趙爍

摘 要：近年來(lái)，隨著社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，尤其是幾年來(lái)，WDSF體育舞蹈大獎(jiǎng)賽當(dāng)中許多優(yōu)秀頂尖的舞者把標(biāo)準(zhǔn)舞推陳出新，是標(biāo)準(zhǔn)舞的發(fā)展出現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì)。北京體育大學(xué)作為國(guó)內(nèi)為最頂尖的體育院校，順應(yīng)時(shí)代潮流，在國(guó)內(nèi)最早開(kāi)設(shè)了體育舞蹈專項(xiàng)課程，旨在培養(yǎng)學(xué)生成為融體育舞蹈的競(jìng)賽、表演、教學(xué)、訓(xùn)練與編排為一體的復(fù)合型人才。本研究以標(biāo)準(zhǔn)舞競(jìng)技組合創(chuàng)編編排中動(dòng)作空間運(yùn)用形式的變化作為中心，剖析標(biāo)準(zhǔn)舞成套動(dòng)作編排的理論方法，力求為專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)舞選手成套動(dòng)作組合編排合理的運(yùn)用空間來(lái)取得良好效果提供有益幫助。

關(guān)鍵詞：標(biāo)準(zhǔn)舞；編排；競(jìng)技組合

1 舞蹈中空間的概念

舞蹈中的“空間”概念較為復(fù)雜。在整個(gè)舞蹈表演過(guò)程中，觀眾所能看到的那個(gè)部分，就只是在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)的空間，從空間特性的角度來(lái)看，對(duì)于空間的組織和運(yùn)用主要是取決于編舞者自身的愿望和技術(shù)手段的運(yùn)用?？臻g在舞蹈中主要以三種方式存在： 動(dòng)作的外在空間形態(tài)、現(xiàn)實(shí)空間的藝術(shù)化轉(zhuǎn)換和人物內(nèi)在心理空間的可視化。第一、二種方式是體現(xiàn)干平面，垂直空間，第三種方式是將心理空間通過(guò)物理空間呈現(xiàn)出來(lái)。

2 研究對(duì)象與方法

2.1 研究對(duì)象

2015年體育舞蹈大獎(jiǎng)賽標(biāo)準(zhǔn)舞決賽選手競(jìng)技組合中空間層次的研究

2.2 研究方法

文獻(xiàn)資料法；訪談法；觀察法；數(shù)理統(tǒng)計(jì)法。

3 結(jié)果與分析

3.1 標(biāo)準(zhǔn)舞選手競(jìng)技組合編排—空間依據(jù)

3.1.1 標(biāo)準(zhǔn)舞選手競(jìng)技組合中空間的概念與特征

“空間”是運(yùn)動(dòng)著的物質(zhì)的存在方式，空間是存在的廣延性?？臻g是無(wú)形的，但是對(duì)其進(jìn)行一定范圍的界定，就存在一定的范圍?？臻g是三維的：高度、寬度、深度?？臻g可創(chuàng)造出各種路線。體育舞蹈標(biāo)準(zhǔn)舞選手進(jìn)行成套組合的展示，來(lái)提高運(yùn)動(dòng)成績(jī)，選手在長(zhǎng)23米，寬16米的標(biāo)準(zhǔn)體育場(chǎng)地進(jìn)行競(jìng)賽。

標(biāo)準(zhǔn)舞中有其特殊性的表現(xiàn)形式，一對(duì)選手的的并沒(méi)有獨(dú)立的獨(dú)處空間，即二者形成獨(dú)立空間，成為一體。但二者在進(jìn)行運(yùn)動(dòng)時(shí)，在空間中的展現(xiàn)卻是獨(dú)立——達(dá)到平衡狀態(tài)。選手在進(jìn)行移動(dòng)的同時(shí)按場(chǎng)地逆時(shí)針?lè)较蜻M(jìn)行。開(kāi)始位置有著嚴(yán)格的規(guī)定，起位路線只可在，斜墻壁位置，舞程線位置（華爾茲、快步、探戈），面對(duì)斜中央（狐步），最為特殊的維也納華爾茲，它可直接從任意地方起始，五支舞同為逆時(shí)針?lè)较蜻M(jìn)行。

