習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中擲地有聲地指出：我們要堅(jiān)定文化自信，推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛，要完善公共文化服務(wù)體系，深入實(shí)施文化惠民工程，加強(qiáng)文物保護(hù)利用和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承。黨中央也再一次從戰(zhàn)略高度出發(fā)，將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和保護(hù)明確為我們新時(shí)期文藝工作者必須要承擔(dān)的歷史使命和任務(wù)。對(duì)此，我們既要對(duì)未來充滿信心，同時(shí)更需下定在面臨新形勢(shì)問題下，不畏闖關(guān)的決心。重任在肩，即便荊棘密布,我們也必須勇于擔(dān)當(dāng)、大膽探索,敢為人先。

江蘇孕育著豐厚的地域文化底蘊(yùn)，傳統(tǒng)地方戲藝術(shù)精品異彩紛呈，層出不窮，頗具特色。歷經(jīng)世代藝術(shù)前輩的辛勤耕耘與艱辛付出，舞臺(tái)戲劇作品始終穩(wěn)居國(guó)內(nèi)前列，魅力蜚聲海外。其中具有代表性的揚(yáng)、淮、錫等劇種成為地方傳統(tǒng)戲瑰寶里閃耀的璀璨明珠，也是最早入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的江蘇傳統(tǒng)戲曲。

江蘇人口密集，不同區(qū)域的文化風(fēng)俗迥異，伴隨地理位置的流布，劇種的傳播也風(fēng)格別具，韻味十足。如淮劇流傳于民風(fēng)淳厚的蘇北地區(qū)，而揚(yáng)劇在物華天寶的蘇中區(qū)盛行，錫劇則誕生在吳儂軟語的江南水鄉(xiāng)。這三個(gè)劇種自身都有鮮明的演唱特點(diǎn)，舞臺(tái)表現(xiàn)力各領(lǐng)風(fēng)采。

近年，淮劇和錫劇陸續(xù)推出的一系列作品在戲劇非遺保護(hù)傳承上取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，舞臺(tái)地方戲已經(jīng)成功的走出了江蘇，在全國(guó)范圍內(nèi)嶄露頭角，產(chǎn)生了較大的影響力。根據(jù)中央出臺(tái)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的實(shí)施意見》的具體部署，要求我們必須在實(shí)踐工作中要不斷拓展和開辟建立地方戲演出市場(chǎng)的新途徑和構(gòu)建公共文化服務(wù)的新平臺(tái)。在全省大力開展藝術(shù)生產(chǎn)的同時(shí)，要不斷虛心學(xué)習(xí)兄弟劇種創(chuàng)作的得益經(jīng)驗(yàn)和舉措，兼容并蓄，借鑒魁首優(yōu)勢(shì)為己用，汲取已獲得的成績(jī)體會(huì)，積極倡導(dǎo)“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針，切實(shí)從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承的角度將揚(yáng)劇傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，只有這樣，扶植地方戲的非遺保護(hù)傳承才不算是一句空話或套話?；诖?，如何留住原汁原味的地方演唱音韻，同時(shí)在此藍(lán)本上大膽進(jìn)行曲調(diào)創(chuàng)新，設(shè)計(jì)創(chuàng)作出符合現(xiàn)代舞美欣賞需求，并富有舞臺(tái)張力的好作品，是擺在戲曲藝術(shù)編創(chuàng)人面前亟待攻關(guān)的課題。

一、積極打造劇目創(chuàng)編后備隊(duì)伍，形成優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。

曾幾何時(shí)，揚(yáng)劇也有過讓其它劇種同行羨慕不已的上乘期。建國(guó)后，以王鴻、袁振奇、韋人、張寶楨、蘇位東、劉葆元等為代表的揚(yáng)劇劇作家群體堅(jiān)持筆耕不輟，在艱苦的條件下，為后人留下了許多膾炙人口，既接地氣，又與特定時(shí)期文藝主流意識(shí)相稱的難忘作品。揚(yáng)劇人先后創(chuàng)排出了《百歲掛帥》《白蛇傳》《碧血揚(yáng)州》《珍珠塔》《恩仇記》《二度梅》《挑女婿》《斷太后》《奪印》《皮九辣子》《王譙樓磨豆腐》《玉蜻蜓》等傳統(tǒng)劇目。時(shí)至今日，仍被界內(nèi)專家和戲迷票友奉為經(jīng)典的傳唱之作，其中的《百歲掛帥》《奪印》等戲更是被其它劇種競(jìng)相移植、改編。揚(yáng)劇傳統(tǒng)戲一度的創(chuàng)排能力在華東地區(qū)處于領(lǐng)先。

