張 義

在中國(guó)近代戲曲史上，京劇第一科班——富連成班，以其規(guī)模最大、辦學(xué)時(shí)間最長(zhǎng)、培養(yǎng)學(xué)生最多為特點(diǎn)，成為京劇藝術(shù)教育的典范，為京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。富連成班能成功培養(yǎng)700多名戲曲演員，除了秉承先進(jìn)的辦學(xué)理念，重視基本功訓(xùn)練和藝術(shù)實(shí)踐外，廣納梨園名師也是其成功的重要所在。昇平署是清代皇家演劇的管理機(jī)構(gòu)，梨園名伶均將入宮承職當(dāng)做無(wú)上的榮耀，昇平署的教習(xí)也多是梨園名家，他們成名已久，技藝精湛。富連成班曾聘請(qǐng)過(guò)多位在昇平署供職的教習(xí)，如喬蕙蘭、王長(zhǎng)林、范福泰、葉福海、朱玉康等。其中，喬蕙蘭在宮內(nèi)承職的時(shí)間最長(zhǎng)，光緒十年（1884）入宮，直至1924年溥儀被逐出宮，前后時(shí)間長(zhǎng)達(dá)四十年。他的經(jīng)歷是進(jìn)宮當(dāng)差的京劇名伶的縮影，他的表演是梨園后輩爭(zhēng)相效仿的范本，他的藝術(shù)更使富連成學(xué)生深受啟發(fā)。本文通過(guò)梳理清昇平署檔案，旨在厘清昆旦教習(xí)喬蕙蘭在清內(nèi)廷的承職經(jīng)過(guò)。

一、入宮及奉旨改名

光緒九年（1883），在慈安皇太后服期過(guò)后的第二天，經(jīng)慈禧授意，清宮演戲開(kāi)禁，并從此開(kāi)始了清宮演劇的第二次高潮。光緒十年（1884），時(shí)逢慈禧太后五旬萬(wàn)壽盛典，昇平署總管在年初便開(kāi)始著手安排，其籌備的開(kāi)始便是挑進(jìn)民籍教習(xí)。在這一歷史背景下，昆腔旦角喬蕙蘭被挑選入宮，充當(dāng)昇平署教習(xí)。恩賞日記檔記載：

（二月二十七日）奴才邊得奎謹(jǐn)奏，為叩懇老佛爺天恩，奴才處民籍教習(xí)現(xiàn)遺一缺，奴才懇恩賞挑補(bǔ)一名，奴才不敢自專，請(qǐng)旨教導(dǎo)，如蒙允準(zhǔn)，交內(nèi)務(wù)府大臣辦理，謹(jǐn)此。①

檔案中所記邊得奎，是當(dāng)年的昇平署總管，他于同治九年（1870）成為內(nèi)學(xué)八品首領(lǐng)，光緒元年（1875）升為內(nèi)學(xué)七品首領(lǐng)，光緒三年（1877）升為昇平署六品總管，光緒七年（1881）升至?xí)N平署五品總管。此時(shí)清宮演劇開(kāi)始再次興盛，慈禧太后看戲不遺余力，邊得奎的請(qǐng)求很快得到了允準(zhǔn)，旨意檔記載：

（二月）二十七日，總管奏準(zhǔn)，挑得民籍教習(xí)喬蕙蘭，年二十七歲，每月食銀二兩，白米十口，公費(fèi)制錢一串。②

據(jù)上引，喬蕙蘭時(shí)年27歲，由本年為光緒十年（1884）推算，他生于咸豐七年（1857）。此外，每月所得銀二兩，白米十口，公費(fèi)制錢一串，也與光緒朝被選入宮成為教習(xí)的京劇名家基本相同。隨后，恩賞日記檔繼續(xù)記載：

（三月）初三日，奴才邊得奎謹(jǐn)奏，為奏聞事，蒙佛爺施恩，奴才挑得民籍教習(xí)喬蕙蘭補(bǔ)替當(dāng)差，奴才叩懇佛爺施恩，照例賞給每月錢糧，銀二兩，白米十口，公費(fèi)制錢一串，謹(jǐn)此。③

