李詩(shī)曉

(中國(guó)石化報(bào)，北京 100020)

簪子是我國(guó)古代最常用的頭飾，用于束發(fā)，是古代禮儀文化的物質(zhì)載體之一，具體還可以細(xì)分為簪、釵、笄等不同細(xì)分品種?！吨袊?guó)古代“簪飾”文化研究》認(rèn)為：“發(fā)簪，顧名思義，是一種管束頭發(fā)的實(shí)用品、飾品，它的用途有二：一為安發(fā)，二為固冠，男女通用?！盵1]在從文化期到民國(guó)的幾千年中，簪子從早期的以骨頭為材料的骨簪，發(fā)展到有金、銀、骨、牙、琉璃等各種材料的簪子?！督k爛簪釵》認(rèn)為：“就其材質(zhì)而言有金、銀、銅、鋼、木、石、牙、塑料等?！盵2]清新之風(fēng)——閑聊宋元琉璃簪釵》一文說(shuō)：“琉璃簪釵最為興勝的時(shí)期即是宋元?！盵3]制作簪子的材料越來(lái)越多，簪頭裝飾越來(lái)越精工。其中，金銀制作的簪子，往往是帝王后妃、達(dá)官顯貴、富貴人家所用，堪稱古代簪子的巔峰之作，吸引了眾多研究者的目光，著述甚多。

骨簪卻鮮有論文專述。究其原因，從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期開(kāi)始，骨簪成為等級(jí)制度下處于社會(huì)底層的平民百姓使用的頭飾。與金、銀、玉等材質(zhì)的簪子相比，骨簪地位較低，工藝古樸簡(jiǎn)單。但實(shí)際上，骨簪是出現(xiàn)時(shí)間最早的簪子品種之一，存世量較大，有獨(dú)特的工藝美學(xué)特征，應(yīng)該受到重視。

由于不同的細(xì)分品種差別不大，本文把簪、釵和笄等統(tǒng)歸為簪子，加以論述。

一、骨簪地位

從目前考古出土的實(shí)物情況看，我國(guó)上古先民使用的簪子，大多是骨頭材質(zhì)的簪子。甚至可以說(shuō)，在從文化期至商代的漫長(zhǎng)時(shí)期，骨簪幾乎獨(dú)步天下。

(一)骨簪出現(xiàn)最早且地位較高

許多文化期遺址都有骨器出土。其中，骨簪是很大的一類，在仰韶文化遺址、磁山文化遺址、鴛鴦池文化遺址、南莊頭文化遺址等文化期遺址均有出土。在那個(gè)生產(chǎn)力不發(fā)達(dá)的時(shí)代，骨簪工藝水平整體較低，除了鴛鴦池等遺址出土過(guò)一兩支工藝較精湛的骨簪之外，這一時(shí)期的骨簪整體上呈現(xiàn)古樸稚拙的美學(xué)特征。

到了商代，骨簪雕刻、制造工藝有了很大進(jìn)步。商代王后婦好墓出土了大量簪子，其中有骨簪，也有玉簪。骨簪簪頭有雕刻復(fù)雜的形狀及紋飾，比如抽象的鳥(niǎo)形或刀形，用雙陰線刻出紋飾。如圖1：

與婦好墓出土的、工藝最精湛的玉簪相比，骨簪的工藝與玉簪不相上下。更多的玉簪，即便是白玉或青玉等較好的玉料制成，仍是素面無(wú)紋或僅有簡(jiǎn)單刻畫(huà)的環(huán)狀紋飾的古拙之態(tài)，無(wú)法與骨簪考究的工藝相比?？梢?jiàn)，商代骨簪地位不低，與玉簪不相上下，配得上王后婦好的尊貴地位。

更進(jìn)一步說(shuō)，在給婦好陪葬的簪子當(dāng)中，骨簪屬于工匠精雕細(xì)刻的一個(gè)品種，玉簪都不一定比骨簪受重視，不一定能得到骨簪一般精雕細(xì)刻的待遇。

然而，骨簪這種較高的地位，以及因此得到的精雕細(xì)琢的工藝制作水平，在歷史長(zhǎng)河中并未延續(xù)下去。在戰(zhàn)國(guó)之后歷代貴族墓葬中，多以材質(zhì)較珍貴的玉簪、銅簪、金簪、銀簪或琉璃簪等隨葬。

