琪布日哈斯

【摘 要】戲劇是以動作表現(xiàn)思想與情感的藝術(shù)，動作是演員表演的核心。在創(chuàng)新戲劇繁榮的時(shí)代，劇本不但具備了文學(xué)性還賦予了劇場性，在劇場呈現(xiàn)中，更加直觀，更加形象，更具表現(xiàn)力的動作成為了不可撼動的創(chuàng)作基礎(chǔ)，如果沒有動作，戲劇就失去戲劇性，本文通過對戲劇動作和語言動作性進(jìn)行剖析，強(qiáng)調(diào)動作在戲劇表演創(chuàng)作中發(fā)揮的重要性。

【關(guān)鍵詞】肢體語言；戲劇動作；語言動作

中圖分類號：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0018-02

一、戲劇是動作的藝術(shù)

戲劇表演是一門形象地反映現(xiàn)實(shí)生活的以動作性為首要特征的藝術(shù)學(xué)科。人們把戲劇藝術(shù)首先稱作“演員的動作”或“演戲”，演員在演戲時(shí)的任務(wù)是“再現(xiàn)人的動作行為來再現(xiàn)角色”。所以稱表演為“行動的藝術(shù)”，稱演員為“動作的大師”。斯坦尼拉夫斯基認(rèn)為：“在舞臺上需要動作。動作、活動—這就是戲劇藝術(shù)、演員藝術(shù)的基礎(chǔ)?！盵1]黑格爾曾經(jīng)說過：“能把個(gè)人的性格思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動作，人的最深刻方面只有通過動作才能見諸現(xiàn)實(shí)?！盵2]我們從黑格爾的語言中不難讀出，他指的動作不僅僅是肢體的動作，還包含了戲劇另一個(gè)重要的屬性——語言。當(dāng)“語言”在戲劇的范疇中作用時(shí)，它具備了傳達(dá)戲劇情境與表演的作用，構(gòu)成了動作的行為。奧地利作家彼得·漢克特在《謾罵觀眾》中宣稱：“我們不做任何動作，我們不表演情節(jié)，我們什么也不演?！薄拔覀冋f話就是我們的行動，我們說話就是演戲?！薄拔覀兎艞壉砬楸硌莺蛣幼鞅硌?，也就是說沒有情節(jié)中的人物，就是說，沒有表演者。”即便是如此標(biāo)新立異的反傳統(tǒng)戲劇也依然在通過富含動作性的語言發(fā)揮著戲劇的作用，語言動作和肢體動作構(gòu)成了戲劇表演。譚霈生先生曾說：“戲劇，就其本質(zhì)來說，是動作的藝術(shù)?！薄皯騽⌒缘母谟趧幼鳌！盵3]

二、戲劇動作的種類

表演藝術(shù)的創(chuàng)作往往源于生活，而生活的復(fù)雜性、豐富性就決定了戲劇創(chuàng)作的復(fù)雜和豐富性，也就決定了戲劇動作語言的多樣性，而動作性的表現(xiàn)就是推動劇情發(fā)展，激起矛盾沖突。在戲劇中，人物的對話往往反映人物的意圖，并影響對方，促使對方對這種影響作出反響。戲劇動作首先要劃分為外部肢體動作和內(nèi)部心理動作。還有另外一種分法，分為純粹外部動作、性格化的動作、幫助劇情發(fā)展和說明劇情的動作，內(nèi)心動作、靜止動作。而譚霈生先生把戲劇動作分為形體動作、言語動作、靜止或停頓動作、音響動作，但在音響動作的劃分中目前仍存在爭議，有人認(rèn)為，音響雖然是戲劇的重要組成但是如果界定音響就會涉及到舞美燈光使得概念混淆，所以在這里我們一般將戲劇動作分為外部動作，言語動作和靜止動作。

（一）外部動作。外部動作即肢體動作，指利用身體語言揭示人物性格，展示人物心理節(jié)奏，推動戲劇情節(jié)發(fā)展的舞臺表演動作。在創(chuàng)造角色時(shí)，肢體動作和心理動作總是平行進(jìn)行的，比如一對情侶的形體動作是打掃家務(wù)，而爭論的是男朋友要不要出國進(jìn)修，心理與肢體動作沒有直接聯(lián)系，卻互相影響，兩人在爭論過程中發(fā)生不快，會停止打掃。這說明肢體動作是以心理動作為依據(jù)，完成一個(gè)心理活動也需要完成一系列的肢體動作。心理動作的不同會產(chǎn)生不同的肢體動作。所以外部動作伴隨人物心理向觀眾傳達(dá)著強(qiáng)烈的視覺沖擊力，賦予戲劇直觀的感染力，成為吸引觀眾的重要手段。

（二）言語動作。言語動作是指戲劇人物在一定的規(guī)定情境中產(chǎn)生的戲劇臺詞（包括對話、獨(dú)白、旁白主要是對話），是戲劇表現(xiàn)人物內(nèi)心動作的重要手段，言語動作也是作者臺詞體現(xiàn)的重要途徑。斯坦尼把言語動作看做形體動作的最高形式。他認(rèn)為不存在什么動作以外的表現(xiàn)力：“動作—真實(shí)的、有效的、恰當(dāng)?shù)膭幼?，是?chuàng)作中最主要的東西，因而也是言語中最主要的東西，”“說話就是動作。”[1]所以語言是有動作性的，演員在演戲時(shí)，都要從臺詞中找到說話的目的性，也就是語言的行動性。

