主旋律電視劇是以當(dāng)代主旋律話題或事件為題材，為弘揚(yáng)主流文化，塑造社會(huì)集體價(jià)值觀，倡導(dǎo)積極健康的物質(zhì)與精神生活的電視劇。這類作品由于有國家力量的支持，始終是影視行業(yè)中的一棵常青樹，有著相對(duì)穩(wěn)固的受眾群體，但長(zhǎng)期以來卻難以擺脫觀眾對(duì)其宣教為主的刻板印象。上世紀(jì)90年代以來，在“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”方針政策的引導(dǎo)下，主旋律電視劇逐漸從原來的以宣揚(yáng)政治文化為主轉(zhuǎn)向多樣化發(fā)展，內(nèi)涵逐步得到擴(kuò)展，成為體現(xiàn)主流政治意識(shí)形態(tài)、代表先進(jìn)文化前進(jìn)方向的電視劇藝術(shù)形態(tài)。近年來，一些制作團(tuán)隊(duì)力圖創(chuàng)新，吸納市場(chǎng)消費(fèi)特點(diǎn)和新興元素，在風(fēng)格、題材、敘事等方面大膽突破，創(chuàng)造出一大批既符合主流意識(shí)形態(tài)又受到觀眾歡迎的優(yōu)秀作品。但與此同時(shí)，主旋律電視劇也暴露出人物設(shè)定、主旨呈現(xiàn)、情節(jié)邏輯和細(xì)節(jié)展現(xiàn)等多方面的問題，形成了良莠不齊的局面。

綜觀近年的主旋律電視劇，可大致分為歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材兩大類。歷史題材的主旋律電視劇，首先是革命歷史劇，多選取有著較長(zhǎng)時(shí)間跨度的革命歷史題材，通過表現(xiàn)革命歷程中的艱難險(xiǎn)阻與共產(chǎn)黨人的不屈斗爭(zhēng)，弘揚(yáng)開拓奮進(jìn)的革命精神和贊頌先驅(qū)者的偉大事業(yè)。這一類劇往往選擇紅色革命領(lǐng)袖為主要刻畫對(duì)象，如20世紀(jì)90年代以來的《長(zhǎng)征》《保衛(wèi)延安》《建國大業(yè)》等劇，重點(diǎn)塑造了毛澤東、周恩來、彭德懷等中共革命領(lǐng)袖的光輝形象，弘揚(yáng)了大無畏的革命精神。在第31屆“飛天獎(jiǎng)”提名的電視劇作品名單中就有不少革命歷史劇，如《絕命后衛(wèi)師》講述紅軍長(zhǎng)征期間，紅三十四師作為紅軍的后衛(wèi)部隊(duì)，在掩護(hù)主力紅軍突破湘江的慘烈戰(zhàn)斗中，六千余人英勇犧牲的壯烈事跡；《三八線》講述1950年鴨綠江上的漁民遭美軍戰(zhàn)斗機(jī)轟炸后，村里兩個(gè)小伙子參加志愿軍奔赴朝鮮、保家衛(wèi)國的故事；另外，還有《長(zhǎng)征大會(huì)師》《彭德懷元帥》《秋收起義》《林海雪原》等。其中講述周總理故事的《海棠依舊》曾登陸央視一套晚間黃金檔?！恶R蘭謠》以中國工程院院士、我國爆炸力學(xué)和核試驗(yàn)工程領(lǐng)域的著名專家林俊德院士的事跡為原型，真實(shí)講述了他74年樸素的人生和生命最后八天的故事。

其次是革命軍旅題材，涌現(xiàn)出了《亮劍》《我是特種兵》《士兵突擊》等叫好又叫座的作品，在著力刻畫宏闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的同時(shí)力求突出像李云龍、許三多這樣的忠誠正義的革命軍人形象，弘揚(yáng)“不拋棄不放棄”的軍人精神。其中，2017年的《熱血尖兵》講述特種部隊(duì)士兵的軍旅生活和熱血青春故事，在央視一套黃金檔播出，成為第31屆飛天獎(jiǎng)提名作品。

