陳安琪 河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院

《光豬六壯士》是由彼得·卡坦紐執(zhí)導(dǎo)，由羅伯特·卡萊爾、馬克·愛迪等主演并于1997年上映的影片。該片講述了20世紀(jì)末英國(guó)經(jīng)濟(jì)持續(xù)衰退時(shí)期，在英格蘭北部鋼城謝菲爾德，以蓋茨為首的6 名男性失業(yè)工人們拋下尊嚴(yán)進(jìn)行的一場(chǎng)“一脫到底”表演秀。本部影片反映了英國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條造成的人們失業(yè)給不同階級(jí)的人帶來的工作和生活上的壓力。本文將從電影的敘事學(xué)角度，根據(jù)不同的敘事技巧對(duì)《光豬六壯士》進(jìn)行解讀。

一、敘事風(fēng)格

(一)好萊塢式敘事風(fēng)格

美國(guó)著名電影史研究專家羅伯特·艾倫與道格拉斯·戈梅里指出：“自20世紀(jì)十年代以來，西方占主導(dǎo)地位的電影風(fēng)格被稱為經(jīng)典好萊塢敘事風(fēng)格。好萊塢電影敘述的故事包括一條連續(xù)的因果鏈，動(dòng)因是某個(gè)角色的欲望或需求。通常的解決方式就是滿足那些特定的欲望或需求。”影片《光豬六壯士》正是運(yùn)用了經(jīng)典的好萊塢敘事風(fēng)格。它的動(dòng)因在于失業(yè)工人蓋茨急需一筆官司費(fèi)用以?shī)Z回對(duì)孩子撫養(yǎng)權(quán)，不得不開始尋找在短時(shí)間內(nèi)酬得相應(yīng)財(cái)款的辦法。偶爾聽聞男性脫衣舞表演能掙大錢，蓋茨便四處召集心灰意冷的失業(yè)男性們，為組建脫衣舞男團(tuán)做準(zhǔn)備。最后，經(jīng)過重重阻礙與波折，在蓋茨的帶領(lǐng)下，六位曾經(jīng)壓抑的男士完成了一場(chǎng)完美的表演，而這也是大家常見的好萊塢式的“大團(tuán)圓結(jié)局”風(fēng)格。

(二)“英式幽默”風(fēng)格

“英式幽默”的作品無一不是在用滑稽的喜劇效果向人們展露社會(huì)的種種現(xiàn)象，引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反思。在《光豬六壯士》中，以蓋茨為首的六名失業(yè)男性用荒誕、滑稽、諷刺、不按常理出牌的生活方式一次又一次的向人們展露20世紀(jì)末英國(guó)社會(huì)對(duì)男性的種種不公。在影片許多細(xì)節(jié)中，導(dǎo)演都在通過“英式幽默”不動(dòng)聲色的逗樂觀眾。英式幽默的最高境界就是自嘲，強(qiáng)烈的諷刺和自嘲的主題貫穿于“英式幽默”的影片中，而該影片體現(xiàn)的淋漓盡致。他們嘲笑自己的缺點(diǎn)、失敗、窘境，甚至自己的理想。這種“英式自嘲”，讓他們脫掉的不只是衣服，更是男性的尊嚴(yán)、面子以及種種社會(huì)規(guī)范。

(三)后現(xiàn)代主義風(fēng)格

“作為一個(gè)文化范疇，后現(xiàn)代主義所表示的，是對(duì)文化和以往傳統(tǒng)文化的批判精神以及重建人類文化的新原則。”后現(xiàn)代主義是在現(xiàn)代主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，《光豬六壯士》正是后現(xiàn)代主義風(fēng)格的電影之一。在影片中看到令人緊張的片段的時(shí)候，卻又出現(xiàn)一些讓人爆笑的畫面，這也恰是后現(xiàn)代主義電影風(fēng)格的一大特點(diǎn)——反諷。利用爆笑的場(chǎng)景片段來諷刺當(dāng)時(shí)英國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條下的男性生活狀態(tài)，以及當(dāng)時(shí)英國(guó)男性與女性的對(duì)比反差。

