□文│屈高翔

在社會動蕩轉(zhuǎn)型的中國近代，思想文化史和出版史交合重疊，至為密切。每一次思想文化的潮涌，都帶來出版新的發(fā)展和變革，而出版的勃興又推動了思想文化的發(fā)展變遷。魯迅不僅是偉大的思想家、文學(xué)家，也是一位有著杰出貢獻(xiàn)的編輯出版家。他編輯、輯錄、?？?、審閱、校對、印發(fā)的書刊達(dá)40多種，“先后創(chuàng)辦7個出版社，創(chuàng)辦、主編及參與的文藝期刊和報紙副刊共計18種之多”，[1]為我國出版事業(yè)做出了卓越的貢獻(xiàn)，也推動了社會思想文化不斷變革?！棒斞傅木庉嫵霭婊顒邮撬纳畹囊徊糠?，更是那個時代思想文化發(fā)展的一部分?！盵2]

“魯迅與編輯出版”這一論題主要包括魯迅的編輯思想、出版實踐以及與社會思想文化的互動關(guān)系?？v觀魯迅編輯出版思想的研究現(xiàn)狀，雖為數(shù)不少，但其研究范圍較窄，多為針對魯迅某一時期的某一具體方面的論述，雖有深度，但不夠全面。本文在思想文化史視野中，深入考察魯迅編輯思想建立、發(fā)展、成熟的過程，以達(dá)到對“魯迅與編輯出版”這一論題全景式的觀照。

一、“立人立國”的編輯宗旨

毛澤東曾經(jīng)指出：“魯迅是在文化戰(zhàn)線上，代表全民族的大多數(shù)，向著敵人沖鋒陷陣的最正確、最勇敢、最堅決、最忠實、最熱忱的空前的民族英雄?！盵3]面對階級矛盾尖銳、民眾麻木愚昧的社會現(xiàn)實，魯迅作為覺醒知識分子的代表，力圖通過對人民思想改造，改造社會固有文化，“發(fā)社會之蒙覆”，以推動整個國家的變革。

1.“別求新聲于異邦”的出版內(nèi)容

當(dāng)時中國的閉關(guān)自守造成了國家的封閉落后，專制統(tǒng)治導(dǎo)致了民眾的愚昧麻木。魯迅認(rèn)為需要借助外來先進(jìn)文化的力量來改變這樣的狀況，“文藝是可以轉(zhuǎn)移性情改造社會的”，所以“便自然而然地想到介紹外國文學(xué)這一件事”。[4]魯迅懷著救國救民的愿望“別求新聲于異邦”，力圖借助外國的文藝作品和先進(jìn)思想，喚醒廣大民眾的覺醒，開辟中國革命的精神道路。

作為提倡新文藝的第一步，就是著手編輯和出版文藝刊物《新生》。魯迅要以《新生》為陣地，翻譯介紹外國先進(jìn)文學(xué)思想，啟迪理智，改造國民精神。魯迅在《吶喊·自序》中說明了他創(chuàng)辦《新生》是要在古老落后閉關(guān)自守的舊中國興起符合世界潮流的新文學(xué)運動的需要。[5]由于人員和資金原因，《新生》沒有辦成。魯迅立馬籌辦《域外小說集》，并于1909年3月和7月，分別出版了第1冊和第2冊?！队蛲庑≌f集》系統(tǒng)介紹了國外先進(jìn)思想和文學(xué)作品，體現(xiàn)了魯迅“借他人之新聲，發(fā)國民之蒙昧”的辦刊理想。

魯迅一生共翻譯出版了16個國家的200多種作品，翻譯出版字?jǐn)?shù)300多萬字，主編或參與編輯出版的外國文藝書刊包括《奔流》《譯文》《世界文化》《域外小說集》《未名叢刊》等數(shù)十種，被譽為“中國現(xiàn)代譯介外國文學(xué)的開創(chuàng)者”。[6]通過譯介外國先進(jìn)文藝療救和振興民族精神，一定程度上實現(xiàn)了借助文藝“轉(zhuǎn)移性情，改造社會”的目的。

