薄一欣

（江蘇師范大學(xué) 傳媒與影視學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

“國家形象的塑造，不僅是一個(gè)今天中國形象的呈現(xiàn)，而且是一個(gè)包括對(duì)整個(gè)中國歷史在內(nèi)的中國形象的重釋?！逼浒瑢?duì)外的傳播展示，也涵蓋內(nèi)在的自我認(rèn)知。公安題材網(wǎng)絡(luò)劇展現(xiàn)了守護(hù)國家安全的公安干警對(duì)國拼搏的日常，側(cè)重于對(duì)現(xiàn)實(shí)的刻畫，偏向于人物情感的升華，但因影視編創(chuàng)而有所顧忌，需要依照當(dāng)代的思維方式，做出符合時(shí)下審美習(xí)慣的調(diào)整。

一、情感：建構(gòu)國家形象的情感訴求

公安題材立足于政治經(jīng)濟(jì)，社會(huì)文化等，觀眾對(duì)題材內(nèi)容的最初認(rèn)知上觀眾們就有別于其他題材作品。人們可以容忍言情劇中狗血的混亂關(guān)系，能夠理解家庭劇里絮叨的家長里短，卻難以接受公安題材作品中不切實(shí)際的亂開腦洞。公安干警，是國家安全的守衛(wèi)者，凸顯著中國實(shí)力，是代表著國家形象的一張名片。公安題材影視作品則是公安行業(yè)的特殊“宣傳片”，是向人們傳達(dá)國家警察甘為人民利益肝腦涂地，宣揚(yáng)他們?yōu)楸＜倚l(wèi)國誓死同邪惡勢(shì)力斗爭到底的無畏精神的有效途徑。此類作品從立項(xiàng)起就肩負(fù)著傳播社會(huì)主流思想和正確價(jià)值觀的職責(zé)任務(wù)，所以在塑造國家形象時(shí)少不了情感的澆灌與升華。

隨著網(wǎng)絡(luò)自制劇的興起，公安題材的網(wǎng)絡(luò)自制劇也應(yīng)運(yùn)而生。區(qū)別于傳統(tǒng)電視上播出的公安題材影視劇，網(wǎng)絡(luò)劇限制相對(duì)較少所以在內(nèi)容尺度、情節(jié)設(shè)計(jì)還有畫面拍攝上的考究度也更高一籌。公安題材網(wǎng)絡(luò)影視劇更敢表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的“不完美”，更能貼近于現(xiàn)實(shí)。劇中人物各有千秋，每人每色，多了幾分接地氣的“煙火氣”。就像《美人如餡》里白錦曦不同傳統(tǒng)公安作品里女警的英姿颯爽，反而比普通小女生還要愛臭美，甚至還會(huì)因恐高放聲大哭?！队嘧铩防镏魅斯嘧镞x擇當(dāng)警察的原因就是為了討生活，和過往同類型題材中動(dòng)輒將初衷上升到至高情懷有了天壤之別，但卻讓觀眾在觀影時(shí)倍感親切。同樣，作品核心想表達(dá)對(duì)惡勢(shì)力的批判力度不減，但在情節(jié)上也不再是過往純粹的對(duì)他們以偏概全的打壓，更多的聚焦在人性的復(fù)雜與社會(huì)熱點(diǎn)現(xiàn)實(shí)上。人之初，性本善。不是所有的犯罪分子生來就為違法亂紀(jì)，他們?yōu)槭裁醋罱K走上不歸路值得人去思考，這也更容易讓觀眾產(chǎn)生反思與思想共鳴，不辜負(fù)文化作品自身所攜帶的社會(huì)教育價(jià)值。

此外，公安題材的影視作品因人物的職業(yè)特殊性幾乎都和懸疑推理難脫干系，大部分的作品主線都是伴隨著探案展開，層層排查，抽絲剝繭，最終將邪惡分子繩之于法。在此類作品中，主人公尋求真相的過程必然不是一帆風(fēng)順，甚至?xí)霈F(xiàn)重大錯(cuò)誤造成難以挽回的致命打擊，但這也為之后的勝利結(jié)局孕育著希望和潛能，是國家強(qiáng)盛才會(huì)帶來的自信感與驕傲感。這種反差表現(xiàn)著邪不壓正的公平理念，光明正義會(huì)遲到但從不缺席。同時(shí)，該類作品也彰顯了崇高美感。從發(fā)現(xiàn)到調(diào)查，從驚懼到反思，主人公們經(jīng)歷著倫理與法制，生死與人性的重重考驗(yàn)，讓觀眾也在跌宕起伏的情節(jié)中受到震撼，得到情感上的反思與凈化，強(qiáng)大的沖擊力催生出了觀眾心中的崇高美感。

