2018年暑期檔期間，在競爭激烈的國產(chǎn)新片市場上，改編自同名本土原創(chuàng)漫畫的喜劇、奇幻類型電影《快把我哥帶走》，初登銀幕便以黑馬姿態(tài)突破重圍，贏得了點(diǎn)贊一片的絕佳口碑和不斷逆襲的票房戰(zhàn)績。這部制作成本僅僅在3500萬上下、宣發(fā)預(yù)算在2500萬左右的小體量電影，最終以小博大，全國累計(jì)票房高達(dá)3.75億，成為2018年暑期檔的意外驚喜。

《快把我哥帶走》作為一部既沒有流量明星、也不算熱門題材的“小透明”作品，并不具備市場大賣品相，然而，溫暖動人的情感表達(dá)、巧接地氣的漫改劇作以及線上線下聯(lián)動的整合營銷策略，助力這部“小而美”的真人漫改電影成功突破了所謂的“飯圈兒”壁壘，獲得了更為廣泛的受眾認(rèn)同，也樹立起一套“出圈兒”指南、為之后國漫改編電影項(xiàng)目的執(zhí)行和操盤，提供了一套可供借鑒的典范模板。

一、劇作：原作復(fù)刻與立意升華

電影版《快把我哥帶走》改編自在線原創(chuàng)漫畫閱覽平臺“快看漫畫”（APP）上的連載條漫，作者為國內(nèi)一線漫畫家、雙胞胎姐妹“幽·靈”。漫畫版《快把我哥帶走》最早于2015年1月25日即已上線傳播，迄今仍在連載中、未完結(jié)。這部講述兄妹日?！岸分嵌酚隆薄跋鄲巯鄽ⅰ钡摹熬W(wǎng)紅”漫畫，一直擁有超高人氣和極為活躍的網(wǎng)絡(luò)熱度，長期位于“快看漫畫”排行榜前列，上線以來“累計(jì)吸引超過600萬人關(guān)注，人氣值高達(dá)151億，總評論量達(dá)104萬，被稱為新國漫代表作”?？梢哉f，漫畫版《快把我哥帶走》當(dāng)之無愧是典型的具有版權(quán)開發(fā)價值的“大IP”。在改編成院線電影之前，這部漫畫已經(jīng)相繼被改編為電視動畫、網(wǎng)絡(luò)劇等多種視聽內(nèi)容，在不同媒介渠道傳播輸出，均獲得了不錯的反饋口碑，也積累了廣泛的受眾認(rèn)知。尤其是動畫版《快把我哥帶走》，由日本知名動畫公司出品制作、中日同步公映，成為國漫輸出海外的成功案例，極大地鼓舞了原創(chuàng)國漫的創(chuàng)作士氣。

然而，盡管電影化熱門IP具有先天市場優(yōu)勢，卻無法忽略改編轉(zhuǎn)化過程中媒介差異和次元壁壘等帶來的創(chuàng)意“隱患”。成功的真人化漫改電影，既需要滿足漫畫粉絲對于原作世界的虛擬想象，又需要兼顧商業(yè)類型創(chuàng)作的敘事技巧，因此，在不同場域、維度間尋找平衡、避免違和，成為體現(xiàn)導(dǎo)演水平與編劇智慧的關(guān)鍵點(diǎn)?！耙荒钐焯?、一念地獄”，如何建構(gòu)漫改電影的劇作立場？實(shí)現(xiàn)不同媒介文本間的有效互譯？成為所有真人漫改電影都需要回答的首要問題。而找到二次元漫畫世界與三次元真人世界的結(jié)合點(diǎn)、滿足不同受眾的觀影需求，也直接決定了影片的最終命運(yùn)，是會賺得“好評不斷、盆滿缽盈”還是跌得“口碑撲街、票房跳水”。事實(shí)上，之所以電影版《快把我哥帶走》能夠贏得市場、逆襲成功，獲得原著粉絲與普通觀眾的“共識”點(diǎn)贊，正源于其劇本改編的巧妙構(gòu)思，即，縫合了不同次元間的溝通信道，實(shí)現(xiàn)了敘事“共贏”。