為感恩慈禧太后的允準(zhǔn)，邊得奎又特意上奏此次挑選喬蕙蘭入宮之事，足可以看出這一時(shí)期昇平署對(duì)挑進(jìn)民籍教習(xí)的慎重。同年四月初六日，受慈禧太后旨意，喬蕙蘭在宮內(nèi)改名為阿壽，直至清廷覆亡，昇平署檔案中一直沿用該名，恩賞日記檔記載：

（四月）初六日，奉旨，惠成改阿福，喬蕙蘭改阿壽，邊瑞保改邊進(jìn)保，陳得瑞改陳進(jìn)喜，趙得瑞改趙得祥，吳瑞香改吳永香，王惠瑞改王惠祥，劉榮瑞改劉榮福，錢祥瑞改錢祥壽，千瑞全改千永全。④

據(jù)上引，此次共有十人被改名，喬蕙蘭改名為阿壽，惠成改名為阿福，其余八人均改了名字中的“瑞”字，并以“進(jìn)”“喜”“祥”“永”“?！焙汀皦邸边@些吉祥字代替。伶人或太監(jiān)入宮后改名字是宮中的慣例，另外，避諱是重要的原因。咸豐二年（1852）慈禧初入宮時(shí)曾被賜名蘭貴人，喬蕙蘭的全名被直接更改，也許就是為了避慈禧太后的名諱。丁汝芹先生也認(rèn)為“大約是為避諱當(dāng)年慈禧初進(jìn)宮時(shí)曾封蘭貴人的稱謂”。⑤總之，在短短的兩個(gè)月內(nèi)歷經(jīng)入宮和更名，喬蕙蘭在清內(nèi)廷長(zhǎng)達(dá)四十年的演戲授藝生涯開(kāi)始了。

二、恩寵漸?。汗饩w十年至十九年

喬蕙蘭進(jìn)宮當(dāng)差的最初十年，是他在清內(nèi)廷演出最頻繁的階段，尤其是光緒十年至十三年，基本每有演出，必有他的折子戲。

光緒十年三月初二日，在喬蕙蘭進(jìn)宮后的第五天，便可看到他與昆小生王阿巧合演了兩出戲，分別是《琴挑》和《喬醋》。隨后直到五月十五日，喬蕙蘭在兩個(gè)月內(nèi)演出了14個(gè)劇目，合作的演員除了王阿巧外，還有張?jiān)仆?、鮑福山、方鎮(zhèn)泉、魏成祿和陳壽峰。其中張?jiān)仆ぁⅤU福山、方鎮(zhèn)泉和陳壽峰四人，均是光緒九年開(kāi)禁后昇平署挑選的第一批民籍教習(xí)，而張?jiān)仆び质菃剔ヌm的師傅，也正是得益于其師傅的引薦，喬蕙蘭才能入宮承職。能頻繁的和這幾人一同演出，足可見(jiàn)喬蕙蘭自入宮開(kāi)始，就受到了慈禧的青睞。后半年喬蕙蘭的演出更加頻繁，一天演出兩場(chǎng)戲的天數(shù)達(dá)12天?？傮w來(lái)看，光緒十年喬蕙蘭共演出了31天，因?yàn)榇嬖谝惶焐涎蓦p出的情況，所以演出共計(jì)56次，演出的劇目共有21個(gè)，分別是：《琴挑》《喬醋》《亭會(huì)》《偷詩(shī)》《陽(yáng)關(guān)折柳》《茶敘問(wèn)病》《后親》《梳妝擲戟》《昭君》《相約》《游園驚夢(mèng)》《討釵》《姑阻失約》《圓駕》《跪池》《賞荷》《定情賜盒》《賞秋》《掃花三醉》《思凡》和《勸粧》。