2.“文明批評”和“社會批評”的辦刊方向

魯迅說過：“我早就很希望中國的青年站出來，對中國的社會、文明，都毫無忌憚地加以批評”，并在給許廣平的信中明確提出“中國現(xiàn)今文壇……最缺少的是‘文明批評’和‘社會批評’”。[7]“文明批評”是對當(dāng)時封建思想和老舊文化的批評，“社會批評”是對陳腐社會制度的批評。魯迅通過書報刊對社會進(jìn)行“文明批評”和“社會批評”，傳播新思想和新文化，其所辦刊物具有鮮明的戰(zhàn)斗性。

1918年，魯迅將《新青年》作為陣地，發(fā)表針對社會和時事的短評共計160多篇，對封建主義、帝國主義展開了猛烈的抨擊。1924年，魯迅編輯出版《語絲》周刊，“想對于根深蒂固的所謂舊文明，施行襲擊，令其動搖冀于將來有萬一之希望”。[8]《語絲》成為打擊資本主義的前沿陣地，先后共發(fā)表作品1500多篇，其中批判性的雜文約占四分之三。魯迅幾乎不間斷地發(fā)表文章，僅雜文就近百篇，誕生了許多膾炙人口的名作，如《論雷峰塔的倒掉》《記念劉和珍君》《談“激烈”》等，對專制統(tǒng)治進(jìn)行了猛烈抨擊。1925年，魯迅創(chuàng)辦了《莽原》，主要刊登批判舊社會和舊文化的文章。魯迅曾指出：“我之以《莽原》起哄，大半也就為了想由此引些新的這一種批評者來，……繼續(xù)撕去舊社會的假面。”[9]并發(fā)表了《導(dǎo)師》《春末閑談》《燈下漫筆》《評心雕龍》等評論文章，揭露孔孟之道的本質(zhì)，抨擊復(fù)古派將歷史拉向倒退的思想，體現(xiàn)了刊物的戰(zhàn)斗特色。

二、“惟在益人”的編輯原則

葉圣陶稱魯迅“魯翁畢生致力于編輯極勤，主旨惟在益人……信可感念”。[10]魯迅在編輯出版活動中，始終堅持讀者本位的編輯思想，要求出版內(nèi)容一定要“于讀者有益，使讀者有所得”。魯迅曾說：“我是為中國大眾工作的，倘我力所能及，我總希望（并非為了個人）能夠略有幫助，這是我常常自己印書的原因”，[11]讀者的需求和大眾的利益是魯迅編輯出版工作的出發(fā)點和歸宿點。

1.“于人民有益”的文章選擇

當(dāng)時中國的出版界魚龍混雜，泥沙俱下，許多出版商為了安全需要和經(jīng)濟(jì)利益，生產(chǎn)了大量的庸俗讀物來迎合讀者。面對混亂的出版現(xiàn)狀，魯迅決意“運輸些切實的精神的糧食”，出版讀者和社會切實所需的能震耳發(fā)聵、驚醒世人的文章和刊物。既滿足廣大讀者的需要，又不“媚悅大眾”，其中《鐵流》的翻譯出版最具代表。

20世紀(jì)30年代，反動政府實行白色恐怖政策，無產(chǎn)階級革命文學(xué)走向低沉。為了給中國革命和無產(chǎn)階級文學(xué)事業(yè)提供斗爭經(jīng)驗，滿足讀者對革命文學(xué)的需求，魯迅開始了蘇聯(lián)革命小說《鐵流》的翻譯出版工作。當(dāng)時反動政府對蘇聯(lián)文學(xué)實行封鎖，魯迅千方百計找到寓居在列寧格勒的無產(chǎn)階級翻譯家曹靖華，委托其代為翻譯內(nèi)容。各種資料搜集完畢之后，魯迅發(fā)覺《鐵流》的序文“將近二萬字，確是一篇極重要的文字?！瓕τ诒緯睦斫猓灿泻艽蟮膸椭摹?，他就邀約瞿秋白以“最迅速的時間，最流暢的譯筆”進(jìn)行了翻譯，翻譯完成之后，卻無人敢于出版。為了革命事業(yè)和廣大民眾的迫切需要，魯迅“親自拿出一千現(xiàn)洋，用一個實際上并不存在的‘三閑書屋’的名義，印了《鐵流》等三部書”。[12]《鐵流》的出版?zhèn)鞑ヒ鹆藷o產(chǎn)階級革命思潮的勃興，促進(jìn)了中國革命文藝的發(fā)展，為中國無產(chǎn)階級革命事業(yè)提供了斗爭經(jīng)驗和群眾基礎(chǔ)。