(二)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)骨簪成為平民的身份符號(hào)

春秋戰(zhàn)國(guó)，是骨簪地位的分水嶺——此前曾經(jīng)地位很高，此后地位大幅下降，甚至變得很卑微。

按照當(dāng)時(shí)的禮制規(guī)定，玉簪、象牙簪和骨簪有了嚴(yán)格的等級(jí)身份，前兩者分別被限定為僅供王室成員使用、供官員士大夫及夫人使用的代表等級(jí)特權(quán)的頭飾，而骨簪被規(guī)定為身處社會(huì)下層的平民百姓使用的頭飾。《花鈿委地?zé)o人收翠翹金雀玉搔頭——美輪美奐的簪》一文說(shuō)，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代“簪也以質(zhì)料的不同來(lái)區(qū)分尊卑。諸侯、王后、夫人用玉制的，大夫與其妻用象牙制的，而一般平民只能用骨制的。[4]

這個(gè)不同材質(zhì)簪子不同階級(jí)使用的等級(jí)規(guī)定，導(dǎo)致骨簪地位大幅下降：此前，骨簪是所有社會(huì)階層都使用的頭飾。此后，兩千多年的漫長(zhǎng)歲月中，骨簪卻成了所有材質(zhì)的簪子之中，最卑微的一個(gè)品種?！抖鼗褪咧信B(yǎng)人首飾——發(fā)簪》一文說(shuō)：“發(fā)簪的材質(zhì)，反映了當(dāng)時(shí)的等級(jí)制度。漢代時(shí)的發(fā)簪，被王公大臣當(dāng)做財(cái)富的象征，是表明身份的一種標(biāo)志?！盵5]唐宋以后，金銀簪子成了王公貴族和富貴人家常用的頭飾，骨簪仍然是貧困人家所用。這種不同材質(zhì)簪子代表不同等級(jí)、不同階層的簪子等級(jí)文化，一直沿襲至上世紀(jì)30年代——簪子逐漸從中國(guó)人的日常生活中消失之時(shí)，簪子的等級(jí)文化才隨之消失。

(三)搶救搜集，古玩市場(chǎng)現(xiàn)狀下研究者的使命

在春秋戰(zhàn)國(guó)之后，由于地位下降，骨簪不再是各時(shí)代簪子工藝的代表性工藝品。但不容忽視的是，骨簪存世量很大。

在全國(guó)各地的古玩市場(chǎng)，骨簪時(shí)?？梢?jiàn)。在“咸魚(yú)”“快手”等網(wǎng)絡(luò)銷售平臺(tái)，輕點(diǎn)鼠標(biāo)，骨簪就會(huì)大量呈現(xiàn)在眼前。這些簪子，價(jià)格低廉，形態(tài)各異，沒(méi)有兩支是一樣的形制、一樣的尺寸、一樣的雕工，外表狀態(tài)也呈現(xiàn)出各異的、自然的、在不同保存條件下流傳下來(lái)的老舊之貌。

它們是否是現(xiàn)代仿品呢？當(dāng)前，古玩市場(chǎng)上骨簪的價(jià)格約幾十元一支，甚至100元一大把，如果它們是現(xiàn)代仿品，這樣的價(jià)格甚至抵不掉純手工雕刻的成本。

換句話說(shuō)，骨簪賣不起價(jià)，沒(méi)有商業(yè)上盈利的機(jī)會(huì)，因而造假?zèng)]什么意義。古玩市場(chǎng)上骨簪數(shù)量眾多，并不是因?yàn)樗鼈兪谴罅颗谥频默F(xiàn)代仿制品，而是因?yàn)轸⒆邮枪糯鐣?huì)每個(gè)人都離不開(kāi)的生活必須品，所以占人口數(shù)量絕大多數(shù)的平民百姓使用的骨簪存世量很大。

根據(jù)筆者的市場(chǎng)調(diào)查，賣主手里的骨簪大多是河道清淤、漁民捕魚(yú)作業(yè)、各類城建施工時(shí)得到的。因?yàn)闆](méi)有好的雕工和材質(zhì)，按照古玩市場(chǎng)的評(píng)價(jià)體系，它們屬于賣不起價(jià)的低端玩意兒，賣家通常以極低的價(jià)格草草處理掉，甚至作為贈(zèng)品。