光緒十一年（1885），不論是演出次數(shù)還是劇目數(shù)量，都是最多的一年，也是喬蕙蘭在清宮承職最為忙碌的一年，這一年他個(gè)人演出達(dá)48天，共62次，計(jì)25個(gè)劇目。除前文提到的劇目外，本年喬蕙蘭新演出的劇目有《絮閣》《盤夫》《盜綃》《醉歸》《小宴》《南浦》《瑤臺(tái)》和《草橋驚夢(mèng)》八個(gè)。新合作的演員有何慶喜、姚阿奔、馬得安和汪十兒。其中，何慶喜和馬得安都是內(nèi)學(xué)首領(lǐng)。從喬蕙蘭演出的劇目來(lái)看，均是他拿手的昆腔折子戲，由此可看出即便是內(nèi)學(xué)首領(lǐng)，都是喬蕙蘭的配角。更值得一提的是，十一月二十一日，喬蕙蘭在漱芳齋演出了《賞秋》《梳妝擲戟》和《昭君》三出戲。這一時(shí)期清宮一天內(nèi)演出的劇目基本在10個(gè)以內(nèi)，喬蕙蘭一人獨(dú)攬3個(gè)，這是他藝術(shù)造詣的體現(xiàn)，更是深受恩寵的證明。與此同時(shí)，本年慈禧太后生日前后，十月初七日、初九日、十一日至十八日，喬蕙蘭連續(xù)演出了《茶敘問(wèn)病》《小宴》《喬醋》《相約討釵》《賞荷》《亭會(huì)》《賞秋》《醉歸》《盜綃》《草橋驚夢(mèng)》十出戲，可再次看出慈禧太后對(duì)喬蕙蘭的賞識(shí)與喜愛(ài)。

光緒十二年（1886），喬蕙蘭入宮兩年后，其演出頻率逐漸呈下降趨勢(shì)。這一年喬蕙蘭演出28天，共38次，計(jì)17個(gè)劇目。演出的新劇目有《獨(dú)占》和《秋江》，未見(jiàn)新合作的演員。每次演出基本和王阿巧搭檔，少數(shù)情況與其師傅張?jiān)仆ひ约胺芥?zhèn)泉合演。

光緒十三年（1887）至十九年（1893），喬蕙蘭個(gè)人演出的天數(shù)再未超過(guò)20天，演出次數(shù)也未達(dá)20次，演出的劇目數(shù)量以光緒十九年最多，計(jì)13個(gè)。未見(jiàn)有新劇目出現(xiàn)。唯一的變化是自光緒十五年（1889）起，其日常演出的搭檔由王阿巧換成了王桂花（即王楞仙）。

王桂花于光緒十四年（1888）入宮成為昇平署教習(xí)，所食錢糧也與喬蕙蘭相同。王桂花是當(dāng)時(shí)民間呼聲極高的小生演員，至于由他與喬蕙蘭搭檔的原因，也許是他剛剛?cè)雽m，慈禧急于看他表演的緣故。

關(guān)于喬蕙蘭在這十年里所受的賞賜，與普通民籍教習(xí)并無(wú)區(qū)別。清宮太監(jiān)伶人在每次演出結(jié)束后，均會(huì)得到帝后的賞賜，在無(wú)額外賞賜的情況下，每次所得銀兩基本一致。光緒十年三月初二日，喬蕙蘭在清內(nèi)廷第一次演出后，所得銀錢四兩，恩賞日記檔記載：

（三月）初二日，賞總管邊得奎銀十兩……陳壽峰、張?jiān)仆ぁ⑼醢⑶?、喬蕙蘭、袁大奎、鮑福山、方鎮(zhèn)泉、楊隆壽、李順亭、李永泉、許福英、許福雄、聯(lián)凱、潘榮、普阿四、唐寶山，十六名，每名銀四兩。⑥

同年十月，慈禧太后的五旬萬(wàn)壽慶典連續(xù)演出了20天戲，在演出結(jié)束后的十月二十日，恩賞日記檔又記載：

賞總管邊得奎銀五十兩……陳壽峰、張?jiān)仆?、王阿巧、阿壽、袁大奎、鮑福山、姚阿奔、方鎮(zhèn)泉、楊隆壽、李順亭、李永泉、彩福祿、許福英、許福雄、劉長(zhǎng)喜、紀(jì)長(zhǎng)壽、阿福、張福有、張長(zhǎng)保、沈五、朱廷貴、聯(lián)凱、傅雙成、唐保山、普阿四、郝春年，二十六名，每名銀三十兩。⑦

萬(wàn)壽節(jié)后，伶人所得的賞金都比較多。從上可知，此次喬蕙蘭和同時(shí)期在宮內(nèi)充當(dāng)教習(xí)的其余25名教習(xí)相同，均得賞銀30兩。此后直至光緒十九年，喬蕙蘭在清宮每次得到的賞銀均與當(dāng)日同類教習(xí)所得賞銀相同，基本為四兩，偶爾可見(jiàn)五兩、六兩或八兩。

