吳洪亮

編者按：威尼斯國際藝術(shù)雙年展于今年5 月拉開帷幕，作為全世界最為重要的當代藝術(shù)展會之一，中國藝術(shù)家一直以來都積極參與，將之看作展示中國當代藝術(shù)風貌的重要窗口。今年威尼斯中國館的策展人為北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮，他將此展的策劃思路及參展藝術(shù)家的藝術(shù)特點寫進這篇文章中于《中國文化報》發(fā)表，本刊認為它可以作為正確打開此次中國館展覽的一把鑰匙，故此，轉(zhuǎn)載此文以供讀者參考。

“Re—?！?019 第58 屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國國家館

展覽時間：2019 年5 月11 日—11 月24 日

展覽城市：意大利威尼斯

展覽機構(gòu)：威尼斯中國館

展覽地址：意大利威尼斯軍械庫中國館

策 展 人：吳洪亮

參展人員：陳琦、費俊、耿雪、何翔宇

經(jīng)過近一年的持續(xù)工作，在威尼斯時間與北京時間的交叉工作中，終于迎來了5 月9 日威尼斯雙年展中國館的開幕。那是個在連綿數(shù)日的雨水中突如其來的大晴天，是個好兆頭。

本屆威尼斯雙年展的主題是“愿你生活在有趣的時代”，也可以譯為“恰逢其時”，這是一個開放性的題目，面對今天人類發(fā)展面臨的問題，從媒體信息到日常生活，從賽博空間到現(xiàn)實世界，每一個“我”都或多或少可以感受到人類開始面臨的新問題。今天的中國早已走入強調(diào)創(chuàng)造與創(chuàng)新的新時代，我們既擁有悠久的文化傳統(tǒng)，又與世界其他國家一起，正面對全球化語境下復(fù)雜的機遇和挑戰(zhàn)。正如展覽開幕式上中國駐意大利大使李瑞宇致辭所言，威尼斯雙年展是舉世矚目的文化盛會。它不僅是中國藝術(shù)家向世界展示中國的舞臺，也已經(jīng)成為世界了解中國、認識中國新時代藝術(shù)風貌的重要窗口。作為中國國家館的策展人，在解讀本屆雙年展主題之初，我就嘗試以一種更中國的思維方式進入思考，希望從回眺中研求解決當下與未來問題的智慧，獲得由“Re”及“?！钡亩床臁！癛e”是西方多種語言詞匯中出現(xiàn)頻率較高的前綴，有再一次、重新的意思。中文里意為“智慧”的“睿”字恰好與之發(fā)音相似?；谶@樣的邏輯，我選擇了陳琦、費俊、耿雪、何翔宇4 位藝術(shù)家參展，他們的作品分別從文明的共識、生活的日常、自身的感知3 個維度呈現(xiàn)了“Re”的探索。費俊利用手機App 創(chuàng)作的交互作品，陳琦超寫實的中國傳統(tǒng)水印木刻，耿雪體味生命輪回的影像裝置，何翔宇模擬觸覺的裝置等作品，使虛擬世界與現(xiàn)實世界相遇，讓觀眾浸入對身體感知、日常感悟與文明耦合的再思考，共同營造出一條回歸本心的探求之路。

開幕致辭中，里米尼機場基金會主席勞拉?芬卡托認為“有趣的時代”對于我們來說也意味著挑戰(zhàn)和雄心。習近平主席提出的“一帶一路”是把中國和歐洲連接起來的一座橋，這將讓中意兩國人民生活在有趣、有幸的時代。藝術(shù)與時代、藝術(shù)與大眾的互動關(guān)系，恰好是本次中國國家館展覽的兩個重要著眼點。參展作品將這個時代新的技術(shù)方式融入中國藝術(shù)的傳統(tǒng)邏輯中，并用更加開放和包容的姿態(tài)面對藝術(shù)與大眾的互動關(guān)系，讓藝術(shù)為大眾的美好生活開啟新的思維角度。

中國國家館展場位于軍械庫展區(qū)最深處，藝術(shù)家費俊利用手機App 創(chuàng)作的作品《睿?尋》，將威尼斯的橋與導(dǎo)航功能相結(jié)合，以游戲體驗幫助觀者前往中國國家館。進入館內(nèi)首先經(jīng)過一條狹長的通道，右側(cè)是軍械庫歷史建筑古老的斑駁磚墻，左側(cè)則是一個與觀者互動的虛擬世界。觀者可以建立個人的“有趣的世界”并與周圍的“玩家”相連，彼此溝通。走過游戲世界是一片小廣場，從廣場一側(cè)的拱形橋梁上，可以俯瞰藝術(shù)家耿雪的影像裝置作品《金色之名》?！督鹕酚捌黧w在黑白世界中呈現(xiàn)出藝術(shù)家對生命初始與輪回的觀照。無論觀者在橋上還是橋下，都可以透過漏窗，看到藝術(shù)家陳琦巨幅的超寫實作品《2012生成與彌散》，作品源自中國傳統(tǒng)的黑白水印木刻，走近它觀者將被裹挾進沉浸式的氛圍。穿過拱橋是一個意料之外的粉紅色空間，這是藝術(shù)家何翔宇的裝置作品《我們所創(chuàng)造的一切都不是我們自己》。他將身體內(nèi)部的觸覺感知外化，用舌頭碰觸上顎，再將觸覺感受到的形狀轉(zhuǎn)譯出來做成鑄銅雕塑，數(shù)年間像日課一樣持續(xù)完成這種身體知覺的可視轉(zhuǎn)化。穿過粉紅色空間，經(jīng)過拱門回到耿雪作品的小廣場，也可以折返到橋下的出口，再右拐，斑駁的光影從頭頂蝕刻的曲折洞隙里灑下，這是藝術(shù)家陳琦的空間裝置《別處》。這些光影的形態(tài)來自古書被書蟲咬噬的蟲洞，隱喻著人類文明與自然力量的沖突與和諧。中國國家館室外展場的草坪上安置了一只淡粉色的巨大盒子，盒子內(nèi)部設(shè)有陽光穿過“蟲洞”投影出的虛靜空間，這是送給觀者的一份來自中國的禮物。若觀者恰好是從花園的入口進入中國國家館，也同樣能感受到這空間手卷的另一番景致，這是中國國家館為觀者建構(gòu)的又一有趣之處。

