郭世飛

(大連工業(yè)大學(xué) 國際教育學(xué)院，遼寧 大連 116034)

漫威超級英雄電影始終以白人男性為主要角色，多部超級英雄電影中的黑人演員往往是以配角形式出現(xiàn)，這無疑是漫威超級英雄電影的一種失衡。然而，漫威漫畫早在1966年7月就在《神奇四俠》第52期上就首次刊載了黑豹這個黑人超級英雄，這在那個年代來說是有著強大決心與魄力的，因為當時社會對于黑人并不如如今這般友好，甚至對黑人時常有暴力行為發(fā)生，種族歧視盛行。

科幻電影《黑豹》(

Black

Panther

)是漫威影業(yè)第一次突破白人超級英雄的敘事語境，完整地塑造了黑豹這個嶄新的黑人超級英雄銀幕形象，做到了真正意義上的無差別敘事?！逗诒匪尸F(xiàn)的視覺藝術(shù)主要來源于非洲文化，同時又具有強烈的未來感與科技感，影片無論是從故事到視覺都高度的和諧統(tǒng)一。本文針對漫威電影《黑豹》的視覺藝術(shù)，從非洲文化基底、現(xiàn)代審美視角與奇觀美學(xué)構(gòu)建三個方面進行針對性的研究。

一、非洲文化基底

早在1966年7月，“超級英雄之父”斯坦·李創(chuàng)造了黑豹這個首位黑人超級英雄形象，并在第52期《神奇四俠》上首次發(fā)表，這也是美國歷史上第一次出現(xiàn)不存在歧視和諷刺意味的黑人英雄形象。結(jié)合當時的社會文化語境可知，斯坦·李對于黑豹的創(chuàng)作決定是何等的困難和重要。20世紀60年代，反種族歧視運動正發(fā)展得轟轟烈烈，種族暴力事件頻發(fā)，甚至到了70年代，美國監(jiān)獄當中黑人依然是占有壓倒性的多數(shù)。因此，可想而知，黑豹作為首個超級英雄形象出現(xiàn)在主流漫畫雜志上是多么的不平凡。

科幻電影《黑豹》作為漫威首部黑人超級英雄電影，采用了全非裔演員，從電影導(dǎo)演瑞恩·庫格勒(Ryan Coogler)到主要演員查德威斯·博斯曼、邁克爾·B.喬丹、露皮塔·尼永奧等都是清一色的非裔演員。在看來方向如此一致的人員陣容的背后，很多人一方面認為這是一種“政治正確的選擇”，但另一方面不可否認的是這與片中所呈現(xiàn)的視覺效果的非洲文化基因聯(lián)系緊密，真正做到了由內(nèi)而外的和諧統(tǒng)一。

在過去的電影當中，非洲的出現(xiàn)往往伴隨著貧窮、疾病、野蠻等，幾乎并沒有在電影當中有一個正面的形象出現(xiàn)，非洲文化也常常被遺落在角落，人們忘記了非洲文化的魅力圖騰。然而，瑞恩·庫格勒執(zhí)導(dǎo)的這部科幻電影《黑豹》，則首次正面塑造了非洲的國家形象，甚至賦予了其烏托邦的神秘色彩，尤其對于非洲文化的全方位展現(xiàn)，更是可以算作是當代電影史之最。非洲的文化基底賦予了影片獨特的文化美學(xué)魅力，在人物形象的塑造方面，傳統(tǒng)的非洲女性妝容，面部涂抹的顏料和色彩，人們穿著的非洲傳統(tǒng)服裝，出現(xiàn)片中的非洲戰(zhàn)士的武器，都充滿了非洲文化的圖騰，令人耳目一新。影片中的故事背景城市虛構(gòu)在非洲的東北部，一個名叫瓦坎達的國家，采用君主專制，歷任國王和守護者被稱為黑豹，雖然居民主要以農(nóng)作物種植和狩獵為主，但是瓦坎達有著豐富的吸音鋼(Vibranium)，這種吸音鋼為瓦坎達帶來了源源不斷的金錢，成為一個極為傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存的高科技城市。影片對于國家瓦坎達的塑造，本身就是對于非洲文化的一次稱頌，是一次正面的書寫，讓觀眾對于非洲擺脫了荒蠻、貧窮、疾病、干旱等既定印象，開始重新審視非洲這個國家形象，重新審視他們的文化。

因此，影片《黑豹》并沒有將視覺空間的打造限制在一個高科技感強烈的城市環(huán)境，也并沒有將傳統(tǒng)非洲文化所帶來的視覺空間僅僅虛化為一個背景存在，而是在對于黑豹特查拉英雄成長經(jīng)歷塑造的過程當中，將非洲傳統(tǒng)的一面和非洲現(xiàn)代的一面都均衡地呈現(xiàn)出來，這令影片的非洲文化基底厚重，無論是對于觀眾理解黑豹特查拉的成長背景，抑或是對于現(xiàn)代烏托邦瓦坎達國家的審美想象，都會變得有理有據(jù)，都會變得相對容易。

