劉鳳茹

（豐潤評劇團 河北 唐山 064000）

一、評劇青衣唱腔特點

評劇是我國北方的一種地方戲，流行于北京、天津和華北、東北各省，是廣大人民所喜聞樂見的劇種之一。評劇原名“平腔梆子戲”，俗稱“唐山落子”、“蹦蹦戲”。1910年左右，形成于河北唐山一帶。評劇通俗易懂，善于表現(xiàn)時代生活，富有濃郁的生活氣息。在老解放區(qū)，上演過《白毛女》《劉胡蘭》等新戲。新中國成立后，演出了大量的現(xiàn)代戲，如《小女婿》《劉巧兒》《苦菜花》等許多新劇目。評劇早期青衣的唱腔，由簡到繁，不斷豐富發(fā)展。在不斷吸收冀北民歌（當(dāng)調(diào)、道腔等）、樂亭大鼓、樂亭皮影和秧歌等民間音樂的基礎(chǔ)上，又借鑒了河北梆子的板式結(jié)構(gòu)方法，相繼形成了評劇青衣唱腔的[慢板]、[二六板]、[流水板]、[散板]、[反調(diào)慢板]、[跺板]主要板式與[鎖板]、[留板]、[墩板]、[扣板]、[甩腔]等落板方式，為青衣唱腔奠定了堅實的基礎(chǔ)。

評劇音樂流暢、自然、活潑，青衣行當(dāng)唱腔適合多種感情。唱腔結(jié)構(gòu)屬板式變化體，常用的板式有如下幾種：

(一)慢板：一板三眼（4∕4），能表現(xiàn)抒情愉快的、悲切深思的多種感情?；厩{(diào)為上、下句結(jié)構(gòu)，共八小節(jié)，上句結(jié)束音在“2”上，下句結(jié)束在“1”上。節(jié)奏特點是眼起板落。上下句間有過門。評劇唱詞上句可不押韻，其聲音變化較大，曲調(diào)就相應(yīng)以各種不同落音來表現(xiàn)，故其落音除落在“2”音上，還可落在其他音上。

為了更集中、更緊湊地表現(xiàn)唱詞的感情和語言節(jié)奏，常把基本曲調(diào)的結(jié)構(gòu)加以緊縮。有時基本曲調(diào)不能充分抒發(fā)唱詞情感，也就要把基本曲調(diào)加以發(fā)展，使其適合唱詞的要求。為了表現(xiàn)的需要，有時還用搶板的方法，把上下句間的過門和樂句尾的拖腔省略掉。慢板還可以轉(zhuǎn)反調(diào)慢板、二六板、垛板、流水板、散板等唱腔。反調(diào)慢板一板一眼，是正確慢板的轉(zhuǎn)調(diào)。適合表現(xiàn)悲傷、憂郁的情緒。其結(jié)構(gòu)規(guī)律和正調(diào)慢板大同小異。

(二)二六板：一板一眼（晉)，多用于敘事、對話、寫景時。唱腔和語言緊密結(jié)合、清晰明白，具有敘事性和朗誦性的特點。慢二六較為抒情；快二六一般用于激動、緊張的場景?；厩{(diào)由上下句組成,共八小節(jié)。節(jié)奏特點是強拍弱起（起于第一拍強拍的后半拍,也稱“閃板”）。上句落“2”音，下句落“1”音。

(三)垛板：垛板有快、慢兩種。慢垛板可記成，拍，快垛板可記成+拍。由上下句組成，節(jié)奏特點是板起板落。慢垛板和快垛板適于表現(xiàn)述說情緒；快垛板適于表現(xiàn)激動的情緒。

(四)流水板：無眼板（1∕4)，表現(xiàn)方面與垛板相同，曲調(diào)具有朗誦性。

(五)散板：節(jié)奏、節(jié)拍不規(guī)整的一種吟誦調(diào)，適于表現(xiàn)緊張激動、悲傷憂郁的情緒。

二、評劇青衣《小女婿》演唱分析

新中國成立后，評劇音樂、唱腔、表演的革新取得了顯著的成就。評劇原有各種流派多唱悲腔，著名評劇表演藝術(shù)家韓少云不僅塑造了無數(shù)鮮活的舞臺藝術(shù)形象，而且形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，為廣大戲迷所喜愛。韓少云主演的青衣戲有《小女婿》、《桃花庵》、《江姐》等，得到了廣大觀眾的歡迎。

韓少云（1931—2003），原名王守貞，河北山海關(guān)人。評劇代表人物，評劇韓派創(chuàng)始人。9歲從師學(xué)藝，19歲嶄露頭角,成為河北地區(qū)的名角兒。歷任沈陽評劇院一團副團長、藝術(shù)顧問。1952年獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。從藝幾七年來，上演二百出戲。

評劇《小女婿》故事梗概：新中國建國初期，楊家村女青年楊香草和田喜兒情投意合，私訂婚約，遭到父親楊發(fā)的反對。楊發(fā)貪圖彩禮，經(jīng)媒婆陳快腿說合，把楊香草嫁給羅寡婦的11歲兒子羅長芳。香草和田喜向村長求助無果。楊香草逃婚不成，被楊發(fā)強制上轎，到羅家與長芳拜了天地。媒婆則在田喜兒面前挑撥離間，田喜兒誤以為香草變心。三天回門，香草與田喜兒在村頭相遇，彼此消除了誤會,并到區(qū)政府告狀，政府根據(jù)《婚姻法》有關(guān)規(guī)定,判決楊香草與小女婿羅長芳離婚，批準(zhǔn)了楊香草與田喜兒的結(jié)婚申請。

韓少云遵循現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。從表演上看，她以樸實、細(xì)膩、優(yōu)美、大方的表演風(fēng)格而著稱；其扮演的角色各有特色。從唱腔上看，她受到了評劇初創(chuàng)時期唱腔剛勁酣暢和20世紀(jì)40年代（上演新移植劇目中的）新唱腔的柔媚灑脫的兩種特性的影響，結(jié)合自身條件，吸收融合,形成具有音域?qū)拸V、剛?cè)峒鏉?、行腔適度和韻味醇厚等特點的唱腔。她的表演和唱腔渾然一體，形成了自身的藝術(shù)風(fēng)格,被廣大觀眾譽為“韓派”，成為評劇青衣行當(dāng)中全國公認(rèn)、深受戲迷歡迎的流派之一。

三、結(jié)語

評劇青衣作為一門藝術(shù)行當(dāng)，不能僅僅停留在口傳心授層次，只有把它的操唱腔方法與唱腔技巧上升到理性高度，才能使評劇青衣行當(dāng)?shù)纳袼璧靡杂行虻貍鞒邪l(fā)展。

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[3]楊春利.評劇表演的藝術(shù)特點與審美[J].戲劇之家,2018(01).

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