摘 要：《肖申克的救贖》是一部發(fā)人深省的經(jīng)典好萊塢影片，該片在世界各大電影網(wǎng)站的排行中始終名列前茅。2018年3月28日，豆瓣電影誕生了第一部百萬人參與評分的電影，《肖申克的救贖》以9.6的評分位居豆瓣榜首，共105萬人參與評分，其中82.9%的人給出了五顆星的高評價。本文中筆者將從三個方面分析該影片為何能征服無數(shù)觀眾的心，探究其時至今日該片一直深受觀眾的喜愛的原因。

關(guān)鍵詞：《肖申克的救贖》；豆瓣；百萬評分

作者簡介：陳麗敏（1995-），女，上海工程技術(shù)大學研究生在讀，研究方向：藝術(shù)設(shè)計、數(shù)字媒體。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-27--02

一、敘事結(jié)構(gòu)

影片以安迪因妻子與其情人被槍殺而含冤入獄作為故事的開始，再到安迪入獄后與瑞德的相遇相識、相識相知。影片有兩部分高潮，一、安迪在出戶外公差時幫獄官逃稅而為獄友贏得一箱啤酒和短暫的自由，并在這之后成為典獄長諾頓的“財政秘書”。二、安迪擴建圖書館實現(xiàn)對鯊堡集體囚犯的救贖，并在幫助獄友湯米的過程中獲得自我救贖，而后經(jīng)過與典獄長諾頓列的一系對抗直采至越獄成功逃離鯊堡。影片最后二十多分鐘的結(jié)局里，采用倒敘的手法解密了安迪是如何在眾目睽睽之下成功越獄，然后順敘典獄長罪行曝光后的畏罪自殺以及瑞德假釋成功出獄后遵守與安迪的約定，最終在浩瀚蔚藍的太平洋邊與安迪相見。

從敘事結(jié)構(gòu)上看.影片基本可以分為因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、綴合式團塊結(jié)構(gòu)、交織式對比結(jié)構(gòu)和夢幻式復調(diào)結(jié)構(gòu)。所謂交織式對比結(jié)構(gòu)，從影片的構(gòu)成上看該結(jié)構(gòu)模式和因果式線性結(jié)構(gòu)一樣，也遵循了影片故事情節(jié)發(fā)展的線性時間順序，但因果式線性結(jié)構(gòu)在敘事上單一的線性時間展開，而交織式對比結(jié)構(gòu)但卻同時設(shè)置了兩條或兩條以上的敘述線索。“各條線索之間，以具有明顯不同風貌、不同取向的事件和人物構(gòu)成或明顯或錯綜的復雜性對比關(guān)系。通過這種對比性張力的運動，推動本文的敘事進程，架構(gòu)本文的敘事主題。[1]

《肖申克的救贖》采用了因果式線性的敘事結(jié)構(gòu)，將各個事件之間的因果關(guān)系作為敘述動力，以線性時間為影片主要導向展開故事情節(jié)，情節(jié)結(jié)構(gòu)上緊密相連，故事結(jié)局圓滿完整。這一敘事結(jié)構(gòu)讓觀眾在不知不覺中深陷對影片情節(jié)發(fā)展的關(guān)注而不能自拔。在影片的敘事系統(tǒng)中，突出了人物、情節(jié)和戲劇元素等，以輾轉(zhuǎn)曲折、錯綜復雜的故事展現(xiàn)了影片出眾的美學特征及藝術(shù)表現(xiàn)，同時也傳達出導演的審美理念。[2]這種敘事模式契合了觀眾的觀影心理，激發(fā)了觀眾的觀影興趣，從而使觀眾在答案揭曉以前一直保持著對安迪未來命運的期待。

二、轉(zhuǎn)換對比

1.畫面轉(zhuǎn)換對比

安迪在法庭上為自己辯白的部分，影片采用了前進式的蒙太奇句式，生動刻畫了律師對安迪的步步緊逼，為畫面營造了一種緊張的氣氛。鏡頭的轉(zhuǎn)換讓觀眾看到了律師的咄咄逼人、無理推斷、法庭的無證判刑與安迪無辜獲刑時的驚恐絕望，這些畫面對比讓觀眾的心因法庭的殘忍冷酷、安迪的含冤入獄而變得悲憤沉重。

問訊室內(nèi)壓抑陰沉，五位審判員西裝革履、不茍言笑，進門的瑞德手足無措，眼神中透露著不安，真情懺悔但假釋請求仍被無情駁回后的瑞德回到了囚犯放風廣場，相比于處于昏暗邊角的問訊室此時畫面卻更加明亮，這一畫面對比讓觀眾的心也跟隨瑞德從原先緊張窒息感中釋放出來，變得更加自在輕松。

隱沒在黑色的背景之中的典獄長，猶如一個邪惡的巫師，被吞沒在神秘恐怖的黑霧中，微微的仰攝表示了典獄長的淫威。囚犯們則是逆光拍攝，完全看不見面部表情，同時整個身影被淹沒在陰森的氛圍之中，這暗示他們已經(jīng)進入了活的地獄。[3]這些畫面對比讓觀眾不禁開始擔心起安迪入獄后的命運。

安迪房間墻上美女明星的海報不斷發(fā)生著變換，海報的更替生動地展現(xiàn)了時代的變化、時間的飛速流逝；變換的海報與肖申克監(jiān)獄百世不易的絕望壓抑氛圍形成鮮明的對比，海報之下則隱含了安迪對自由生活的向往。十多年歲月匆匆流逝，獄中的安迪早已不再是當初那個剛?cè)氇z的年輕人，如今的他已然步入中年，雙鬢斑白、頭戴老花鏡，此情此景，讓觀眾不禁感嘆時間的冷酷無情。