2.“為讀者著想”的編輯策略

為了適應(yīng)不同讀者的需求，魯迅主張刊物要有鮮明的個性，不能雷同，“現(xiàn)在的社會上，有種種讀者層，出版自然也就有種種”。其在編輯《語絲》時明確提出，編輯和作者需要充分考慮讀者的欣賞能力、審美趣味、階層出身等差異，切實照顧讀者的不同需求，選登一些內(nèi)容充實、構(gòu)思巧妙、風(fēng)格多樣、含義深刻的文章，最大限度滿足讀者的需求，但不能“媚悅大眾”，這樣才能使刊物有獨創(chuàng)的風(fēng)格和神采。

魯迅認(rèn)為書刊需要方便讀者閱讀和理解，他在對文章進(jìn)行翻譯的時候，除翻譯原文之外，盡可能將搜集到的內(nèi)容提要、編輯意圖、背景情況、有關(guān)評論一并翻譯呈現(xiàn)給讀者。同時，他在編輯體例上設(shè)有“前言”“后記”“例言”“附記”等輔助性文字，[13]使讀者能最大程度地理解文章，領(lǐng)會作者的創(chuàng)作意圖。1930年他翻譯出版《現(xiàn)代電影與有產(chǎn)階級》一文時，結(jié)合中國實際做了翔實的《譯者附記》，對譯文觀點進(jìn)行批判吸收，“于讀者總可以有一些貢獻(xiàn)”。

魯迅為讀者著想還體現(xiàn)在以讀者的購買力來調(diào)整出版策略，減少出版成本，降低刊物價格，確保讀者有能力購買閱覽。因此，魯迅所辦書刊，定價較低，在出版精印本之外，往往另印一種廉價的普及本。甚至為了降低出版成本，魯迅自降稿酬，使書刊能夠傳遞到更多的讀者手中。

三、“嚴(yán)選精印”的編輯風(fēng)格

魯迅作為編輯家十分注重出版物的質(zhì)量，“倘嚴(yán)選而精印，于讀者有益”，從選稿、編輯、校對到裝幀全部嚴(yán)格要求，為讀者提供高質(zhì)量的出版作品。

1.精選稿件

縱觀魯迅編著的報刊和叢書，選用的文章往往有進(jìn)步的思想內(nèi)容和創(chuàng)新的藝術(shù)形式，選稿標(biāo)準(zhǔn)非常明確而且極為嚴(yán)格，“內(nèi)容選擇，尤應(yīng)謹(jǐn)嚴(yán)，與其多而不佳，不如少而好”。[14]在此選稿要求下，魯迅拒絕“泛論空談”及“陳言”的文章的編選，在主編《文藝研究》雜志時，聲稱：“意在供已治文藝的讀者閱覽，所以文字的內(nèi)容力求其較為充實，壽命力求其較為長久，凡泛論空談及啟蒙之文，倘是陳言，俱不選入?！盵15]

魯迅對文章內(nèi)容嚴(yán)格要求還體現(xiàn)在不以作者的名氣大小來決定文章的編選。他曾嚴(yán)厲批評過不以質(zhì)量為準(zhǔn)則的審稿行為，對于無名小輩的高質(zhì)量文章，只要能用就盡量登載，即使本刊不宜發(fā)表，也積極向其他雜志或者出版部門推薦。

2.審慎編校

稿件選定之后，魯迅對于編輯工作更為嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，認(rèn)為“一期刊物、一本書出的錯誤少一點，就對讀者幫助更大一點，自己能做多少，就努力做多少”。[16]魯迅看稿十分認(rèn)真，從文章主旨、篇章結(jié)構(gòu)到遣詞造句，逐字推敲，修改時一絲不茍，十分審慎。許廣平在《魯迅先生怎么對待寫作和編輯工作》一文中說到：“對于每一個青年請他批改稿件，只要答應(yīng)下來，沒有不是逐行逐字，認(rèn)真地看的?！盵17]魯迅無論做主編還是普通編輯，一旦接到作者來稿，不能用的稿件就及時退回，能用的稿件就認(rèn)真進(jìn)行修改，從不積壓。

