■　/

湖北大學(xué)文學(xué)院

相對(duì)于體量大、產(chǎn)量多的長(zhǎng)篇小說(shuō)，短篇是一種很難引發(fā)轟動(dòng)與熱度的文體，邊緣處境為時(shí)已久。近年來(lái)，隨著整體文學(xué)環(huán)境的改變，加上微博、微信等互聯(lián)網(wǎng)傳媒的助力，短篇小說(shuō)的創(chuàng)作出版數(shù)量皆有增加，引發(fā)了讀者與批評(píng)界更多的關(guān)注。在全國(guó)性短篇小說(shuō)回暖升溫的背景下，2017年度的湖北短篇小說(shuō)延續(xù)了此前的發(fā)展路徑，知名作家不斷推出新作，年輕作家嶄露頭角，共同成就了一個(gè)穩(wěn)健中或有驚喜的年份。

一、現(xiàn)實(shí)關(guān)切與獨(dú)到發(fā)現(xiàn)

短篇小說(shuō)以短小精悍、靈活機(jī)巧見(jiàn)長(zhǎng)，敏感于生活脈動(dòng)，迅捷反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，被視為文學(xué)中的“輕騎兵”。湖北的短篇小說(shuō)秉承其慣有的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，對(duì)變化中的歷史現(xiàn)實(shí)、社會(huì)人生持有極大的關(guān)注熱情，將敏銳的觸須伸展到時(shí)代生活的諸多方面，以文類的優(yōu)勢(shì)展示生活的諸般形貌，如嚴(yán)輝文的《棉絮圍》、姜燕鳴的《秋天到了》、劉會(huì)剛的《清明》、彭金榮的《夏天不熱》、許建國(guó)的《毒苗》、陳鋼的《余溫》等作品，皆可歸入此列。

而一個(gè)好的短篇?jiǎng)?chuàng)作則不能滿足于照相式的摘取與實(shí)錄，還需有所發(fā)現(xiàn)，通過(guò)獨(dú)特的視角，呈現(xiàn)生活內(nèi)里的豐富與復(fù)雜。譚巖的《鬧鐘》(《清明》2017年第2期)便是這樣一篇試圖穿透表層生活形貌，趨向批判現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核的作品。小說(shuō)敘寫了一場(chǎng)發(fā)生于服裝專賣店的風(fēng)波，值得關(guān)注的是，作者著意將小說(shuō)敘事與左翼文學(xué)傳統(tǒng)相聯(lián)系，試圖在一個(gè)更廣闊的視角上觀照底層打工者的命運(yùn)。一點(diǎn)稀薄粗淺的歷史課本的記憶，加以現(xiàn)實(shí)情境的激發(fā)，主人公趙小艷自覺(jué)地把“與老板叫板兒”“與老板翻臉”的行為比附為“斗爭(zhēng)”，將姐妹們?yōu)闋?zhēng)取更人性、合理的工作環(huán)境而進(jìn)行的抗?fàn)幏Q之為“罷工”。在簡(jiǎn)短的尺幅中，作者完成了老板—經(jīng)理—員工三個(gè)階層的人物的塑造，對(duì)主體形象的打工者們，更賦予人物個(gè)性與階層共性的融合，比如她們對(duì)待罷工的態(tài)度便各不相同，有穩(wěn)重而怯懦者，有心機(jī)而利己者，有懵懂而盲目者，個(gè)性其表、意味其里。小說(shuō)結(jié)尾，罷工斗爭(zhēng)獲得了勝利，而敬業(yè)勤快、能干倔強(qiáng)的罷工組織者卻被資方“合理”辭退，這樣的反轉(zhuǎn)，對(duì)資本當(dāng)?shù)?、利益至上的現(xiàn)實(shí)給予了更有力的批判。

