王靜 遼寧大學(xué)

縱觀我國的綜藝節(jié)目，各種類型盛行。但絕大多數(shù)的電視節(jié)目缺乏一定程度上的創(chuàng)新，存在跟風(fēng)的現(xiàn)象。產(chǎn)生了一系列綜藝節(jié)目，如親子類節(jié)目《爸爸去哪兒》《媽媽是超人》《爸爸回來了》等；競技類節(jié)目《非凡搭檔》《極速前進(jìn)》《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》《中國新歌聲》等，這些節(jié)目猶如快餐一樣填充著人們的生活。倘若長時期的將受眾置于此種白熱化的娛樂氛圍之中，或者雷同的節(jié)目架構(gòu)之下，極為容易使其產(chǎn)生心理上的厭煩，審美上的疲勞，對節(jié)目本身的發(fā)展而言亦會造成一定的反作用。

就在此種情況下，一種以“慢”為中心的綜藝節(jié)目呈現(xiàn)于熒屏之上，出現(xiàn)在廣大受眾的視野范圍之中，使觀眾耳目一新。嘗試著從另一種生活方式，另一個角度來體驗生活、觀看世界，將觀眾帶入到了一個恬靜、緩慢的生活氛圍之中，尋找生活的初心，聆聽內(nèi)心的聲音。滿足了其審美上的期待與情感上的共鳴。在近幾年來此類節(jié)目逐漸地開辟出了一方天地，獲得了較好的市場和廣大受眾的歡迎與追捧。如以傳播文化為主的《朗讀者》《見字如面》等；以旅游體驗為主的《花樣少年》《花樣姐姐》等；以經(jīng)營體驗為主的《親愛的客?！贰度齻€院子》《漂亮的房子》《青春旅社》《向往的生活》《中餐廳》等；以家庭情感觀察為主的《幸福三重奏》《妻子的浪漫旅行》《我家那小子》等。然而此種節(jié)目能夠構(gòu)成一種“慢綜藝”現(xiàn)象，融入人們的生活，一個關(guān)鍵因素就在于它對受眾具有一定情感上的治愈功能。故本文立足于敘事理論的視角針對此類節(jié)目的特征來展開分析和研究。

一、多元化的觀察視角，具有一定的探究性

此類節(jié)目采用多元化的觀察視角從主人公自身的角度、受眾群體的角度、創(chuàng)作團(tuán)體的角度，去分析與探究特定情境下人物的心理、性格以及其情感的細(xì)微變化，這是其獨有敘事視角的選擇。運用多方視角去分析人物的生活狀態(tài)，在此層面上不僅揭示了主人公所存在的某些現(xiàn)實性問題，而且在一定范圍內(nèi)也給予了觀眾更準(zhǔn)確的指引和啟示。如體驗經(jīng)營觀察類節(jié)目，用鏡頭真實地記錄明星的經(jīng)營之道，星素關(guān)系的磨合以及對生活本真的感知；情感觀察類節(jié)目更是另辟蹊徑，采用棚內(nèi)與棚外的錄制方式，以情感觀察團(tuán)的形式，去解析現(xiàn)實生活狀態(tài)下明星的日常生活狀態(tài)，從深層次上剖析主人公的情感、認(rèn)知和成長變化。如湖南衛(wèi)視推出的首檔親情觀察成長勵志節(jié)目《我家那小子》，該節(jié)目將明星的真實生活呈現(xiàn)于熒屏之上。不僅供棚內(nèi)的明星媽媽觀察，另外還為受眾群體了解明星的日常生活提供了一個重要的渠道，在一定程度上滿足了受眾的窺視好奇心理。另外近期由芒果TV自制的《妻子的浪漫旅行》，亦是采用了同樣的制播方式，通過丈夫和專業(yè)人士團(tuán)體的觀察，解析人物的情感心理狀態(tài)及對彼此關(guān)系的審視。

二、關(guān)注社會熱點話題，具有一定的反思性

對社會現(xiàn)實中存在的熱點話題的關(guān)注與反映是此類節(jié)目的一大特征。對于此類節(jié)目的出現(xiàn)，從根本上來講最大的一個原因是以快節(jié)奏為主的綜藝節(jié)目，長時間的活躍于熒屏，令受眾群體對此同質(zhì)化的節(jié)目內(nèi)容和形式失去了一定程度的興趣，因此便再很難滿足廣大受眾的心理訴求。在此基礎(chǔ)上，然以“慢下來，去生活”為主旨的綜藝節(jié)目，反而在內(nèi)容與形式的創(chuàng)新上賺足了受眾的眼球。如情感治愈類節(jié)目《妻子的浪漫旅行》，是據(jù)目前生活中離婚人數(shù)逐漸增加的這一現(xiàn)象，所創(chuàng)造的一檔夫妻之間相互理解的治愈系列節(jié)目。通過此檔節(jié)目，將具有標(biāo)志性婚齡代表的四組夫妻，作為研究觀察的主要切入點，進(jìn)而解讀不同夫妻之間的相處之道。讓主人公與觀眾更好更全面地去思考審視自身存在的問題，以增進(jìn)夫妻二人之間的感情。如體驗經(jīng)營類《向往的生活》《親愛的客?！返葘⒐?jié)目的拍攝場地定于風(fēng)景秀美的地域，將原生態(tài)的生活展現(xiàn)在廣大受眾的面前，而此種日出而落，日落而息地生活方式與節(jié)奏，正是目前社會群體中大多數(shù)人的生活、心理和情感的訴求。另外此種節(jié)目中人物的生活態(tài)度、優(yōu)美的生活環(huán)境、以及他們所表達(dá)的價值觀念和彼此之間真摯的感情交流，都較為容易引起觀眾對生活意義的重新思考與詮釋，具有一定的啟示意義和參考價值。

