王森

〔摘 要〕近年來(lái)，我國(guó)戲劇影視劇質(zhì)量尤其是演員表演水平良莠不齊，并出現(xiàn)了水平下滑的趨勢(shì)，這嚴(yán)重影響了我國(guó)文化產(chǎn)品質(zhì)量和國(guó)民審美素質(zhì)。本文針對(duì)此現(xiàn)象從歷史到現(xiàn)在，從國(guó)外到國(guó)內(nèi)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，并給出作者個(gè)人的一些小建議。

〔關(guān)鍵詞〕演員；表演；戲劇影視；文化產(chǎn)品；國(guó)民審美素質(zhì)

從今年起，很多本科生、研究生都在為自己能夠順利畢業(yè)而煩惱，因?yàn)榻衲陮W(xué)位論文突然嚴(yán)格起來(lái)，其緣由是一位演藝圈“小鮮肉中的戰(zhàn)斗機(jī)”翟天臨學(xué)術(shù)不端事件的曝光。這場(chǎng)讓學(xué)術(shù)圈蒙羞的娛樂(lè)圈風(fēng)波引起了社會(huì)的廣泛重視。當(dāng)然，如這場(chǎng)風(fēng)波真正能夠使得學(xué)術(shù)圈的風(fēng)氣端正起來(lái)，那也不失為一件好事。一位演技在線的青年演員用造假的方式“提高”自己的學(xué)歷。從另一個(gè)角度看，恰反映了演員對(duì)學(xué)歷的在意，但學(xué)歷不代表學(xué)問(wèn)，文憑也代表不了文化。

近些年明星真人秀節(jié)目流行甚至泛濫，我們從中看到太多的明星演員擺爛秀下限——秀文化的下限。許多觀眾看后震驚——“原來(lái)這些明星的文化水平是這樣的！”常識(shí)匱乏，說(shuō)錯(cuò)、寫(xiě)錯(cuò)各種錯(cuò)字、別字，解不出小學(xué)二年級(jí)數(shù)學(xué)題，等等。有人或認(rèn)為每個(gè)人都會(huì)有自己知識(shí)上的短板，明星也是人，然而，他們是一群向普通大眾輸出文化產(chǎn)品的人，而且表達(dá)內(nèi)容的工具是自己。普通大眾在日常生活中要接受這樣人做出的文化產(chǎn)品，想象就覺(jué)得難過(guò)。

一、我們的演員為什么演不好

（一）演員對(duì)角色的理解有偏差 瞪大眼睛、翻大鼻孔，大呼小叫，這種浮夸的表現(xiàn)源于對(duì)劇本人物理解的膚淺、簡(jiǎn)單。不敬業(yè)，不認(rèn)真、不專注，不走心當(dāng)然是演員表現(xiàn)拙劣的原因之一，但演員能力的欠缺也是制約表演水平的重要原因。演員演不好的原因之一是演員自身的表現(xiàn)力差，而表現(xiàn)力差的原因之一是演員不能很好地分析劇本，而分析不好劇本的原因之一是演員本身的理解水平和能力有限。

演員要認(rèn)真地對(duì)劇本與角色進(jìn)行妥當(dāng)分析和準(zhǔn)確理解的，才能正確認(rèn)識(shí)角色。演員在創(chuàng)作過(guò)程中，劇本分析是開(kāi)始。演員進(jìn)行劇本與角色的分析，要充分結(jié)合自身的經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷。足夠的積累能夠喚起演員的創(chuàng)作想象，從而引發(fā)出演員對(duì)劇本所描寫(xiě)的角色的真切體驗(yàn)。這樣的觸發(fā)需要足夠的知識(shí)儲(chǔ)備和敏捷的感性意識(shí)，這是創(chuàng)作一個(gè)人物形象的契機(jī)和種子，充實(shí)演員對(duì)于人物的認(rèn)識(shí)與感受。所以演員一定要重視日常的積累，而且要反復(fù)閱讀劇本，從而捕獲這些感性的印象。

有的演員或者學(xué)表演的學(xué)生強(qiáng)調(diào)自己具備強(qiáng)烈的感性思維，可以不注重讀書(shū)的積累，這不妥當(dāng)。演員在表演時(shí)要對(duì)人物有著全面、立體的認(rèn)識(shí)，結(jié)合自己的理解分析，綜合感受、認(rèn)識(shí)去體驗(yàn)角色，體現(xiàn)角色和刻畫(huà)角色。感性思維固然會(huì)快速帶領(lǐng)演員進(jìn)入人物，但沒(méi)有根基的感性思維會(huì)使人物刻畫(huà)流于形式與表面。真正深刻認(rèn)識(shí)一個(gè)角色要經(jīng)過(guò)認(rèn)真細(xì)致的理性分析，這建立于感性上，又沉淀于感性中，最終達(dá)到理性與感性的統(tǒng)一。許多流量演員缺乏理性、理解、理論，才會(huì)出現(xiàn)那么多擰巴和怪誕的表演。