總的來(lái)說(shuō)，在喬蕙蘭入宮承職的40年中，前十年是他最受歡迎的階段。光緒十年至十三年，作為剛?cè)雽m的教習(xí)，便深得慈禧的器重，這三年內(nèi)清宮少有連臺(tái)本大戲演出，可以說(shuō)，喬蕙蘭一個(gè)人的演出，擔(dān)起了清宮日常演劇中演出昆腔折子戲的半壁江山。光緒十四年至十九年，其演出雖不及初入宮時(shí)頻繁，但他依舊是清宮戲曲舞臺(tái)上的?？?。而在光緒十九年以后，一次“錯(cuò)差務(wù)”，斷送了他在清內(nèi)廷演出的大好前途，直至清廷覆亡，再未有往日之盛況。

三、旦夕失勢(shì)與氣象難復(fù)：光緒十九年之后

在昆腔逐漸走向沒(méi)落的清末，皇家的高雅趣味使得清宮戲曲舞臺(tái)成為其最后的陣地。然從光緒十九年外班整體進(jìn)宮承應(yīng)開(kāi)始，曾在清宮戲曲演出史上占據(jù)主要地位的昆腔也逐漸讓位給皮黃。雖然清宮戲曲承應(yīng)自始至終都有昆腔折子戲上演，但在這一大環(huán)境下，本是昆旦教習(xí)的喬蕙蘭，像往日一樣掙得一席之地已經(jīng)略顯困難，更何況他錯(cuò)了差務(wù)，受到了慈禧太后的懲罰。于是，一代昆曲名旦在清內(nèi)廷的繁復(fù)演出就此告終。

光緒十九年十月，在慈禧太后生日的第二天，喬蕙蘭等三人因犯錯(cuò)誤，被革去錢糧，又連累昇平署總管、內(nèi)學(xué)首領(lǐng)太監(jiān)一并被罰。恩賞日記檔記載：

十一日，王多環(huán)傳旨，總管何慶喜因錯(cuò)差務(wù)罰月銀六個(gè)月。內(nèi)學(xué)首領(lǐng)孔得福、郭福喜、馬得安、安進(jìn)祿四名，因錯(cuò)差務(wù)各罰月銀三個(gè)月。民籍學(xué)生許福雄、阿壽、李永泉三名，革去錢糧，效力當(dāng)差。⑧

據(jù)上引，喬蕙蘭被革去錢糧后，仍被安排在昇平署當(dāng)差。當(dāng)年的花名檔中，效力的名單中也增加了他們?nèi)耍骸暗?，年三十六歲；凈，李永泉，年四十一歲；丑，許福雄，年三十八歲”⑨，由此可確切證明這一年喬蕙蘭受到了懲處。至于被革去錢糧的原因，目前只可見(jiàn)王芷章先生有所記載，他在《清代伶官傳》中描述許福雄時(shí)寫道：