然而，隨著時(shí)間的推移，由于受種種客觀因素的制約，在一段時(shí)間里，鎮(zhèn)江揚(yáng)劇出現(xiàn)了巨大滑坡的低迷孽境，究其原因有四：一是缺乏專業(yè)的揚(yáng)劇編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，遺失了進(jìn)行大型劇目的創(chuàng)排能力，表演承接梯隊(duì)脫節(jié)，演藝人員整體隊(duì)伍出演明顯力不從心；二是在多元文化的沖擊下，專業(yè)隊(duì)伍萎縮，一些劇種流派傳承的老藝術(shù)家、老演員因年勢(shì)已高，大多退出舞臺(tái)演繹。而部分青年骨干演員因演出機(jī)構(gòu)合并紛紛改行，傳統(tǒng)戲后繼乏人現(xiàn)象嚴(yán)重；三是自發(fā)的民營(yíng)傳承組織從受眾面上難以發(fā)揮進(jìn)一步保護(hù)和傳承的作用，為生存而進(jìn)行著維系式個(gè)體演藝。四是保護(hù)經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不足，人員培養(yǎng)及新人才的引進(jìn)、舞美設(shè)計(jì)運(yùn)行等受條件瓶頸限制，顯得舉步維艱，后勁不足。

尤其近年，鎮(zhèn)江揚(yáng)劇在選取劇本創(chuàng)編和導(dǎo)演時(shí)，我們更多的還是依賴于第三方的引入。如果想實(shí)現(xiàn)在傳承中發(fā)展、在發(fā)展中進(jìn)一步傳承的意愿，僅靠幾部?jī)?yōu)質(zhì)劇目、僅靠幾位知名演員的單薄發(fā)力，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這就要求必須要修足內(nèi)功，激發(fā)起本土內(nèi)部潛藏的創(chuàng)作資源，內(nèi)修外攘，只有這樣，揚(yáng)劇這潭清泉才能不竭地潺潺而流、噴珠吐玉、甘甜四溢。

值得借鑒的是，現(xiàn)今的廣大淮劇演職人員能耐得住寂寞，在浮躁的社會(huì)大環(huán)境中依然對(duì)淮劇藝術(shù)初心不改，創(chuàng)作中充分利用自身資源，不輟努力，是其劇種能在當(dāng)今社會(huì)演藝大潮中站穩(wěn)腳跟，遙遙領(lǐng)先的成功根本。在政府部門的扶持下，他們?cè)谔K北地區(qū)的土壤，沉醉于不斷的摸索創(chuàng)作和編排之中，功夫不負(fù)有心人，淮劇的市場(chǎng)份額和美譽(yù)度在國(guó)內(nèi)戲劇舞臺(tái)不斷攀升。尤其進(jìn)入新千年以來，淮劇界相繼涌現(xiàn)出了大批優(yōu)秀的編導(dǎo)、主創(chuàng)人員，正是這種強(qiáng)有力的保障和支撐，孕育出《小鎮(zhèn)》《留守村長(zhǎng)留守鵝》《菜籽花開》等一臺(tái)又一臺(tái)高質(zhì)量的淮劇作品，新作如雨后春筍般相繼問世，構(gòu)成了江蘇地方戲表演一道亮麗風(fēng)景線。

誠(chéng)然，藝術(shù)是沒有界限的，人才和資源的合理流動(dòng)確實(shí)也無可厚非，創(chuàng)編人才的缺失正是限制揚(yáng)劇發(fā)展的最大掣肘，也是非遺傳承過程中急需面對(duì)的重點(diǎn)事項(xiàng)。俗話說，一方水土養(yǎng)育一方人，揚(yáng)劇只是一個(gè)地方劇種，觀眾對(duì)于劇情構(gòu)架、聲腔模式、演員的表現(xiàn)方式等都形成了地方概念化的套路思維。我們所要做的工作就是保留其特有的藝術(shù)精髓，提煉和加工融合現(xiàn)代舞臺(tái)美學(xué)觀和意識(shí)流的良品，在唱腔做派等方面，適當(dāng)取舍，并注入其他劇種的藝術(shù)格調(diào)，以人為重要傳承載體，進(jìn)一步包裝、設(shè)計(jì)與創(chuàng)新。