二、現(xiàn)代審美視角

縱覽漫威影業(yè)從21世紀之初開始拍攝的超級英雄電影，無論是《美國隊長》《鋼鐵俠》還是《蟻人》等，都是建立在一個現(xiàn)代的審美視角之上，大部分都是在展現(xiàn)現(xiàn)代的美國社會與現(xiàn)代美國文化、世界觀等，即用一個現(xiàn)代的審美標準去建構(gòu)所有的關(guān)于電影中涉及的一切?！朵撹F俠》《超凡蜘蛛俠》《蟻人》等故事發(fā)生背景都是在紐約曼哈頓等大城市，現(xiàn)代都市的城市空間裹挾著超級英雄電影自帶的科技感與現(xiàn)代感，觀眾能夠直觀而深刻地感受到超級英雄即在身邊的存在感。在“9·11”事件之后，超級英雄電影更加成為現(xiàn)代美國人、現(xiàn)代都市人心中的精神良藥，超級英雄電影給予觀眾的想象力與安全感，都給人們在現(xiàn)實世界中生活的些許精神力量與勇氣。因此，超級英雄電影盡可能地都會將故事發(fā)生地設(shè)置在大都市當中。

對于電影《黑豹》來說，這是漫威影業(yè)第一次將完整的黑豹故事搬上大銀幕，采用全非裔演員的“政治選擇”也意味著本片會是一部徹底的被打上非洲文化烙印的作品。在商業(yè)化的選擇上，為了符合過去漫威超級英雄電影的整體現(xiàn)代性風(fēng)格，影片《黑豹》也在傳統(tǒng)非洲文化和現(xiàn)代美國都市文化上做出了均衡，影片中既有非洲獨特自然景觀與人文景觀，也有特查拉在大都市中對抗敵人的現(xiàn)代圖景；既有特查拉與族人身穿傳統(tǒng)非洲服裝的畫面，也有所有人都換上現(xiàn)代的服裝參與戰(zhàn)斗的畫面，所有這些都是影片《黑豹》做出的傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化呈現(xiàn)審美視角上的選擇。

對于《黑豹》的現(xiàn)代審美視角，還體現(xiàn)在對于特查拉這個超級英雄人物形象的塑造上。黑豹特查拉和鋼鐵俠托尼·史塔克有著相似的身份背景，幾乎都是含著金湯匙長大，家庭背景資產(chǎn)雄厚，被人們戲稱為“富二代超級英雄”。特查拉的身份背景被設(shè)置為曾經(jīng)為了學(xué)習(xí)治國之道而前往英國牛津大學(xué)學(xué)習(xí)，曾經(jīng)為了測試神奇四俠是否有幫助他治國的能力而攻擊他們，最終放下戒心加入復(fù)仇者聯(lián)盟。由于自身的國王皇室背景，特查拉的人物性格沉穩(wěn)內(nèi)斂，聰明過人，與美國隊長有著相似的王者風(fēng)范，這也是這個人物與其他超級英雄人物有著明顯區(qū)別的地方。于是，在《黑豹》中塑造的特查拉，為了符合觀眾的現(xiàn)代審美視角，設(shè)計了極富現(xiàn)代感的服裝造型，如蜘蛛俠一樣的貼合身體的黑色緊身衣，還有具有標志性的面罩，衣服胸前的一排豹牙象征著他至高無上的地位。

而在現(xiàn)代審美視角之下，其他的主要人物角色的服裝也是將傳統(tǒng)民族美學(xué)與現(xiàn)代審美完美融合。如露皮塔·尼永奧飾演的娜吉塔的服裝，有著鮮明的非洲傳統(tǒng)服裝的元素，幾何圖形貫穿上身，既有民族特色，又具備現(xiàn)代感；達納·古瑞拉扮演的奧克耶的服裝則佩戴有非洲傳統(tǒng)的頸圈，身上則如同盔甲一般的服裝，金屬質(zhì)感的整體造型凸顯了瓦坎達女戰(zhàn)士的勇敢性格特征。非洲文化圖騰賦予影片視覺呈現(xiàn)，不僅限于傳統(tǒng)美學(xué)，也在現(xiàn)代視角的加入下有了更高的審美趣味。

三、奇觀美學(xué)構(gòu)建

漫威影業(yè)在拍攝諸多超級英雄電影之后，已經(jīng)在商業(yè)電影領(lǐng)域積累了大量的創(chuàng)作經(jīng)驗，不限于對超級英雄形象從漫畫到電影的重塑，對于觀眾對奇觀美學(xué)的審美需求有了更加進一步的了解。針對電影《黑豹》來說，其奇觀美學(xué)一方面在于對非洲國家瓦坎達的奇觀化塑造，另一方面在于影片諸多的動作戲透過人物形象、場景畫面與鏡頭運動，所表現(xiàn)出的好萊塢善于表現(xiàn)的視覺奇觀。

