魏含聿

見到翟天臨，是在北京電影學(xué)院的一間排練廳，他回校參加中法旅游宣傳片《相遇從不恨晚》的發(fā)布會。

這次返校距離他2018年6月份博士畢業(yè)離校還不到半年，但翟天臨的心中依舊有萬千感慨。“我在這里學(xué)習(xí)生活了十二年，我對學(xué)校比對我家都有感覺，我家我都沒待上十二年。”

他說自己面對鏡頭會比較羞澀，但現(xiàn)在并沒有鏡頭，他只是太累了。前一晚凌晨三點才休息，一早便去錄《國家寶藏》，所以剛聊了一會，他就要求暫停。

在走廊“調(diào)整”了一下，找助理要了一粒口香糖和一杯美式咖啡，他又回來了。坐下來，頭一點，擲地有聲地喊了句：“來！”接著，笑著說：“來回答你非常有難度的問題?！?/p>

他的對面，坐著的是《南風(fēng)窗》記者。

功夫在詩外

在剛過去的半年里，“電影學(xué)博士”這個標(biāo)簽總是緊緊地跟著翟天臨的名字，已然超過了他以往塑造的角色。觀眾的這種反應(yīng)其實很正常，畢竟多數(shù)的演員都只有本科學(xué)歷，高考分?jǐn)?shù)高些便可稱為“學(xué)霸”。少見的標(biāo)簽，自然會被貼得更加牢固。

翟天臨堅信，“汝欲學(xué)詩，功夫在詩外”。表演不僅僅是一門實踐藝術(shù)，它跟一個人的內(nèi)涵、所掌握的知識、生活閱歷、對世界的理解是有關(guān)系的。

很多人都疑惑，當(dāng)演員需要讀博士？翟天臨認(rèn)為，這樣的疑惑源于誤解，誤認(rèn)為表演是一種方法，而演員則是一個技術(shù)性工種。實則不然，方法派的表演恰恰是要真聽真看真感受，而如何更加真實地表演，是一門學(xué)問，并沒有那么簡單?！胺駝t大家沒必要都來考電影學(xué)院。”

“況且，念書為什么要有目的呢？”在翟天臨看來，如果學(xué)習(xí)變成了“不正?！钡氖?，那真正不正常的其實是社會觀念。

念書學(xué)習(xí)的重要性，在翟天臨計劃做演員的那天起，便已經(jīng)根植于心了。

2000年，13歲的翟天臨在機緣巧合下主演了電影《少年往事》，并入圍了金馬獎。對表演幾乎一無所知的他，只是初嘗了“出名”的甜頭，便和導(dǎo)演陳建忠表示：原來當(dāng)明星這么開心！陳建忠認(rèn)真地回復(fù)道：“想要真正演好角色，你得有文化，你得去學(xué)習(xí)?！?/p>

翟天臨記住了這句話，此后的18年，他始終沒有中斷求學(xué)之路。即便是在2012年憑借《心術(shù)》獲得廣泛關(guān)注后，他仍然選擇回學(xué)校讀研究生。

翟天臨堅信，“汝欲學(xué)詩，功夫在詩外”。表演不僅僅是一門實踐藝術(shù)，它跟一個人的內(nèi)涵、所掌握的知識、生活閱歷、對世界的理解是有關(guān)系的。所以便需要更多的知識，去分辨什么樣的劇本是更好的、什么樣的世界觀是更加完善的。

在瞬息萬變的娛樂圈里，要舍下光環(huán)，推掉劇本，舍棄熱度，潛心學(xué)術(shù)，并不容易。這么做，是因為他自信?！叭绻椰F(xiàn)在出來演《白鹿原》，演《原生之罪》，一樣可以有熱度，沒什么區(qū)別?！?/p>

他的自信，源于他認(rèn)定用好的作品收獲名氣，比流量來得扎實?！拔覍W(xué)成畢業(yè)后再演戲，觀眾們一樣會喜歡看。就好像廚師會做飯，就永遠(yuǎn)不會餓死?！?h3>不是明星

對很多觀眾來說，翟天臨有些神秘。在過去的幾年，他會不經(jīng)意間出現(xiàn)在熒幕上，留下深刻的印象后，又久久見不到新的作品，總是與“大紅大紫”差那么一點。加之對角色的成功塑造，“戲比人紅”似乎成了常態(tài)。