十九年冬，與喬蕙蘭、李永泉二人，因勾引太監(jiān)，偷盜庫(kù)銀，在南

城賭博事發(fā)，俱被革去錢糧，著仍在

署效力。⑩

昇平署普通太監(jiān)經(jīng)常有逃走、偷盜之事發(fā)生，但教習(xí)去偷盜和賭博還是第一次見(jiàn)到。在入宮前十年深受皇恩的昆旦教習(xí)，僅因?yàn)榇耸戮蛿嗨土俗约旱拇蠛们巴?，十足可惜。此時(shí)慈禧太后對(duì)昇平署太監(jiān)伶人的管束非常嚴(yán)格，連同萬(wàn)壽慶典結(jié)束后，也一致取消了對(duì)喬蕙蘭的賞賜。從恩賞日記檔的記載中可以看到，這次萬(wàn)壽慶典后的賞賜人數(shù)依然眾多，但已不見(jiàn)“阿壽”的名字。昇平署檔案中記載，太監(jiān)伶人逃走、偷盜、賭博、吸毒等事時(shí)有發(fā)生，正如上文所述，光緒十九年民籍教習(xí)被罰也不只這一次，陳得林、龍長(zhǎng)勝、于莊、楊金、福海、傅雙成、許福英、王阿巧八人均曾惹得慈禧不悅。丁汝芹先生認(rèn)為，此時(shí)的慈禧太后情緒無(wú)常，處于社會(huì)底層的太監(jiān)和伶人常常是其發(fā)泄的對(duì)象。但根據(jù)喬蕙蘭被罰的原因來(lái)看，上述八人也應(yīng)該是違反了宮中條例。此外從光緒十九年前后的檔案來(lái)看，這一時(shí)期外班頻繁進(jìn)宮承應(yīng)，昇平署也開(kāi)始在慈禧太后的授意下翻改劇本，而慈禧太后對(duì)太監(jiān)伶人的約束、要求和指導(dǎo)也越來(lái)越多。所以筆者認(rèn)為，重罰喬蕙蘭不是慈禧太后個(gè)人情緒的發(fā)泄，而是她加強(qiáng)對(duì)昇平署伶人管理的體現(xiàn)。

喬蕙蘭在被革去錢糧后的兩個(gè)月及光緒二十年（1894）均未見(jiàn)到他上臺(tái)演出的身影。

到了光緒二十一年（1895），花名檔記載：

旦，阿壽，年三十八歲，食銀二兩，公費(fèi)一貫。

這一年的旨意檔未記載慈禧太后恢復(fù)喬蕙蘭錢糧的旨意，但毫無(wú)疑問(wèn)，光緒二十一年已經(jīng)恢復(fù)了喬蕙蘭的月銀。與此同時(shí)，光緒二十一年十一月二十日，喬蕙蘭又與王阿巧一起，在頤年殿演出了《偷詩(shī)》。只是從此以后，再無(wú)初入宮時(shí)的演出盛況了。

光緒二十三年（1897），喬蕙蘭與王桂花在頤年殿合演了《喬醋》；二十五年（1899），與王阿巧在頤年殿合演了《偷詩(shī)》；二十八年（1902）是他在后十幾年中演出次數(shù)最多的年份，共計(jì)6次，分別在寧壽宮的暢音閣大戲樓與王阿巧合演《偷詩(shī)》《亭會(huì)》《琴挑》，與王桂花合演《跪池》《琴挑》，在頤和園的德和園大戲樓與王桂花合演《喬醋》；檔案記載喬蕙蘭在清內(nèi)廷的最后一次以主角出演是光緒二十九年（1903）的正月初十日，當(dāng)天在寧壽宮暢音閣大戲樓與王桂花合演了他入宮第一次演戲時(shí)曾演出的劇目《喬醋》。從此以后，現(xiàn)存檔案中再未見(jiàn)特別標(biāo)明喬蕙蘭演出的劇目。而他以教習(xí)的身份繼續(xù)在清廷供職，直到清室滅亡才出宮。

這一時(shí)期，受演出次數(shù)減少的影響，喬蕙蘭日常得到的賞銀也很少，光緒三十年（1904）的恩賞日記檔記載：

（四月初三日）賞……昇平署外邊人名，阿壽、鮑福山、李永泉、王桂花、楊永元、陳得林、孫怡云、侯俊山、相九簫、馬金祿、羅壽山、于莊兒、王福壽、李七、朱四十、曹永吉、穆長(zhǎng)久、張長(zhǎng)保、李順亭、王長(zhǎng)林、譚金培、汪桂芬、郎得山、高得祿、楊得福、周長(zhǎng)順、陸華云、金秀山、得保、孫培亭、王子貴、王瑤卿、沈小金、周如奎、錢金福、訾得全、李玉福、李順德、龔云普、傅恒泰四十名，每名銀二兩。

據(jù)此檔案乃知，此次演出后，喬蕙蘭得到賞金二兩。光緒十九年以后，昇平署檔案中關(guān)于喬蕙蘭的類似記載每年都有，由此來(lái)看，他以主角身份上臺(tái)演出的次數(shù)是少了，但他仍偶爾以配角的身份站在清宮戲曲舞臺(tái)上。宣統(tǒng)十五年的恩賞日記檔又載：