2.音樂轉(zhuǎn)換對比

影片前半部分的背景音樂舒緩、低沉，營造了一種令人不適的壓抑；象征著自由和希望的莫扎特音樂如同一道閃電，以一種極不協(xié)調(diào)的高雅姿態(tài)沖撞了壓抑陰沉的肖申克監(jiān)獄。這一片斷以場景音樂的形式，將莫扎特的音樂精神融于電影之中。當優(yōu)美的歌聲播撒到監(jiān)獄的各個角落時，希望的種子也隨之在囚犯心中落地生根。此時觀眾的內(nèi)心也為這視覺與心靈、高雅與粗俗、罪惡與圣潔、禁錮與自由的多種碰撞而震顫不已。

全片罕見的搖滾樂隨著湯米的登場而出現(xiàn)，掀起了電影的另一個高潮。搖滾樂給人一種真實勇敢、催人奮進的感覺，觀眾的情緒也被這段激情、歡快的搖滾音樂調(diào)動起來。當安迪得知監(jiān)獄長將湯米殘忍殺害而決心越獄后，此時的音樂轉(zhuǎn)而充滿低沉、陰暗的情緒，暗示出安迪越獄的想法，用于制造不安情緒的管樂隨即出現(xiàn)，為安迪如何越獄以及最后能否成功越獄的懸念進行了必要的鋪墊，同時也增加了觀眾心中帶有疑問性質(zhì)的緊張情緒。

緩慢、低沉的配樂隨著瑞德的出獄開始響起，表達了被體制化的瑞德對新生活的不適、沮喪和恐懼。對安迪的承諾阻止了瑞德通過再次犯罪回到監(jiān)獄的想法，隨著瑞德想法的改變影片音樂漸漸上揚變得輕松明朗。當瑞德在巴克斯頓的大干田找到安迪留下的東西，并違反假釋不能出城的規(guī)定去芝華塔尼歐尋找安迪時，瑞德心里充滿了對未來生活新的希望，此時的影片音樂也開始變得充滿希望、令人振奮，與結(jié)局的美好融成一片藍色的太平洋。

三、救贖美學

影片中的救贖美學吸引并征服著無數(shù)的觀眾的心。正如導演弗蘭克·達拉邦特所說： “這是一部似乎可以把勇氣借給需要勇氣的人的電影，所以，它才會被很多人定位為最偉大的不朽的經(jīng)典勵志片?！盵4]《肖申克的救贖》通過安迪好友瑞德的獨白連接起整部電影。時過境遷的救贖故事借瑞德之口娓娓道來，冷靜、平和但極具穿透力，不斷敲打、撞擊著觀眾的內(nèi)心，給人以心靈的滋養(yǎng)。

安迪私自播放音樂的部分，是對肖申克監(jiān)獄全體囚犯的一次群體靈魂救贖行為，是電影中最為觸動人心的片斷，也使故事的發(fā)展到達高潮。當宛轉(zhuǎn)曼妙的旋律回蕩在監(jiān)獄上空時，所有的囚犯都立刻停下手里的工作，專注而靜穆地朝著音樂傳來的方向呆呆地佇立著，就連躺在病床上的囚犯都迅速地爬起來望向窗外歌聲傳來的方向，就像懷著一顆虔誠、恭敬之心的圣徒一般安詳、肅穆。莫扎特的音樂用言語無法描述的美感，帶鯊堡的囚犯們飛向曾經(jīng)不敢奢求的希望之島。

在二十年漫長的監(jiān)獄生活中，安迪從來沒有放棄過生活的希望和對自由的向往，雖然深陷囹圄，卻依舊心懷遠方，在救贖他人的同時也實現(xiàn)了自我救贖。他當著典獄長諾頓的面在播音室大聲地 播放莫扎特的唱片以喚醒囚犯內(nèi)心沉睡的希望；他六年連續(xù)不斷地寫信 換來了全英格蘭最好的監(jiān)獄圖書館，他幫助囚犯讀書識字考取同等學歷 ，仿佛救世主一般拯救囚犯的靈魂，給了他們重新生活的信念與希望。影片最后安迪在惡臭的下水道里爬行500碼，最終逃出鯊堡完成了對自我的救贖。湛藍明凈的天空下，浩瀚蔚藍的大海前，瑞德和安迪相視一笑，這一結(jié)局在震撼觀眾內(nèi)心的同時也滿足了觀眾對安迪命運的美好期待。

四、小結(jié)

《肖申克的救贖》雖然沒有震撼的配樂、炫麗的特效和華麗的場景，但因其鮮明的人性色彩、意味雋永的電影語言以及深刻的影片內(nèi)涵而發(fā)人深省。影片直接觸及到 人類的靈魂深處，是對正義與邪惡、自由與禁錮、救贖與墮落、光明與黑暗、希望與絕望的深刻反思。另外，真實完整的敘事結(jié)構(gòu)、出色巧妙的對比手法以及震撼人心的美學意蘊是該片廣受關(guān)注、贏得口碑的又一重要原因。

參考文獻：

[1]李顯杰.電影敘事學理論和實例[M].北京：中國電影出版社，2000：378.

[2]曹志宏.不同的敘事，相同的成功——《阿甘正傳》與《肖申克的救贖》的敘事策略比較.西安電子科技大學學報（社會科學版），2011 （5）：92-95.

[3]高丹陽.試析電影語言視角下《肖申克的救贖》的人物塑造[J].電影文學，2016.

[4]潘予霞.肖申克的救贖中安迪的勵志形象分析[J].電影文學，2009（8）.