二、充分發(fā)掘利用自身創(chuàng)編源泉，抱團(tuán)取暖取長(zhǎng)補(bǔ)短。

本著保護(hù)延續(xù)的核心理念。既要做到不丟失揚(yáng)劇的本原，也要做到在不斷的傳承傳播中的舞臺(tái)吸睛。當(dāng)然，從第三方引進(jìn)優(yōu)秀編導(dǎo)有著他們多年積累下來的對(duì)于藝術(shù)表演的真知灼見，但是這種認(rèn)知不見得完全就是和揚(yáng)劇的本土文化、風(fēng)俗特色所相符的，揚(yáng)劇的事情還是應(yīng)該由揚(yáng)劇人自己來做。這并不是說我們就該閉門造車，相反，我們更應(yīng)該吸收其他優(yōu)秀劇種的豐富傳承見地，多交流、多取經(jīng)，以博采眾長(zhǎng)來豐滿自己的本土劇目的羽翼。只有沿著這條思路，才能將一些好想法付諸于實(shí)踐。

我們知道，作為地方劇種，在當(dāng)今這樣一個(gè)商品經(jīng)濟(jì)的大社會(huì)中，藝術(shù)的生命力面臨著嚴(yán)峻的生存挑戰(zhàn)。作為弱勢(shì)群體，如果還存在各自為陣、廝守自家一畝三分地、執(zhí)念于固步自封的地方本位思想，將會(huì)對(duì)整個(gè)地方劇種的傳承和保護(hù)起到極其負(fù)面的不利?？v觀如今揚(yáng)劇界，雖常有一些演職人員的橫向交流，不同地域的劇團(tuán)之間也有一些演出上的互動(dòng)，但相比于錫劇，我們協(xié)同發(fā)展、抱團(tuán)取暖的意識(shí)還存在著一定的差距，揚(yáng)劇內(nèi)部的潛質(zhì)和動(dòng)能并沒有完全被釋放。

值得稱贊的是，省內(nèi)的六家錫劇院團(tuán)早在2015年就組建了錫劇聯(lián)盟。他們牢固樹立大錫劇的經(jīng)營(yíng)理念，通過在蘇南各地巡演明星版《珍珠塔》，積極促成青年演員的跨地區(qū)拜師學(xué)藝，一線知名演員參與縣級(jí)劇團(tuán)的新戲排練，成立長(zhǎng)三角戲曲傳承互通平臺(tái)，以陸續(xù)舉辦優(yōu)秀青年演員系列專場(chǎng)、錫劇流派演唱會(huì)等形式，加強(qiáng)各地錫劇院團(tuán)、戲迷之間的常態(tài)化的合作和交流。運(yùn)作至今，已有數(shù)十家錫劇院團(tuán)響應(yīng)并積極參與其中，該模式取得了良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，逐步形成劇種互助模式，協(xié)同聯(lián)手發(fā)展。

從錫劇抱團(tuán)取暖的成功做法，對(duì)我們揚(yáng)劇起到了得力的參考和學(xué)習(xí)作用。縱觀鎮(zhèn)江揚(yáng)劇近年所取得的不菲成績(jī)，有目共睹。隨著江蘇鎮(zhèn)江市政府和上級(jí)文化主管部門的高度重視和責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識(shí)的加強(qiáng)，不拘一格地大膽引進(jìn)地方傳統(tǒng)戲傳承領(lǐng)軍人才，帶動(dòng)梯隊(duì)突破困境，促使現(xiàn)今鎮(zhèn)江揚(yáng)劇事業(yè)的蓬勃發(fā)展和日新月異，《花旦當(dāng)家》《完節(jié)堂1937》《紅船》等一部部?jī)?yōu)秀的劇目前后入選中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、上海白玉蘭獎(jiǎng)、地方戲突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、省文華優(yōu)秀劇目、表演獎(jiǎng)等，這些屢獲的殊榮打破了鎮(zhèn)江揚(yáng)劇在全國(guó)地方戲舞臺(tái)上的寂靜，成為省內(nèi)地方戲創(chuàng)新的標(biāo)桿。如果說要做到更上一層樓的話，我們必須立足揚(yáng)劇市場(chǎng)的實(shí)際情況，加深區(qū)域聯(lián)合，攜手打造，形成實(shí)現(xiàn)南京、鎮(zhèn)江、揚(yáng)州地區(qū)揚(yáng)劇界的齊頭并進(jìn)，構(gòu)建“三足鼎立”的良好傳承紐帶。