《白鹿原》里的白孝文、《軍師聯(lián)盟》里的楊修、《心術(shù)》里的阿拉平平、《原生之罪》里的池震，每個角色都完全不同，但很多觀眾都相信，他就是那個角色本身。

作為一個年輕演員，我想要的是走到哪都有粉絲在喊、在尖叫，還是每接一個戲都徹徹底底出于對文學(xué)和對藝術(shù)審美的尊重？

“到底誰是翟天臨呢？” 翟天臨歪著頭，挑了挑眉，淡然的神情中帶著一絲調(diào)皮。

“我覺得，角色比我火是好事，比我每天給粉絲們賣個萌、告訴大家我在干什么更重要?！闭{(diào)皮轉(zhuǎn)為了誠懇。

翟天臨每一年都有作品，從沒有“死火”過。只是在新劇頻出、新人頻出的娛樂圈，每年一個作品這樣的頻率實在有點低，但他在乎的不是頻率。

有人問：花一年的時間去演白孝文這樣一個農(nóng)民，又不是男一號，值得么？這是翟天臨為數(shù)不多沒有直接回答的問題。

他反問：“在《白鹿原》的年輕人物中，甚至在整個戲中，白孝文是不是最精彩的角色？”

接著又追問：“作為一個年輕演員，我想要的是走到哪都有粉絲在喊、在尖叫，還是每接一個戲都徹徹底底出于對文學(xué)和對藝術(shù)審美的尊重？”

頓了頓，他將身子靠向椅背，緩緩地說：“我選擇了這些戲。迎合市場的那些，有比我更合適的人?！?/p>

翟天臨一直記得老師的話：電影學(xué)院是培養(yǎng)表演藝術(shù)家的地方，不是培養(yǎng)電影明星的地方。因此，在他心里，演員和明星始終涇渭分明。他從不把自己當(dāng)明星，只想做一名好演員。“觀眾喜歡我，覺得我是名人，那是觀眾的看法?？墒俏易约翰荒苊允Я搜?！觀眾喜歡我，是因為喜歡看我的戲。”

面對微博上一千多萬的粉絲，翟天臨覺得很欣慰了?！坝幸磺Ф嗳f的人因為看了我的戲而點擊我、關(guān)注我，還需要什么大紅大紫呢？”機場接機、尖叫、微博控評……這些超出演員與觀眾應(yīng)有距離的“關(guān)注”，他并不需要。

面對變幻莫測的市場，翟天臨不時也會產(chǎn)生困惑，但從不焦慮。“你產(chǎn)生恐慌，并不是因為人間不值得，而應(yīng)該去精進(jìn)自己，讓自己能夠被更多的人所需要?！?/p>

向上一點，積極一點，這是翟天臨一直以來的職業(yè)態(tài)度。

“當(dāng)藝術(shù)和市場相悖時，我們也沒有那么清高?！钡蕴炫R坦言，身處市場，心向藝術(shù)，便會盡力想要將兩者結(jié)合成一個完美的狀態(tài)，至少是穿插著來。所以他接的劇不僅有《白鹿原》這樣厚重的經(jīng)典作品，也有講時尚的《買定離手我愛你》，有談親情的《幸福一家人》。

很多人在看

“之前拒絕了很多扯淡的戲?！钡蕴炫R喝了一口咖啡，然后揚起了半邊嘴角?！安皇且驗槿^不符，是壓根兒就三觀不正！”

“演員一定要從人民中來，到人民中去，做人民的藝術(shù)家?！边@句話在翟天臨看來絕不是大話。在他看來，出演的作品和角色三觀端正，是作為演員義不容辭的社會責(zé)任。

他沒有抱怨，所有的自我疏導(dǎo)都變成一個觀念：拿了人家的錢，做好自己的事。在他看來，這就是最直白的職業(yè)自尊。

翟天臨主演的《幸福一家人》剛剛結(jié)束熱播，這個名字一聽就覺得是家長里短，不夠“潮”，可播出以后，常坐收視率第一名。人在生活中，每天都會接觸親情，但關(guān)于親情的戲卻越來越少?！翱吹綇椖焕锖芏嗳苏f想給爸爸打個電話，我就覺得，這個劇太有意義了，自己的工作太有意義了。”