近年來，革命歷史劇、軍旅劇出現(xiàn)新的嬗變。如融入諜戰(zhàn)、刑偵和言情等元素，大大增強(qiáng)了可看性。2015年的《偽裝者》、2016年的《麻雀》以及2017年跨年播出的《風(fēng)箏》等，都曾獲得1.5以上的平均收視率，口碑亦相對(duì)較好。尤其是《風(fēng)箏》，該劇主要敘述打入軍統(tǒng)內(nèi)部的我黨偵察員鄭耀先（代號(hào)“風(fēng)箏”）關(guān)于“信仰”的曲折人生歷程，對(duì)幾位中統(tǒng)、軍統(tǒng)女特務(wù)的感情糾葛作了較為細(xì)膩和深入的刻畫，打破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中女特務(wù)“美女蛇”或身懷絕技隨處“開掛”的程式，逐漸向更具人情味和真實(shí)感的形象靠攏，是一次較為成功的嘗試。近年來，伴隨著女性話語權(quán)的總體上升，電視劇制作也在有意無意地“迎合”女性受眾，比如《小樓又東風(fēng)》《紅薔薇》和《胭脂》等劇都通過女性視角書寫革命歷史，雖然構(gòu)思不錯(cuò)，但人物刻畫卻未能深入，多是“諜戰(zhàn)+言情”的老套路，無法跳脫傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的窠臼。而類似的弊端在《愛國者》等男性視角劇中也存在，如該劇中張魯一飾演的共產(chǎn)黨人宋煙橋堪稱“大男主”的典范，其無所不能的設(shè)定在渲染英雄色彩的同時(shí)使人物形象也在一定程度上失真。因此，盡管劇作在宣揚(yáng)“顏紅光”的革命精神上著實(shí)下了不少功夫，但仍難掩其俗套劇情所帶來的缺陷。

而《脫身》《和平飯店》等劇則大玩“燒腦”的智力游戲，正反雙方在一次次的交手中各顯神通、斗智斗勇，劇情緊張而扣人心弦，但總的來說仍難孚眾望。如《脫身》雖由實(shí)力派演員陳坤、萬茜等擔(dān)綱主演，前者還一人分飾喬智才、喬禮杰兩角，大秀演技，但兜來轉(zhuǎn)去始終在“無巧不成書”里做文章，隨著劇情的發(fā)展又讓男女主角的情感戲占了上風(fēng)，而諜戰(zhàn)反而淪為娛樂背景，不由得讓這部曾拉高觀眾期待值的諜戰(zhàn)劇慘遭吐槽。相比之下，《和平飯店》則因極為精致的場(chǎng)景刻畫、角色的巧妙搭配與默契互動(dòng)以及輕喜劇的幽默色彩博得了不少觀眾的好感。不過，將故事設(shè)定在限定的空間和時(shí)間里其實(shí)并不新奇，如國外影片《東方列車謀殺案》和國內(nèi)電影《風(fēng)聲》都是典型的例子，因此《和平飯店》的有限空間和緊湊劇情固然是著好棋，但該劇總體上卻也不過是“高端版狼人殺”罷了。

總之，諜戰(zhàn)和言情等因素的融入大大增強(qiáng)了革命歷史劇的節(jié)奏感和吸引力，險(xiǎn)象環(huán)生的經(jīng)歷及性格的多面化展示也使得人物形象更為飽滿，同時(shí)在很大程度上滿足了觀眾渴望冒險(xiǎn)探秘的心理。但回顧近年來的該類劇作，大部分要么是炫技獵奇只為博人眼球，要么就是陷入才子佳人的傳統(tǒng)套路難以自拔。毋庸諱言，這些問題的普遍存在是諜戰(zhàn)劇之弊，但也正可視作未來此類電視劇制作創(chuàng)新的突破口。