二、敘事角度

當(dāng)代敘事學(xué)十分關(guān)注敘事角度的問題，在電影中，分為所知角度、視覺角度和聽覺角度。首先，關(guān)于所知角度方面，《光豬六壯士》中屬于人物所知角度。影片中蓋茨等人接下來會(huì)做的事情是出乎觀眾意料之外的。例如，在戴夫與妻子坦誠(chéng)自己當(dāng)脫衣男團(tuán)之一后，觀眾們會(huì)想到妻子會(huì)憤怒，但是她沒有，反而成為支持戴夫的那一個(gè)。

其次，所謂視覺角度，若斯特認(rèn)為：“我們可以認(rèn)為鏡頭本身就是一個(gè)視點(diǎn)，攝影機(jī)或使人聯(lián)想到某個(gè)人物的眼睛，或像是置于所有人物之外。”在影片中，鏡頭的作用不言而喻。

最后，聽覺角度則是充分考慮到電影作為視聽藝術(shù)，聲音在影片中的重要性。在《光豬六壯士》中，最關(guān)鍵的音樂便是六位失業(yè)男性們?cè)谧詈蟮拿撘挛枵故疚枧_(tái)上的那首性感的歌曲。這首歌曲在影片中多次出現(xiàn)，貫穿影片發(fā)展、高潮以及結(jié)尾，讓觀眾們對(duì)這六位男性的堅(jiān)持與勇氣所動(dòng)容，更能體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)英國(guó)經(jīng)濟(jì)條件的衰退和人們生活的壓力與煩悶。

三、敘事結(jié)構(gòu)

影片的敘事結(jié)構(gòu)是影片的主干和核心，也是確立一部影片的基本面貌和風(fēng)格特征的重要方面。在電影藝術(shù)中，最常見也最為傳統(tǒng)的便是線性敘事結(jié)構(gòu)?！豆庳i六壯士》正是運(yùn)用了典型的線性敘事結(jié)構(gòu)，由“開端——發(fā)展——高潮——結(jié)尾”這四部分組成，嚴(yán)格按照現(xiàn)實(shí)的時(shí)間向度來組織安排。同時(shí)，它也被稱為因果式線性結(jié)構(gòu)，就是以故事因果關(guān)系為敘述動(dòng)力，以線性時(shí)間戲劇化展開故事。一度作為鋼鐵工業(yè)中心的謝菲爾德由于經(jīng)濟(jì)蕭條，整個(gè)城市籠罩在一片陰郁的氣氛之中，人們面臨著生存危機(jī)，這就是影片的故事背景。影片的開端是男主人公蓋茨與好朋友戴夫在就業(yè)指導(dǎo)中心聽說脫衣男舞團(tuán)的收入可達(dá)百萬英鎊，他便有了通過表演脫衣舞來賺取撫養(yǎng)費(fèi)的想法。影片的發(fā)展是蓋茨通過不同的方式，最終召集了其余五位不同類型卻都失業(yè)的男士一起準(zhǔn)備演出。接著，影片的高潮部分是六位男性們站上了脫衣舞表演的舞臺(tái)，拋下了男人的尊嚴(yán)，為臺(tái)下女性們獻(xiàn)上了一場(chǎng)表演。

四、小結(jié)

電影《光豬六壯士》運(yùn)用了較為獨(dú)特的敘事技巧，讓觀眾產(chǎn)生了極高的認(rèn)可度，并通過經(jīng)典的“英式幽默”展現(xiàn)了更高的觀賞度。從而體現(xiàn)了影片深刻的主題：英國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期失業(yè)給人們帶來的壓力與恐慌，以及20世紀(jì)末英國(guó)對(duì)于男性的種種不公。