北抒懷》：

2.異音同指

這種指法是用三指或一指按在主音上，而后隨著節(jié)奏以及旋律走向下行抹奏至下方三度或者二度的特性音上，須注意的是，指關(guān)節(jié)要較為靈活，下行移動時必須保持節(jié)奏的平穩(wěn)以及發(fā)音的準(zhǔn)確，同時要婉轉(zhuǎn)靈動?！肚厍恢黝}隨想曲》中，這一技法被大量運用。

3.各類潤腔手法

（1）揉弦

揉弦在秦派二胡風(fēng)格樂曲中的使用也有著舉足輕重的作用，在處理秦派二胡風(fēng)格的樂曲時，根據(jù)樂曲的情緒與色彩的變化，主要在特性音上采用多變的揉弦手法來展示樂曲的韻味。最常用的有滑揉和壓揉，多圍繞“4”“b7”以及“3”“6”這兩組特性音和骨干音，來突顯樂曲的風(fēng)格。

（2）摟弦

這一左手的演奏技法是源自陜西戲曲中的秦腔板胡，在樂曲中起到了重要的裝飾潤色作用。摟弦時對弦所施加的壓力要恰到好處，才能保證既有音色美又不失風(fēng)格韻味。其中三度摟弦最為常用，三度摟弦是用三個手指完成的，一般常用二、三、四指并攏演奏。這種摟弦速度更快，四指壓到位后迅速離開?？蛇B續(xù)循環(huán)，反復(fù)摟。這種手法要求力度要大，才能保證音高的準(zhǔn)確，其中壓揉的成分多些。在《曲江隨想》中，這一技法充分展現(xiàn)出來。

（3）上滑音

秦派二胡風(fēng)格中的上滑音，主要是指超過小三度的大上滑音，此滑音演奏時通常用同指，能夠體現(xiàn)出粗中有細(xì)的風(fēng)格特點。如《曲江隨想》：

（4）下滑音

這種滑音指的也是超過小三度的大下滑音，但演奏方法類似于墊指滑音。是將四個手指同時按在弦上，在滑動的過程中手指快速的逐個離弦，最終均落音在食指上。這一手法更加突出了秦派二胡風(fēng)格的韻味。如《秦風(fēng)》：

（5）回轉(zhuǎn)滑音

秦派二胡風(fēng)格中的回轉(zhuǎn)滑音不同于普通意義上的回轉(zhuǎn)滑音，指的是連續(xù)下行的回轉(zhuǎn)滑音，這一特殊的滑音在秦派風(fēng)格樂曲中非常多見。以《迷胡調(diào)》為例：

演奏時由“1”下滑至“b7”，再上滑到“ 7”，最后下滑至“6”。這種滑音演奏時要注意左手的放松，由小臂帶動手腕上下滑動，滑動過程中音與音之間不要超過小二度。只有掌握好時值和韻味，才能達(dá)到委婉動聽的特殊音樂效果。

二、《黃土情》演奏技法分析

作品《黃土情》由張新懷先生與金偉老師創(chuàng)作于1988 年，樂曲采用了陜西民間音樂素材，是一首以抒情為主并帶有敘事性質(zhì)的秦派二胡作品。這片黃土地上承載了太多悲歡離合、纏綿凄愴、感人肺腑的動人故事，作者力求以全新的旋律音調(diào)、多變的創(chuàng)作技法與濃厚的故土情意來揭示人民對這片古老土地的鄉(xiāng)情，以及對未來生活的希冀，展現(xiàn)黃土高坡上生活的點滴與心跡。

該作品的結(jié)構(gòu)為散—慢—快—慢—快—散，樂曲呈現(xiàn)出三部曲式的特征，主調(diào)為D 徵調(diào)式。如圖所示：

引子為散板，從商音開始在商音結(jié)束，明確了作品的調(diào)性。按其呼吸可分為四個樂句，分別落在商、清角、角和商音上。其中用到了“異音同指”“下行回轉(zhuǎn)滑音”等演奏技法，在處理時要注意“4”音用回轉(zhuǎn)滑音以及“b7”音用滑揉的手法來突出這兩個特性音，旋律的節(jié)奏把握上要張弛有度，能夠體現(xiàn)出一種暢想的感覺。