其實(shí)，骨簪不該被忽略，它是中國(guó)文化長(zhǎng)河中出現(xiàn)最早的簪子品種之一，也是戰(zhàn)國(guó)之后使用人群最多的一個(gè)簪子品種，系統(tǒng)研究的文化意義不小。在古玩市場(chǎng)整體看重經(jīng)濟(jì)利益、不重視文化價(jià)值的當(dāng)下，搶救性地搜集骨簪并做好研究工作，更可視為研究者守望民族文化的一項(xiàng)使命。

近幾年，筆者從北京各處古玩市場(chǎng)收集到大量古代骨簪，雖然它們因?yàn)閬?lái)源不明，無(wú)法全部判斷出是哪朝哪代之物，但它們的雕刻特點(diǎn)和工藝?yán)砟睿容^系統(tǒng)地反映了古代骨簪的情況。

二、樸素古拙的工藝美學(xué)

與雕工繁復(fù)、鑲嵌珠寶、工藝考究的金銀簪子相比，大量留存至今的骨簪，最突出的美學(xué)特點(diǎn)是樸素，工藝簡(jiǎn)單、自然、隨意，呈現(xiàn)出古拙而簡(jiǎn)約的美。

在博物館和古玩市場(chǎng)觀察多年，筆者發(fā)現(xiàn)，絕大部分骨簪沒(méi)有寶石、金銀、珍珠等其他材料“嫁接”而成的簪頭，更沒(méi)有繁復(fù)的刻花、考究的掐絲和鑲嵌工藝。從簪頭到簪尾，骨簪是用一截完整的骨頭制成的。換句話說(shuō)，素面無(wú)紋或少紋，是大多數(shù)骨簪的外觀特點(diǎn)。

(一)素面無(wú)紋

許多細(xì)長(zhǎng)的、橫截面是圓形的骨簪，從簪頭到簪尾沒(méi)有一點(diǎn)兒紋飾或刻花，只能看到削鉛筆一般，從簪頭到簪尾削制形成的平行而整齊的多道刀痕。許多方形的骨簪，也從頭到尾沒(méi)有任何刻花或紋飾。

值得一提的是，一些骨簪制成了比較考究的形狀，比如，兩頭尖、中間細(xì)、簪身呈“S”形的簪子，長(zhǎng)扁形的簪子，簪身分為兩股的骨釵等。

把骨頭制作成這些形狀，工匠要下一番功夫，制作不可謂不考究。但是，骨簪簪身仍然不帶任何刻花或紋飾，保持素面無(wú)紋的外表，顯得樸素自然，與同款金簪、銀簪或玉簪雕花繁復(fù)考究的風(fēng)格截然相反。

從這些例子看，素面無(wú)紋飾，是一些古代工匠對(duì)骨簪工藝美學(xué)的界定，并不與粗制濫造、簡(jiǎn)陋等概念完全畫(huà)等號(hào)，體現(xiàn)著自然之美、古樸之美、簡(jiǎn)易之美。

(二)斜削刀法

樸素歸樸素，許多骨簪的簪頭，仍然進(jìn)行了簡(jiǎn)單的雕琢，簪頭顯示出很樸素、很簡(jiǎn)約、很隨意的裝飾特點(diǎn)。

在簪頭部位斜著削一刀或幾刀，利索地削掉一些材料，讓簪頭呈現(xiàn)出一個(gè)或幾個(gè)被刀削過(guò)的斜面，是簪頭處理的主流工藝，我們不妨將這種工藝稱為“斜削刀法”。

其中，最簡(jiǎn)單的簪頭修飾法，是在簪頭斜著削一刀，就此實(shí)現(xiàn)對(duì)簪頭的美化和修飾。

稍微復(fù)雜一些的工藝，是在簪頭削兩刀至三刀，讓簪頭呈現(xiàn)平面“人”字形或立體的“人”字形。多次下刀的“斜刀削法”工藝，則是讓簪頭呈現(xiàn)出穹頂一樣中間高、四周低的造型，頂部附近可以看到多次下刀斜著削的痕跡。