魯迅?？崩^承了清代?？惫ぷ鞯膬?yōu)良傳統(tǒng)，十分重視考證校對，認(rèn)為“校對和創(chuàng)作的責(zé)任是一樣重大的”。每編輯一本書刊，魯迅都對文字、版面、插圖、目錄等進(jìn)行多遍?？?，避免出現(xiàn)常識性錯誤。?？睍逋すふ爻瓕懞脦妆?，逐字逐句反復(fù)訂正。魯迅不僅校文字句式，對標(biāo)點、行距、版樣也不放過，在對正文校正之后，還要檢查版面是否齊整，“校對中遇到一行的頂頭有標(biāo)點，他都認(rèn)真地劃到每行的末尾；一張校樣，正面看看，還要倒過來看看，這樣字排得正不正，排行是不是歪斜”。[18]魯迅對《嵇康集》進(jìn)行?？睍r，搜集各個版本的原典進(jìn)行比對，發(fā)現(xiàn)每個版本說法不同的時候，馬上標(biāo)注出來，進(jìn)行多方求證?！棒斞缸?913年至1935年，陸續(xù)校勘《嵇康集》長達(dá)23年，?？?0余次，抄本3種，親筆?？北?種，在魯迅整理的眾多古籍中，《嵇康集》可算是?？睍r間最長、次數(shù)最多、花費心力最大的一種?！盵19]

3.精美裝幀

魯迅對書籍雜志的封面設(shè)計要求精美，注重與書刊思想內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。他在日本留學(xué)時期籌備編輯的第一刊物《新生》的設(shè)計稿，封面是從一本德國出版的畫集中影摹下來的裝飾畫，插畫中有英國畫家華茲的《希望》和俄國畫家威列夏庚的《英國在印度鎮(zhèn)壓革命者》等，與魯迅用文藝來改造國民性的希望相吻合。

魯迅書刊編輯善于使用作品插圖，力求圖文并茂，增加讀者的閱讀興趣。“凡是經(jīng)魯迅編印的書籍和期刊，幾乎都有非常精美的畫頁。書籍如《勇敢的約翰》《鐵流》《毀火》等不必說了，他自己編的刊物，如《朝花》《奔流》以及最后的《譯文》，一律附有木刻或者版畫的插頁”。[20]這些插圖增添了圖書的美感，并增加了讀者閱讀的興趣，擴(kuò)大了圖書的傳播范圍。甚至別的書籍魯迅也代為介紹插圖，將自己搜集的插圖贈與別人出版，并且不厭其煩地為別人翻譯插圖說明或作圖注。

魯迅對于書籍的版本裝幀有著自己獨特的審美要求。唐弢談到魯迅對書籍裝幀要求時說：“魯迅自己印起書來，不論是本人還是別人的著譯，卻又十分講究，紙張要好，天地要寬，封面要大方，插圖要精致，裝訂用穿線而不用鐵絲，從實用到美觀，一點都不含糊?！盵21]書籍采用新式標(biāo)點，裝幀為“毛邊書”式，即“三面任其本然，不施切削”，在書林中別具一格。1933年出版的《北平箋譜》印裝最為講究，“訪箋選箋，研究色澤，選取印工，挑選紙張，確定目次，設(shè)計款式，既照顧畫師之先后和質(zhì)量，又照顧到刻工印工的優(yōu)劣，既要于創(chuàng)作有參考作用，還要考慮到歷史性和文物價值”，終于成就了“我國木刻水印史上的這次壯舉”。[22]

四、“甘為人梯”的人才理念

魯迅常常提攜新作者，扶持新人才，這種“甘為人梯”的精神貫穿其編輯出版活動的始終。魯迅在幫助青年審閱譯著、修改稿件并幫助發(fā)表、出版上花費了大量的精力和心血，“他在這方面是從來不計較時間和精力的”。對于青年作者的稿件，魯迅從不大段刪減，而是仔細(xì)體會原作精神，能保留盡量保留，實在非改不可的地方也要認(rèn)真推敲修繕，絕不自以為是。在郵局工作的孫用，翻譯了一本《勇敢的約翰》，歌頌匈牙利人民的英勇性格。魯迅看后極為振奮，立即回信稱贊：“譯文極好，可以誦讀?！钡苄蝿菟?，無法在雜志上發(fā)表，就想盡辦法替他印制單行本。歷時兩年，魯迅與孫用書信來往21封，與書店有關(guān)人員接洽書信12封，面談5次，跑制版所1次，編校5次，《勇敢的約翰》最終才由湖風(fēng)書店印刷成書。這中間曲折艱難的出版過程，正是魯迅為青年著想、提攜青年人才的最好體現(xiàn)。

