孫瀟

摘 要 在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)引領(lǐng)全媒體時代的今天，人們的思維模式和價值尺度發(fā)生了變化。隨著女性主義理論的傳播和發(fā)展，人們對于女性的發(fā)展?fàn)顟B(tài)以及女性的需求更加關(guān)注了。受女權(quán)運(yùn)動的影響，男權(quán)受到了波動和挑戰(zhàn)，電視劇中的男性形象也隨著社會價值觀的變化產(chǎn)生了一系列的變革。女性受眾觀看電視劇的關(guān)注點(diǎn)不只是放在男女主角身上，而是熱衷于將男主角與其他男配角進(jìn)行男男CP。文章基于電視劇女性受眾心理角度，探求電視劇女性受眾需求變化的真實(shí)原因。

關(guān)鍵詞 腐女文化；需求；變化

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）224-0010-02

1 腐女文化在電視劇中受女性觀眾歡迎的原因

1.1 追求純愛的女性心理

女性的情感是細(xì)膩浪漫的，她們希望感情是唯美純粹的，但現(xiàn)實(shí)的愛情卻往往令人失望。如今的社會，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，物質(zhì)的膨脹，現(xiàn)實(shí)中純愛感情的缺失讓一些女性對純潔愛情的向往移植到男男之間的感情上。腐女們認(rèn)為，男女之間的愛情是建立在傳宗接代的本能基礎(chǔ)上的，男男之間的愛情才是純粹的，不摻雜任何瑣碎的因素，僅僅是因?yàn)閱渭兊南矚g與相互依賴。歸根究底，女性追求的是一份真摯的感情，可以跨越年齡，超越性別，甚至不論種族。愛一個人的心情是美麗而單純的。腐女真正看中的不是腐，而是愛，一份唯美，浪漫而真摯的愛。

1.2 置身事外的視角

在看男女的愛情故事時，一些女性會產(chǎn)生自我代入感，會將自己代入劇中的女性角色里，或把劇中女性角色作為競爭對手，產(chǎn)生嫉妒心理。如很多女性喜歡自稱自己是靖王妃（《瑯琊榜》中王凱的角色是靖王），并且對劇中靖王妃的扮演者頗有微詞。當(dāng)部分腐女將自己代入劇中的女性角色或者將劇中的女性角色當(dāng)成對手時，她們會感同身受的覺得要和別人發(fā)生爭搶，這一點(diǎn)讓她們很不舒服。而觀看男性間的愛情故事時，劇中會很少出現(xiàn)女性角色，就算出現(xiàn)女性也多是“路人”的形象。這樣女性作為旁觀者，劇中人物的感情就和自己無關(guān)，自然不會產(chǎn)生爭搶的想法。

1.3 網(wǎng)絡(luò)傳播的影響

1.3.1 社交媒體可自由進(jìn)行信息共享

當(dāng)今社會，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)引領(lǐng)全媒體時代的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)為腐女文化盛行提供了傳播平臺。網(wǎng)絡(luò)信息低門檻、無拘束、交互式的自由傳播方式使得腐女群體可以相互交流看電視劇的感受，這不再是一個人的自言自語。網(wǎng)絡(luò)的自由性讓腐女們在微博、貼吧、微信中可以自由地發(fā)文，可以和廣大網(wǎng)友交流暢通，有彼此欣賞觀點(diǎn)的還可以互粉。有些人還會對喜歡的電視人物進(jìn)行二次創(chuàng)作，根據(jù)喜好，為喜歡的人物剪制視頻，讓廣大CP粉自由選擇，自由討論，分享信息。網(wǎng)絡(luò)媒體的自由性增加了腐女們在聊天娛樂中的心理認(rèn)同感，使她們形成了群體歸屬感。腐女們既獲得了追求個性獨(dú)立的自我滿足感，又擁有了群體的歸屬認(rèn)同感，也會更積極地討論電視劇中的人物CP。

