河南廣播電視臺

一、外景主持人的內(nèi)涵及職業(yè)現(xiàn)狀

在電視節(jié)目中，常有事件性、動態(tài)性、互動性的現(xiàn)場需要記者出鏡完成報道。電視節(jié)目外景主持人“何時”在“何地”以“何種方式”完成采訪報道關乎傳播的效果，是值得研究的內(nèi)容。

(一)界定

他們在鏡頭前通過連線的方式在采訪地向演播室內(nèi)的主持人或向收看節(jié)目的觀眾報告現(xiàn)場狀況，向當事人提出觀眾想了解的問題，并找出答案，同時對所報道事實的準確性負責，要求出鏡時語音語調(diào)恰當準確，評論客觀公正。

(二)常見的問題

現(xiàn)今在我國電視熒屏上，可以看到很多主持人在外經(jīng)的報道和訪談，有的精彩細致，但是也有不少濫竽充數(shù)。簡而言之，目前我國外景主持人主要存在以下問題：“缺乏對現(xiàn)場的判斷能力；缺乏對現(xiàn)場的把握能力；缺乏對自身情感的把握能力；提問缺乏針對性”；傾聽不足而自我表現(xiàn)有余。

(三)面臨的挑戰(zhàn)

當前，我國電視節(jié)目外景主持人面臨著新的挑戰(zhàn)：1.面臨節(jié)目類型專業(yè)化趨勢的挑戰(zhàn)；2.面臨節(jié)目語境國際化趨勢的挑戰(zhàn)；3.電視節(jié)目出鏡記者面臨節(jié)目傳播網(wǎng)絡化趨勢的挑戰(zhàn)。

二、外景主持人在電視節(jié)目中的作用

《遠方的家》欄目的外景主持人表現(xiàn)出了較為充分的創(chuàng)作前準備和較好的鏡頭前駕馭節(jié)目的能力。

(一)節(jié)目的串珠繩

《遠方的家》節(jié)目組每一期都會到不同的地方去探尋當?shù)氐娘L土人情。在一期節(jié)目中，外景主持人承擔著串接時空的功能，承擔著整期節(jié)目“移步換景”的任務。時間上從清晨到傍晚，從進山到下山，從采摘到烹調(diào)，記者的每一段口播串接起了時間線；空間上，從一個地標到另一個地標記者的全程參與感受，即使觀眾沒有能夠親自游覽，卻猶如身臨其境一般。在《遠方的家》“一帶一路”系列特別節(jié)目第二集“海定波寧，水韻寧波”中，外景主持人出現(xiàn)的第一幕是主持人譚文穎采訪寧波大學研究海上絲綢之路專題教授龔纓宴，兩人在“千年基座、百年閣樓、古今交疊、中西合璧”的鐘鼓樓下開啟了節(jié)目的第一段訪談。外景主持人先是站在整體建筑外圍距離30米的位置引導大家概覽整座鐘鼓樓外觀的別致之處；隨后，跟著主持人的腳步進入了鐘鼓樓的里面，探究它的內(nèi)部結構還有什么奇特之處，通過狹窄低矮的通道上至視野開闊的鼓樓看臺上再到進入西洋鐘內(nèi)部，解讀大鐘從上世紀由上發(fā)條運轉到現(xiàn)在由“大鐘控制器”控制運轉的變化歷程；再之后，穿過鐘鼓樓前面的仿古街道，就來到了江邊。在船上、在港口碼頭，主持人均有以出鏡報道來點明位置變換的部分。

(二)節(jié)目的點睛之筆

外景主持人應該活在現(xiàn)場，表現(xiàn)節(jié)目的生氣與活力。同樣在《遠方的家》“一帶一路”特別節(jié)目第二集“海定波寧，水韻寧波”中，外景主持人描述運用“漆金木雕”技藝的戲臺穹頂之時發(fā)出了感嘆：“抬頭看去，你既覺得它像一層比一層高的九重天，但同時又會覺得它像是大海上的一個漩渦，讓人頓生敬畏。仔細一看，每一條的漩紋都像一條龍，龍頭匯聚到中間，被圍繞著中間的部分像是太陽”。這段話即興發(fā)揮而就，體現(xiàn)了主持人智慧與文學素養(yǎng)。另外，受訪者如果話語瑣碎，出鏡記者概括提煉總結，也有利于“點”出節(jié)目的主旨。

(三)節(jié)目水準的體現(xiàn)