在近兩年現(xiàn)實(shí)題材的主旋律電視劇中，創(chuàng)業(yè)題材備受青睞，既呼應(yīng)了新時(shí)期以來所大力提倡的創(chuàng)業(yè)精神，也契合了當(dāng)下的生活實(shí)際。加上2018年適逢改革開放40周年，創(chuàng)業(yè)題材和“改開”題材集中涌現(xiàn)，以個(gè)人或家庭為單位展現(xiàn)中國人的奮斗歷程。其中，較令人矚目的作品有《平凡的世界》《歲歲年年柿柿紅》《北部灣人家》《黃土高天》《啊，父老鄉(xiāng)親》《幸福照相館》《太行赤子》《一號(hào)文件》等。其中，由老戲骨李雪健、劉莉莉、杜源等傾力主演的《北部灣人家》作為獻(xiàn)禮改革開放40周年、獻(xiàn)禮廣西壯族自治區(qū)成立60周年的“雙獻(xiàn)禮”大劇，在描繪廣西優(yōu)美風(fēng)光和民俗風(fēng)情的同時(shí)，以生動(dòng)的細(xì)節(jié)取勝。該劇別出心裁地以一對(duì)年過古稀的老夫妻為敘事視角，以小家庭折射大時(shí)代，講述了韋大壯、簡(jiǎn)淑嫻一家在廣西北部灣開發(fā)大環(huán)境下的家庭風(fēng)波與事業(yè)糾葛，通過尋常百姓的悲歡，全面展現(xiàn)了老、中、青三代人的不同人生觀念與道路抉擇。與之類似的還有《金水橋邊》，講述從建國初到“文革”結(jié)束的30年間，五個(gè)普通家庭和一群老警察的故事，該劇獲得了第31屆飛天獎(jiǎng)提名。

而講述農(nóng)村改革的電視劇最能反映農(nóng)業(yè)大國的本色，如以安徽小崗村的包產(chǎn)到戶為“隱形”背景的《黃土高天》，講述了以秦學(xué)安為代表的三代農(nóng)民和農(nóng)村干部親身見證和推動(dòng)改革開放進(jìn)程的故事?！饵S土高天》劇如其名，一大亮點(diǎn)就是地域性色彩濃郁。從黃土高坡到江淮平原，從西北農(nóng)家天日朗朗的塬上院落到安徽農(nóng)家小雨淅瀝的庭院天井，再加上秦腔、腰鼓、羊湯泡饃等西北特色事物的融入，都讓該劇呈現(xiàn)出真實(shí)可感的地域風(fēng)情。不過，年代劇常讓人詬病的演員年齡跨度問題在這部劇中非常明顯，如設(shè)定為情敵的趙秀娟和張靈芝無論怎么看都不像是同齡人。誠然，不論化妝技術(shù)和拍攝技巧如何高超，幾十年的跨度對(duì)于演員來說實(shí)在是一個(gè)巨大的考驗(yàn)，而現(xiàn)有的主旋律劇作又動(dòng)輒以宏大的歷史敘事為主旨，于是就常常出現(xiàn)不是角色年輕時(shí)演員過分磨皮裝嫩，就是角色耄耋時(shí)演員扮老不夠過分嫩相的兩極分化現(xiàn)象，竊以為，這方面的問題需要制片方在演員的面容、服飾等上面再加斟酌，演員也應(yīng)盡力揣摩人物在各個(gè)時(shí)期的不同心態(tài)和表現(xiàn)，另一方面也需要大眾提高觀劇的耐心和包容度，從整體表現(xiàn)上對(duì)作品做出更公允的評(píng)價(jià)。

有的制片方把目光投向與農(nóng)業(yè)相關(guān)的林業(yè)和畜牧業(yè)等領(lǐng)域，如《大牧歌》講述20世紀(jì)50年代去新疆建設(shè)大西北的林凡清、徐靜芝和鄭君等青年知識(shí)分子屯墾報(bào)國的故事；《最美的青春》奏響了60年代馮程和覃雪梅等第一代造林人在高原荒漠塞罕壩上建立機(jī)械林場(chǎng)的奮進(jìn)之歌，他們最終創(chuàng)造了沙漠變綠洲、荒原變林海的奇跡，也鑄就了各自的最美青春；而《北方大地》則以內(nèi)蒙古乳業(yè)為代表的工業(yè)發(fā)展壯大為主要線索，講述以王中天、薩日娜等為代表的一代蒙古兒女如何在改革開放的時(shí)代大潮中艱苦創(chuàng)業(yè)、攻堅(jiān)克難的事跡……這些劇作的確為厭倦都市生活的觀眾帶來一些奇異的邊地風(fēng)光，但令人遺憾的是，盡管旨在宣揚(yáng)不畏艱險(xiǎn)的拓荒精神，但實(shí)際上卻往往存在邏輯不連貫和表現(xiàn)手段貧乏等弊端，未能真正達(dá)到預(yù)想的藝術(shù)效果。

