一、中韓合拍片的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）合拍片的界定

合拍片是指兩個(gè)或多個(gè)國家（地區(qū)）的制作單位共同合作拍攝的影片，發(fā)行時(shí)通常有兩個(gè)或多個(gè)語言的版本。

合拍是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的電影制片機(jī)構(gòu)共同投資、共享影片著作權(quán)以及影片市場收益的一種電影制作方式。合拍片有對外合拍片和境內(nèi)合拍片兩種形式，合作各方投資方式和數(shù)量、發(fā)行分配方式以及比例、權(quán)利與義務(wù)等都在合同中有明確的規(guī)定。

根據(jù)國家電影管理部門的規(guī)定——其實(shí)也類似于大多數(shù)國家的合拍規(guī)定，我國對于“合拍”的認(rèn)定，有若干可量化的標(biāo)準(zhǔn)，如投資比例、演職員國籍構(gòu)成、版權(quán)持有狀況等，而且還有相對較“虛”、卻也必須遵守的條款，如必須體現(xiàn)中國故事和中國文化等。只有這些條件都一一達(dá)標(biāo)，并報(bào)批總局下屬的中國合作制片公司（俗稱“合拍公司”），審批通過后，“取得資質(zhì)”，一部影片才算是法律意義上，或者說經(jīng)濟(jì)意義上的合拍片，從而享受國產(chǎn)片的待遇。

（二）合拍片的意義

1.見證了中國電影業(yè)的發(fā)展

中外合拍電影的歷史始于1939年拍攝的《四萬萬人民》，這是一部紀(jì)錄片。第一部合拍故事片是1953年中國和法國合拍的《風(fēng)箏》，這是一部兒童故事片。隨著中國的改革開放，在1979年，中國電影合作制片公司成立，這標(biāo)志著中外合拍電影進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代。

近年來，國家廣電總局電影局制定了比較開放的合拍政策，使中外合拍電影有了一定的發(fā)展，特別是從2003年至2014年，也就是中國加入世貿(mào)組織后的十多年間，平均每年都會(huì)有超過40部的合拍影片在中國上映。2015年的情況還不確定，但是伴隨著14年《中韓電影合拍協(xié)議》的簽署，人們稱之為“中外合拍片的高產(chǎn)年”。

2.彰顯中國元素

我國文化上下綿延五千年而不曾中斷，在悠久的歷史長河中，中華文化形成了自身的獨(dú)特風(fēng)格，深深的打上了中華民族的烙印，這些文化就是通過文化元素才得以展現(xiàn)，電影合拍是對中華文化資源的利用，是對中國文化元素的展現(xiàn)。

以一部韓國電視劇來說明文化元素的重要性，《大長今》是幾年前在中國大陸非?；鸬囊徊侩娨晞?。這部劇之所以能夠引起中國觀眾的共鳴，很大程度上和電視劇中所帶有的濃厚的東方文化元素是分不開的。韓國是東亞文化圈里的一員，而東亞文化圈則是在中國儒家文明的影響下形成的。這就足以證明一部劇所帶有的文化元素對于這部劇來說是有多么的重要。

在電影合拍的過程中，國家廣電總局較好的把握了對于電影中所展現(xiàn)的故事情節(jié)和文化元素中國所占的比例。這就是對于我國文化元素的一種展現(xiàn)，這種展現(xiàn)所帶來的影響不僅僅限于國內(nèi)，對國外同樣具有影響。

（三）合拍片的現(xiàn)狀-合拍模式

中韓兩國合作拍攝電影開始于2001年的《飛天舞》，至今已經(jīng)走過了15個(gè)年頭，在這期間逐漸形成了四種合拍模式：以外景地拍攝為主的合拍模式、演員輸出（人力資源合作）為主的合拍模式、投資領(lǐng)域?yàn)橹鞯暮吓哪Ｊ?、技術(shù)（影片特效制作）合作為主的合拍模式。