外景主持人報道表現(xiàn)了電視節(jié)目的現(xiàn)場真實性、內(nèi)容同步性和事件外延感受。首先，報道與訪談來源于可視可聽可感的現(xiàn)實場景或現(xiàn)實人物，可以加強所報道內(nèi)容的可信度和說服力。其次，外景主持人可以通過報道與訪談展現(xiàn)當時當?shù)氐木皼r和情感。受眾相當于隨著外景主持人“一同”完成了一次“旅行”。外景主持人就是受眾的同行者，一同欣賞美景，一同感受文化。第三，外景主持人不但報道事實，同時也可能有所評論。外景主持人評論傳遞了世界觀、人生觀、價值觀，富有人情味，更易讓受眾產(chǎn)生親近感。

三、外景主持人語言表達的原則

真正出類拔萃的外景主持人是能用更好的方式表達出來。信息碎片化的時代背景下，外景主持人在鏡頭前的語言表達有其應當遵守的一般原則。

(一)真誠性原則

總而言之，自己感受到的，才是最踏實的，即是“實感”。合適的報道和采訪一定是建立的真情實感的基礎上。真誠是內(nèi)心有著一種迫切與熱望，是要堅守最初選擇傳媒專業(yè)及媒體從業(yè)的那份初心。即便是經(jīng)驗豐富的記者，也要多一些的熱情與謙卑，不要停留在自己的舒適區(qū)。出鏡記者對于現(xiàn)場的把控要做到“就認真，就不輸”，對現(xiàn)場信息有孜孜以求的精神。

(二)有效性原則

外景主持人訪談所獲取與傳播的信息應該是有效的。訪談內(nèi)容的有效體現(xiàn)在兩個方面，首先，信息要夠廣泛、夠新鮮。其次，主持人應該能夠挖掘信息的深度，要有一雙“新聞眼”?？傊?，外景主持人要心存疑問，要不斷拋給自己有價值的問題，并給予準確合理的解答，注意突出細節(jié)、還原事實、客觀評述。

(三)交流性原則

交流性原則意味著外景主持人的訪談應該以受眾為中心，力求貼近受眾，抵達受眾。這主要包括以下幾方面：1.無論訪談對象是虛擬對象(面對機器鏡頭進行口播)還是真實的人物，要有對象感，明確內(nèi)容信息要傳達給誰，我們在鏡頭前應該有怎樣的語言樣態(tài)和神態(tài)動作；2.在采訪活動中要有距離感的把握，外景主持人應該給觀眾的理解和思索留下空間；3.外景主持人在采訪活動中在情感上還要注意分寸感，要在采訪過程中完成好雙重身份的自如切換：“一個是個性的自己，一個是職業(yè)的自己”。追求記者的客觀公正，講求記者的情感控制，但不能容忍情感狹隘、冷漠自私，毫無對現(xiàn)場信息探知的熱情，外景主持人要能針對不同的報道現(xiàn)場的環(huán)境氛圍、不同的被采訪對象的心理狀態(tài)，做出最合適的判斷和選擇，保有不同的風格。

四、電視節(jié)目外景主持人訪談的技巧

(一)選擇合適的題材和內(nèi)容

穿越中華大地，反映百姓生活，這類節(jié)目中的報道就比較適宜外景主持人來完成，同時采用記者自己講故事、解說的方式，取得了很好的播出效果。創(chuàng)作依托于節(jié)目的類型和定位，這相當于是給定文體的一場創(chuàng)作，行文要在節(jié)目的背景和宗旨之下，合乎要求，才有可能有好的效果。因此，明確節(jié)目定位和類型，去有意識地選擇合適的題材與內(nèi)容極為重要。

(二)選擇適當?shù)臅r機和場所

外景主持人能否把握好時機進行出鏡報道或完成采訪、能否選取合適的出鏡場所，是完成出鏡創(chuàng)作的一道必答題。在外景采訪時，外景主持人可以在不影響嘉賓或被采訪對象的情況下，“看準時機進行采訪”，以帶給觀眾最鮮活的報道。至于記者現(xiàn)場出鏡報道的場所選擇，一般應考慮以下幾點：是否符合報道與采訪內(nèi)容，盡量做到“聲畫合一”——聲音畫面相輔相成；背景畫面是否生動典型，具有吸引力；有沒有更深層次的價值和意義。