另外，也有涉及多個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)業(yè)劇。如廣受好評(píng)的《大江大河》，該劇講述三個(gè)男人在改革開放時(shí)代背景下努力改變個(gè)人命運(yùn)的奮斗史，三位主人公宋運(yùn)輝、雷東寶和楊巡分別代表了特定環(huán)境下的三種人生出路：一是通過高考成為國企技術(shù)人員；二是果斷采取行動(dòng)，緊跟政策走在時(shí)代前沿；三是抓住商機(jī)，開創(chuàng)自己的事業(yè)。這部劇作的亮點(diǎn)也正在于通過表現(xiàn)小人物在時(shí)代洪流中的不懈努力，給予當(dāng)代青年人以思索和激勵(lì)。在選角方面，導(dǎo)演煞費(fèi)苦心，盡量選擇和人設(shè)貼近的演員。劇中扮演宋運(yùn)輝的王凱為使自己更加符合消瘦而又略帶笨拙怯懦的少年形象，特意減重十幾斤，可謂敬業(yè)，效果頗佳。此外，該劇中對(duì)白搪瓷杯、舊式熱水瓶、軍用挎包、《人民日?qǐng)?bào)》等道具的精準(zhǔn)運(yùn)用和場(chǎng)景再現(xiàn)也顯示了一部?jī)?yōu)秀劇作的嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)，真實(shí)而貼切地展示出時(shí)代風(fēng)貌，還勾起了眾多網(wǎng)友對(duì)于使用鋁制飯盒年代的無限回憶和感慨，激起了不小的共鳴。

改革開放后，經(jīng)商一度成為社會(huì)熱潮，中國的市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)也就在那時(shí)開始逐漸起步并騰飛，中國人民也由此走上了致富之路。許多制片方適時(shí)推出反映這一階段創(chuàng)業(yè)史的新劇，如《你遲到的許多年》《雞毛飛上天》《奔騰歲月》《西京故事》《正陽門下小女人》《姥姥家的餃子館》《都是一家人》等商企創(chuàng)業(yè)劇。其中，改編自嚴(yán)歌苓小說《補(bǔ)玉山居》的《你遲到的許多年》，講述的是20世紀(jì)80年代中后期鐵道兵連長(zhǎng)沐建峰轉(zhuǎn)業(yè)后，帶領(lǐng)昔日的戰(zhàn)友們?cè)诟母镩_放的浪潮中，以扭轉(zhuǎn)中國依賴外國的通訊技術(shù)被動(dòng)局面為目標(biāo)，奮力“撲騰”，搏擊商海、艱苦創(chuàng)業(yè)的故事。該劇一開篇，呈現(xiàn)在觀眾眼前的就是鐵道兵們熱火朝天大修隧道的場(chǎng)面，隧道里黑黝黝的臉和清一色的深綠色搪瓷茶缸，女衛(wèi)生兵們的綠上衣、藍(lán)裙子加黑布鞋，迅速營(yíng)造出了那個(gè)年代的真實(shí)氛圍。然而觀眾似乎并不買賬，盡管劇集前一部分展現(xiàn)了上世紀(jì)80年代特有的熱血青春，但一旦切換至創(chuàng)業(yè)背景，便不自覺地陷入了商戰(zhàn)戲和情感戲的漩渦，甚至不惜制造種種巧合來推動(dòng)沐趙夫婦的分離而使情感線走向男女主和好的“正軌”，讓觀者無法接受。同時(shí)，作品制作團(tuán)隊(duì)的相近或相同也可能帶來一定的審美疲勞——嚴(yán)歌苓式的文藝清新幾乎已成為嚴(yán)氏作品的鮮明標(biāo)識(shí)，此前引起不小轟動(dòng)的影片《芳華》與《你遲到的許多年》在人物設(shè)置和情節(jié)上的類似也難免在一定程度上讓觀眾感到厭倦。