為了激發(fā)多維體驗，我還將心理學、大數(shù)據(jù)的研究成果與藝術(shù)家的作品融合，來拓寬展覽的邊界。不僅有帶觀者走入中國館的作品《睿?尋》，還嘗試與中國科學院合作，特別開發(fā)了應(yīng)用程序和體驗手環(huán)，通過與手機的聯(lián)動，可以根據(jù)觀者參觀過程中的生理數(shù)據(jù)測算出情緒狀態(tài)，轉(zhuǎn)換成一幅以陳琦作品為基礎(chǔ)的觀者自己獨一無二的心理圖像，成為此行的留念。與威尼斯雙年展同步，展覽也在中國各地建立了多個分享信息的“驛亭”，讓中國大眾不出國就可以感受威尼斯雙年展的魅力。

在展覽空間的構(gòu)想上，我依托虛擬與現(xiàn)實世界兩條線索，基于展覽的在地性和中國古典園林的空間關(guān)系等因素營造展覽結(jié)構(gòu)。展廳的空間節(jié)奏如同一幅中國畫的立體長卷，它的有趣之處在于不能一覽無余，時而逼仄，時而豁然開朗，只有漫步其中用心體會，方能感悟。參展藝術(shù)家的作品就像中國園林里的亭臺樓閣、樹木池塘，每一件都是這個位置上最恰當?shù)闹鹘?。在這高低錯落、移步換景的中國館空間，觀看就如同欣賞一幅立體的中國畫卷。這種內(nèi)化了東方藝術(shù)理念的表達也得到本屆雙年展總策展人、倫敦海沃德美術(shù)館總監(jiān)拉爾夫?魯戈夫的贊賞，他說：“（中國館）非常有趣，優(yōu)秀的藝術(shù)家團隊完成了非常棒的工作，讓我印象深刻。這是不同的理念，但是對展覽主題進行了很好的解答，我非常喜歡?！?/p>

藝術(shù)家何翔宇作品《我們所創(chuàng)造的一切都不是我們自己》展出現(xiàn)場 攝影：Noshe

觀眾在觀看藝術(shù)家費俊作品《有趣的世界》（裝置二）攝影：藝術(shù)家供圖

作為展覽的序曲，開幕式之前，中國國家館于5 月8 日在意大利威尼斯達涅利酒店舉辦了“中國之夜”晚宴活動，來自國內(nèi)外文化藝術(shù)領(lǐng)域的專家、學者以及媒體代表參與其中。晚宴上發(fā)布了中央戲劇學院宋震的新媒體作品，該作品以數(shù)字媒介的形式演繹傳統(tǒng)京劇，以富于現(xiàn)代雕塑感的視覺形態(tài)捕捉京劇在時間里的動態(tài)軌跡，可以說與“Re—?！闭褂[的思維方式有著同聲相應(yīng)的共鳴。

藝術(shù)家耿雪作品《金色之名》局部 攝影：劉大鵬

開幕式之后，我于5 月10 日到威尼斯大學的孔子學院作了題為“回：從藝術(shù)的尋根中尋找未來”的演講，討論如何以東方視角建立一個鏈接世界觀眾的橋梁?？鬃訉W院是在世界各地傳播中國文化的機構(gòu)，孔子學院院長李樹清、孔子學院外方院長艾帝、威尼斯中國考古藝術(shù)史教授薩布麗娜?拉斯特麗和尼科勒塔?佩薩羅、意大利貝納通學術(shù)研究基金會主席馬克?塔瑪羅，以及眾多中國藝術(shù)愛好者共同出席并展開互動，無疑讓本次中國館展覽主題中所期待的調(diào)和東方與西方、傳統(tǒng)與當代得到了學術(shù)交流上的呼應(yīng)。

中國國家館的展覽由中國對外文化集團有限公司具體組織實施工作，雖然時間較為緊張，但我與對外文化集團的同仁依然堅持以學術(shù)和嚴謹?shù)膽B(tài)度選擇藝術(shù)家，籌劃展覽相關(guān)工作。在此過程中，我們也得到很多幫助，不僅有藝術(shù)家及其團隊的協(xié)作，也有不少中國的企業(yè)支持，比如嘉德藝術(shù)中心、景德鎮(zhèn)陶文旅集團、美的集團和美術(shù)館的戰(zhàn)略和深度支持，還有北大資源、漢能、凱撒旅游、成都藝文立方、西安當代美術(shù)館、愛普生、北京元點未來等企業(yè)和機構(gòu)的單項支持，讓我們在共同目標之下，在很短的時間內(nèi)為觀眾構(gòu)建起一個思考自我、感知有趣世界的場域。

藝術(shù)家陳琦室外作品《無去來處》 攝影：侯煒國

藝術(shù)家陳琦作品《2012 生成與彌散》 攝影：侯煒國