1.3.2 網(wǎng)絡(luò)言論自由

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上男女的“話語權(quán)”斗爭可以說是一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭。網(wǎng)絡(luò)是一個自由的國度，虛擬世界的規(guī)則不被現(xiàn)實(shí)世界束縛，每個人都可以自由發(fā)聲，不論性別，任何人都可以自由表達(dá)自己的思想。長期以來在網(wǎng)絡(luò)上女性控訴以男性為中心的各種不平等的文藝塑造，她們反對以男性為中心話語的文化霸權(quán)。部分腐女則以耽美文化（耽美小說，耽美漫畫等）的方式塑造男性形象，坦然的表達(dá)自己對兩性問題的看法，以尋求在網(wǎng)絡(luò)世界擁有平等的話語權(quán)利。

2 從腐女文化看影視劇中女性受眾需求變化

2.1 受社會意識形態(tài)變化影響

電視劇的取材源自于生活，它的創(chuàng)作都與時代背景有著密切的關(guān)系，代表了一定的社會意識形態(tài)，是社會生活的真實(shí)寫照。由于電視劇的觀眾大部分是女性，所以女性受眾的需求變化具有研究價值。無論是男性還是女性的價值觀都是取決于一定時期的社會意識形態(tài)。

2.1.1 思想意識的變化

“中國傳統(tǒng)的儒家思想是一種男權(quán)主義色彩濃厚的文化模式，它在很長一段時間內(nèi)作為社會主流意識形態(tài)影響著中國文學(xué)影視作品中對男性角色的塑造”。20世紀(jì)在傳統(tǒng)的兩性關(guān)系中，以“男尊女卑”的男權(quán)制、父權(quán)制為主導(dǎo)，男性在家庭中承擔(dān)掙錢養(yǎng)家的重?fù)?dān)，而女性通常在家里做家務(wù)帶孩子，照顧家人。在家庭中掌握經(jīng)濟(jì)權(quán)利等于掌握著話語權(quán)，所以在家庭中男性多為一家之主，單一的社會地位讓很多男性養(yǎng)成了“大男子主義”的特性。20世紀(jì)男性以父權(quán)制的期望標(biāo)準(zhǔn)來塑造自己的角色定位，而沒有話語權(quán)女性也只能按照這一標(biāo)準(zhǔn)來看待男性。

步入新世紀(jì)，隨著我國文化逐漸與國際文化交流融合，我國的文化也隨之變得開放多元。女性普遍接受了高等教育，社會地位的提高，經(jīng)濟(jì)能力的提升，兩性平等意識的覺醒；所以，進(jìn)入21世紀(jì)新時代的女性在思想上開放，經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立，無論是經(jīng)濟(jì)還是精神都不再需要依附于男性。

2.1.2 審美需求的變化

當(dāng)代的女性對自己要求獨(dú)立自主，同時也尋求兩性關(guān)系的平等。新時代的女性在物質(zhì)上可以做到自給自足，就更加尋求精神上的滿足，比起威武的英雄式男性角色，她們更加喜歡顏值高且性格溫柔體貼的暖男型男性角色。為迎合女性觀眾不斷變化的審美需求，進(jìn)入新世紀(jì)以來，男性的熒幕形象不斷演變，從肌肉男、成熟大叔的硬漢形象到如今的“小鮮肉”？“花美男”?！盎滥小毙豌y幕男性從被質(zhì)疑，被嫌棄的境況變成了如今受到盛大追捧的境況。“鮮肉”男星也從當(dāng)年屈指可數(shù)的古天樂，張智堯、陳坤、到近年充斥屏幕的各類鮮肉，如鹿晗、陳偉霆、馬天宇等。

