文/周溪琳

緒論

自改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)的電影事業(yè)蓬勃發(fā)展，中國(guó)電影在反映的角度、鏡頭運(yùn)用、美學(xué)角度都有所突破。電影藝術(shù)家，從第三代導(dǎo)演謝晉到第五代導(dǎo)演陳凱歌，他們的影片從黑白到彩色、從文藝到商業(yè)，可見(jiàn)中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)電影事業(yè)的進(jìn)步。與此同時(shí)，中國(guó)電影市場(chǎng)也得到了巨大的拓展。自改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)電影銀屏數(shù)量急速增長(zhǎng)，自2000年以來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)的總體票房增長(zhǎng)速度也超過(guò)了眾多發(fā)達(dá)國(guó)家從而達(dá)到了世界的領(lǐng)先地位[1]。然而，在中國(guó)電影繁榮的背后，有一個(gè)電影領(lǐng)域卻略顯單薄，這就是中國(guó)科幻電影。中國(guó)科幻屈指可數(shù)，優(yōu)秀的影片更是少之又少。據(jù)資料顯示，自1995年至2008年的14年間，美國(guó)科幻電影的數(shù)量是共計(jì)222部，而中國(guó)科幻電影的數(shù)量是1部，《魔比斯環(huán)》僅僅只是美國(guó)的1/200。《魔比斯環(huán)》講述的是一個(gè)白人小孩杰克穿越時(shí)空隧道“魔比斯環(huán)”尋找父親的故事，從主人公的外形設(shè)定，到故事情節(jié)的設(shè)定全全模仿西方。歷時(shí)5年時(shí)間，耗資1.3個(gè)億，400多名動(dòng)畫師的高投入，在國(guó)內(nèi)票房收入僅僅只有300萬(wàn)。影片的制作團(tuán)隊(duì)是全球3D電影界的頂尖高手，已經(jīng)達(dá)到了國(guó)際最頂級(jí)水平，然而上映后卻在國(guó)際以及國(guó)內(nèi)市場(chǎng)反響平平。目前，2018年在中國(guó)的電影票房前二十名，有五部都是美國(guó)科幻電影。分別是第五名《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》，票房數(shù)為23.9億，第七名《毒液：致命守護(hù)者》，票房數(shù)為18.66億，第八名《海王》，票房數(shù)為17.32億，第十一名《頭號(hào)玩家》，票房數(shù)為13.97億，第十九名《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》，票房數(shù)為8.31億。這表明中國(guó)觀眾對(duì)于科幻電影的需求是很大的，中國(guó)科幻電影的市場(chǎng)也是很巨大的。我們不禁開(kāi)始思考，中國(guó)科幻電影的短板以及未來(lái)發(fā)展方向到底在哪里。

1中國(guó)科幻電影的制作現(xiàn)狀

1.1 自建國(guó)以來(lái)中國(guó)科幻電影的發(fā)展歷程

1.1.1 數(shù)據(jù)分析

中國(guó)科幻電影的起點(diǎn)在于1980年的一部名為《珊瑚島上的死光》，這部電影是根據(jù)1978年的一部獲獎(jiǎng)的同名小說(shuō)改編。這部電影講述的是科學(xué)家陳天虹發(fā)明了某種高科技產(chǎn)品，然而這個(gè)產(chǎn)品卻讓他卷入了一個(gè)大國(guó)的經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)，陳天虹想要帶著產(chǎn)品回國(guó)，可是半路飛機(jī)卻遭事故，墜落太平洋?？申愄旌绾彤a(chǎn)品卻被華裔博士馬太拯救了，兩人一起齊心協(xié)力，聯(lián)手反擊大國(guó)的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。《珊瑚島上的死光》可謂是中國(guó)科幻電影的鼻祖，影片上映后迎來(lái)了巨大反響[2]。然而，中國(guó)科幻電影并沒(méi)有在此基礎(chǔ)上越演越熱反而是越來(lái)越暗淡。直至現(xiàn)在，中國(guó)科幻電影依舊沒(méi)有完全成熟的作品，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)依舊被美國(guó)科幻電影壟斷。