（二）文化素養(yǎng)影響理解力 演員演技不佳源于表現(xiàn)力差，表現(xiàn)力差源于理解力差，理解力差源于認(rèn)知水平差，認(rèn)知水平差源于閱讀經(jīng)驗(yàn)的缺乏。

同歐美優(yōu)秀演員相比，我國(guó)流量演員演技差距明顯。我們不能只看到歐美演員強(qiáng)大的影響力，而忽略他們身上扎實(shí)的文化底蘊(yùn)。兩屆奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)得主湯姆·漢克斯曾發(fā)表過(guò)小說(shuō)集，不是自傳或人生感悟，而是真正的文學(xué)作品；三次提名奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)的馬特·達(dá)蒙在讀哈佛大學(xué)時(shí)就寫(xiě)好了后來(lái)獲得奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)的《心靈捕手》的初版。奧斯卡第一位80后最佳男主角埃迪·雷德梅恩畢業(yè)于劍橋大學(xué)藝術(shù)史專業(yè)，奧斯卡第一位80后最佳女主角娜塔莉·波特曼畢業(yè)于哈佛大學(xué)心理學(xué)專業(yè)；先后畢業(yè)于布朗大學(xué)和牛津大學(xué)的《哈利·波特》系列電影的女主演艾瑪·沃森，曾在聯(lián)合國(guó)大會(huì)上做過(guò)主題演講。舉這種例子不是為了說(shuō)明只有學(xué)霸才能成為好演員，而是要說(shuō)明好演員必須是愛(ài)讀書(shū)、愛(ài)學(xué)習(xí)，重視積累的人。即使那個(gè)好萊塢黃金時(shí)代被視作性感符號(hào)的瑪麗蓮·夢(mèng)露，實(shí)際在生活中卻是個(gè)嚴(yán)肅文學(xué)愛(ài)好者。她喜歡讀蕭伯納、田納西·威廉斯、海明威、喬伊斯、菲茲杰拉德的作品。她還嫁了一個(gè)作家，是《推銷(xiāo)員之死》的作者阿瑟·米勒。夢(mèng)露說(shuō)過(guò)，“我知道自己多么三流，可以感到自己天賦的匱乏，就像是穿著廉價(jià)粗俗的內(nèi)衣。但是，上帝，我多么渴望去學(xué)習(xí)，去改變，去進(jìn)步?！弊x書(shū)對(duì)演員的演藝生涯是有巨大作用的。不讀書(shū)會(huì)干擾對(duì)這個(gè)世界的理解，遇到具體的事情根本無(wú)法判斷是非對(duì)錯(cuò)。文化素養(yǎng)缺失導(dǎo)致演員認(rèn)知能力匱乏，不夠好的認(rèn)知和不夠多的經(jīng)驗(yàn)會(huì)影響演員對(duì)劇本的理解，更別說(shuō)刻畫(huà)和塑造人物了。演員分析劇本、塑造人物沒(méi)有理性的構(gòu)架和統(tǒng)率，只有感性表現(xiàn)和外化，最終的表演只會(huì)時(shí)灑狗血一樣的存在。

（三）我國(guó)演員行業(yè)的前世今生 在我國(guó)，演員文化素養(yǎng)不高的原因有很多。從歷史上來(lái)說(shuō)，我們的民族文化上對(duì)戲劇和表演就不重視，藝人演員大多稱為優(yōu)伶，以樂(lè)舞諧戲?yàn)闃I(yè)。古代中國(guó)的伶人地位低下，深受歧視，伶人被認(rèn)為以聲色娛人，以取悅觀眾為職業(yè)。伶人子弟不得參加科舉，不得和普通老百姓結(jié)婚，不得進(jìn)入族譜。而西方戲劇家和戲劇的地位與我國(guó)大相徑庭，莎士比亞作為劇作家和演員在英國(guó)皇室出將拜相，在希臘，從歷史直到現(xiàn)在，每年都能排一千多部戲劇。