從《黑豹》的影片一開始，對于瓦坎達的奇觀化塑造就已經(jīng)悄然開始。影片開始處幾分鐘，畫面幾乎籠罩在黑暗當中，只有微弱的光線，預(yù)示著陰謀與罪惡的潛伏，在簡單地交代了故事背景之后，影片用一個逐漸拉近的長鏡頭展現(xiàn)了瓦坎達周圍的群山，在空中俯拍的視角迎著太陽的方向不斷前進，不斷累積著觀眾的好奇心。然而，看似荒蠻的自然山林之中，流淌著一條巨大的河流，河流兩側(cè)分布著千奇百怪的現(xiàn)代化的摩天大樓，視覺上的自然景觀與人工景觀構(gòu)成的巨大的沖突，尤其是影片運用一個從飛船中望出去的鏡頭視角，全景畫地將瓦坎達的形象淋漓盡致地呈現(xiàn)在鏡頭當中。城市周圍是非洲壯美的自然景觀，而城市內(nèi)部則是結(jié)合了非洲傳統(tǒng)文化圖騰的現(xiàn)代化高樓，以及保護城市的屏蔽裝置，影片開始處的這段場景展示也成為影片最經(jīng)典的片段之一。

對于奇觀美學(xué)的構(gòu)建，還在影片高潮處的黑豹特查拉與殺人魔頭埃里克的終極戰(zhàn)斗實現(xiàn)了呈現(xiàn)。在終極戰(zhàn)斗的情節(jié)中，影片幾乎調(diào)動了當前好萊塢最佳的數(shù)字特效技術(shù)，并呈現(xiàn)了極具震撼力的鏡頭語言。黑豹特查拉在戰(zhàn)斗的過程中，在不同的戰(zhàn)斗階段，與不同武器的接觸過程中，都會產(chǎn)生不同的變化，在這里影片賦予了服裝獨特的視覺效果，不斷變化的流動的光斑效果，凸顯了特查拉服裝的高科技屬性。而其他戰(zhàn)士使用的高科技武器，如蘇芮公主與埃里克戰(zhàn)斗過程中使用的兩個黑豹式手炮，幾乎顛覆了以往所有的武器審美經(jīng)驗，同樣是威力無窮的武器在蘇芮公主身上顯示了她的無畏和勇氣，兩只手套發(fā)射出的吸引電波呈現(xiàn)出奇觀化效果。

尤其是在特查拉看到蘇芮公主面臨生命危險時，爆發(fā)了體內(nèi)驚人的力量，將埃里克推進了瓦坎達城市內(nèi)部的深淵結(jié)構(gòu)當中，與外部結(jié)構(gòu)截然不同的是，內(nèi)部幾乎是一副更具未來感與科技感的構(gòu)造，山洞構(gòu)造的巖石與周圍人工搭建的閃爍著藍色幽光的軌道形成強烈的視覺沖突。從地上到地下，也為特查拉與埃里克的決斗增加了視覺效果，特查拉和埃里克始終在做著有悖常理的極限運動，運動的鏡頭制造了一場極富視覺效果的感官體驗。

電影《黑豹》的視覺奇觀正是建立在自然景觀與未來人工景觀的融合之上的，人們一方面會驚嘆非洲國家瓦坎達的風(fēng)光壯美，同時又會驚訝于財富和科技為這個國家?guī)淼娜绱伺c眾不同的改變，奇觀化的視覺效果也讓觀眾更容易理解黑豹特查拉的個人英雄成長過程。

四、結(jié) 語

科幻電影《黑豹》作為漫威電影宇宙中最重要的一部作品，上映之初就受到了觀眾的高度關(guān)注和追捧。影片將非洲文化用一種獨特的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交互視角全方位展現(xiàn)，觀眾既能在片中看到非洲最傳統(tǒng)的特色文化，同時還能看到諸多漫威超級英雄電影中出現(xiàn)的高科技城市人文景觀。當我們脫離影片《黑豹》是否為了迎合當前反種族歧視而做出的“政治傾向選擇”，影片在視覺上所呈現(xiàn)出的全部內(nèi)容，已經(jīng)能夠稱得上是一場視覺盛宴。對于黑豹特查拉的人物形象塑造雖然并不完美，人物的生活背景與個人成長，對于他的超級英雄成長有一定的脫離，但是特查拉帶給觀眾的獨特的審美經(jīng)驗是獨一無二的，漫威電影史上第一個黑人超級英雄的銀幕意義也是非同尋常的。當我們回顧影片的視覺藝術(shù)，其成功之處正是對于非洲文化的尊重，以及對于非洲文化的徹底的全方位呈現(xiàn)，不僅限于非洲大陸的自然風(fēng)貌，還有非洲服裝中包含的各種文化元素，其中包括色彩、線條、圖形元素等，這也是觀眾了解非洲文化的一次機會與一種方式。因此，無論電影《黑豹》的故事內(nèi)容和人物塑造是否值得推敲，其視覺藝術(shù)的創(chuàng)作都是十分成功，且值得漫威及其他國家電影人發(fā)展與借鑒的。