魯迅不僅提攜青年作者人才，還注重編輯隊伍的建設(shè)。由于當(dāng)時反動政府對言論自由的壓制，許多進(jìn)步青年的作品得不到出版，進(jìn)步書刊得不到傳播。因此，魯迅在自己投身編輯出版工作實踐的同時，幫助青年創(chuàng)辦文學(xué)社團(tuán)，成立出版社，培養(yǎng)青年編輯家，出版進(jìn)步書刊。魯迅先后參與過18種報刊的編輯工作，發(fā)起或參與未名社、朝華社、三閑書屋等7個出版社，扶持了大量的青年編輯家，如孫伏園、錢玄同、張雪峰等，為整個出版行業(yè)注入了新鮮的力量。

五、結(jié)語：“借古開今”的現(xiàn)實意義

在思想文化史視野中，深入考察魯迅編輯思想和出版實踐可以發(fā)現(xiàn)，魯迅的編輯思想形成了一套完整的體系，價值觀方面秉承“立人立國”的編輯宗旨和“惟在益人”的編輯原則，方法論方面堅守“嚴(yán)選精印”的編輯風(fēng)格和“甘為人梯”的人才理念，從理論到實踐環(huán)環(huán)相扣，不斷演進(jìn)。當(dāng)下，媒介技術(shù)的不斷革新對編輯出版業(yè)帶來了深刻的影響和變革，作為媒介融合的新時代的編輯，需要從魯迅的編輯思想中汲取養(yǎng)分，秉承立足時代需求的出版職責(zé)，堅持嚴(yán)謹(jǐn)高效的工作態(tài)度，將生產(chǎn)推動時代進(jìn)步的精品作為自己的出版使命。

注釋：

[1]付松聚.魯迅期刊編輯出版活動溯源及當(dāng)下價值探析[J].中國出版，2016（23）

[2]王君儀.魯迅的出版編輯活動及思想探析[D].蘭州：蘭州大學(xué)，2009

[3]毛澤東.毛澤東選集.第2卷[M].北京：人民文學(xué)出版社，1981:698

[4]魯迅.魯迅全集第10卷 [M].北京:人民文學(xué)出版社，1981:161

[5][13]龍鳳荷.魯迅的編輯出版思想[D].湘潭：湘潭大學(xué)，2008:29,20

[6]謝天振,查明建.中國現(xiàn)代翻譯文學(xué)史（1898—1949）[M].上海：上海外語教育出版社，2004:82

[7][9]魯迅.魯迅全集第11卷[M].北京:人民文學(xué)出版社，1981:63

[8]魯迅，許廣平.兩地書[M].北京:人民文學(xué)出版社，1952:38

[10]趙家璧.編輯憶舊[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2008:315

[11]魯迅.魯迅全集第13卷[M].北京:人民文學(xué)出版社，1981:21

[12]魯迅.新文學(xué)史料[M].北京:人民文學(xué)出版社，1986:177

[14][17]魯迅.魯迅全集第4卷[M].北京:人民文學(xué)出版社，1981:368,205

[15]魯迅.魯迅全集第3卷[M].北京:人民文學(xué)出版社，1981:136

[16][18]周建人，矛盾等.魯迅回憶錄[M].上海:上海文藝出版社，1978:219，218

[19]許廣平.許廣平憶魯迅[M].石家莊:河北教育出版社，2000:48

[20]唐弢.回憶書簡散記[M].上海:上海文藝出版社，1979.48

[21]唐弢.魯迅著作版本叢談[M].北京:書目文獻(xiàn)出版社，1983.1

[22]王觀泉.魯迅美術(shù)系年[M].北京:人民美術(shù)出版社，1977: 99