改革開(kāi)放中的中國(guó)快速發(fā)展，尤其近年好萊塢明星制和本土IP熱的影響，粉絲追明星和IP甚過(guò)藝術(shù)本身。選秀節(jié)目泛濫，粉絲經(jīng)濟(jì)橫行，騷動(dòng)的文化氛圍使青年人更追求出名，而非戲劇表演本身，因此出現(xiàn)許多“數(shù)字小姐”和“空氣先生”，“面癱演技”和“車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)”。在一部部爛片的堆積下，流量明星已是質(zhì)量低下的代名詞，但他們的資源卻很優(yōu)越，投資跟著流量走，他們也因此繼續(xù)自己的爛片積累。這簡(jiǎn)直是對(duì)行業(yè)的失職和對(duì)表演的褻瀆。

在這樣的歷史背景和現(xiàn)實(shí)背景下，一些有熱情、有天賦但家境平平的好苗子由于表演專業(yè)的高投入而不能從事這一行業(yè)，表演等藝術(shù)專業(yè)成了一些成績(jī)不好的學(xué)生考大學(xué)的捷徑，導(dǎo)致該行業(yè)的根基就很差，而且這又被認(rèn)為是理所當(dāng)然，從而惡性循環(huán)。

二、如何提高演員行業(yè)整體文化素質(zhì)

（一）提高行業(yè)門(mén)檻 戲劇影視的從業(yè)者應(yīng)該是高階的，文化產(chǎn)業(yè)本身是有教育、審美、娛樂(lè)功能的。雖然與過(guò)去不同，戲劇影視作品已不是教化人民的剛需，但絕不該扯社會(huì)進(jìn)步的后腿。選拔藝術(shù)從業(yè)者應(yīng)當(dāng)是往上篩金子，而不是往下篩沙子。

針對(duì)這樣的現(xiàn)象，全社會(huì)尤其是文化產(chǎn)業(yè)管理者和從業(yè)者要端正認(rèn)識(shí)。文化產(chǎn)業(yè)包羅萬(wàn)象，功能復(fù)雜，但社會(huì)需要的文化絕不是泛娛樂(lè)化。離開(kāi)文化的土壤，娛樂(lè)就失去了基本的道德底線和前進(jìn)的正確方向，泛娛樂(lè)化會(huì)造成社會(huì)風(fēng)氣浮躁，因此要及時(shí)進(jìn)行糾正，確保藝術(shù)服務(wù)人民。

（二）提高自我認(rèn)知 藝術(shù)教育單位要真正尊重和重視行業(yè)，藝術(shù)生不該是考不過(guò)普通考生的差生，而該是比普通考生具備專業(yè)特長(zhǎng)的學(xué)生。這是文化產(chǎn)業(yè)的根本和基石，從業(yè)者的文化素質(zhì)高低直接決定行業(yè)產(chǎn)品和文藝作品，甚至社會(huì)的審美能力和價(jià)值觀。

（三）提高全民認(rèn)識(shí) 全社會(huì)要重視文化藝術(shù)，要像普及全民體育一樣，進(jìn)行全民藝術(shù)普及。四十年的改革開(kāi)放早已解決了人民吃飽穿暖的問(wèn)題，接下來(lái)該提高國(guó)民文化素質(zhì)和大眾審美了。

我們的高鐵、互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)已經(jīng)是世界翹楚，但國(guó)民文化生活卻貧乏，國(guó)家文化軟實(shí)力不足，這都可以部分歸結(jié)為國(guó)民審美素質(zhì)以及藝術(shù)修養(yǎng)不高。國(guó)家文化產(chǎn)品質(zhì)量、國(guó)民審美素質(zhì)是一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家文明水平和軟實(shí)力的標(biāo)志；審美素質(zhì)不足、藝術(shù)修養(yǎng)差、藝術(shù)生活水平低，將妨礙國(guó)家文化和價(jià)值觀的輸出，將阻礙國(guó)家成為偉大強(qiáng)國(guó)。

作為世界第二大經(jīng)濟(jì)體的中國(guó)，成為文化大國(guó)是當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的必然要求與必然趨勢(shì)！寶劍鋒從磨礪出，腹有詩(shī)書(shū)氣自華。每一位演藝從業(yè)者和教育者，每一位藝術(shù)事業(yè)與藝術(shù)教育事業(yè)工作者都需要努力提高自身的文化素養(yǎng)，創(chuàng)作優(yōu)秀作品，主動(dòng)承擔(dān)中華民族偉大復(fù)興語(yǔ)境下自己的那一份擔(dān)當(dāng)與責(zé)任。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

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