“可有些人自詡是高端明星，認(rèn)為拍一些家長里短、貼近生活的戲會影響他們的咖位，我非常不理解這樣的想法?！钡蕴炫R皺著眉頭，表情很是嚴(yán)肅，語氣也加重了一些，但也不再評價更多。

他說，認(rèn)真演戲的人都不幸福。

拍《白鹿原》時，為了貼合角色形象，他先是增肥30斤，讓自己成為一個白胖白胖的地主兒子，隨后又瘋狂減肥，變成一個大煙鬼。在劇組時，為了配合角色的情感調(diào)度，原本關(guān)系很好的張嘉譯，9個月沒給他好臉，也沒和他說話。

他沒有抱怨，所有的自我疏導(dǎo)都變成一個觀念：拿了人家的錢，做好自己的事。在他看來，這就是最直白的職業(yè)自尊。

翟天臨每一次都在戲里感受別樣的生活，也從中感受不同的愛與憎。

“這是演戲最大的意義。做這個行業(yè)，歸根結(jié)底是為了表達(dá)對世界的愛。”

“即便我演一個壞人，但如果我有信心可以反襯善良，那我就敢演這個惡，用極度的惡去反襯善，來讓大家知道什么是好、什么是壞?！?/p>

“你在演戲，很多人在看啊。”

對話翟天臨：沒什么比做演員更幸福

南風(fēng)窗：《軍師聯(lián)盟》里的楊修和傳統(tǒng)的楊修形象很不同，塑造這個角色，要領(lǐng)在哪里？

翟天臨：首先看劇本，了解楊修，于是楊修在我心里有了一個世界觀層面的態(tài)度，然后把我對于楊修的理解再放進(jìn)戲里面，重新梳理一遍，又有不同的演法。我所塑造的楊修跟之前其他作品當(dāng)中的表演是不一樣的，因為我這個演員對于這個角色的理解跟其他人是不一樣的。所以我是盡可能的希望能夠讓楊修這個人物能更立體一些，包括在人性方面。

也包括他的禮法，這次用的跟其他的作品不同，我用了魏晉風(fēng)骨的東西。當(dāng)時流行的是竹林七賢，就是東漢禮崩樂壞的時候，大家當(dāng)時都不沿用那種拘謹(jǐn)?shù)亩Y法了，而開始沿用更加外放的、適合表達(dá)的一種大開大合式的禮法，我也把它放在了這個戲里面。

在塑造人物的過程中，有跟史學(xué)家們一起對談過，在我的家里，和人民大學(xué)的教授，我們一起聊過對于楊修的看法。

后來有很多戲是加出來的，在楊修的塑造過程當(dāng)中，我著重的是“命運”兩個字。就是說如果我演一個角色，我僅僅演這個角色本身是不夠的，我一定要體現(xiàn)這個角色本身在歷史的洪流當(dāng)中起到的作用。于是我們有了“棋子”這個論點，就是說我們無法做執(zhí)棋者，我們只能作為棋子，而且我們只能選擇做黑棋還是做白棋這么簡單，不管我們是多么優(yōu)秀的人，在歷史的洪流當(dāng)中你是無力的。其實整個過程中，我們是想表達(dá)這樣一個東西，所以它不僅僅是塑造一個人這么簡單。

南風(fēng)窗：你在塑造角色和拍攝時，會期待觀眾能夠看到你的這些想法和設(shè)計么？

翟天臨：如果觀眾get不到我的點說明我演得失敗。如果觀眾通過看我的戲，都有自己的感受，不用說，他們也會喜歡我的表演。

南風(fēng)窗：觀眾的認(rèn)可對你做一名演員的影響大么？

翟天臨：我很在意觀眾如何看待我，有多少贊譽就有多少壓力。但我從來都沒質(zhì)疑過我做演員這件事，因為我覺得自己做演員做得挺好的，好像比較具有演戲的天賦，也能養(yǎng)活自己?；蛘邠Q句話說，我除了會做演員，我還能干啥呢？我不敢想，也沒想過。所以我覺得做這行挺踏實的，從來沒有想過要換行，我覺得沒有什么比做演員更幸福的了。