以外景地拍攝為主的合拍模式。就是指兩個(gè)國家之間到對方去進(jìn)行外景拍攝，這就是外景拍攝合作模式。這種合作方式是最為原始簡單的方式，主要是在中韓兩國合拍影片的早期。

演員輸出（人力資源合作）為主的合拍模式。比如張柏芝參與拍攝《白蘭》 、章子怡接拍《武士》 、宋承憲參演《夕陽天使》 ，當(dāng)然我們不得不說2005年成龍與金喜善合作的《神話》這部影片在當(dāng)時(shí)引起了比較大的社會(huì)反響，也取得了不錯(cuò)的票房成績。

投資領(lǐng)域?yàn)橹鞯暮吓哪Ｊ?。如《大明猩》是華誼兄弟與韓國SHOWBOX聯(lián)手投資合拍，并且在暑期檔取得了相對不錯(cuò)的成績；筆仙系列則是中國投資，由韓國的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行拍攝、制作，在中國市場發(fā)行為主；同樣的合作方式的還有暑期檔在華取得近兩億票房收入的《分手合約》 ，以上這些影片都涉及到了投資領(lǐng)域的合作。

技術(shù)（影片特效制作）合作為主的合拍模式。說起以這種模式進(jìn)行拍攝的影片，總是會(huì)想起20007年馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《集結(jié)號》。這部影片是由中國獨(dú)資、由韓國特效團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)后期的畫面的特效制作，并且影片上映后取得了不錯(cuò)的社會(huì)反響，這對于中韓兩國的影視合作具有極大的意義。

以上四種模式就是中韓兩國進(jìn)行電影合拍的主要合作方式，對于一些合拍電影，我們不能將它們單純的歸結(jié)為其中的某一種模式，可能是多種合作模式模式在進(jìn)行著。同時(shí)，近年來隨著中國對韓國熱映影片的翻拍，很多學(xué)者認(rèn)為這種方式也可能是以后中韓兩國進(jìn)行電影合拍的主要的合作方式。

二、中韓合拍片的發(fā)展歷程

中韓合拍電影可以追溯到本世紀(jì)初期，最初的合拍電影主要依靠明星效應(yīng)來獲取票房，這種模式本身就存在問題，所以效果并不理想。此后，中韓合拍電影沉寂了近10年之久，直到2012年文藝片《晚秋》的大獲成功。2012至今，中韓合作拍攝的影片出現(xiàn)了不少好的作品。2014年7月3號《中韓電影合拍協(xié)議》的正式簽訂，這預(yù)示著中韓電影合拍事業(yè)一個(gè)嶄新的時(shí)代即將來臨。

（一）《飛天舞》開啟中韓合拍古裝之路

《飛天舞》是由韓國影人執(zhí)導(dǎo)并演出的中國電影，該電影是以中國元朝末年為大的背景，根據(jù)韓國漫畫家金惠磷的漫畫名著改編而成的。影片的拍攝邀請的是香港參加過《東方不敗》及《倩女幽魂》的拍攝的馬玉成武術(shù)隊(duì)的原班人馬，影片在還運(yùn)用了大量的電腦特效技術(shù)，耗資3000萬人民幣，由韓國、中國和中國香港聯(lián)合制作，主演是金喜善（韓國）、申賢俊（韓國）以及王亞楠（中國）?！讹w天舞》是中韓兩國第一部古裝合拍電影，這開啟了中韓兩國合拍古裝之路。

（二）《晚秋》文藝片開啟韓國電影票房的新春天

由韓國導(dǎo)演金泰勇執(zhí)導(dǎo)，湯唯、玄彬主演的愛情文藝片《晚秋》在2012年3月登陸中國大陸電影市場。該片刷新了韓國電影在中國大陸的電影票房紀(jì)錄，并且這是一部文藝片，同期上映的文藝電影《桃姐》也取得了不錯(cuò)的票房成績，是否這預(yù)示著文藝片的春天就要到來呢？《晚秋》是一部比較地道的韓國電影：在韓國拍攝、由韓國導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、韓國投資，但是卻被稱為內(nèi)地最為賣座的韓國電影。

