劉忻怡 天津師范大學

一、“大女主”劇的概念界定

“大女主”劇主要指的是以女性角色作為第一主人公，故事的主線為女主人公的個人成長史，以記錄主人公由能力弱小走向強大、由性格無知走向理性、由情感懵懂走向成熟的成長歷程為主要劇情，同時將愛情、友情、權(quán)謀、復仇等當下流行元素融入其中，表現(xiàn)出女性獨立堅強、堅忍不拔性格的電視劇。

二、人物塑造視角下“大女主”劇的走紅原因

從電視劇這種藝術(shù)表現(xiàn)形式開始出現(xiàn)到現(xiàn)在，女性角色一直都占據(jù)著非常重要的位置，從未缺位。但是例如在早期的女性宮廷劇中，盡管有些女性角色是主人公，但是反映出的更多的是女性簇擁在男權(quán)文化之下的步步權(quán)謀，或者主要是為了再現(xiàn)當時的歷史風貌，更多的是放在“史”的層面，對于角色的層層刻畫是為了展現(xiàn)這個女性角色背后的歷史進程。因此有學者提出“將2012年《后宮甄嬛傳》的熱播作為“大女主”劇的分水嶺，”正是因為從這部劇開始我們可以看到編劇對于女性這一屬性的細心打磨。

《甄嬛傳》這部電視劇改編自流瀲紫的同名小說，在原著中作者將整個故事架構(gòu)置于某一架空王朝當中，翻拍成電視劇后為了更加貼近受眾以及能夠反映女性成長這一主題而虛構(gòu)為對思想極為鉗制的清雍正年間發(fā)生的故事。在人物塑造上，正如福斯特在《小說面面觀》中提出著名的扁形人物和圓形人物的人物分類理論一樣，甄嬛就是劇中的圓形人物?！皥A形人物具有多種特性，一般具有不確定性，讀者無法預測他的變化。”這種變化我們可以將其理解為編劇賦予甄嬛的成長特性。這種成長不是諸多特性的疊加，而是隨著情節(jié)的發(fā)展，甄嬛的性格也呈現(xiàn)出發(fā)展的態(tài)勢，進行不斷的性格重組，最終形成了黑化過后的甄嬛形象?！耙粋€圓形人物必能在令人信服的方式下給人以新奇之感?！痹谡鐙诌@個人物身上，可以看到“單純”、“勇敢”、“無畏”、“堅忍”“毒辣”等等多個不同的特性。這些綜合的特性伴隨著情節(jié)的發(fā)展存在于故事層中，這種不同層次的變化塑造成了這個圓形的“大女主”形象。

除了宮廷劇之外，都市劇也涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀的“大女主”電視劇，《我的前半生》是其中的典型代表。亦舒的原著中多是扁平化的人物形象，這與亦舒的寫作風格緊密相關(guān)。而編劇為了能夠展現(xiàn)子君立體的獨立女性形象和都市中的人物風采，劇版中的人物則“不可避免”的圓形化，復雜的人物性格可以讓觀眾產(chǎn)生極為強烈的共鳴。編劇除了將劇中人物性格復雜化，更是給予了子君性格發(fā)展的可能性，這里可以使用尤恩在《敘事文中的人物》提到的人物軸線理論進行分析。一共提到了三根軸線，其中靜態(tài)至發(fā)展軸線展現(xiàn)了“靜態(tài)一極人物特性一般從頭至尾無重大的變化，人物一出場就固定了?！绷枇站褪翘幱谳S線的這一端，從插足羅子君與陳俊生的婚姻生活，到區(qū)別對待孩子，再到子君進入同公司后的針對動作，這樣的傳統(tǒng)都市劇中的“第三者”氣質(zhì)就從未消散。從靜態(tài)的一極到發(fā)展這一極，其人物特性逐漸向變化的方向延伸，“人物性格在故事中發(fā)生很大的變化，日益成熟或判若兩人?！睙o疑羅子君就是這種發(fā)展型人物，她經(jīng)歷了一個不斷發(fā)現(xiàn)自我重拾自我的過程，最終完善自我的過程。這樣的人物發(fā)展極易引起觀眾的同情，其充注全身的“煙火氣”令人感動。

可以發(fā)現(xiàn)，“大女主”劇能夠獲得這么高的關(guān)注度與其在人物塑造上的精雕細刻有著十分緊密的關(guān)系。不僅僅是扭轉(zhuǎn)了往常女性角色依附建立在男性角色之上，強調(diào)男女平等的關(guān)系。而是更加區(qū)別于傳統(tǒng)的女性角色，將真實的女性淋漓盡致的展現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

隨著“大女主”劇的火熱，資本市場嗅到了商機，因此大量的“大女主”劇在最近兩年出現(xiàn)，雖然有《延禧攻略》《如懿傳》這樣的良作珠玉在前，但不可否認的是在大量的“大女主”劇沖擊下，當初的新鮮感逐漸消失，并不斷消磨著觀眾的好奇心，產(chǎn)生了審美疲勞。再加上部分電視劇的粗制濫造，本該極具生命力的“大女主”劇就這樣敗光了“好人緣”。女性作為電視劇市場的主力軍，“大女主”題材的電視劇應當貼近女性的喜好，必定會有很好的前景。電視劇制作方也應該回歸人物本身，圍繞“大女主”的成長歷程精心刻畫，切不可為了短期的利益耗損觀眾的好感度，最終只會耗損“大女主”劇自身的生命力。