（一）人物設(shè)定兼具漫畫感與真實(shí)性

電影版《快把我哥帶走》在劇作改編過程中，首先解決了人物設(shè)定的調(diào)性基點(diǎn)。在原作中，雙胞胎漫畫家“幽·靈”姐妹以二人的生活經(jīng)歷為藍(lán)本、塑造了一對性格反差極大的兄妹角色，哥哥時分乖張不羈，每天以花式戲弄妹妹、整蠱添堵為最大樂趣，妹妹時秒性格剛烈，每天在和哥哥的“暴力對抗”中越挫越勇。這樣一對“無厘頭”兄妹的日場生活片段，也構(gòu)成了原著漫畫的全部內(nèi)容。每一期連載條漫，都以這樣的人物設(shè)定作為背景，講述著最新番的“兄妹智斗”，妙趣橫生的情節(jié)與惡搞爆笑的橋段，實(shí)際上都建立在兄妹倆鮮明飽滿的性格特征之上，而追捧這部漫畫的粉絲也習(xí)慣并喜愛兄妹倆這樣略顯浮夸的二次元性格。

電影版《快把我哥帶走》在人物設(shè)計(jì)上基本全盤延續(xù)了原著漫畫的設(shè)定，哥哥時分從影片開場便顯露頑劣本色、不斷“花式坑妹”，而性格堅(jiān)強(qiáng)的妹妹時秒則在和哥哥的追逐打鬧中越戰(zhàn)越勇、毫不示弱。然而，主人公兄妹倆延續(xù)自漫畫中的“二次元”浮夸性格，卻并不會令對漫畫陌生的普通觀眾覺得厭煩、或歸類兄妹倆是讓人心煩胡鬧的“熊孩子”，反而隨著電影劇情的不斷深入，慢慢被兄妹倆表面“浮夸”“不睦”實(shí)則“暖心”“有愛”的兄妹情所深深打動。當(dāng)一切謎底揭開，哥哥對妹妹的“花式戲弄”乃是一種責(zé)任與保護(hù)，而妹妹對哥哥的“苛責(zé)抱怨”則可以看作是兄妹間獨(dú)特的撒嬌與互動，原屬于二次元漫畫中的“浮夸”人設(shè)，在編劇的構(gòu)思與改寫下，變得真實(shí)又溫暖。

（二）橋段設(shè)計(jì)復(fù)刻原版精華、制造“笑果”

漫畫《快把我哥帶走》作為一部網(wǎng)絡(luò)連載作品，之所以能夠上線3年依舊熱度不減，粉絲粘合度極高，正在于其獨(dú)特的“爆笑”畫風(fēng)，時分、時秒兄妹倆“相愛相殺”的日常畫面、各種腦洞大開的“互坑”橋段，成為漫畫粉絲不斷期待的快樂源泉。動畫版《快把我哥帶走》更是將這種“娛樂精神”發(fā)揮極致，每集3分鐘的時長，快節(jié)奏的集中展現(xiàn)一段兄妹倆的搞笑日常，而這種模式的TV動畫又被稱為“泡面番”，特別符合當(dāng)下新生代觀眾的娛樂“速食”特征。電影版《快把我哥帶走》在劇作改編過程中，也特意“移植”“復(fù)刻”了許多原版漫畫中的搞笑細(xì)節(jié)和經(jīng)典橋段。例如，哥哥騙妹妹說自己只吃一口烤腸，卻一大口吞掉整根，氣得妹妹跳腳發(fā)飆；哥哥妹妹說好玩捉迷藏、妹妹藏好等著哥哥尋找、哥哥卻再也不知所蹤；哥哥給妹妹準(zhǔn)備的晚餐是各式黑暗料理，會在土豆燉牛肉的殘羹冷炙中不斷加菜、連吃一周……這些脫胎于原版漫畫中的經(jīng)典橋段被巧妙植入于影片劇情中，既推動了情節(jié)進(jìn)程、豐富了人物性格塑造，更極大地提升了影片的喜劇效果、令觀眾捧腹不止、爆笑不斷。此外，還能引發(fā)漫畫“鐵粉”似曾相識的會心一笑，滿足這一特殊群體對漫改電影的視聽期待。