3.1.2 標(biāo)準(zhǔn)舞選手競(jìng)技組合編排中空間的分類

1）以空間布局為單位：整體空間與局部空間。（1）整體空間。整體空間是以空間調(diào)度為主來(lái)進(jìn)行分析，舞蹈調(diào)度是舞蹈在舞臺(tái)上的一種呈現(xiàn)方式，也是舞蹈語(yǔ)言的一個(gè)重要組成部分，是舞蹈在時(shí)間、空間上的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。調(diào)度是由不同的線和形狀組成的。調(diào)度就是把這些線和形狀合理地安排和組織起來(lái)，根據(jù)情緒的起伏、發(fā)展、節(jié)奏的變化，把動(dòng)作和畫(huà)面組成一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈璧附Y(jié)構(gòu)組織，使舞蹈動(dòng)作場(chǎng)景有一個(gè)核心的全面規(guī)劃和布局。本身的調(diào)度。路線調(diào)度是舞蹈調(diào)度的基本調(diào)度。（2）局部空間。局部空間是以選手之間的相互關(guān)系的空間行為，是以選手之間的身體接觸位置來(lái)具體分析，標(biāo)準(zhǔn)舞選手之間的身體位置關(guān)系是以手臂、腹部等部位的接觸形成的共和的身體位置關(guān)系，男士身體保持垂直，女士身體在保持垂直的同時(shí)，頭部胸腰向外延展并相互貼靠在一起，二者在空間中形成了獨(dú)立的主體。男士女士的腳踝立到最高，膝關(guān)節(jié)伸直的情況下，達(dá)到的位置是高位，即占用的是高位空間；腳踝的位置達(dá)到最高位置的50%，膝蓋降低幅度，彎曲程度達(dá)到膝關(guān)節(jié)伸直的30%-40%即占用的是中位空間；腳踝降落在地板上，膝蓋的彎曲程度達(dá)到60%以上，此時(shí)達(dá)到的空間位置為地位空間。

2）以動(dòng)作結(jié)構(gòu)編排為單位：地面空間與垂直空間。（1）地面空間。地面空間即為二維空間，指僅由長(zhǎng)度和寬度（在幾何學(xué)中為X軸和Y軸）兩個(gè)要素所組成的平面空間，只向所在平面延伸擴(kuò)展。地面空間的運(yùn)用主要體現(xiàn)于標(biāo)準(zhǔn)舞選手成套動(dòng)作的路線。舞蹈線路的調(diào)度就是舞蹈演員在舞臺(tái)上的移動(dòng)路線。路線調(diào)度是舞蹈調(diào)度的基本調(diào)度，在不同線路中所進(jìn)行不同的動(dòng)作編排，使競(jìng)技組合更加美觀大氣。

（2）垂直空間。垂直空間（即空間層次）的運(yùn)用具有一定的特殊性。在標(biāo)準(zhǔn)舞成套動(dòng)作中，選手的運(yùn)動(dòng)形成了高、中、低三個(gè)不同層次，這種空間上的層次是立體的，在正中立體空間之中，選手在動(dòng)作結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了延伸與拓展。

3.2 空間應(yīng)用的特征統(tǒng)計(jì)與分析

3.2.1 舞蹈路線的變化統(tǒng)計(jì)與分析

在WDSF體育舞蹈大獎(jiǎng)賽中，標(biāo)準(zhǔn)舞選手的競(jìng)技組合的競(jìng)賽當(dāng)中，不同舞種目前的線路編排出現(xiàn)了創(chuàng)新，這是對(duì)于體育舞蹈動(dòng)作創(chuàng)新編排的先導(dǎo)，不同舞種根據(jù)舞蹈的不同風(fēng)格，不同動(dòng)作結(jié)構(gòu)，不同音樂(lè)選擇，對(duì)線路的編排都出現(xiàn)了新的變化規(guī)律，以下是對(duì)六對(duì)選手的五種競(jìng)技組合的編排路線的規(guī)律總結(jié)。

在華爾茲舞中大部分所采用的是“骨頭型”的路線為主，但是我們從中可以看出，選手在進(jìn)行起始時(shí)，兩對(duì)選手采取長(zhǎng)線位置，余其四對(duì)選手采用短線起始位置，說(shuō)明目前為止，在短線起位還是流行趨勢(shì)，在短線起始可以較多的采用旋轉(zhuǎn)類動(dòng)作，這種動(dòng)作在運(yùn)用中位空間的同時(shí)，更好的展現(xiàn)編排動(dòng)作的靈活性，觀賞性，增加技術(shù)難度；長(zhǎng)線出現(xiàn)了變化，在保持沿著舞程線不變的規(guī)律下，出現(xiàn)了或多或少的“迂回線路”，證明迂回線路在長(zhǎng)線當(dāng)中的運(yùn)用逐漸增多；在短線當(dāng)中，四名選手的短線是呈“筆直型”線路進(jìn)行的，表明在短線處的迂回情況較少出現(xiàn)，直接表現(xiàn)出動(dòng)作主要以移動(dòng)性動(dòng)作為主。

