莫慶臻

本文主要針對(duì)彩瓷作品進(jìn)行論述。

引 言

瓷器是中國人發(fā)明的，這是舉世都公認(rèn)的。中國繪畫以兩個(gè)極端的載體被保存了下來，有至柔的宣紙與堅(jiān)硬的瓷器。在宣紙上，色彩與墨依靠水的浸潤而產(chǎn)生幻化的效果。在瓷上，色與墨依靠火的粹練而成。

陶瓷裝飾是指在陶瓷上進(jìn)行藝術(shù)加工的各種方式、技法，能提高產(chǎn)品的藝術(shù)性和檔次。裝飾可在施釉前對(duì)坯體進(jìn)行，也能在釉上、釉下和對(duì)釉本身進(jìn)行。常用的具體方法有單色釉、雜色釉（窯變釉、花釉）、結(jié)晶釉、裂紋釉、釉上彩、釉下彩、釉中彩、金銀彩、斗彩、貼花、噴花、印花、刷花、刻花、劃花、剔花、塑雕等。

本文主要針對(duì)自己多年在瓷器上繪畫的藝術(shù)感悟,論述陶瓷彩繪藝術(shù)的前景與應(yīng)用。

陶瓷繪畫的藝術(shù)特性/特點(diǎn)

陶瓷上面呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果其它材質(zhì)達(dá)不到，但是其它材質(zhì)的各種藝術(shù)經(jīng)過一段時(shí)間的嘗試大部分可以在瓷器上達(dá)到。

陶瓷繪畫是通過固體燒結(jié)表面擴(kuò)散過程控制陶瓷器型和藝術(shù)繪畫構(gòu)成的，陶瓷固體擴(kuò)散形成的三維藝術(shù)語言的運(yùn)用，是陶瓷繪畫獨(dú)特的藝術(shù)語言，這是傳統(tǒng)繪畫中的紙張，畫布作為單一的平面表達(dá)載體不具備的。

陶瓷繪畫中，同是線條產(chǎn)生的肌理紋飾是在時(shí)間和溫度的控制下實(shí)現(xiàn)的，這也能呈現(xiàn)出陶瓷繪畫更加玄妙的隨機(jī)性質(zhì)。衍生出來的是藝術(shù)家單純利用平面線條過渡難以表達(dá)的邏輯語匯和哲學(xué)思想。中國畫大寫意原理被陶瓷繪畫，以形式的工藝品，是因?yàn)槿祟惿鐣?huì)的進(jìn)步，人們審美的不斷提高，從生活所需提高到精神層面。生活中的茶具、餐具等實(shí)用器具已經(jīng)走向藝術(shù)化。陶瓷彩繪成為日用陶瓷、工藝美術(shù)瓷的重要工藝環(huán)節(jié)。

掌握陶瓷裝飾技藝的途徑

表達(dá)意向，以神似書寫形式的愿望，在陶瓷固體擴(kuò)散和滲透的過程中以三維的形式實(shí)現(xiàn)了。加上陶瓷器形與表面擴(kuò)散的珠聯(lián)璧合，成為了現(xiàn)當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)家無窮大的創(chuàng)意源泉。

在素瓷上手工繪畫后，再經(jīng)高溫?zé)贫傻奶沾伤囆g(shù)品,既是瓷又是畫，是一種獨(dú)特的陶瓷藝術(shù),具有觀賞和收藏價(jià)值。與紙張、紡織品等材質(zhì)上的繪畫作品相比，平整而光潔的陶瓷繪畫作品有著獨(dú)特高雅的藝術(shù)品味。

無論是釉下彩 釉上彩，只要是經(jīng)過高溫?zé)仆昝赖乃囆g(shù)繪畫作品都是總不褪色，可以永久保存。

陶瓷彩繪工作者通過自己的創(chuàng)造性思維和技藝實(shí)踐，創(chuàng)作出各種各樣的色彩美、形象美的作品。大家知道陶瓷彩繪的色彩效果，不同于在紙上布上作畫立刻就可以呈現(xiàn)出來，最終要通過高溫?zé)刹拍荏w現(xiàn)。在燒成過程中還要受氣氛的影響，有的適用氧化焰，有的適用還原焰。掌握陶瓷顏料的色彩效果的唯一辦法是通過大量的用色實(shí)踐，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，掌握規(guī)律，逐步達(dá)到運(yùn)用自如。古人主張的″多則熟，熟則精，精則升華″應(yīng)該成為我們?cè)诓世L實(shí)踐中遵循的途徑。

由于陶瓷色彩的特殊性，彩繪工作者除了要掌握基本的色彩理論知識(shí)，掌握陶瓷顏料的基本性能外，最關(guān)鍵的還是要培養(yǎng)技巧能力，熟練運(yùn)用顏料匹配、濃淡調(diào)和等表現(xiàn)手段，作為塑造陶瓷精美畫面的基本保證。這需要經(jīng)過長期的刻苦磨煉，沒有捷徑可走。

現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)表現(xiàn)

陶瓷的產(chǎn)生和發(fā)展，是同人們的生活緊密相連的。大約在70萬年前的遠(yuǎn)古時(shí)代，人們就發(fā)明了陶器，用來盛水，盛食物。直到現(xiàn)在， 陶瓷仍是人們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚?，陶瓷的發(fā)展也順應(yīng)因人類進(jìn)步而對(duì)器具產(chǎn)生的新的需求，陶瓷從最初的天然無雕飾，到隨著人類文明的進(jìn)步而逐漸創(chuàng)新的精美裝飾。從最初的只為生活用具，到隨著人類審美情趣的變化而逐漸成為集生活功用和精神內(nèi)涵與一體的工藝品，經(jīng)歷了漫長的幾千年，陶瓷之所以能從單純的用具升華為可供觀賞

總 結(jié)

陶瓷彩繪藝術(shù)的不確定性，偶然性，隨機(jī)性是藝術(shù)家所探索的課題，正是這種人類原始手工技藝，完成了陶瓷藝術(shù)來源于物理過程向陶瓷藝術(shù)心理過程轉(zhuǎn)變的玄妙之處。