(三)環(huán)形刀痕

在簪頭處用刀削出細(xì)細(xì)的一圈細(xì)紋，也是一種簪頭美化的辦法，可以暫時(shí)將之定義為:環(huán)形刀痕雕刻法。

有的骨簪，工匠只用簡(jiǎn)潔的兩刀(圖8右一、右二)，就在簪頭部位劃出了環(huán)狀的裝飾紋樣，刀痕清晰可見(jiàn)，刻出的環(huán)形不連貫；有的骨簪簪頭處，有多次下刀削出的細(xì)密刀痕，刀痕連成一個(gè)環(huán)形(圖8右三、右四)。

工匠運(yùn)用環(huán)形刀痕雕刻法，有時(shí)會(huì)在簪頭處形成一個(gè)圓球形狀。這，或許可以視為用簡(jiǎn)單的陰刻刀痕雕刻簪頭與在簪頭采用“減地陽(yáng)起”雕刻法雕出凸起裝飾形狀的過(guò)渡樣式(圖8左二)。

換句話說(shuō)，我們或許可以把這種環(huán)形刀痕視為古代“減地陽(yáng)起”雕刻法，應(yīng)用于雕刻骨簪簪頭的初始之作。

什么是“減地陽(yáng)起”？這種工藝又名“減地起陽(yáng)”或“陽(yáng)起減地”等，從現(xiàn)存文物情況看，這種工藝在石家河文化的出土玉器上，已經(jīng)大量出現(xiàn)?！稄氖液佑褓|(zhì)禮器看殷商玉器淵源》一文說(shuō)：“石家河玉器制造技術(shù)遠(yuǎn)高于紅山、凌家灘、良渚等其他玉器文化，器型很小，刻得很細(xì)，普遍采用陽(yáng)起減地技法以及彎曲線條細(xì)陰刻技法……”[6]具體來(lái)說(shuō)，在一塊玉石上，工匠用挖掉、削掉部分玉料的方式在原料上雕刻，甚至把大片玉料削掉，留下的少數(shù)沒(méi)有被削掉的玉料呈現(xiàn)凸起的形狀，這就叫“減地陽(yáng)起”。

骨簪的工藝當(dāng)中，環(huán)形刀痕的工藝，也可視為從純粹的陰刻線工藝，轉(zhuǎn)變?yōu)椤皽p地陽(yáng)起”工藝雕刻簪頭的過(guò)渡形態(tài)。

(四)“陽(yáng)起”的橢圓形簪頭

在簪頭部位，通過(guò)“減地陽(yáng)起”的雕刻法，雕出一個(gè)凸起的、比較精致的橢圓形簪頭，是目前存世的骨簪當(dāng)中，比較考究、比較費(fèi)工的高端工藝。這種帶橢圓形裝飾簪頭的款式，也是骨簪的常見(jiàn)款式之一。

上圖皆為采用“減地陽(yáng)起”雕刻法，雕出橢圓形或不規(guī)則圓形簪頭的骨簪。具體來(lái)說(shuō)，工匠在骨簪頂部，挖掉許多不需要的原料，凸顯出一個(gè)較長(zhǎng)的橢圓形簪頭，并把這個(gè)簪頭磨制成中部圓潤(rùn)、頂端略尖形狀，甚至雕出兩個(gè)相連的橢圓形的簪頭裝飾形狀。

部分有橢圓形裝飾的簪頭上，還呈現(xiàn)出類似古代玉器“雙陰擠陽(yáng)”的雕刻技法。

什么是“雙陰擠陽(yáng)”？這種雕刻工藝在商代出土玉器上大量出現(xiàn)，即在玉料上刻劃出兩條平行的陰線，造出陰線中間有一條陽(yáng)線凸起的視覺(jué)效果。戰(zhàn)國(guó)漢代，工藝進(jìn)一步成熟，玉器雕刻云紋、谷紋和蒲紋等各類陽(yáng)紋，都沿用、發(fā)展了類似“減地陽(yáng)起”“雙陰擠陽(yáng)”的工藝：把一塊原料上某些部位的材料削掉，一些造型和紋飾就凸起來(lái)了。《中國(guó)文明的第一塊基石——中國(guó)古代玉器賞析(28)》一文說(shuō)：“商有直線紋、斜線紋……以勾云紋多見(jiàn)。線形主要為雙勾陰線紋(俗稱雙陰擠陽(yáng))，還有減地起陽(yáng)線?！盵7]

在簪頭雕刻中，工匠用兩條平行的環(huán)形陰線刻畫(huà)出凸起的環(huán)形陽(yáng)線，甚至雕刻出幾圈環(huán)形陽(yáng)線，裝飾于橢圓形狀的底端。