在探戈舞的路線圖當(dāng)中，可以很明顯的發(fā)現(xiàn)，探戈舞的路線運(yùn)用的比較靈活，根據(jù)舞選手自身的特點(diǎn)進(jìn)行路線的編排，有“鞋子型”、“魚(yú)尾型”等路線。其中五對(duì)選手在長(zhǎng)線所采用“迂回”的路線進(jìn)行競(jìng)賽，說(shuō)明路線在運(yùn)用時(shí)并不是再單一的以“直線”為主的路線，但是在短線，其中“筆直型”與“魚(yú)尾型”的比例較為平均，說(shuō)明線路的選擇由選手的舞蹈風(fēng)格，自身特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行競(jìng)技組合編排。

標(biāo)準(zhǔn)舞選手的維也納華爾茲的路線調(diào)度，大部分選手采用的路線為“渦輪型”，“漩渦型”，三對(duì)選手的路線起始位置在長(zhǎng)線，直接進(jìn)行移動(dòng)，中位空間移動(dòng)性運(yùn)用情況較多，在WDSF維也納華爾茲的發(fā)展過(guò)程中，很多都采用選手身體在高位空間進(jìn)行身體位置的轉(zhuǎn)換，所以出現(xiàn)了一些棱角的地方，這是目前發(fā)展的趨勢(shì)所在，維也納華爾茲是以移動(dòng)性、流暢性的特點(diǎn)在不斷的發(fā)展?？臻g性不在局限于在中位空間，也出現(xiàn)了低位造型的低位空間等等。

可以看出，狐步舞的路線是呈現(xiàn)明顯的“魚(yú)尾型”，說(shuō)明在短線上，運(yùn)用了大量的迂回型動(dòng)作，六對(duì)選手的競(jìng)技組合的短線都成迂回的“魚(yú)尾型”在狐步舞中目前為大量運(yùn)用的是中位空間與高位空間結(jié)合的一種形式；長(zhǎng)線的運(yùn)用相對(duì)平均，每對(duì)選手都有自身舞蹈風(fēng)格，自身的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，長(zhǎng)線的運(yùn)用也是呈現(xiàn)多樣化的形態(tài)；狐步舞的起始位置，并沒(méi)有較大的變化，還是沿著舞池中央的位置進(jìn)行起始，說(shuō)明選手在編排動(dòng)作時(shí)還是充分考慮到路線的規(guī)律的。

在快步舞當(dāng)中，本身就是一種快速前進(jìn)，移動(dòng)性極強(qiáng)的舞種，其中六對(duì)選手四對(duì)選手采用在短線位置進(jìn)行起始，這樣可以通過(guò)緩沖來(lái)逐步提高身體速度，更好的完善高位空間的運(yùn)用，快步舞的中心位置較高，所以雙人配合上面主要是以雙人的腳踝，膝關(guān)節(jié)的彈性加大，高位空間一直持續(xù)在運(yùn)用；選手對(duì)于短線的運(yùn)用極為簡(jiǎn)單，就是筆直的進(jìn)行移動(dòng)，沒(méi)有任何的線路上的迂回嗎；長(zhǎng)線出現(xiàn)了一些小轉(zhuǎn)折，但是主體還是直線前進(jìn)，線路的運(yùn)用還是較為簡(jiǎn)單的。

3.2.2 舞蹈高低變化統(tǒng)計(jì)與分析

標(biāo)準(zhǔn)舞分為五個(gè)舞種，每支舞的動(dòng)作構(gòu)成和特點(diǎn)都不盡相同，下面通過(guò)表對(duì)華爾茲舞為例進(jìn)行結(jié)構(gòu)及特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)述說(shuō)明。標(biāo)準(zhǔn)舞的高中低位的定義并不明確，但是為了更好的觀察與研究高中低位關(guān)系的變化，進(jìn)行以下定義：身體在保持垂直的同時(shí)，頭部胸腰向外延展并相互貼靠在一起，二者在空間中形成了獨(dú)立的主體。男士女士的腳踝立到最高，膝關(guān)節(jié)伸直的情況下，達(dá)到的位置是高位，即占用的是高位空間；腳踝的位置達(dá)到最高位置的50%，膝蓋降低幅度，彎曲程度達(dá)到膝關(guān)節(jié)伸直的30%-40%即占用的是中位空間；腳踝降落在地板上，膝蓋的彎曲程度達(dá)到60%以上，此時(shí)達(dá)到的空間位置為低位空間。