主人公為了匡扶正義，穩(wěn)定社會(huì)所付出的努力，途經(jīng)過程中所受到磨礪與傷害，對(duì)觀眾而言是一種情感上的補(bǔ)償，填補(bǔ)觀眾心理上的缺失，振奮和鼓舞現(xiàn)代人萎靡精神狀況和羸弱的身體健康。體現(xiàn)著人們對(duì)現(xiàn)在社會(huì)環(huán)境的不理解，對(duì)當(dāng)下人際關(guān)系不信任的反駁，對(duì)日常都市生活中枯燥單調(diào)的反叛，劇集中激烈場(chǎng)景和緊張情節(jié)也喚醒人們對(duì)原始力量的崇拜和冒犯身體的快感體驗(yàn)，為人民提供了一個(gè)可以發(fā)泄情感的逼仄空間。

二、理智：建構(gòu)國家形象的現(xiàn)實(shí)訴求

沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)，公安題材影視作品的創(chuàng)作必然離不開現(xiàn)實(shí)的土壤，影視作品中所塑造的國家形象更是也少不了現(xiàn)實(shí)的鋪墊，創(chuàng)作者在塑造時(shí)更是必須立足于當(dāng)下國情現(xiàn)狀進(jìn)行自覺建構(gòu)。在面對(duì)日新月異的社會(huì)環(huán)境下，公安題材影視劇既需要繼承之前創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn)，也需要迎合當(dāng)下環(huán)境的新變化，延續(xù)反思，積極發(fā)展，在保證觀眾情感訴求的同時(shí)保證類型作品的質(zhì)量。

網(wǎng)劇和平常電視劇的區(qū)別就在于限制較少，所以最終呈現(xiàn)出來的作品可以更豐富有層次。但同樣因?yàn)槠脚_(tái)和受眾的問題也對(duì)制作方提出了更高的要求，所以同等條件下網(wǎng)劇更易出佳品。公安題材網(wǎng)劇亦是如此，目前市場(chǎng)上已然涌現(xiàn)了不少質(zhì)量上佳的電視劇，他們畫面精美，剪輯流暢，演員實(shí)力在線，劇情合乎邏輯常理。特別是尊重基礎(chǔ)現(xiàn)實(shí)，故事情節(jié)是否合乎邏輯，是衡量創(chuàng)作者態(tài)度和作品品質(zhì)的首要標(biāo)準(zhǔn)。劇中沒有出現(xiàn)顯而易見的漏洞，能夠滿足觀眾對(duì)公安行業(yè)好奇心的同時(shí)也真切的讓觀眾體悟到主人公的經(jīng)歷。

在塑造國家形象的時(shí)候，制作方也有意識(shí)的展現(xiàn)當(dāng)下中國的實(shí)際變化，凸顯新時(shí)代背景之下國家實(shí)力的強(qiáng)盛與進(jìn)步。在網(wǎng)劇中最直觀的表現(xiàn)就是新銳的辦案理念和專業(yè)精確的辦案手法。如《白夜追兇》中關(guān)宏峰、周巡等人在現(xiàn)場(chǎng)勘查時(shí)根據(jù)遺留所做出的犯罪推斷，在看似常態(tài)化的犯罪現(xiàn)場(chǎng)找到蛛絲馬跡，從點(diǎn)滴細(xì)節(jié)推斷出犯罪嫌疑人的體貌特征、犯罪心理和藏匿地點(diǎn)?！度绻伵Ｓ袗矍椤防锍霈F(xiàn)的各種高準(zhǔn)細(xì)化的物證分析儀器，主人公許詡掌握的對(duì)罪犯進(jìn)行測(cè)寫的犯罪心理學(xué)。這些都為觀眾表現(xiàn)了國家強(qiáng)盛之下社會(huì)高速發(fā)展的背景下當(dāng)代公安水平的進(jìn)步，給人安心，也給違法分子起到了幾分震懾，天網(wǎng)恢恢疏而不漏。

與此同時(shí)，制作方也有心為國家塑造出“柔和”一面。上文提及過公安題材網(wǎng)劇更敢承認(rèn)現(xiàn)實(shí)生活中的“不完美”，所塑造的人物和傳統(tǒng)認(rèn)知中公安干警足智多謀，戰(zhàn)無不勝的形象有一定的出入，他們也會(huì)失敗，也有自己性格上的缺憾。《如果蝸牛有愛情》中警察不是萬能的，許詡、姚檬在和犯人博弈的時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)失誤最終造成人質(zhì)死亡，難以接受現(xiàn)實(shí)的兩人情緒難調(diào)，近乎崩潰。在《法醫(yī)秦明》里秦明毒舌孤僻，不近人情，理智到極限就是冷漠，支撐秦明工作的信念也不是什么為人民服務(wù)，而是為父親洗刷冤屈，查明死亡真相。網(wǎng)劇中的公安警察盡不完美，有的甚至還很“屌絲”，但是卻突出了作為血肉之軀的人之特性。警察是人民安全的保護(hù)神，但是他們也是最普通的人。在海外的認(rèn)知中總有一些不和諧的聲音質(zhì)疑中國沒有人權(quán)，國家形象太過剛硬。作為表現(xiàn)國家形象的作品，公安題材影視劇中的這份人性化恰好成了調(diào)和國家形象的柔順劑，有血有肉，有情有義。