曹禺先生是一位優(yōu)秀的創(chuàng)造戲劇語言的劇作家，他善于發(fā)掘生活的細(xì)枝末節(jié)，捕捉矛盾沖突，人物之間的微妙關(guān)系，他還擅長將動作化為臺詞將人物關(guān)系之間的沖突和內(nèi)心矛盾體現(xiàn)在對話中，例如《雷雨》中周樸園逼繁漪吃藥一場戲。

周樸園 （冷峻地）繁漪，當(dāng)了母親的人，處處應(yīng)當(dāng)替孩子著想，就是自己不保重身體，也應(yīng)當(dāng)替孩子做個(gè)服從的榜樣。

繁 漪 （望望周樸園，又望望周沖，拿起藥又放下）不！我喝不下！

周樸園 萍兒，勸你母親喝下去！

周 萍 爸！我——

周樸園 去，跪下，勸你的母親。

周 沖 （走到繁漪前，向周樸園，求恕地）爸爸！

周樸園 叫你跪下！

（周萍正要下跪）

繁 漪 （望著周萍，急促地）我喝，我現(xiàn)在喝?。ê攘藘煽冢蹨I又涌出來，望一望周樸園的嚴(yán)厲的眼和苦惱著的周萍，咽下憤恨，一氣喝下）哦……（哭著，由右邊飯廳跑下）

人物的對話深刻地反映了他們的性格特征和內(nèi)心的情感。周樸園的“逼”顯示了他的專制蠻橫。繁漪在反抗時(shí)對周萍有所期待，為了不使周萍難堪，她喝下了藥，但內(nèi)心的痛苦，對周樸園的仇恨，對周萍的失望都是可想而知的。表演處處離不開臺詞，不同的規(guī)定情境可以產(chǎn)生不同的情感，不同的人物性格在處理沖突的手段也會有所不同，而體現(xiàn)的方式是離不開臺詞的，可見臺詞這一言語動作在戲劇表演的塑造人物中占有重要的地位。

（三）靜止動作。靜止動作也稱之為戲劇中的有機(jī)停頓，指的是在戲劇舞臺事件發(fā)展中由于某種沖突造成的肢體與言語停止后的靜場。靜止動作雖在表面上看似靜止，但內(nèi)心動作卻波濤洶涌，其實(shí)靜止動作更是外部動作與言語動作停頓下內(nèi)心動作的情感延續(xù)，會給觀眾造成更加深刻的非直觀感受，更具戲劇張力，觸動人心，觀眾會在靜止中的感情狀態(tài)里延續(xù)，這就是靜止動作的力量。

三、戲劇動作在表演中的重要性

戲劇是以動作表現(xiàn)思想與情感的，動作是演員表演的核心。古今先生的《也談臺詞與動作：誰是戲劇的根基》[4]中引用曹禺先生的一段話：“契科夫的戲沒有我們通常說的那種動作，實(shí)際上它是有動作的。戲劇不可能沒有動作，沒有動作就不可能稱之為戲劇。只是契科夫劇本中的動作并不表現(xiàn)在我們通常安排的高潮、懸念和沖突之中。他看的更深，寫真實(shí)的人在命運(yùn)中有所悟，在思想感情上把人升華了，把許多雜念都洗滌清凈了。”

通過分析，我們得出戲劇動作在戲劇表演中發(fā)揮著重要作用。戲劇場面由戲劇動作構(gòu)成，深入開掘戲劇場面，需要從把握人物性格出發(fā)，通過豐富的動作去完成。戲劇動作是刻畫人物性格、揭示劇本核心思想的最主要最基本的表現(xiàn)手段；是戲劇沖突最直觀最具體的體現(xiàn)；是表現(xiàn)人物關(guān)系，推動戲劇情節(jié)發(fā)展的動力源泉；是營造戲劇情境的重要工具。

四、結(jié)語

戲劇動作可以表達(dá)人物的心理活動、揭示人物關(guān)系，交代劇情并推動其發(fā)展，更深層次來說，戲劇動作可以帶給觀眾思考的引導(dǎo)并使觀眾產(chǎn)生思考的空間，是戲劇藝術(shù)的磁石與紅線。近幾年來，在戲劇舞臺、戲劇的形式和樣式層出不窮，各個(gè)國家都開始擺脫從前陳舊的戲劇表演形式大膽的進(jìn)行嘗試。戲劇動作賦予戲劇“動作本質(zhì)”才使得戲劇呈現(xiàn)強(qiáng)烈的動作性。所以美國理論家喬治·貝克曾說：“歷史無可置辯的表明，戲劇從一開始，無論什么地方，都極其依靠動作?！盵5]

參考文獻(xiàn)：

[1]瑪·阿·弗烈齊阿諾娃.斯坦尼斯拉夫斯基體系精華[M].北京：中國電影出版社，1990.

[2]斯坦尼斯拉夫斯基.演員創(chuàng)作角色[M].鄭雪來譯.北京：中國電影出版社，2006.

[3]譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學(xué)出版社，1984.

[4]古今.也談臺詞與動作：誰是戲劇的根基[J].西南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2000.

[5]（美國）喬治·貝克.戲劇技巧[M].余上浣譯.北京：中國戲劇出版社，2004.