(三)重視現(xiàn)場的判斷與應變

外景主持人的核心業(yè)務能力之一便是能否完成對正在發(fā)生的事的現(xiàn)場進行判斷。不同于廣義出鏡記者所常要面對的新聞現(xiàn)場，在文化旅游類節(jié)目中較為緊迫的境況比較少?？尚枰龀霈F(xiàn)場判斷與應變的情況卻也不勝枚舉。外景主持人切忌輕易放棄報道現(xiàn)場，留心轉念一想，會是另辟蹊徑的美。主持人作出合情合宜的應變措施，不要讓現(xiàn)場陷入尷尬，不要因為和原先準備的不一樣，就驚慌失措，表達受阻。出鏡記者能擁有自如地表現(xiàn)，這全在于平日里的多加積累與勤于鍛煉，十年磨一劍，這把利劍，是戰(zhàn)場上用的，對于外景主持人，報道現(xiàn)場就是我們的戰(zhàn)場。

(四)注意提問的角度與方式

首先，在訪談中應注意提問的角度。主持人能夠判斷場景，分清楚自己應有的角色，就比較容易做出正確的視角選擇；或者多視角審視，全面把控。多視角的意義在于接納、傾聽、開放、包容。主持人向被采訪對象提問時，要在前期做好功課，如有充足的時間和可能，要盡可能地去了解被采訪人的背景、心理、性格，以提出較為有傳播價值的問題。之所以要重視角度的選取，是因為除提出有傳播價值的問題之外，應避免談論涉及讓被采訪者難言、讓采訪氣氛尷尬的話題。有深度怕觸及雷區(qū)，易回答又怕流于粗淺。人文旅游類節(jié)目的外景主持人不同于時政新聞類的主持人，訪談與采訪環(huán)境多數(shù)較為輕松，因此比起信息挖掘不到位更怕口水片兒湯話式的互動。語氣詞的過多加入一方面會使嘉賓發(fā)言的連貫性受阻甚至打斷嘉賓思路，另一方面，也使得節(jié)目整體的流暢性受影響。

其次，外景主持人在訪談中應注意提問的方式。從馬斯洛的需求層次理論也不難得出這樣的結論，現(xiàn)代人民的物質水平夯實了，精神水平提升了。從注重生理需求、過渡到更加注重安全需求、轉變到開始加入社交需求，相較于物質匱乏時期當今時代的人們更加注重處于金字塔尖的尊重需求和自我超越需求。因而，在采訪活動中的提問環(huán)節(jié)，出鏡記者應盡可能將一個問題以交流對象更為舒適的接受方式提出。

(五)控制訪談的非語言信息表達

有調(diào)查顯示，在一個人表達的過程中，語言信息只占百分之七，而聲調(diào)和面部表情所傳遞的信息卻多達百分之九十三。這也就說明了，除了有聲語言表達，外景主持人在現(xiàn)場的副語言也是很重要的信息載體。出鏡記者的服飾衣著、站姿坐相、表情眼神、采訪中的感情互動、情緒控制、待人接物等方面，都是主持人在現(xiàn)場應該注意的細節(jié)。實際上肢體語言有時候在采訪中往往發(fā)揮著無聲勝有聲的作用。

總之，對于外景主持人要求相對其他崗位的記者來說要高一些，大部分記者做好信息采集、整理編輯即可，但外景主持人要有短時間內(nèi)對信息的獲取、篩選與整合的能力，并通過頭腦過濾之后形成流暢的語言表達出來。出鏡記者既應該思想取勝，又必須內(nèi)容與形式兼?zhèn)?，才能真正贏得受眾的認可和信任。

五、新時代主持人更應講好中國故事

電視節(jié)目出鏡記者是電視節(jié)目人格化傳播的體現(xiàn)，出鏡記者的訪談應該思維清晰、語言準確、邏輯嚴密，體現(xiàn)出主流價值觀和思想理念。出鏡記者的素質決定了節(jié)目水準和播出效果，所以，在現(xiàn)場報道及采訪中，出鏡記者充分激發(fā)自己的創(chuàng)作激情和才能。新時代出鏡記者應該既有繼承又有創(chuàng)新，秉持工匠精神，將真情與力量注入職業(yè)發(fā)展中。

出鏡記者應該知道并能做到如何更好地講故事，好的出鏡記者對自己完成口播和采訪環(huán)節(jié)是有思路的，思路的生發(fā)鑲嵌于大的時代背景。聲音是出鏡記者傳遞信息和情感的橋梁，時代賦予出鏡記者新的使命。出鏡記者應該拿好手中的話筒，用好自己的語言，嚴格要求自己的一言一行，適時地出現(xiàn)在每一個需要出鏡記者的地方，合宜地以職業(yè)標準、職業(yè)狀態(tài)講好中國故事。