第12 小節(jié)進(jìn)入了慢板部分，慢板主題由兩個樂段構(gòu)成。第一個樂段12～30 小節(jié)是呈示型的寫法，同樣從商音開始到商音結(jié)束。這一段旋律在二胡的低音區(qū)進(jìn)行，在第13 小節(jié)音回轉(zhuǎn)滑音后緊接著用下行回轉(zhuǎn)滑音連接“4”、“3”兩個音，要處理的圓潤柔和。之后的第15 小節(jié)就用到了一、二、三指共同演奏的三度摟弦，按壓時要避免生硬。這段旋律要用一種平緩的語氣娓娓道來，仿佛一位歷經(jīng)滄桑的老人在向人們講述這黃土地上的悲歡離合。在3 小節(jié)的連接后進(jìn)入了慢板主題的第二個樂段，這一樂段營造了欲言又止的氣氛，音域的提高使音樂顯得哀傷。這段同樣使用了回轉(zhuǎn)滑音、摟弦的手法，要特別注意的是“b7”上做壓揉的處理，來凸顯苦音的韻味，充滿對離別的不舍之情。

慢板結(jié)束后八小節(jié)的連接由揚琴伴奏完成，伴隨節(jié)奏的突快給人一種新鮮明朗的感覺。由此引入了樂曲的小快板部分。小快板同樣由兩個樂段組成，其中第一樂段多運用連續(xù)的切分來弱化節(jié)拍重音，跨小節(jié)連線與十六分音符的長短交替豐富了節(jié)奏，并使用了模進(jìn)的手法推進(jìn)旋律的發(fā)展，描繪出一種歡慶活潑的熱鬧景象。隨后是一段舒展流暢的旋律，氣息寬廣、音程跨度較大，在明朗的氣氛中抒發(fā)感情。其中處都運用了三度摟弦的技法，要演奏出靈巧跳躍的律動，使之與長音形成對比，來表現(xiàn)人們載歌載舞的場景。

接下來是一個華彩樂段，該樂段主題由二胡和揚琴共同完成，運用有特征的節(jié)奏和連續(xù)快速的十六分音符寫成，用模進(jìn)的手法將音樂向上推進(jìn)，是該作品的高潮部分。這一樂段運弓要飽滿有力，使旋律充滿張力，在演奏連續(xù)的三連音與抖弓時要注意把握一種激情向往、大刀闊斧的感覺。

由揚琴用輪音演奏的連接部分伴隨著漸慢將音樂引向第三樂段——哭訴的慢板樂章。這一樂段用典型的苦音徵調(diào)式來表達(dá)凄苦哀傷的情緒，與開始的慢板相呼應(yīng)，有回歸的意味。這段的速度與第一樂段相比要更慢些，此段落的至高點，并采用壓揉與異音同指的手法，從而增添了如泣如訴的悲劇效果。

最后一段快板具有緊拉慢唱的特點，有寬廣抒情的部分，也有激烈熱鬧的部分，旋律富有歌唱性，同樣采用了之前的連續(xù)切分節(jié)奏、模進(jìn)等手法將音樂推向高潮，表現(xiàn)了秦人積極向上的生活態(tài)度和勇于奮斗的精神面貌。

最后一小節(jié)散板，使音樂的情緒突慢，“b7”用一個大上滑音來連接前后的摟弦，突出了陜西音樂的獨特韻味。最后，在美好的憧憬與無限的遐想中結(jié)束了全曲。這首作品剛?cè)岵?jì)、色彩濃郁，在富有戲劇性的旋律中，樂曲顯現(xiàn)出了高風(fēng)峻骨、質(zhì)樸爽朗的氣息。

經(jīng)過半個多世紀(jì)的積累，秦派二胡體現(xiàn)出了鮮明的西秦地域特色，深具傳統(tǒng)音樂特點以及本土文化意識，大量的秦派風(fēng)格曲目，極大地豐富了二胡的演奏藝術(shù)。作為新一代的二胡演奏者，在不斷完善自身演奏技巧的同時，更要繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)民族藝術(shù)的精髓，展現(xiàn)本土、民間的風(fēng)格特色，為中國民族音樂的發(fā)展注入新的活力。