三、情感與理智：對(duì)建構(gòu)國家形象的思考

公安題材影視劇中表現(xiàn)的國家形象是對(duì)國人的一種鼓舞，它體現(xiàn)出了國家的繁榮強(qiáng)大以及實(shí)現(xiàn)“中國夢(mèng)”偉大復(fù)興的希望。同時(shí)，此類型影視作品也是令他國了解熟悉中國的有效途徑，對(duì)情感性與形式性的統(tǒng)一是兼顧藝術(shù)觀賞和現(xiàn)實(shí)環(huán)境的需要?！拔乃囎髌分械膰倚蜗笏茉欤撬囆g(shù)家們?cè)谝悦褡宓膫€(gè)性和自身的風(fēng)格詮釋著世界性話題和人類的終極性關(guān)懷，體現(xiàn)著本民族的理性思考和文化貢獻(xiàn)，進(jìn)而豐富了世界的總體形象?！敝袊诎l(fā)展硬實(shí)力的同時(shí)也需要配備同等級(jí)別的軟實(shí)力，達(dá)到樹立內(nèi)外統(tǒng)一，軟硬兼?zhèn)涞膰倚蜗?。在進(jìn)行文藝創(chuàng)作的時(shí)候需要把握時(shí)代的精神特質(zhì)，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中選出最為精彩動(dòng)人的景象進(jìn)行藝術(shù)展現(xiàn)。然而，現(xiàn)實(shí)卻并不理想，公安題材作品并沒有出現(xiàn)多少精彩的輸出品。但如今在網(wǎng)劇上有了突破，Netflix買下了《白夜追兇》的海外發(fā)行權(quán)令其成為首部海外大規(guī)模播出的網(wǎng)劇?！栋滓棺穬础返某晒o廣大制作方提供了一個(gè)新思路，這或可以改善我國難出宣揚(yáng)國家形象的優(yōu)秀作品的窘境。

具體而言，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)要求制作方主動(dòng)進(jìn)行國家形象建構(gòu)，自我塑造，加強(qiáng)對(duì)外傳播意識(shí)。對(duì)外傳播是塑造國家形象的重要途徑，因世界格局的變化及媒體們的刻意報(bào)道，其他國家對(duì)中國的形象存在不小的誤解，良好的影視作品恰好可以緩解他國人民對(duì)中國的誤解。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)更加注意生產(chǎn)與篩選，挑選出能夠合理表達(dá)中國當(dāng)下形象的案例與情節(jié)，設(shè)定符合環(huán)境的人物形象，潛移默化中影響觀眾的認(rèn)知。要知道，創(chuàng)作者們?cè)诮?gòu)國家形象時(shí)不僅是簡單的傳遞者更是國家形象的推廣者、引導(dǎo)者，生產(chǎn)優(yōu)秀的作品傳播出去引導(dǎo)人們能夠更加客觀全面的認(rèn)識(shí)中國是每位工作者的職責(zé)。公安題材影視作品雖然較之其他題材有些特殊但在創(chuàng)作上只要懂得取舍與選擇并不是無法出精品，內(nèi)容為王，一個(gè)好的故事能引人入勝，抓住眼球，增加傳播力度，質(zhì)量上乘自然會(huì)受到別國的青睞。編劇創(chuàng)作劇本時(shí)，在保證劇情合理性的同時(shí)設(shè)計(jì)了能夠凸顯良好國家形象的人物與情節(jié)，輸出反響極佳，成功在眾多國家觀眾心中建構(gòu)了優(yōu)秀的韓國國家形象。

在建構(gòu)國家形象的時(shí)候，自我塑造固然重要，但是“他塑”同樣不容忽略。國家形象建構(gòu)的情感性和現(xiàn)實(shí)性的統(tǒng)一也體現(xiàn)在對(duì)他國的認(rèn)識(shí)上，即他國形象塑造的問題，其中透射出對(duì)他國形象的想象。習(xí)近平指出中國應(yīng)有四個(gè)形象：文明大國、東方大國、負(fù)責(zé)任大國、社會(huì)主義大國。社會(huì)高速發(fā)展下各國交往頻繁，影視作品中出現(xiàn)外國人概率增高，尤其在公安題材影視作品中更容易出現(xiàn)跨國案件，對(duì)這些人物的刻畫就值得考慮。有些創(chuàng)作者為了凸顯本國的強(qiáng)大和高尚會(huì)刻意放大別國的邪惡與黑暗，反差出中國的光明與正義。但是，丑化、矮化其他國家的行為并不有利于國家形象的建構(gòu)，正相反，這種偏失的影視敘事妨礙當(dāng)前中國作為和平發(fā)展大國的形象塑造，文藝創(chuàng)作更需尊重客觀事實(shí)，尊重民族情感。

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