3.2.3 舞蹈雙人空間變化統(tǒng)計(jì)與分析

標(biāo)準(zhǔn)舞中動(dòng)作結(jié)構(gòu)的構(gòu)成是單一動(dòng)作組合成多元?jiǎng)幼鞯牡慕Y(jié)果，身體位置變化與動(dòng)作結(jié)構(gòu)關(guān)系并不是機(jī)械的簡(jiǎn)單組合。標(biāo)準(zhǔn)舞雙人位置有開(kāi)式位、閉式位、反身位、同腳位、改、反同腳位等。有動(dòng)作結(jié)構(gòu)是動(dòng)作空間性的的關(guān)鍵，通過(guò)不同動(dòng)作的律動(dòng)組合，展現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)舞舞伴之間身體位置變化的靈活性，展示出空間上的律動(dòng)。在標(biāo)準(zhǔn)舞選手進(jìn)行舞蹈的過(guò)程中，身體的傾斜，擺蕩、升降在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中顯得尤為重要。通過(guò)腳踝、膝蓋的升降引起身體的延伸，直線平移動(dòng)作顯現(xiàn)出動(dòng)作的流暢性，雙人之間的空間位置變化不大，始終保持球狀空間位置；旋轉(zhuǎn)動(dòng)作表現(xiàn)出具有高度的靈活性與應(yīng)變性，分為平移型旋轉(zhuǎn)、滾筒式旋轉(zhuǎn)、跑位型旋轉(zhuǎn)等。這幾種類型的旋轉(zhuǎn)從人體橫狀軸來(lái)看，雙人的接觸位置雖并未有較大變化，但從人體的垂直軸來(lái)看出現(xiàn)了身體上、下的浮動(dòng)，并通過(guò)動(dòng)作的設(shè)計(jì)，身體浮動(dòng)的頻率較高，從矢狀軸來(lái)看，空間三維的變化更加明顯，較多動(dòng)作超出身體重心，但雙人之間進(jìn)行此類運(yùn)動(dòng)時(shí)都為超重心運(yùn)動(dòng)，確實(shí)能夠保持身體平衡。造型動(dòng)作，幾位同升同降造型，空間保持較為穩(wěn)定，但是造型動(dòng)作之前的動(dòng)作類型，多為身體的收縮、膨脹等動(dòng)作為主，使其看到的動(dòng)作更為優(yōu)雅美觀，最重要的是為了保持下一個(gè)動(dòng)作的身體平衡，空間性位置在動(dòng)態(tài)變化中出現(xiàn)改變，但在造型動(dòng)作中保持穩(wěn)定的空間位置，使雙人重心得到穩(wěn)定的平衡。

4 結(jié)論與建議

4.1 結(jié)論

1）WDSF標(biāo)準(zhǔn)舞六對(duì)選手的五種競(jìng)技組合中，在整體空間中的場(chǎng)地調(diào)度上來(lái)說(shuō)，2015年WDSF體育舞蹈大獎(jiǎng)賽標(biāo)準(zhǔn)舞決賽選手的線路確實(shí)有了不小的變化，長(zhǎng)線運(yùn)用大量的移動(dòng)性動(dòng)作，中位空間的利用普遍增多，但是在短線當(dāng)中運(yùn)用高位造型與低位造型的情況逐漸偏多，說(shuō)明不淺選手對(duì)于短線應(yīng)用高、低空間的意識(shí)在逐步增強(qiáng)，在展示技術(shù)難度的同時(shí)也表現(xiàn)出對(duì)于組合編排的創(chuàng)新性、完整性、觀賞性在與時(shí)俱進(jìn)。

2）選手再選擇動(dòng)作結(jié)構(gòu)時(shí)，不再是單一的運(yùn)用一種空間關(guān)系，而是更加的多元化，高位、中位、低位造型等動(dòng)作在綜合利用。動(dòng)態(tài)性的空間變化貫穿于舞蹈之中。在德國(guó)計(jì)分系統(tǒng)之中，其中在決賽選手的TQ技術(shù)以相當(dāng)高超，但組合的編排（CP）在比賽中所占比重逐漸增加，影響力在逐漸深化。

3）女士的頭位變化，在進(jìn)行比對(duì)時(shí)發(fā)現(xiàn)，女生的回旋頭位的變化在逐漸增多，這是目前的流行趨勢(shì)，但是根據(jù)每對(duì)選手的不同特點(diǎn)，來(lái)進(jìn)行增加，回旋動(dòng)作。 華爾茲、狐步舞、維也納華爾茲舞中，更好的利用了中位空間，流暢，移動(dòng)范圍廣闊，但不失為更好的利用了高位、低位造型與相關(guān)性動(dòng)作，多元的空間動(dòng)作序列在主線的利用推廣。

4.2 建議

1）標(biāo)準(zhǔn)舞選手需要進(jìn)一步增加中位空間的運(yùn)用，螺旋旋轉(zhuǎn)類動(dòng)作來(lái)進(jìn)行組合的編排

2）提升女生的能力，頭位的空間變化，提高控制力，爆發(fā)力與速度。更好的利用空間布局，在角落的動(dòng)作編排較少，大范圍的拓展長(zhǎng)線空間。

3）觀摩國(guó)內(nèi)外最新比賽，及時(shí)了解標(biāo)準(zhǔn)舞發(fā)展趨勢(shì)與編舞趨向。

參考文獻(xiàn)

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