類似的還有普玄的《過(guò)生日別在外面喝茅臺(tái)》(《清明》2017年第4期)，小說(shuō)延續(xù)了作者對(duì)民企老板的特別關(guān)注，描摹了個(gè)體執(zhí)業(yè)者“每況愈下”現(xiàn)實(shí)境遇。老牟，一個(gè)窮得付不起房租的老板，決定賒賬設(shè)宴“為區(qū)長(zhǎng)慶生”，以使自己搖搖欲墜的煤炭經(jīng)營(yíng)部能獲得轉(zhuǎn)機(jī)；胖子陳，是老牟麾下僅剩的唯一員工，已被拖欠了好幾個(gè)月工資，家中妻子懷孕正急需用度。為了省錢，牟老板準(zhǔn)備了真假兩種茅臺(tái)，真要過(guò)生日的陳胖子只能喝假酒，而真茅臺(tái)等待的卻是未必會(huì)到來(lái)的區(qū)長(zhǎng)。作者以簡(jiǎn)潔嘲諷之筆盡寫老牟的掙扎、算計(jì)與胖子陳的沮喪、郁悶，而最有意味的地方在于，小說(shuō)對(duì)兩個(gè)人物的“前塵舊事”所作的暗示——窮老板老牟原先也是做過(guò)大生意的，潦倒的胖子陳也有機(jī)關(guān)干部、大型企業(yè)部長(zhǎng)的過(guò)往履歷。但他們何以就被拋離了既有的軌道呢？小說(shuō)并未給出足夠的提示，卻讓讀者回味思考。

在湖北的現(xiàn)實(shí)主義短篇小說(shuō)創(chuàng)作中，農(nóng)村題材依然是重心，占比三分之二強(qiáng)。李傳鋒的《活喪》《長(zhǎng)江文藝》2017年第11期)是其中完成度較高的一篇。小說(shuō)聚焦于空心村中老人的生存境況，對(duì)于年過(guò)七旬的“平叔”而言，困擾他的除了苦寒貧窮、缺錢少藥，更有內(nèi)心無(wú)邊的寂寞，“好多天見(jiàn)不到一個(gè)人影，除了天上的鳥(niǎo)兒，地上的蟲(chóng)子，見(jiàn)不到一個(gè)活物”，最害怕“死在屋里沒(méi)人管，被蛆蟲(chóng)吃。”小說(shuō)遂以濃墨重彩的筆調(diào)書(shū)寫了平叔孤寂晚年的一場(chǎng)大事——“活喪”。盡管辦活喪的真實(shí)動(dòng)機(jī)是兒子“想借整酒收人情錢”，現(xiàn)代音響與年輕道士念經(jīng)也有點(diǎn)不倫不類，但活喪仍然給平叔帶來(lái)了少有的激動(dòng)與活力，瘸腿的他加入到了跳喪的隊(duì)伍，“神助似的，恣意而跳”，直至突然死亡，使一場(chǎng)活喪變成了真正的跳喪。小說(shuō)在一般性的底層敘事中融入鄂西土家族敬白虎神、唱歌、跳喪等民俗風(fēng)習(xí)，與融生死悲喜于一體的“撒憂兒嗬”一樣，《活喪》也有社會(huì)現(xiàn)實(shí)、文化風(fēng)俗、個(gè)體人生的交融疊印，尋求藝術(shù)與思想的平衡。陳應(yīng)松的《荊江某段》也是一則關(guān)于暮年者的敘事。老船工曲四孑然一身、了無(wú)掛礙，愛(ài)喝酒，愛(ài)看江上五顏六色的航標(biāo)艇與航標(biāo)燈，藉此回憶自己過(guò)往的水手生涯。為了一艘丟失的航標(biāo)艇，貌似“老來(lái)無(wú)人情”的曲四與竊賊動(dòng)了干戈，甚至想花錢買回那條航標(biāo)艇。然而，老船工的一己之力終是抵不過(guò)世風(fēng)日下，等不及他重新將航標(biāo)艇帶回荊江，一場(chǎng)驟起的黑風(fēng)暴來(lái)襲，最終導(dǎo)致“兩艘船擱淺，七八人遇難”，老船工自己也在愧疚與失望中投身入江。陳應(yīng)松與李傳峰筆下的“老人之死”筆墨各異但情味相通，借助“暮年者的隱憂”，作品書(shū)寫了喧囂聲浪之外的一縷感傷余音，表達(dá)了作家對(duì)于時(shí)代與生活的獨(dú)特觀察與思考。