有橢圓形簪頭的骨簪，與許多金銀簪子簪頭處的“嫁接”形態(tài)不同，它們的簪頭與簪身渾然一體，整支簪子是用一段完整的骨頭材料雕出來(lái)的。簪頭處能呈現(xiàn)一個(gè)凸出的橢圓形和幾條凸出環(huán)線的效果，全憑“減地陽(yáng)起”“雙陰擠陽(yáng)”的雕刻刀工，即把骨頭原料的某些部位一點(diǎn)一點(diǎn)挖掉，讓沒(méi)有被挖掉的骨料凸顯。

這種骨簪雕刻工藝，目前無(wú)法證明與高古玉器的“減地陽(yáng)起”及 “雙陰擠陽(yáng)” 等玉雕工藝有直接繼承關(guān)系，但可以肯定的是，在古代工藝雕刻體系中，“減地陽(yáng)起”是比較常用的雕刻思路。從文化期的玉器到明清的骨簪，“減地陽(yáng)起”的雕刻思路延續(xù)了幾千年。

三、骨簪的款式

按照外形，現(xiàn)存骨簪的款式，大致可分為四棱邊長(zhǎng)簪、圓形單頭簪、圓形雙頭簪和扁平簪等多種款式。

(一)四棱邊長(zhǎng)簪

這類長(zhǎng)簪，是骨簪當(dāng)中最樸素、最古拙、平均長(zhǎng)度最長(zhǎng)的一個(gè)款式。它的外形特征酷似今天的筷子，又長(zhǎng)又粗，有鋒利的四棱，橫截面呈正方形，簪頭粗大，簪尾窄小，整個(gè)簪身呈現(xiàn)從粗變細(xì)的形態(tài)。筆者搜集的骨簪當(dāng)中，四棱邊長(zhǎng)簪明顯比其他款式的簪子尺寸長(zhǎng)，其中最長(zhǎng)一款長(zhǎng)度超過(guò)13厘米。

從工藝上看，四棱邊長(zhǎng)簪鮮見(jiàn)雕工，從簪頭到簪尾皆素面無(wú)紋無(wú)雕花。與其他簪子相比，這個(gè)款式的簪子較粗較長(zhǎng)。據(jù)賣家稱，以上幾款方簪均來(lái)自通州古運(yùn)河。由于京杭大運(yùn)河開(kāi)鑿于隋唐時(shí)期，宋元明清一直為水運(yùn)之用，可知落入運(yùn)河的簪子，應(yīng)該為過(guò)往商賈之物。在那個(gè)時(shí)代，出門(mén)經(jīng)商者，應(yīng)該主要為男子，所以這些方簪是男子之物可能性較大。

《敦煌石窟女供養(yǎng)人簪子》據(jù)敦煌壁畫(huà)的情況，考據(jù)并定義了一類“方頂形發(fā)簪”，根據(jù)描述與本文所述“四棱邊長(zhǎng)簪”應(yīng)為類似款式：“簪底稍細(xì)，簪頂為方形……這類簪婦女很少用使用，一般男子多用。莫高窟第158窟吐蕃時(shí)代的帝王與侍臣插此簪。”[8]

(二)圓形單頭簪

這個(gè)款式是骨簪的常見(jiàn)款式，也是較早出現(xiàn)的款式。前文所述的簪頭帶雕工的簪子，大多是這一款。這款簪子，有短簪也有長(zhǎng)簪。從用途上看，短簪多為男子使用的款式，把頭發(fā)簡(jiǎn)單地束在頭頂中央；長(zhǎng)簪有可能是女子使用的款式，也可能包括部分男子款式，比如男子在禮儀場(chǎng)合使用的較長(zhǎng)簪子。從橫截面的直徑看，圓形單頭簪直徑在0.3厘米至1厘米之間，普遍較細(xì)，比較纖巧。

(三)圓形雙頭簪

雙頭簪沒(méi)有簪頭和簪尾的區(qū)分，兩頭都一樣，有多刀削尖的刀痕，但不同個(gè)體的粗細(xì)、長(zhǎng)短有很大區(qū)別，具體工藝精湛程度也有很大區(qū)別。