再比如《雞毛飛上天》，該劇以陳江河和妻子駱玉珠的感情和創(chuàng)業(yè)故事為線索，講述了義烏改革發(fā)展四十年來曲折而又輝煌的歷程。男主人公陳江河（雞毛）從小在陳家村長(zhǎng)大，在同村人“雞毛換糖”等商業(yè)行為的耳濡目染下，培養(yǎng)起對(duì)貨物價(jià)格的敏銳商業(yè)意識(shí)。隨后他走南闖北，艱辛創(chuàng)業(yè)，幾經(jīng)坎坷與駱玉珠結(jié)為夫妻，共同征戰(zhàn)商路，打造出自己的專屬品牌，并利用互聯(lián)網(wǎng)將業(yè)務(wù)拓展至世界范圍。該劇的成功主要在于個(gè)人奮斗史與時(shí)代變遷的良好融合——陳江河的陳家村背景從一開始就給他打上了義烏環(huán)境的時(shí)代烙印，隨后他四處闖蕩，改革襪廠、運(yùn)用科技等創(chuàng)業(yè)行為也正是改革開放后諸多年輕人外出謀生、企業(yè)體制改革和國門開放等社會(huì)現(xiàn)象的真實(shí)寫照。因此，觀眾極易在陳江河個(gè)人的成長(zhǎng)史中看見改革開放四十年來的歷史變遷和社會(huì)進(jìn)步，并深為主人公身上敢為人先的精神品質(zhì)所感染，從而達(dá)到小我和大我在更高層次上的統(tǒng)一。

還有，不約而同地表現(xiàn)女性創(chuàng)業(yè)的兩部劇作——《正陽門下小女人》和《姥姥的餃子館》，前者由蔣雯麗和倪大紅主演，講述了小酒館女老板徐慧真經(jīng)歷20世紀(jì)50年代至改革開放后幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，帶領(lǐng)身邊人創(chuàng)業(yè)致富的故事。徐慧真遭丈夫遺棄而能自立自強(qiáng)，憑借個(gè)人智慧和人格魅力一路過關(guān)斬將戰(zhàn)勝種種考驗(yàn)最終獲得成功，凸顯了“大女人”的勵(lì)志本色。但這一形象又似乎太過完美，徐慧真的睿智果敢和商業(yè)手段，她對(duì)前夫和妹妹的以德報(bào)怨，以及她屢屢遭遇風(fēng)險(xiǎn)卻都輕易逢兇化吉，讓觀眾在看得過癮的同時(shí)也失去了一定的真實(shí)性，讓人物簡(jiǎn)直成為道德模范、萬能精英的代名詞。當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，劇組對(duì)50年里不同時(shí)期的服化道都做了細(xì)致準(zhǔn)確的區(qū)分，力求每個(gè)臺(tái)階、每個(gè)墻面上的斑痕都盡量還原真實(shí)，一開場(chǎng)就把觀眾帶回到上世紀(jì)50年代的氛圍中去。

陳小藝主演的《姥姥的餃子館》設(shè)定的故事背景在20世紀(jì)80年代，以餃子館為主要場(chǎng)景敘述主人公姜桂芳被迫下崗后的創(chuàng)業(yè)故事。和《正陽門下小女人》相似，該劇也選擇了一方店面空間作為女主人公的創(chuàng)業(yè)基地，但不同的是，《姥姥的餃子館》主打親情牌，展現(xiàn)的是姜桂芳四十年如一日對(duì)家的忠誠與守候。劇中的餃子作為具有代表性的中式食物，包含的是吉祥如意、團(tuán)圓喜慶的寓意，承載的是一家人歷經(jīng)風(fēng)雨仍緊密相擁的美好感情。但總的來說，情節(jié)和立意較為陳舊，在選角方面也不甚吸睛，因而反響平平。

與商業(yè)緊密相關(guān)的金融題材這兩年來成為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)業(yè)劇中的耀眼新星，如《金牌投資人》《局內(nèi)人》《再創(chuàng)世紀(jì)》《東方華爾街》《大浦東》等?！督鹋仆顿Y人》改編自龍?jiān)谟畹耐≌f，講述了當(dāng)夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)狹路相逢，當(dāng)事業(yè)與愛情兩面夾擊，主人公方玉斌如何在瞬息萬變的投資市場(chǎng)中找準(zhǔn)自己的位置，遵循自己的內(nèi)心，成為金牌投資人的故事。方玉斌顯然是草根勵(lì)志的典型，為人正直，做事堅(jiān)持原則，充滿正能量，面對(duì)以重金誘惑他倒戈的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，絲毫不為所動(dòng)，嚴(yán)正地表示自己只會(huì)靠職業(yè)技能和眼光賺錢，所以回答只能是兩個(gè)字“無價(jià)”；而女主角蘇晉在霸道女總裁和嬌羞小少女之間自在切換，其對(duì)于父親又愛又恨的復(fù)雜親情和對(duì)方玉斌的微妙情感都為這個(gè)角色增添了真實(shí)的血肉感。此外，該劇對(duì)演員和臺(tái)詞等的專業(yè)性打磨，都使得這部職場(chǎng)劇顯得較為出色。