1.1.2 生產(chǎn)內(nèi)容：劇本內(nèi)容，視覺(jué)表現(xiàn)內(nèi)容

科幻電影的成功取決于優(yōu)秀的劇本故事以及震撼的視覺(jué)特效。目前，已經(jīng)上映的中國(guó)科幻電影在于影片的視覺(jué)特效已經(jīng)達(dá)到了一定的水平，然而優(yōu)秀的故事確屈指可數(shù)。例如，2006年上映的影片《魔比斯環(huán)》，故事情節(jié)全盤模仿西方，影片上映后引起一片嘩然，觀眾對(duì)于中國(guó)制作的電影卻用外國(guó)小孩的主角設(shè)定十分不理解并且排斥。不被觀眾接受的故事自然票房也會(huì)不盡人意。但與此同時(shí)，2019年剛剛上映的電影《流浪地球》卻收到了票房、口碑雙雙大豐收。該部電影豐富了國(guó)產(chǎn)電影的類型，也讓中國(guó)觀眾看到了國(guó)產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作的巨大潛力和空間，用中國(guó)的眼光和創(chuàng)造性的思維講述中國(guó)科幻故事，才是被大眾所喜愛(ài)的。

1.1.3生產(chǎn)工具：從傳統(tǒng)拍攝技術(shù)到計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)

中國(guó)電影行業(yè)自建國(guó)到現(xiàn)在在技術(shù)層面獲得了很大的突破，中國(guó)科幻電影也如此。雖然中國(guó)科幻電影的數(shù)量并不是很多，但是在技術(shù)層面卻有很大的突破，這不得不承認(rèn)，中國(guó)的電影行業(yè)在技術(shù)層面上緊跟世界的步伐。1980年，中國(guó)第一部科幻電影《珊瑚島上的死光》拍攝工具十分單一，電影特效也是最基本的工具制作的，在現(xiàn)在看來(lái)簡(jiǎn)直簡(jiǎn)陋之至。然而科幻電影發(fā)展到現(xiàn)在，在技術(shù)層面上有了很大的突破，基本都由傳統(tǒng)拍攝走向了計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)，例如動(dòng)作捕捉裝置、Renderfarm等先進(jìn)設(shè)備被中國(guó)科幻電影所運(yùn)用。

1.1.4 受眾的變化：從兒童到全民

電影的受眾群體往往決定這部電影的成敗，受眾范圍越大說(shuō)明電影的包容性越大。20世紀(jì)直至2014年的中國(guó)科幻電影都呈現(xiàn)故事情節(jié)低齡化的趨勢(shì)，主要受眾都是兒童[3]。例如《快樂(lè)星球之三十六號(hào)》《魔幻魅力》等。然而此情況從2014年開(kāi)始發(fā)生了變化，2014年后國(guó)內(nèi)各個(gè)影視公司陸續(xù)開(kāi)始嘗試拍攝科幻電影，但基本以網(wǎng)絡(luò)電影為主，例如《海帶》《雙生靈探》《水滴》等。2019年初的中國(guó)科幻電影票房黑馬為《流浪地球》春節(jié)小長(zhǎng)假期間票房總數(shù)為20億，該片一經(jīng)上映引起了很大的反響，算是開(kāi)創(chuàng)了全齡科幻電影的道路。

1.2 中國(guó)科幻電影存在的優(yōu)點(diǎn)以及不足

1.2.1 視覺(jué)技術(shù)效果進(jìn)步較大

在電影硬件發(fā)展的過(guò)程中，中國(guó)電影硬件設(shè)施緊跟世界的腳步?，F(xiàn)在越來(lái)越多的電影使用影視特效，也就是一種新型的的電影技術(shù)，特效往往涉及真人鏡頭和計(jì)算機(jī)生成圖像（CGI）的合成以創(chuàng)造虛擬的真實(shí)場(chǎng)景。例如《變形金剛》《霍比特人》以及漫威旗下的真人電影都是使用了這種先進(jìn)的技術(shù)。例如《霍比特人》中龍，史矛革就是由英國(guó)演員本尼迪克特·康伯巴奇利用臉部以及身體的動(dòng)作捕捉裝置以及后期的CG計(jì)算機(jī)生成所創(chuàng)作出來(lái)的角色。在《霍比特人》電影中，史矛革惟妙惟肖，逼真大氣，動(dòng)作捕捉裝置捕捉了尼迪克特·康伯巴奇的面部表情，我們?cè)诳措娪暗倪^(guò)程只看到了惟妙惟肖的巨龍，而完全看不出演員的面部樣子。與此同時(shí)，中國(guó)特效技術(shù)緊跟世界步伐，2014年中國(guó)科幻電影票房冠軍《重生之門》的特效被觀眾贊譽(yù)，當(dāng)時(shí)被稱作中國(guó)科幻電影中特效的頂峰，可謂是中國(guó)電影特效制作的一個(gè)巔峰。可見(jiàn)中國(guó)科幻電影在技術(shù)層面是有所保障的。

1.2.2 電影制作公司的“不重視”