曉蘇的“油菜坡”系列是湖北鄉(xiāng)土文學(xué)的重要組成部分，本年度作者繼續(xù)為其“油菜坡”立傳寫照，陸續(xù)推出了七八篇作品，從不同的側(cè)面展現(xiàn)鄂地鄉(xiāng)民的人情世相、喜樂(lè)悲歡。如《看病》，敘寫村民在交通局副局長(zhǎng)親友“關(guān)照”下的一次就醫(yī)經(jīng)歷，于“一路綠燈”中展示出“權(quán)力”支配下的各種社會(huì)病相；《撒謊記》中，為報(bào)銷醫(yī)療費(fèi)用，主人公試圖撒謊掩蓋醉駕事由，結(jié)果被醫(yī)院院長(zhǎng)、村長(zhǎng)夫婦、涉事鄉(xiāng)鄰多方“揩油”；《婦女主任張開(kāi)鳳》《推杯換盞》聚焦于現(xiàn)代化、城市化沖擊下鄉(xiāng)村的婚姻問(wèn)題與女性命運(yùn)，《兩次來(lái)客》《推?！穭t致力于農(nóng)民精神情態(tài)的刻畫(huà)，在好面子、愛(ài)攀比、虛榮、欺瞞、自私、促狹等人物性格心理的開(kāi)掘中，探討物質(zhì)富裕后農(nóng)民精神層面依然貧瘠的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。曉蘇的短篇小說(shuō)注重故事性，夸張性、喜劇感以及情節(jié)的反轉(zhuǎn)，用得多了有時(shí)也成套路。相比之下，《父親的相好》(《鐘山》2017年第3期)展示了不太一樣的審美格調(diào)。小說(shuō)從女兒的視角講述了父親與其相好從青春到暮年長(zhǎng)達(dá)幾十年的情感故事。時(shí)代語(yǔ)境的變遷僅是故事的淡遠(yuǎn)背景，倫理道德與個(gè)體情感的矛盾糾葛也非故事重心，小說(shuō)最大的特色在于敘事者“我”內(nèi)斂清淡的敘事姿態(tài)，既有對(duì)父親、母親甚至父親相好的樸素之愛(ài)與理解，也有因年齡、閱歷、處境而生的微妙的心理變化，從而書(shū)寫出“人間事情”的混沌之美。

二、精神困境與人性幽微

作為以敘事為核心的文體，短篇小說(shuō)需要故事，卻不能僅僅停留于故事。一個(gè)好的短篇小說(shuō)需趣味之中蘊(yùn)含意味，向生活縱深處開(kāi)掘，展示人之心靈曲折與人性幽微，為敘事畫(huà)龍點(diǎn)睛，成就藝術(shù)與思想兼具，既可讀又有回味的作品。