（三）引入社會話題、豐富故事內(nèi)核

作為一部連載條漫，原版《快把我哥帶走》其實(shí)很難梳理出一條完整的故事線，每一期漫畫都由一個全新獨(dú)立的日常片段構(gòu)成，兄妹倆的歡脫打鬧乃是唯一主題，然而這對于一部需要“起、承、轉(zhuǎn)、合”的劇情電影來講卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。原作漫畫中的搞笑日常，僅僅能夠呈現(xiàn)為影片中的細(xì)節(jié)和橋段，卻無法架構(gòu)起完整的敘事脈絡(luò)，更無法升華出可供解讀的影片內(nèi)涵。然而，對于編劇和導(dǎo)演來講，原版漫畫的故事缺失反而成就了可供劇作改編的豐富空間，而這也正是電影版《快把我哥帶走》能夠感動觀眾、引發(fā)熱議的重要因素。在電影創(chuàng)意、改編過程中，除了延續(xù)漫畫人設(shè)、移植原作經(jīng)典橋段外，編劇及導(dǎo)演巧妙的以“兄妹情”作為敘事支撐點(diǎn)，將社會熱門、敏感話題諸如“原生家庭失和乃至破碎對親子關(guān)系的影響”“重組家庭的親子教育”“二胎家庭的子女關(guān)系引導(dǎo)”等引入劇情建構(gòu)，令不同層次的受眾在觀賞影片時都能引發(fā)情感共鳴，精準(zhǔn)擊中觀眾內(nèi)心最為柔軟的部分。而這樣的改編操作，也極大地豐富了影片的表意空間，使電影版《快把我哥帶走》在娛樂“笑果”外，承載了更為豐富的倫理思辨和更有價值的社會擔(dān)當(dāng)。

二、類型：奇幻包裝與青春定位

作為一部鏖戰(zhàn)暑期檔、以青年學(xué)生群體為受眾主體的商業(yè)院線電影，《快把我哥帶走》的票房成功離不開這部影片精準(zhǔn)的類型包裝與市場定位。電影版《快把我哥帶走》在傳承原作漫畫“惡搞”“爆笑”等“無厘頭”喜劇元素外，更在故事改編層面融入了奇幻風(fēng)格、增加了年輕觀眾喜聞樂見的“靈魂互換”情節(jié)，令原本敘事線索零散的“連載條漫”成為具備完整結(jié)構(gòu)的劇情長片。此外，在影片基調(diào)上，電影版《快把我哥帶走》以“青春片”為類型定位，但是卻突破了近幾年國產(chǎn)青春片以愛情為主導(dǎo)、殘酷青春言說為母題的常規(guī)套路，講述了更為陽光溫暖的“親情?！?，為之后相同類型電影的創(chuàng)作開辟了全新的劇作路徑。

（一）奇幻元素提升戲劇張力

原作漫畫為電影版《快把我哥帶走》的劇作改編提供了有趣的人物設(shè)定和精彩的細(xì)節(jié)橋段，然而，如何在復(fù)刻漫畫中兄妹追逐打鬧的同時，挖掘“親情”立意，成為考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演的重要選擇。在劇作實(shí)操層面，編劇和導(dǎo)演“大膽”地為影片加入了一條奇幻線索，有效地彌合了敘事難題、豐滿了戲劇張力。電影中，每天被哥哥“花式戲弄”不堪其擾的妹妹時秒，終于在生日零點(diǎn)許下了“快把我哥帶走”的“殘酷”愿望，沒想到一覺醒來“美夢”居然成真，時秒與同學(xué)妙妙靈魂互換，討厭的時分終于變成了“別人家的哥哥”，每天依舊延續(xù)著“整蠱”親妹妹的“惡作劇”。然而，“被帶走哥哥”的時秒并沒有獲得想象中的快樂和自由，反而很快陷入了對妙妙的“嫉妒”。作為一個旁觀者，時秒慢慢發(fā)現(xiàn)原來時分竟是一個愛護(hù)妹妹、細(xì)心體貼的“暖男”哥哥，為了最大限度地保護(hù)妹妹，費(fèi)盡心思極力隱瞞父母失和、家庭解體的秘密，而這份擔(dān)當(dāng)和情誼正隱藏在對妹妹的日常捉弄中，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都飽含著哥哥的良苦用心。層層遞進(jìn)的細(xì)節(jié)鋪墊、欲揚(yáng)先抑的情感渲染，令謎底揭開的瞬間顯得張力十足、飽滿動人，影片結(jié)尾處、火車站場景中，妹妹時秒發(fā)自內(nèi)心的吶喊“哥，你把我弄丟了”，也成為全片最令人揪心的華彩樂章，動人心弦。