自改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)科幻電影的發(fā)展速度十分緩慢，這并不是在技術(shù)層面上的問(wèn)題。在中國(guó)現(xiàn)在已經(jīng)存在了很多較為成熟的電影制作公司。然而科幻電影卻在夾縫中生寸，因?yàn)榭苹秒娪暗耐顿Y成本高。目前，中國(guó)較大的電影制作公司并沒(méi)有將主心骨放在這個(gè)類型的電影上。而是將更多的注意力放在了低投入高回報(bào)的文藝電影中[4]。中國(guó)現(xiàn)有的科幻電影大部分是動(dòng)畫科幻電影或者網(wǎng)絡(luò)科幻電影，例如《快樂(lè)星球之三十六號(hào)》《魔幻魅力》等這些科幻電影的受眾范圍為兒童，這也決定了低齡故事的科幻電影在中國(guó)的發(fā)展道路是十分狹隘的，首先受眾范圍太窄，票房自然就不會(huì)有高成就。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)科幻電影的收入并不算在院線票房。

2美國(guó)科幻電影的成就

2.1 好萊塢模式：以角色為中心，來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，起承轉(zhuǎn)合到位

好萊塢模式是美國(guó)科幻電影的基本套路。好萊塢模式是將電影工業(yè)化，在美國(guó)科幻大片風(fēng)靡的當(dāng)前，大部分科幻大片都是應(yīng)用的此模式，以主角為中心，來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，起承轉(zhuǎn)合到位[5]。例如近幾年最受國(guó)內(nèi)外歡迎的漫威旗下的超級(jí)英雄、蜘蛛俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、鋼鐵俠以及金剛狼等角色都是如此。這些英雄電影基本的套路都是，以英雄個(gè)人為基礎(chǔ)，進(jìn)而推動(dòng)故事的發(fā)展，期間會(huì)包括愛(ài)情友情以及親情，最后英雄取得成功，壞人失敗。電影公司在對(duì)主角的演員選擇也是會(huì)選擇當(dāng)下好萊塢最有人氣的明星。鋼鐵俠的扮演者是小羅伯特唐尼，在電影上映之后，小羅伯特唐尼的票房號(hào)召力為《鋼鐵俠》系列的票房錦上添花。美國(guó)的科幻電影制作公司看重了角色中心這一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，因此，不惜重金在主角的選擇上使用明星，使用主角效應(yīng)來(lái)使電影取得成功。

2.2 成熟的電影制作團(tuán)隊(duì)

美國(guó)科幻電影制作團(tuán)隊(duì)是世界上最成熟的制作團(tuán)隊(duì)，從劇本到拍攝到后期制作，每一步都是十分成熟的。美國(guó)科幻電影在劇本創(chuàng)作方面十分重視，與國(guó)內(nèi)個(gè)人劇本創(chuàng)作不同，美國(guó)的編劇是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，里面包括主創(chuàng)編劇，以及各種專業(yè)方面的編劇[6]。例如，2014年美國(guó)科幻電影《星際穿越》主創(chuàng)編劇即導(dǎo)演本人克里斯托弗·諾蘭以及其弟弟喬納森·諾蘭。兩兄弟初步想出了這一個(gè)星際穿越的故事，之后又請(qǐng)加州理工大學(xué)物理學(xué)家基普·S·索恩，他針對(duì)理論蟲(chóng)洞和時(shí)間旅行的潛在可能性做了許多研究和工作，而他對(duì)劇本的參與也令影片增添了不少的真實(shí)性。美國(guó)科幻電影的制作團(tuán)隊(duì)基本由美國(guó)大型制作公司制作，經(jīng)費(fèi)有一定的基礎(chǔ)和保障。在拍攝過(guò)程中，不同風(fēng)格的導(dǎo)演可以利用自身擅長(zhǎng)的拍攝方法或者膠片或者數(shù)字?jǐn)z像進(jìn)行拍攝。在科幻片《星際穿越》中，導(dǎo)演使用的膠片拍攝，而科幻片《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》則使用數(shù)字?jǐn)z像拍攝。在后期特效制作方面美國(guó)科幻公司也以工業(yè)光魔和夢(mèng)工廠為領(lǐng)頭羊，達(dá)到了世界先進(jìn)水平。

2.3 美國(guó)電影市場(chǎng)推廣較為完善

作為美國(guó)科幻電影的最后也是最重要的一步，美國(guó)科幻電影的市場(chǎng)推廣是十分完善的。美國(guó)電影公司不僅僅將市場(chǎng)目標(biāo)盯在美國(guó)本土市場(chǎng)而是世界范圍的市場(chǎng)。例如，2013年科幻大作《環(huán)太平洋》和2014年的《變形金剛4》在北美市場(chǎng)以及日本市場(chǎng)并沒(méi)有受到票房大熱，然而在中國(guó)市場(chǎng)打了個(gè)漂亮的翻身仗，扭轉(zhuǎn)了影片幾乎要虧損的情況。