曹軍慶前一年度的短篇(如《膽小如鼠的那個(gè)人》《向影子射擊》《舊報(bào)紙》)帶有明顯的現(xiàn)實(shí)性與話題性，2017年，作者轉(zhuǎn)向了“情感”主題的書(shū)寫，創(chuàng)作了《我和小丹在一起》(《江南》2017年3期)這樣一篇富有現(xiàn)代意味的小說(shuō)。蘇長(zhǎng)河與孫書(shū)蘭是關(guān)系尚可的同事，當(dāng)前者在短暫的婚姻中飽受煎熬，后者頻繁相親無(wú)果陷入焦慮時(shí)，兩人更成為無(wú)話不談的密友。事情變化始于“小丹”的出現(xiàn)，“自從有了小丹”，蘇長(zhǎng)河獲得了“奇異的安寧”，而孫書(shū)蘭也對(duì)“變得沉穩(wěn)、大氣、內(nèi)斂而能干”的蘇長(zhǎng)河產(chǎn)生了強(qiáng)烈的愛(ài)意，無(wú)奈蘇毫無(wú)所感，只對(duì)“小丹”情有獨(dú)鐘。如果至此，小說(shuō)也算寫出了人類情感的錯(cuò)位與無(wú)奈，偏執(zhí)與曖昧，但曹軍慶顯然無(wú)意復(fù)寫一個(gè)俗常的三角戀故事，情節(jié)偏轉(zhuǎn)發(fā)生于孫書(shū)蘭對(duì)“小丹”真相的揭示——小丹并非真實(shí)的女子，而是一個(gè)充氣娃娃。蘇孫友情由此分裂，傾覆他倆友誼小船的不僅是情感的隔膜，更有世界觀的分歧——孫書(shū)蘭認(rèn)定小丹是非人類的“物品”，而蘇長(zhǎng)河卻將小丹視為他真正的戀人與親人。小說(shuō)結(jié)尾，情節(jié)再度反轉(zhuǎn)，孫書(shū)蘭結(jié)束了對(duì)蘇長(zhǎng)河一廂情愿的追求，仿佛一切歸于平靜，而實(shí)際上不過(guò)是孫書(shū)蘭也有了可戀之物，一具形似蘇長(zhǎng)河的名叫“小龍”的充氣娃娃。難道永不欺騙背叛的充氣娃娃才是人類之愛(ài)的歸途？曹軍慶從戀物癖的角度折射人類深刻的孤獨(dú)處境，可謂荒誕中見(jiàn)真實(shí)，幽默中抵深度。

馬億的《引力》(《山花》2017年第1期)呈現(xiàn)了一個(gè)更超現(xiàn)實(shí)、非日常的世界。小說(shuō)中，電腦維修技師男人、暗娼阿霞、小學(xué)生小安，這些本無(wú)交集的陌生人同為“貓?zhí)焓埂本W(wǎng)站的成員，在虐待弱小動(dòng)物這種類同的行為中獲得相通的快感；而另一方面，這些人也處于遍布街巷的“天眼”監(jiān)控中，被一個(gè)更大的網(wǎng)絡(luò)連綴與捆綁。作者以極其冷酷的筆調(diào)陳述了人們荒誕的存在現(xiàn)實(shí)，所謂“引力”或許就是人性深處的黑暗、殘忍以及與之相攜的靈魂孤獨(dú)與蒼白，小說(shuō)情節(jié)悚然，敘述澀重，卻從獨(dú)特的角度詮釋了現(xiàn)代人精神世界的殘酷與真實(shí)。

現(xiàn)代生活賦予人們更快捷的速度、便利的訊息及更豐富的物質(zhì)，而焦慮、壓力、虛無(wú)等精神困擾也隨之偕來(lái)，關(guān)注人之精神處境的湖北小說(shuō)并非少數(shù)。肖雅芳的《萬(wàn)馬奔騰》(《長(zhǎng)江文藝》2017年第7期)將故事鋪陳在一個(gè)名為“國(guó)學(xué)靜心禪修班”的所在，與“萬(wàn)馬奔騰”的標(biāo)題構(gòu)成有意的對(duì)照，在快與慢、靜與動(dòng)中解析現(xiàn)代人的精神出路。鄢莉的《一塊牛排》(《青年文學(xué)》2017年第1期)描述了一個(gè)所謂的“飯局”，餐廳的陳設(shè)與餐品裝點(diǎn)著食客的上流身份，美食卻在巧舌如簧中演化為一段段驚艷的“敘述”，“一種菜肴也被他們說(shuō)出了如此多的花樣”，小說(shuō)以微諷之筆寫出了食物之“實(shí)”與靈魂之“虛”的交纏之態(tài)。張玉華的《扇面上的老虎》、王倩茜的《好的，再見(jiàn)》、萬(wàn)雁的《我要找到你》這幾個(gè)作品則從婚戀角度切入，從圍城內(nèi)外刻寫現(xiàn)代人情感世界的迷離與曖昧。前者描摹未婚者的愛(ài)與欲望，貌似愛(ài)情來(lái)臨，卻在無(wú)限的靠近中一再逃避，主人公“執(zhí)意睡小床”的細(xì)節(jié)展示了愛(ài)的匱乏及對(duì)溫暖的渴求；中者聚焦婚姻中的男女，他們“在適婚的年齡，終于成為彼此看得順眼的那一位”，但進(jìn)入婚姻并未消除彼此的隔膜，公婆的介入更添黯淡和荒涼；后者是一個(gè)雙線敘事的文本，通過(guò)與拾荒老人的交往，主人公何青苗渴望打開(kāi)一個(gè)開(kāi)闊的世界，同時(shí)也打破自己婚姻生活的平淡窒悶，找到一種別樣的人生。