八月二十二日，四五六早。

漱芳齋伺候戲，辰正三刻五分開(kāi)，亥正一刻五分畢。

《跳靈官》；《借趙云》，馬連良、茹富蘭；《廬州城》，班，劉連榮、沈富貴；《游園驚夢(mèng)》，梅蘭芳；《雙金錢豹》，俞振亭、楊小樓、范寶亭；《打棍出箱》，王又宸；《惡虎村》，班，趙盛璧、陳富瑞；《汾河灣》，王鳳卿、尚小云；《霸王別姬》，楊小樓、梅蘭芳；《定軍山》，余叔巖、余幼琴；《殷家堡》，周瑞安、九陣風(fēng)；《借靴》，班，高富樓；《火燒戰(zhàn)船》，班，雷喜福、殷連瑞；《黃金臺(tái)》，時(shí)惠寶；《演禮》，訾得全；反串《八蠟廟》，楊小樓。

二十三日，由堂領(lǐng)出，賞……

外邊教習(xí)，銀二千四百二十五元。

陳得林，一百元；于莊兒，一百元，另賞一百五十元；李玉福，二十四元；阿壽，十元；楊永元，三十元；孫怡云，八十元；王福壽，二十四元；李七，七十元；朱四十，八十元；穆長(zhǎng)久，二十元；王長(zhǎng)林，六十元；王瑤卿，一百元；錢金福，一百元；訾得全，三十元；龔云甫，六十元；傅恒泰，六十元；楊小樓，三百元；李寶琴，六十元；朱素云，八十元；王鳳卿，八十元；楊長(zhǎng)福，二十元；朱裕康，六十元；范福泰，三十元；馮惠林，六十元；馬全祿，二十元；裘桂仙，六十元；□□于幼琴，二十元；□□于振雄，二十元。

……

這是清宮演劇歷經(jīng)二百多年來(lái)的最后一場(chǎng)戲，喬蕙蘭得到賞金十元，他雖仍以配角出演，但隨著溥儀的出宮，他也伴隨清宮演劇走向了最后的結(jié)束。一個(gè)同治十年出科，曾搭于三慶、四喜等班的昆腔小旦演員，在其師傅張?jiān)仆さ奶岚沃?，光緒十年，在自己27歲的時(shí)候進(jìn)入清昇平署充當(dāng)教習(xí)，其后整整四十年，為清宮演劇奉獻(xiàn)了自己的大半生。清廷徹底退出歷史舞臺(tái)后，喬蕙蘭已67歲，但他仍被富連成科班聘為教習(xí)，并且向他求學(xué)的學(xué)生眾多，比如富連成第三科的學(xué)生尚富霞。在清宮演戲、授藝四十年生涯中的所學(xué)所得，必定讓富連成班及梨園后輩向他學(xué)藝的學(xué)生獲益良多。而他對(duì)于昆曲藝術(shù)的貢獻(xiàn)，正如王芷章先生云：“梅蘭芳、尚小云、程硯秋等之昆腔戲，悉出喬所親授，故能使真正昆山一脈之傳，得保留于今日者，蓋蕙蘭一人之力也”。

注解：

① 中國(guó)國(guó)家圖書館編纂，《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》第30冊(cè)，中華書局2011年版，第15573頁(yè)。

② 中國(guó)國(guó)家圖書館編纂，《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》第31冊(cè)，第15798頁(yè)。

③ 中國(guó)國(guó)家圖書館編纂，《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》第30冊(cè)，第15576～15577頁(yè)。

④ 中國(guó)國(guó)家圖書館編纂，《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》第30冊(cè)，第15603頁(yè)。

⑤ 丁汝芹著，《清代內(nèi)廷演戲史話》，紫禁城出版社1999年版，第245頁(yè)。

⑥ 中國(guó)國(guó)家圖書館編纂，《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》第30冊(cè)，第15577～15580頁(yè)。

⑦ 中國(guó)國(guó)家圖書館編纂，《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》第30冊(cè)，第15745～15749頁(yè)。

⑧ 中國(guó)國(guó)家圖書館編纂，《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》第38冊(cè)，第20404頁(yè)。

⑨ 中國(guó)國(guó)家圖書館編纂，《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》第39冊(cè)，第20767頁(yè)。

⑩ 王芷章，《清代伶官傳》，中國(guó)戲劇出版社。2016年版，第472頁(yè)。