三、還原生活本真，具有一定的自我實踐性

對真實生活場景的情景式體驗是該類節(jié)目的突出特征。相較于其他的綜藝節(jié)目而言，有棚內(nèi)拍攝，也有棚外拍攝，或者是棚內(nèi)與棚外相結(jié)合而組成的，但是其節(jié)目本質(zhì)大都是以競技或者野外生存冒險體驗為中心，力圖展現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系和緊張激烈的節(jié)目氛圍。充滿戲劇性的故事情節(jié)設(shè)置，給予觀眾更多的是懸念，使其始終處于快節(jié)奏的娛樂氣息籠罩之下。但是相對地此類節(jié)目，更多追求的是原生態(tài)的生活方式，秉承著人與自然和諧共生的理念。試圖居于依山傍水之地、鳥語花香之家、能與大自然、與生活中的人們相互親密接觸的悠閑、僻靜之所。故它的拍攝場景大都選自于環(huán)境優(yōu)美、景色宜人之鄉(xiāng)，在實踐中真實的體驗與感知生活。聆聽自然的聲音，建立人與人之間的互信關(guān)系，拉近與朋友、家人之間的距離，感受大自然的饋贈，珍惜生活的點滴與美好，回歸自然與純真的生活。比如《向往的生活》《親愛的客?！贰镀恋姆孔印贰肚啻郝蒙纭贰吨胁蛷d》這些經(jīng)營體驗類的節(jié)目幾乎在選取拍攝場景上都試圖將自然之美、人文之美淋漓盡致地體現(xiàn)出來。

四、輕松自然的敘事節(jié)奏，賦予節(jié)目人情味

此類節(jié)目在敘事節(jié)奏上將大局放到一個舒緩、輕松、自然的格調(diào)之上，注重人物內(nèi)心細(xì)微情感上的變化。按照事件的發(fā)展順序來展開敘事。在這里節(jié)目本身并沒有照本宣科的劇本，沒有刻意地去安排故事情節(jié)的發(fā)展，完全借助于自然事件故事中人物之間的碰撞和摩擦，來制造火花，使節(jié)目產(chǎn)生一定的戲劇性效果，為節(jié)目增加看點。但是這樣的敘事節(jié)奏給節(jié)目所帶來的效果，一般都是較為溫馨的，充滿了濃濃的人情味。比如以旅游類為主的節(jié)目，其中隱含的是人物之間的彼此溝通與互動，在發(fā)揚地域文化的同時，凸顯著節(jié)目中每個旅游者不同的生活原則與態(tài)度；生活體驗經(jīng)營類節(jié)目更多是將敘事的重心聚焦到體驗生活、回歸生活本真，勾勒清新自然的風(fēng)景圖畫上；而情感觀察類節(jié)目則將家人之間、朋友之間存在的問題作為敘事的立足點，從而使觀眾與嘉賓從更深層次上去感悟親情、友情與愛情的真正意義與可貴之處。使得整個節(jié)目賦予了一種濃厚的人情味，也是此種類型節(jié)目的點睛之筆。

五、采用捆綁式的人物關(guān)系，提升節(jié)目吸引力

對于此類節(jié)目而言，由于其自身敘事節(jié)奏的緩慢性，若想出奇制勝，從眾多紛雜的節(jié)目中脫穎而出，得到觀眾的認(rèn)可和贊同，必須要借助明星之間的強強聯(lián)合，利用明星效應(yīng)來博取觀眾的眼球。故而采用捆綁式的人物關(guān)系是制造該類節(jié)目娛樂效果的一大看點。如《中餐廳》第一季中黃曉明與趙薇的老同學(xué)組合；第二季蘇有朋和趙薇的好友關(guān)系；《親愛的客?！分袆屯蹒娣驄D；身為情侶的紀(jì)凌塵和闞清子；《向往的生活》中身為多年摯友的何炅和黃磊；《三個院子》選擇了如同兄弟的朱楨和林更新；周振霞和大張偉母子；陳小春和應(yīng)采兒夫妻倆等等人物關(guān)系的關(guān)聯(lián)成為吸引觀眾的最大噱頭點，另外它也是此類節(jié)目成功的關(guān)鍵因素之一。

綜上，縱觀我國的“慢綜藝”節(jié)目，其采用捆綁式的人物關(guān)系；利用輕松自然的敘事節(jié)奏，展開線性的故事情節(jié)發(fā)展；追求生活的本真與自然，深入實踐性的體驗與感悟生活，找尋初心；以社會現(xiàn)實熱點問題為題材，注入深厚的人文關(guān)懷；運用多方觀察視角，來探究人類生活背后存在的一系列問題，解讀人物生存現(xiàn)狀。從中提出、發(fā)現(xiàn)和解決問題，改善人際關(guān)系，增進(jìn)人們之間的親情、友情、愛情的溝通與鞏固。巧妙地將人、景、情有機(jī)地結(jié)合在一起，寄情于山水，賦予此類節(jié)目一種濃厚的人情味，使得此類節(jié)目廣受觀眾的喜愛與好評，并在一定程度上引起了受眾群體心理上的認(rèn)知和情感上的共鳴。從而使此類節(jié)目從紛繁復(fù)雜的節(jié)目之中脫穎而出，成為眾多娛樂節(jié)目之中的一股清流。