對(duì)現(xiàn)代人心靈世界進(jìn)行叩問(wèn)的同時(shí)，作家也以藝術(shù)的形式構(gòu)筑新的精神家園，展示生活的多重性與人性的復(fù)雜度。夏艷平的《父親的漁網(wǎng)》(《黃河文學(xué)》2017年2期)以兒童視角敘述了一段雋永的鄉(xiāng)村故事，以父親編結(jié)漁網(wǎng)的情節(jié)串聯(lián)起父母之愛(ài)、家庭溫暖與生機(jī)盎然的日常生活細(xì)節(jié)，及至鄉(xiāng)鄰的玩笑打破溫馨的時(shí)刻。父親與秦寡婦是否有過(guò)私情，是否曾編過(guò)另外兩把“撈兒”，小說(shuō)對(duì)此未作交待，事實(shí)上敘述者并不關(guān)心這些流言是否屬實(shí)，更愿意用童心照亮成人生活的凡庸，因?yàn)楦笎?ài)使“我”堅(jiān)信，“父親是想找個(gè)清靜的地方，早點(diǎn)幫我把撈兒織起來(lái)……撈兒織好了，就回來(lái)”。張春瑩的《許愿燈》(《作品》2017年第7期)講述了一個(gè)“幾乎無(wú)事”卻有余味的故事。萬(wàn)字出頭的篇幅中，作者敘寫了主人公并無(wú)太多波瀾的經(jīng)歷，“他”出身平凡，師專畢業(yè)后回到鎮(zhèn)上教書(shū)，學(xué)生時(shí)代的單純初戀隨之無(wú)疾而終，對(duì)漂亮招搖的女學(xué)生避之不及卻依舊落網(wǎng)其間。在流利而疏淡的敘述中，自然生動(dòng)的人物形象呼之欲出，其命運(yùn)色調(diào)也融合了原生家庭、社會(huì)環(huán)境與自身性情諸多因素，“人是本分的人，卻不那么老實(shí)”，“并非感情淡薄，卻也看不出多么濃厚”，不重名利、云淡風(fēng)輕，實(shí)際上可能只是“松懈和懶”。小說(shuō)結(jié)尾，新年的許愿燈下，“他”簡(jiǎn)單一句“新年好”道出了青春褪色后淡遠(yuǎn)的人生況味，仿若辛棄疾那句“天涼好個(gè)秋”，夠樸素，也文藝。

三、文體探索與別致敘事

韓少功曾說(shuō)，“實(shí)驗(yàn)性的小說(shuō)最好是短篇”，這個(gè)論斷有一定的合理性，相比長(zhǎng)篇與中篇，體量小、靈活度高的短篇小說(shuō)擁有更多的創(chuàng)新潛能，一個(gè)有文體自覺(jué)意識(shí)的作者，總力圖在戴著腳鐐的舞蹈中探尋更多的創(chuàng)作可能性。例如，牛海堂的《生活在樹(shù)上》便以一只蘆花雞為視角展開(kāi)敘事，機(jī)敏而有趣；程文超的《你真要去打官司嗎》則是多個(gè)第一個(gè)人稱并列，通過(guò)縣衙胥吏、村長(zhǎng)、原告者母親、被告鄉(xiāng)鄰等諸人物的分別敘述，讓一場(chǎng)預(yù)先張揚(yáng)的“官司”延宕乃至消泯。