三、協(xié)同聯(lián)手形成區(qū)域一體化格局，共謀地方戲傳承發(fā)展。

在戲劇非遺傳承的道路上，我們有工作的起點(diǎn)，但永遠(yuǎn)不會(huì)有終點(diǎn)。我們要從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承和保護(hù)的宗旨出發(fā)，整合內(nèi)部的資源和骨干力量，通過各種媒介宣傳，進(jìn)一步擴(kuò)大揚(yáng)劇的受眾面和社會(huì)知名度，讓更多的觀眾能夠有機(jī)會(huì)切身感受到揚(yáng)劇優(yōu)美的曲調(diào)和動(dòng)人的臺(tái)風(fēng)。如果能實(shí)現(xiàn)這樣的期盼，揚(yáng)劇藝術(shù)就能在全新的舞臺(tái)上得到更加絢麗的綻放。

從目前揚(yáng)劇整體呈現(xiàn)的狀態(tài)看，特別是從鎮(zhèn)江地區(qū)劇種發(fā)展的現(xiàn)狀來看，我們?cè)诰匪囆g(shù)工程項(xiàng)目、骨干演員的打造等方面確實(shí)任重道遠(yuǎn)，更待厚積薄發(fā)。我們還有很多細(xì)致的工作要去做，還有很多保護(hù)傳承的功課值得思考研究。

首先，憑借寧鎮(zhèn)揚(yáng)一體化發(fā)展的快車，實(shí)現(xiàn)三地?fù)P劇的一體化協(xié)作，怎樣使揚(yáng)劇這個(gè)劇種能更好地實(shí)現(xiàn)資源和人才的互通，讓三地的揚(yáng)劇從業(yè)者，在保留各自鮮明藝術(shù)特長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，怎樣取長(zhǎng)補(bǔ)短，為各地?fù)P劇地方特長(zhǎng)劇目的弘揚(yáng)與拓展，提供全力無私的支持，并搭建好演出協(xié)作平臺(tái)，這都需要大局觀念的共識(shí)。

其次，相關(guān)職能部門應(yīng)將創(chuàng)作人才的培育提上議事日程。揚(yáng)劇是傳統(tǒng)的地方曲目，在角色扮演中不僅需要為觀眾呈現(xiàn)所熟知的一線演員，更需要舞臺(tái)感染力強(qiáng)，功底深厚，扮演拿捏得當(dāng)，表演給力的演出團(tuán)隊(duì)的整體配合。怎樣找到高水平的劇本創(chuàng)作、編導(dǎo)、舞美、音樂等人才，恰恰是我們?cè)诖蛟烀恳徊啃伦髦谐３Ｗ顬榭鄲篮图m結(jié)的問題?？梢哉J(rèn)為，相關(guān)的主管部門應(yīng)從政策層面對(duì)此加以傾斜，盡快出臺(tái)相應(yīng)的籌劃策略，在資金、前后臺(tái)籌備、人員培訓(xùn)等方面提供多渠道孵化運(yùn)作和打造支撐，組建一支強(qiáng)有力的區(qū)域合作團(tuán)隊(duì)。

最后，伴隨互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，獲取信息和知識(shí)的途徑日益便捷，我們應(yīng)該充分利用這樣的交流平臺(tái)，全方位的學(xué)習(xí)兄弟劇種的有利做法。研習(xí)兄弟劇目特長(zhǎng)，廣泛吸納各界人士對(duì)于戲劇藝術(shù)的意見和建議。將他們的成功經(jīng)驗(yàn)得法引入我們的日常實(shí)踐專業(yè)中。當(dāng)然，這樣的引進(jìn)一定要經(jīng)過科學(xué)的論證和反復(fù)檢驗(yàn)，切不可不合實(shí)際地班門弄釜，盲目追隨。

綜上所述，揚(yáng)劇發(fā)展的春天如約而至。作為新時(shí)代的揚(yáng)劇工作者，要想在爭(zhēng)奇斗艷、門類眾多的地方傳統(tǒng)戲中能達(dá)到呼之欲出，一枝獨(dú)秀地粉墨登場(chǎng)，演繹出曲盡其妙，令人回味的好劇目，就更需要正視自己的弱項(xiàng)與不足，我們做的是要開闊胸襟，打開視野，吐故納新，通過對(duì)揚(yáng)劇地方戲的融匯貫通，精心包裝和整合，使百年揚(yáng)劇更加韻味醇厚，華彩俊逸，自成一格。我們堅(jiān)信，經(jīng)過新思想、新理念的不斷滲入，精心打造下的揚(yáng)劇“非遺”地方戲傳統(tǒng)藝術(shù)今后一定會(huì)薪火相傳，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。