（三）《重返20歲》本土化了的亞洲女友三部曲

《重返20歲》是韓國電影《奇怪的她》的中國版本，雖然《奇怪的她》在韓國取得了不錯(cuò)的票房，但是《重返20歲》這部電影市場預(yù)期普遍不好。意外的是《重返20歲》在這種情況下殺出重圍并取得了近四億的票房，這肯定有其原因存在，最為重要的就是本土化的移植。

三、中韓合拍片的發(fā)展趨勢展望

（一）中韓合拍片的價(jià)值

1.中韓合拍片的經(jīng)濟(jì)價(jià)值

中韓合拍電影對于雙方來講都有很大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，尤其是對于韓國來講。中國是全球第二大電影消費(fèi)市場，合拍意味著中國電影市場對韓國電影打開了大門。在消除了電影外國片配給額的影響后，韓國電影在中國的銷路大開，這所帶來的經(jīng)濟(jì)利益是不可估量的，所以合拍對于韓國來講具有巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

對于中國來講，同樣具有一定的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。首先，電影合拍可以使中國學(xué)習(xí)到韓國的電影制作技術(shù)，這種技術(shù)帶來的價(jià)值不是僅僅依靠金錢就可以衡量的。其次，電影合拍可以借助韓流的影響刺激我國的文化需求，拉動(dòng)我國的內(nèi)需，使得經(jīng)濟(jì)增長更具有均衡性和持久性，降低經(jīng)濟(jì)增長對外需的依賴性。再次，中韓電影合拍其實(shí)也相對于韓國的電影市場向中國打開了大門，可以增強(qiáng)國產(chǎn)電影的海外吸金能力。

2.中韓合拍片的文化價(jià)值

這種文化價(jià)值可以從兩個(gè)角度來分析：中韓兩國之間、兩國與世界之間。

中韓兩國之間。電影合拍是一種文化交流的過程，中韓兩國自建交以來就保持著良好的民間交流，這種電影合拍協(xié)議對于加強(qiáng)兩國之間的文化交流具有非常有利的影響，相當(dāng)于為兩國之間的文化交流又搭建起了一座橋梁。

兩國與世界之間。中韓兩國都屬于東方文明，可以看作是一個(gè)整體，電影的合拍可以在國際上增強(qiáng)影片的影響力，這種影響力的增強(qiáng)其實(shí)就是文化影響增強(qiáng)的表現(xiàn)。在西方的影片中，尤其是好萊塢大片中往往帶有西方的價(jià)值觀，電影傳入的同時(shí)，西方的價(jià)值觀念也隨之慢慢滲透進(jìn)人們的頭腦中。這種電影合拍，可以結(jié)合中韓兩國優(yōu)勢，使得帶有東方文化價(jià)值觀念的電影更好的進(jìn)入到西方電影市場當(dāng)中，使得東方文化價(jià)值觀念對西方的影響增強(qiáng)。

（二）中韓合拍片的優(yōu)點(diǎn)和局限

優(yōu)點(diǎn)：優(yōu)勢互補(bǔ)：中韓兩國進(jìn)行電影合拍可以實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)，中國目前已經(jīng)成為全球第二大電影消費(fèi)市場，并且還在快速發(fā)展當(dāng)中，可以說擁有良好的市場條件、發(fā)展前景廣闊；中國歷史悠久，用于拍攝電影的題材豐富；中國經(jīng)濟(jì)已經(jīng)擁有比較雄厚的基礎(chǔ)并且還在迅速發(fā)展當(dāng)中，加上國家對于文化產(chǎn)業(yè)的扶植態(tài)度，投資者對于影視制作的投資熱情高漲。韓國則掌握了亞洲最為先進(jìn)的電影制作技術(shù)，在電影的后期制作中優(yōu)勢明顯，從中韓合拍的《集結(jié)號》就可見一斑。