而《大浦東》以大時(shí)代背景下小人物的生活、工作、命運(yùn)周折為切口，講述了趙海鷹、陳夢(mèng)蕾、謝天陽和吳一白等年輕人在時(shí)代浪潮中把握機(jī)遇、追逐夢(mèng)想的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，展現(xiàn)了浦東從“寧要浦西一張床，不要浦東一間房”的棚戶區(qū)到具有世界影響力的金融中心的巨變過程。其中張博飾演的男主角趙海鷹有著典型的浦東人性格，純樸、熱情、聰明、勤勉，也有些許自負(fù)和好勝。他的身上有著年輕人的青春風(fēng)采和敢作敢為的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，從懵懂的大學(xué)生到西裝革履的職場(chǎng)精英，他的成長(zhǎng)映射了浦東的歷史變遷。不過，總體來看，金融題材創(chuàng)業(yè)劇雖發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁，但至今未能出現(xiàn)像《億萬》《大空頭》等通過金融行業(yè)來透視人生和人性的高質(zhì)量金融劇作，而是仍停留在都市情感和商戰(zhàn)的層面，有待未來的逐步提升。

值得注意的是，改革開放四十多年來，中國社會(huì)日新月異，涌現(xiàn)出眾多前衛(wèi)而新穎的產(chǎn)業(yè)。創(chuàng)業(yè)劇也緊跟時(shí)代，抓住這些新興行業(yè)加以藝術(shù)表現(xiàn)，如《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》《合伙人》《為了你我愿意熱愛整個(gè)世界》《翻譯官》《談判官》《南方有喬木》《我們的四十年》等。如不久前引起熱議的《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》是關(guān)注當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)這一熱門話題的創(chuàng)業(yè)劇，由黃軒、Angelababy、周一圍等當(dāng)紅明星主演，講述了軟件工程師郭鑫年與摯友盧卡、楊陽洋等竭盡全力研發(fā)手機(jī)通訊軟件“魔晶”，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代克服重重困難、抵制種種誘惑，努力創(chuàng)業(yè)的故事。主人公郭鑫年并非什么“高富帥”，而是職場(chǎng)情場(chǎng)兩失意的落魄青年，深受打擊的他選擇去雪域高原騎車旅行，澄凈身心，待“歸零”后重新創(chuàng)業(yè)。純凈美好的藏地風(fēng)情加上軟件設(shè)計(jì)、風(fēng)投等行業(yè)的若干術(shù)語，以及快節(jié)奏的當(dāng)下都市生活風(fēng)貌，既“文藝”又“有戲”，吸睛指數(shù)不低，尤其對(duì)當(dāng)下懷揣創(chuàng)業(yè)夢(mèng)的年輕觀眾更是別具魅力。但這樣一部貼合時(shí)代主題的創(chuàng)業(yè)劇開播后卻頻遭炮轟，不得不讓人反思其問題所在。從劇情來看，《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》邏輯混亂，劇情的背景設(shè)定是互聯(lián)網(wǎng)剛剛起步之時(shí)，可在整個(gè)劇中卻時(shí)常出現(xiàn)無線網(wǎng)絡(luò)、2017年微博和WIN10電腦界面等“穿越”場(chǎng)景，大大降低了劇情的真實(shí)度。而更讓人不解的是，郭鑫年在很長(zhǎng)一段時(shí)間里一直誤把溫迪當(dāng)成那藍(lán)，刻意營(yíng)造了情節(jié)的跌宕起伏，可是很明顯的是兩者的聲音截然不同，何況最后真相大白又靠的是一句“郭鑫年，你死了嗎”，可信度委實(shí)欠高。