3中國(guó)科幻電影發(fā)展的道路

3.1 電影創(chuàng)作層面

3.1.1 劇本不能一味模仿，尋找適合中國(guó)科幻電影應(yīng)走的道路

目前，中國(guó)科幻電影走的道路也是美國(guó)科幻電影的模式，即以主角為中心來(lái)推動(dòng)故事的發(fā)展，然而好萊塢的科幻電影已經(jīng)將此道路走得如火純青，如果中國(guó)科幻電影只是一味模仿，那就不能獲得巨大的成功，充其量是模仿的相像。然而對(duì)于受眾來(lái)說(shuō)，必然寧愿去看純正的美國(guó)科幻電影而不愿意去看中國(guó)模仿出來(lái)的“美國(guó)”科幻電影。中國(guó)科幻電影應(yīng)該走自己的道路。2018年之后，中國(guó)很多電影制作者將目光放到了科幻電影的這個(gè)題材上，據(jù)中國(guó)電影股份有限公司曝光的影片中有幾部科幻電影，如《三體》《超新星紀(jì)元》《微紀(jì)元》等。與此同時(shí)，中國(guó)知名導(dǎo)演張藝謀、寧浩等也將目光聚集在科幻電影上。與以往的小成本科幻電影不同，未來(lái)的科幻電影將會(huì)迎來(lái)怎樣的結(jié)局，一切都還是未知的。中國(guó)科幻電影想講述自己獨(dú)特的故事就應(yīng)該以中國(guó)特色為主，結(jié)合中國(guó)實(shí)際。例如《三體》，情節(jié)十分吸引人，又緊密聯(lián)系中國(guó)的現(xiàn)實(shí)。

3.1.2 技術(shù)加強(qiáng)原創(chuàng)性，探索中國(guó)制造的電影技術(shù)

一直以來(lái)，電影技術(shù)的最高點(diǎn)就是在美國(guó)，美國(guó)是電影技術(shù)的源泉。中國(guó)如果想真正生產(chǎn)出高質(zhì)量的科幻電影，不僅僅要從劇本出發(fā)，還要發(fā)展自己的特效水平，不能一味地模仿引進(jìn)，還要自主研發(fā)一些高科技的特效技術(shù)。例如，美國(guó)科幻電影《阿凡達(dá)》把3D電影引入了觀眾的世界，至此以后，3D電影成為了觀眾所喜愛(ài)的新型電影觀看方式。中國(guó)也應(yīng)該自主研發(fā)新型的電影技術(shù)，用于以后的科幻電影發(fā)展道路，加強(qiáng)原創(chuàng)性，走自己的道路。

3.2 市場(chǎng)層面

3.2.1 合理利用國(guó)內(nèi)院線市場(chǎng)

2014年中國(guó)電影市場(chǎng)票房總量首次超過(guò)了美國(guó)成為了世界上最大的電影市場(chǎng)。由此可見(jiàn)，僅僅是中國(guó)市場(chǎng)就可以滿足大成本的中國(guó)科幻電影的票房需求量。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2014年中國(guó)上映的外國(guó)科幻電影僅僅占有5%的排片量，然而這5%的外國(guó)科幻電影卻占了30%的中國(guó)電影票房。然而中國(guó)本土科幻電影一共僅僅只占了不到3億票房。目前，中國(guó)市場(chǎng)受廣播電視總局的保護(hù)，每年引進(jìn)外國(guó)科幻電影的數(shù)量是有限的。因此，這正是中國(guó)本土科幻電影發(fā)展的優(yōu)勢(shì)。中國(guó)科幻電影應(yīng)該乘勝追擊，努力拍出觀眾所喜愛(ài)的電影，來(lái)贏得中國(guó)電影市場(chǎng)這一塊大蛋糕。

3.2.2 積極開(kāi)發(fā)海外院線市場(chǎng)

在穩(wěn)定國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的同時(shí)，中國(guó)科幻電影應(yīng)該積極開(kāi)發(fā)海外市場(chǎng)。北美和歐洲市場(chǎng)已經(jīng)趨于飽和，中國(guó)應(yīng)該將目光投向亞非小國(guó)。中國(guó)與亞非小國(guó)一直保持良好的文化交流，因此，向亞非小國(guó)出口優(yōu)質(zhì)中國(guó)科幻電影是一個(gè)非常可行的辦法。中國(guó)科幻電影應(yīng)該緊緊地抓住亞非小國(guó)的電影市場(chǎng)，它們的電影市場(chǎng)還是不斷發(fā)展的，對(duì)未來(lái)中國(guó)海外電影市場(chǎng)的發(fā)展有積極影響。