綜合上述理由，可以毫不夸張的說：中韓兩國合拍電影可以充分利用雙方各自的優(yōu)勢，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)。

局限：這種合拍使得韓國優(yōu)秀的劇本很容易就會(huì)進(jìn)入中國電影市場，這種輕易獲得好劇本的現(xiàn)狀會(huì)使得國內(nèi)本就飽受詬病的編劇能力更沒有生存空間，增加了劇本創(chuàng)作的惰性。

（三）中韓電影合拍展望

1.中韓電影合拍符合世界潮流，是大勢所趨

即便近年來韓國電影的票房呈現(xiàn)上升的趨勢，但是這種繁榮背后隱藏著巨大的產(chǎn)業(yè)危機(jī)：韓國近年來在票房增長的情況下出現(xiàn)了觀影人次的減少以及人均觀影次數(shù)的降低的現(xiàn)象。所以可以認(rèn)定的是，單純依靠韓國國內(nèi)的電影市場，將不能繼續(xù)維持韓國電影產(chǎn)業(yè)的增長。無論與哪一個(gè)國家進(jìn)行電影合拍都是韓國擺脫這種產(chǎn)業(yè)困境的一種方法，而中國可以說是最好的選擇。

近年來，我國迅速成長為全球第二大電影產(chǎn)業(yè)消費(fèi)市場，豐富的文化資源、雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、政府對文化產(chǎn)業(yè)的扶持、迅速增長的文化需求等等，這些無疑成為了中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢，也成功吸引了許多國家的電影制作團(tuán)隊(duì)與中國電影制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作。

在經(jīng)濟(jì)全球化的背景之下，電影產(chǎn)業(yè)也必須實(shí)現(xiàn)這種全球化，中韓兩國進(jìn)行電影合拍是明智之舉，是符合歷史發(fā)展的大潮流的。

2.中韓電影合拍——雙贏之舉措

對于中國來講，實(shí)現(xiàn)中韓電影合拍的產(chǎn)業(yè)化、規(guī)范化意義巨大。首先，韓國擁有亞洲最為先進(jìn)的電影制作技術(shù)，與韓國進(jìn)行電影合拍有利于引進(jìn)韓國的電影制作技術(shù)，逐漸擺脫電影高科技技術(shù)依賴國外的困境。其次，我國居民的文化需求正處于快速增長階段，實(shí)現(xiàn)電影合拍的規(guī)范化、常態(tài)化，有利于滿足我國人民群眾不斷增長的文化需求。再有，實(shí)現(xiàn)中韓電影合拍對于我國電影產(chǎn)業(yè)與國際接軌非常有幫助，可以吸收韓國成熟的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展制度來優(yōu)化完善自身。當(dāng)然，這對于我國目前死板的電影審查制度形成的沖擊也是巨大的，但卻是有益的。

對于韓國來講，同樣意義巨大。韓國國內(nèi)電影市場已經(jīng)基本處于飽和狀態(tài)，增長乏力，與中國合拍電影后，電影進(jìn)入中國市場將不會(huì)受到電影國外片配給制的影響，可以顯著增加韓國電影的海外票房。韓國一直致力于發(fā)展本國的文化，希望增強(qiáng)文化的國際影響力。與中國合拍電影的過程，其實(shí)也是一種文化的輸出過程，這將會(huì)明顯加速韓國文化對外輸出，不僅提高了韓國電影的國際地位，也增強(qiáng)了韓國文化的國際影響力。

所以說《中韓電影合拍協(xié)議》的簽署是兩國電影史的一個(gè)新篇章，是一種雙贏的選擇。

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（作者簡介：李盼盼，民辦四川天一學(xué)院，在職教師，所屬專業(yè)：多媒體藝術(shù)，碩士學(xué)位，碩士，研究方向：影視、多媒體藝術(shù)類。）