而《南方有喬木》以“無人機(jī)”為故事核心進(jìn)行創(chuàng)作，題材之新可見編導(dǎo)的獨(dú)具慧眼，再加上當(dāng)紅演員白百何、陳偉霆出任主角，老戲骨秦海璐加盟，應(yīng)該說是看點(diǎn)滿滿，卻不料一些網(wǎng)友表示“剛開播就棄劇”。仔細(xì)分析，不難發(fā)現(xiàn)主要問題出在劇作的情節(jié)邏輯和人物設(shè)定上。女主人公一出場(chǎng)就被貼上了“高智商低情商”的標(biāo)簽，看似是一個(gè)“萌點(diǎn)”，可表現(xiàn)不當(dāng)就變成了劇情的漏洞，如做事滴水不漏的助理溫迪明知女老板生性如此，卻在理由都未曾交代的情況下讓她獨(dú)自前往酒吧談判，從而引出了男女主不打不相識(shí)的情節(jié)和種種瓜葛，實(shí)在讓人頗感無理和老套。再如鄭昊這一配角，起先還旗幟鮮明地表態(tài)說時(shí)樾不適合做自己的小姨父，可等到時(shí)樾送了他相機(jī)后就立馬倒戈，不遺余力地向小姨“推銷”時(shí)樾，甚至要求南喬在地鐵站眾目睽睽之下向時(shí)樾獻(xiàn)吻，也實(shí)在讓人覺得轉(zhuǎn)變過于生硬。

《我們的四十年》則以電視行業(yè)為切入點(diǎn)，敘述了主人公馮都因受電視影響而逐步成長(zhǎng)為一名成功的電視人的故事。該劇首先從命名上就已直接呼應(yīng)改革開放四十年，加上電視這一牽動(dòng)著80后、90后童年回憶的載體，頗有點(diǎn)韓劇《請(qǐng)回答1988》的懷舊味道，應(yīng)該說在取材上別出心裁。劇集前面部分中的北京胡同、穿梭在街道里的“二八自行車”，以及鄰居們聚在一起看電視等場(chǎng)景，無不讓畫面充滿溫馨氣息和人情味。但令人失望的是，這部劇作未能取得預(yù)想的效果，其原因也顯而易見。比如關(guān)于電視的行業(yè)內(nèi)容偏少，主角光芒太過，次要人物逐漸變成陪襯而無法起到共同推動(dòng)情節(jié)的作用，以及劇集中出現(xiàn)和設(shè)定時(shí)間不符的“穿越”片段等等。

行文至此，需要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，正因?yàn)榻甑默F(xiàn)實(shí)題材主旋律電視劇特別關(guān)注改革開放和創(chuàng)業(yè)，往往時(shí)代跨度較大，成為年代劇，所以，一定程度上也可以視為歷史劇。換言之，近年的主旋律電視劇有相當(dāng)一部分是反映不同歷史階段的史詩性作品，正可與歷史題材的主旋律劇相輔相成。

在上述兩大類劇作外，2017年大火的官場(chǎng)反腐劇《人民的名義》自然也是主旋律劇作中的精品。該劇以檢察官侯亮平的調(diào)查行動(dòng)為主線，講述了當(dāng)代檢察官維護(hù)公平正義和查辦貪腐案件的故事。這部電視劇一經(jīng)播出就獲得了大量好評(píng)，最先震撼觀眾的是劇作對(duì)反貪這一敏感話題的大尺度表現(xiàn)，不僅揭露了大量官場(chǎng)內(nèi)幕，而且以多線索的敘述方式詳盡展現(xiàn)出官員與官員之間、官員與家人之間、官員與商人之間紛繁復(fù)雜的聯(lián)系，從而為反貪這一總主題布下了縱橫交錯(cuò)的人際網(wǎng)，構(gòu)成牽一發(fā)而動(dòng)全身的緊密格局。再者讓多數(shù)觀眾一致首肯的便是演員們出色的演技。陸毅、吳剛、張豐毅、許亞軍等老戲骨同臺(tái)飆戲，許亞軍扮演的祁同偉，出身貧苦但不甘被埋沒，一心認(rèn)為自己應(yīng)與他人擁有平等的資源卻總陰差陽錯(cuò)地失去自己想要的，于是在歷經(jīng)坎坷后他終于明白權(quán)力的極端重要性，也由此逐漸走上了不歸之路?？梢哉f，劇作在將祁同偉劃為貪官的同時(shí)也充分關(guān)注到了這一人物最終走向的合理性，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜與真實(shí)，令觀眾深思。另外，由實(shí)力與偶像氣質(zhì)兼?zhèn)涞年懸泔椦莸暮盍疗筋H為吸睛，而由吳剛飾演的達(dá)康書記憑借出色的表演更是圈粉無數(shù)，受到眾多網(wǎng)友的追捧和喜愛。同時(shí)，該劇在細(xì)節(jié)方面更是顯示出了精雕細(xì)琢的功力——故事的主要發(fā)生地是虛構(gòu)的漢東省京州市，劇中所有帶地名的道具無不到位——車牌上的“漢A”、電視屏幕左上角的“漢東衛(wèi)視”、醫(yī)院門口的“漢東省人民醫(yī)院”的牌子、新聞發(fā)布會(huì)上“漢東晚報(bào)”“京州財(cái)經(jīng)”等媒體的桌簽……處處體現(xiàn)著制作團(tuán)隊(duì)的一絲不茍，也使觀眾更易入戲?？梢哉f，《人民的名義》以敘事的復(fù)雜、選角的慎重、人物的立體以及制作的精良成為近年來主旋律電視劇中當(dāng)之無愧的“頭部劇”，不僅呼應(yīng)了反腐倡廉的時(shí)代號(hào)召，而且實(shí)現(xiàn)了電視作品本身的主題深刻兼故事吸引人，獲得了主流意識(shí)形態(tài)和藝術(shù)上的雙贏。