一般而言，限于篇幅，短篇小說(shuō)往往采取“橫切面”的方式以小博大，窺一斑而知全貌。但習(xí)例并非定則，裁剪得當(dāng)?shù)亩唐廊豢梢酝瓿蓮?fù)雜的大敘事，丁東亞的《半夏生》(《山花》2017年第7期)即作了此番嘗試。小說(shuō)由孫輩之“我”講述三代人的故事：祖父是攝影師也是革命者，他的照相館便成為曖昧之地，既經(jīng)營(yíng)生計(jì)，也謀革命大事；而到照相館拍照的妓女們卻成了父親青春性事的啟蒙者，促成他一段沉迷煙街柳巷的記憶；“我”是“母親從妓女懷中接過(guò)”的一個(gè)嬰兒，與蓬勃情欲與大時(shí)代歷史皆有隱秘關(guān)聯(lián)，但成年后的“我”既無(wú)祖父的宏大抱負(fù)，也無(wú)父親的生命力量，唯余孤獨(dú)、委頓、猶疑，陷落在妻子與前妻的瑣屑怨懟之中。小說(shuō)將革命與欲望、知識(shí)與人性、個(gè)人與時(shí)代復(fù)雜交織，以短篇的構(gòu)架含納長(zhǎng)篇的素材，大量的空余留白給讀者以豐富的想象空間。

傳統(tǒng)的短篇小說(shuō)強(qiáng)調(diào)敘事的精巧性，諸如莫泊桑、歐亨利式意料之外情理之中的情節(jié)設(shè)計(jì)、反轉(zhuǎn)結(jié)尾，常被視為短篇敘事的典范。而突破故事情節(jié)的經(jīng)營(yíng)也能獲得另一種美感。近年來(lái)，文學(xué)研究者於可訓(xùn)以小說(shuō)家的面目示人，陸續(xù)推出了《幻鄉(xiāng)筆記》《鄉(xiāng)野異聞》等作品，作者善以筆記體、方志體敘寫鄂東湖區(qū)的世俗人物與鄉(xiāng)野故事，富有濃郁的水鄉(xiāng)情韻和生命情懷。本年度的《金鯉》(《長(zhǎng)江文藝》2017年第5期)是於可訓(xùn)“新學(xué)人文學(xué)”的又一篇章，小說(shuō)以散文的筆調(diào)描述了放鴨的細(xì)女與打漁的水伢兩個(gè)單干戶家庭在非常時(shí)代的交往，充滿生活的情味，兩個(gè)少年初開(kāi)的情竇也率真自然。水伢與大鯰的人魚(yú)大戰(zhàn)、細(xì)女與金鯉間的人魚(yú)情感、金鯉產(chǎn)籽，是小說(shuō)中最精彩的三個(gè)片段，皆意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，既有詩(shī)情畫(huà)意之風(fēng)致，又充滿天人合一的格調(diào)，傳承廢名、沈從文、汪曾祺抒情寫意小說(shuō)的余脈，為湖北的短篇小說(shuō)提供了有益的借鑒。

筆記是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中一種重要資源，跨文體的書(shū)寫方式使之含納廣博、自由靈活，較其他文體更可資轉(zhuǎn)化與利用。韓永明運(yùn)用筆記體的方式寫成《鄉(xiāng)音書(shū)》(《長(zhǎng)江文藝》2017第9期)，也是本年度一篇清新之作。小說(shuō)挑選了“秀吃”和“作劁”兩個(gè)湖北鄉(xiāng)村常見(jiàn)的方言詞匯，由辨音、釋意進(jìn)而引出人物故事?！靶愠浴逼獢懥思Z食緊缺年代里雨村人在飽腹的生理需求與“吃得少”的情理修養(yǎng)中的兩難，滿堂的故事不乏笑料卻也自有生活的暖意；“作劁”篇中，補(bǔ)鍋匠朱駝子把“結(jié)扎”說(shuō)成“作劁”影響了雨村的計(jì)劃生育工作，被村書(shū)記推上了手術(shù)臺(tái)，羞愧之下背井離鄉(xiāng)，卻也由此收獲了更好的命運(yùn)。筆記體賦予《鄉(xiāng)音書(shū)》靈活的敘事筆法，方言中蘊(yùn)含民俗地理、風(fēng)土人情，人物故事與時(shí)代背景、社會(huì)變化水乳交融，于尺幅之間展現(xiàn)濃郁的鄉(xiāng)土情味。