“靈魂互換”作為許多親情題材電影常用的奇幻元素，在《快把我哥帶走》中也有效地實(shí)現(xiàn)了劇作功能，成為劇情“反轉(zhuǎn)”的關(guān)鍵情節(jié)，引領(lǐng)觀眾情緒從“爆笑”到“感動”，被這份熠熠閃光、細(xì)膩真摯的“兄妹情”深深打動。影片導(dǎo)演鄭芬芬在訪談中說：“我覺得奇幻元素是說故事的方法之一，這算是一個高概念的設(shè)計(jì)，就像我們看過很多電影，比如說母女的靈魂互換（《辣媽辣妹》），母親了解了女兒的痛苦，女兒也能了解媽媽的辛苦。其實(shí)電影畢竟是一個娛樂產(chǎn)品，它需要透過一些形式讓你了解真實(shí)的情感。我覺得同樣高概念的東西放在這里，保留這個奇幻元素，其實(shí)是可以讓觀眾更快的知道哥哥怎么了解妹妹，妹妹怎么了解哥哥?！睆挠捌罱K呈現(xiàn)看，奇幻元素的融入積極地實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演預(yù)期，成為推動情節(jié)發(fā)展、感染觀眾“共情”的致勝法寶。

（二）青春畫風(fēng)演繹親情表達(dá)

電影版《快把我哥帶走》上映之際，著名影評人史航曾斷定這部電影“開啟了華語青春片2.0時代”，而這樣一個贊譽(yù)頗高的評價正源于影片另辟蹊徑的“青春片”立場。事實(shí)上，自2013年起，隨著趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》獲得票房、口碑雙豐收，華語電影市場曾悄然掀起一股青春片拍攝浪潮，包括《匆匆那年》《同桌的你》《左耳》《梔子花開》《誰的青春不迷茫》等一系列國產(chǎn)青春片接踵而至，將鏡頭對準(zhǔn)了校園生活和青春故事。然而，泥沙俱下的青春片創(chuàng)作，也導(dǎo)致許多影片在劇情架構(gòu)上重復(fù)采取“懷舊設(shè)定”加“多角愛情”的組合模式，疊加“車禍”“墮胎”“絕癥”等“同質(zhì)化”橋段，最終引發(fā)國產(chǎn)青春片口碑崩潰、黯然退潮。

在當(dāng)下國產(chǎn)青春片創(chuàng)作不斷式微的語境下，電影版《快把我哥帶走》卻巧妙逆襲、實(shí)現(xiàn)了類型突圍，對已經(jīng)套路化的拍攝手法重新改造、創(chuàng)意開發(fā)，賦予了國產(chǎn)“青春片”新的活力以及更為豐富可能性。一方面，在影片視聽語言設(shè)計(jì)上，《快把我哥帶走》延續(xù)了國產(chǎn)青春片一貫精致唯美的視聽風(fēng)格，此外，還創(chuàng)新性地融入了更為符合新生代觀眾的二次元審美；另一方面，在情感挖掘上，《快把我哥帶走》以純粹的“兄妹親情”打動觀眾，改寫了以往國產(chǎn)“青春片”大多數(shù)講述多角戀愛的“狗血”套路，與此同時，在情緒傳導(dǎo)上，《快把我哥帶走》樂觀積極、正能量滿滿，不再是“為賦新詞強(qiáng)說愁”的青春傷痛。這些新穎的變化，均獲得了不俗的市場反饋與觀眾口碑，也在某種意義上開啟了國產(chǎn)“青春片”創(chuàng)作回歸的新篇章。

結(jié)語

電影版《快把我哥帶走》作為一部跨媒介改編作品，不僅成功將二次元形象轉(zhuǎn)化為三次元世界，更將喜劇、奇幻、親情等不同元素有機(jī)編織在青春類型敘事中，營造出“笑中有淚”、暖心動人的觀影體驗(yàn)。

更為難能可貴的是，影片立意并沒有停留在“搞笑”或者“煽情”等粗淺層面，而是將關(guān)注視角落在“原生家庭破裂對子女影響”等更為深邃的社會議題，在令觀眾內(nèi)心動容的同時，也發(fā)人深省、引導(dǎo)觀眾更加理智、更有擔(dān)當(dāng)?shù)孛鎸θ松拿恳淮芜x擇。