綜上所述，近年我國的主旋律電視劇有了較多的創(chuàng)新，盡管方式各異，但卻呈現(xiàn)出相對(duì)一致的總體趨勢(shì)，即更關(guān)注細(xì)節(jié)，包括道具、服裝、場(chǎng)景的畫面細(xì)節(jié)以及劇情上的細(xì)微打磨，精選演員尤其是重用老戲骨來保證質(zhì)量等等。

主旋律電視劇創(chuàng)作雖呈現(xiàn)出了井噴現(xiàn)象，但與其他類型的電視劇相比，仍然未能占據(jù)絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。究其原因，首先，在于這類劇作本身立意的嚴(yán)肅性。主旋律電視劇作為國家倡導(dǎo)的主流意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)物，整體給人以嚴(yán)肅之感，而當(dāng)下觀眾觀劇的消費(fèi)特點(diǎn)卻注定與此有不甚契合之處。其次，在于題材的單一性。以往活躍在熒屏上的主旋律電視劇多為革命歷史劇和軍旅劇，很難滿足當(dāng)前大眾對(duì)于影視審美的多元化要求，且容易導(dǎo)致審美疲勞。近幾年來，一些制作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)覺察到市場(chǎng)的動(dòng)向并嘗試開拓題材的內(nèi)涵和外延，為主旋律電視劇融入了越來越多的新元素，但隨之也產(chǎn)生了元素之間的兼容等新的問題，有待進(jìn)一步的探索解決。再次，是受眾的局限性。由于主旋律電視劇的題材相對(duì)固定，所以受眾群也較固定，以中老年居多，而年輕人相對(duì)較少。另外還有播放的重復(fù)性。在沒有優(yōu)秀劇作持續(xù)涌現(xiàn)且網(wǎng)劇流行的前提下，電視臺(tái)往往重復(fù)播放老劇，已經(jīng)看過的觀眾無疑不會(huì)選擇二刷、三刷。

總之，主旋律電視劇要想取得長(zhǎng)足的發(fā)展：第一，應(yīng)先處理好內(nèi)容和形式的關(guān)系問題。表現(xiàn)宏大題材固然是題中之義，但同時(shí)也應(yīng)注重形式和手段的不斷創(chuàng)新，如何做到內(nèi)容的深廣度和形式的精確性、藝術(shù)性相統(tǒng)一是每位從業(yè)者必須認(rèn)真思索的問題。第二，主旋律電視劇應(yīng)該嘗試擴(kuò)大受眾群體，選擇從青年受眾所關(guān)注的熱門話題入手，關(guān)注當(dāng)下青年群體的生存境況，并在創(chuàng)作中加入年輕人喜愛的時(shí)代元素，既可以讓劇作緊跟時(shí)代步伐又達(dá)到吸引年輕受眾的目的。第三，主旋律電視劇可以嘗試運(yùn)用新的傳播媒介，如在微博、微信等社交平臺(tái)加入話題討論等環(huán)節(jié)，加大對(duì)電視劇的宣傳力度和提升吸引力。