同為鄉(xiāng)土題材，舒飛廉的《田鼠家》(《長(zhǎng)江文藝》2017年第6期)又是別一種風(fēng)格。小說(shuō)以靈動(dòng)的筆調(diào)敘寫了寶>偉、艾清、邦勝等人充滿孩提趣味的童年往事，“灌田鼠”的游戲神奇魔幻，少年寶偉與田鼠寶堂相映成趣，其間也穿插了兒時(shí)玩伴們成年后的人生際遇，延展出更開(kāi)闊的敘事時(shí)空。小說(shuō)將現(xiàn)實(shí)與回憶、過(guò)去與現(xiàn)在、現(xiàn)實(shí)與幻想融匯一體，在書(shū)面語(yǔ)與方言的生動(dòng)流轉(zhuǎn)中，編織了一曲淳樸天真、充滿童話色彩的田園之歌，疊印出醇厚的人生情義。

雖為文學(xué)新人，唐詩(shī)云本年度發(fā)表的《白雪皚皚》(《中國(guó)作家》2017年第8期)卻稱得上成熟而別致，表現(xiàn)了不俗的才華與創(chuàng)作潛力。作為一個(gè)超生的女孩，“我”被父母幾度送人而未果，遂成了一個(gè)“寄養(yǎng)在家里的親戚”，小說(shuō)以此為起點(diǎn)書(shū)寫了一個(gè)被忽視、冷落且自疑憂傷的童年記憶。然而作者的視野是開(kāi)闊的，小說(shuō)中，懷才不遇、夢(mèng)想破滅直至回歸凡庸的父親，心性驕傲卻并被生活磨損得更加固執(zhí)倔強(qiáng)的母親，飽經(jīng)苦難依然寬厚仁慈的奶奶，這些人物皆刻畫(huà)得真實(shí)生動(dòng)，與日常生活的瑣碎細(xì)節(jié)相互交融，不乏人性深度與生活厚度。小說(shuō)有明顯的散文筆調(diào)，淡化故事情節(jié)，情感成為敘述推動(dòng)力。小說(shuō)的情感強(qiáng)烈而又克制，流淌著敘述者對(duì)父母與故鄉(xiāng)的復(fù)雜情緒，失望又深愛(ài)、逃避又留戀、反抗又猶疑、愧疚又負(fù)罪，即如標(biāo)題中的“皚皚白雪”，漫天冷酷又晶瑩通透，既呈示出生命的憂傷本質(zhì)，也有一種經(jīng)歲月淘洗后的深沉，令閱讀者回味。

上述系筆者對(duì)2017年度印象較深的湖北短篇小說(shuō)所作的瀏覽評(píng)述。對(duì)于以“文學(xué)大省”稱謂的湖北文壇而言，湖北短篇小說(shuō)的優(yōu)秀之作并不太多，大多數(shù)的作品依然陳舊、簡(jiǎn)單，在內(nèi)容的開(kāi)拓、技巧的打磨以及語(yǔ)言的錘煉諸方面，皆有改進(jìn)空間。“一沙一世界，一花一天堂”，作家盡可在短篇這個(gè)縮微的文體中馳騁想象、探索開(kāi)掘，建構(gòu)起屬己的精彩文學(xué)世界。期待湖北文學(xué)出現(xiàn)更多、更好的短篇小說(shuō)。