通過(guò)對(duì)不同歷史時(shí)期考古實(shí)物的比較，可知雙頭簪與文化期的骨錐外形相似或相近。文化期兩頭尖的骨頭制品，許多被界定為錐子。但明清時(shí)期，銅簪、骨簪都有兩頭尖的款式(雙頭簪)，甚至演變出更藝術(shù)化的雙頭簪款式。或許，明清時(shí)期的雙頭簪與上古時(shí)代的骨錐有淵源關(guān)系。

圖15最上方的骨質(zhì)雙頭簪細(xì)長(zhǎng)、纖巧，刀痕細(xì)密；最下方的雙頭簪粗短，刀工較粗，刀痕明顯，有點(diǎn)兒像削好的鉛筆；中間的雙頭簪，與明清同款銀簪有同樣的外形，用考究的刀法，削成彎曲的“弓”字形，只是呈現(xiàn)素面無(wú)紋、不在簪身雕畫(huà)的骨簪美學(xué)特征。

(四)扁平簪

扁平簪出現(xiàn)時(shí)間也比較早，根據(jù)官方的考古實(shí)物，它們?cè)谖幕谝呀?jīng)出現(xiàn)。如圖16：

值得強(qiáng)調(diào)的是，扁平簪在明清時(shí)期發(fā)展出了經(jīng)典款式：粗寬扁平簪。它們尺寸特別寬大，呈現(xiàn)方片狀，比較獨(dú)特，有銀質(zhì)、金質(zhì)、玉質(zhì)、象牙質(zhì)和骨質(zhì)等不同材質(zhì)。其中，金簪、銀簪、象牙簪和玉簪都有繁復(fù)的雕花或鏤空刻花，唯有骨簪素面無(wú)紋。如圖17：

骨質(zhì)的寬扁簪與其他材質(zhì)的外形差別不大，但素面無(wú)紋，沒(méi)有其他款那樣復(fù)雜精細(xì)的雕工。

更多的扁平簪沒(méi)有這么大的寬度，普遍寬度在2厘米以內(nèi)，厚薄不均，一頭寬一頭窄，簪身呈從寬到窄的漸變形態(tài)。有的扁平簪，簪頭處是寬扁的，簪尾卻已變成細(xì)長(zhǎng)的圓棍狀。

扁平簪簪頭的處理，大多采用簡(jiǎn)單的“斜削刀法”處理法，但也有一些富有創(chuàng)意的扁平簪簪頭：耳勺形簪頭。

這種簪頭，或可視為“斜削刀法”簪頭雕刻工藝在扁平簪制作上的創(chuàng)新、升級(jí)之作。斜削刀法不再局限于簡(jiǎn)單裝飾簪頭，而是把簪頭削成一個(gè)精致的挖耳勺形狀。這樣，扁平的骨簪就有了雙重用途：既是簪子又是挖耳勺。

從歷史淵源看，有耳勺形簪頭的簪子，唐宋時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)，只是當(dāng)時(shí)是以銀為材質(zhì)的銀簪?！肚傺浴酚涊d，唐宋時(shí)期，有一種名為“了事”之簪，可用于挖耳，婦女用銀制作，稱為爬耳簪。在明清之際，銀質(zhì)材料的耳勺簪有繁復(fù)的雕花，如上圖所示。

結(jié)論

總之，骨簪是古代簪子中出現(xiàn)時(shí)間早、存世量大的一個(gè)門(mén)類。在從史前文化期到明清時(shí)期的漫長(zhǎng)歷史中，骨簪逐漸從不分高低貴賤、各階層普遍使用的頭飾，逐漸演變?yōu)槠矫癜傩?，尤其是社?huì)地位較低的平民使用的頭飾。

骨簪款式多樣，其他材質(zhì)簪子具有的款式，在骨簪中都能找到同款或相近款。只是，從整體上看，骨簪制作不追求雕刻出考究復(fù)雜的造型、圖案和紋飾，大量骨簪保持素面無(wú)紋的外貌，即便有簪頭雕飾也是用“斜削刀法”“環(huán)形刀痕”等簡(jiǎn)單的刀工雕刻，部分雕工較精的簪頭體現(xiàn)出“減地陽(yáng)起”“雙陰擠陽(yáng)”等古老的雕刻理念。樸素，是骨簪整體上的工藝美學(xué)特征，甚至一些精工制作的骨簪也刻意保持的素面無(wú)紋的面貌。