2.2 男色消費(fèi)時代的到來

2.2.1 女性地位的提高

受歐美女權(quán)運(yùn)動的影響，21世紀(jì)的中國女性也開始爭取自己的權(quán)利，她們要求女子與男子擁有同等地位，享受平等權(quán)利，并且可以遵從自己的意愿選擇心儀的工作和享受的生活方式。如今的很多女性成為了許多領(lǐng)域的精英，而新時代的獨(dú)立女性不喜歡傳統(tǒng)電視劇中柔弱需要依附男性的女性，尤其不滿女性長期以來處于被觀看、被評價、被消費(fèi)的現(xiàn)象。電視劇中的“腐女現(xiàn)象”（即男男組CP的現(xiàn)象）則是將男女位置置換，由女性擔(dān)當(dāng)欣賞者、觀看者、消費(fèi)者，男性成為了被觀賞評品的對象，男性像藝術(shù)品一樣被討論、研究，并且女性可以讓這些男性互組CP。

2.2.2 追求“小鮮肉”的審美心理

在傳統(tǒng)意識里，男性是主體消費(fèi)人群，在社會中占據(jù)主體地位。但是隨著新時代的到來，新時代女性的消費(fèi)能力絕對不可小覷?！霸谙M(fèi)時代，媒體通過電視劇這一載體，不斷對符號進(jìn)行重新塑造，使之符合大眾審美期待，人們通過對這種符號的認(rèn)同，促使大眾傳媒產(chǎn)生生產(chǎn)的動力。人們在消費(fèi)形形色色的男性角色符號時，實(shí)際上也是在根據(jù)時代的需要不斷的進(jìn)行自身身份的認(rèn)同”。新時代女性的地位提高，不再需要英雄式的男性，現(xiàn)在的女性更喜歡顏值高，性格暖，會照顧女性的“小鮮肉”。這些“小鮮肉”型銀幕男性的特點(diǎn)是注重外在的包裝和保養(yǎng)、偏愛個性，喜歡將頭發(fā)染成各種顏色，彰顯活力與陽光。在生活中他們的生活習(xí)慣也不同于傳統(tǒng)男性，他們覺得男人也要學(xué)會“修邊幅”，所以他們化妝，敷面膜，同時也會通過健身和節(jié)食保持身材。

傳統(tǒng)男性通常有威武的身材和威嚴(yán)的氣勢，這會讓女性產(chǎn)生一種被壓迫俯視的不安全感?！靶□r肉”的出現(xiàn)其實(shí)反映了時代的變化以及女性的審美期待，是女性對男性期望的變化。因此，當(dāng)下的熒幕男性為了更好的發(fā)展，順應(yīng)時代審美的變化，只好順應(yīng)潮流適當(dāng)改變自身審美習(xí)慣，以順應(yīng)當(dāng)下消費(fèi)環(huán)境。

3 結(jié)論

腐文化不等于同性戀文化，賣腐也不是真正的普及同性戀文化，這只是一種“符號”消費(fèi)，并且這種話題熱度在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的今天只增不減。這種“腐文化”的形成，是因?yàn)榕灾髁x在網(wǎng)絡(luò)平臺的傳播得到大眾認(rèn)可的結(jié)果，男男CP符合了女性對男性的構(gòu)想，獲得了女性想要的一種男女平等。同時，在網(wǎng)絡(luò)營銷和韓劇的影響下，通過腐女們的宣傳，熒幕男男CP已經(jīng)成為大眾討論的主要話題。

現(xiàn)如今處在一個消費(fèi)時代，女性希望通過“消費(fèi)”的方式獲得某種形式上的滿足和幸福感。因而，熒幕男性及熒幕男性的感情也成為被消費(fèi)的一部分，電視劇女性受眾通過消費(fèi)“男色”獲得心理滿足，銀幕男性也希望通過滿足“腐女”需求去獲得關(guān)注，維持熱度。電視劇作為大眾媒介的重要傳播手段，它同時也是消費(fèi)品，必須符合當(dāng)代消費(fèi)者——女性的審美。當(dāng)然，腐女的產(chǎn)生以及腐女文化的盛行，離不開消費(fèi)文化，女性主義的影響，更離不開網(wǎng)絡(luò)營銷的操作。

參考文獻(xiàn)

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