翟露露

（桂林理工大學(xué)，廣西桂林 541006）

加拿大女作家愛麗絲·門羅憑借其短篇小說(shuō)在2013年的獨(dú)特藝術(shù)魅力贏得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。同時(shí)，門羅被瑞典諾貝爾文學(xué)委員會(huì)授予“當(dāng)代短篇小說(shuō)大師”的稱號(hào)。

《多維的世界》是短篇故事集《幸福過(guò)了頭》其中之一。在這部小說(shuō)中，門羅延續(xù)了她時(shí)間錯(cuò)序的寫作技巧，表現(xiàn)了女性身體和精神生活的種種困境和復(fù)雜關(guān)系。因此，研究《幸福過(guò)了頭》中《多維的世界》的敘事策略具有廣闊的應(yīng)用價(jià)值。

1 敘事時(shí)序——時(shí)間錯(cuò)序

在本部分將以熱內(nèi)特的敘事理論為基礎(chǔ)，探討《多維的世界》中的敘事時(shí)序?！抖嗑S的世界》講述了一個(gè)名叫多麗的女人的自我救贖的過(guò)程。本文以事件發(fā)生的順序總結(jié)了小說(shuō)中的所有事件如下：

事件A：多麗正在乘坐三路公交車的路上（第1段）

事件B：多麗的外表和作為侍女的新生活（第2～8段）

事件C：多麗的感受和她乘三輛公交車時(shí)的風(fēng)景（第5～9段）

事件D：與桑夫人會(huì)面（第10～12段）

事件E：多麗在七年前的生活（第13～19段）

事件F：第三次與桑夫人訪談錄（第19～46段）

事件G：她的第三個(gè)孩子出生，迪米特里（第47～52段）

事件H：多麗的過(guò)去與桑夫人談話（第53～65段）

事件一：多麗認(rèn)識(shí)了瑪姬（第66～99段）

事件：多麗和勞埃德爭(zhēng)吵后去了瑪姬的家，發(fā)現(xiàn)她的孩子被謀殺了（第100～138段）。

事件K：瑪姬看到真相并報(bào)警（第139～141段）

事件L：與桑夫人談話（第142～144段）

事件M：爭(zhēng)吵的原因（第145～157段）

事件N：欺騙桑夫人她沒有繼續(xù)拜訪勞埃德（第160～166段）

事件O：多麗與勞埃德之間的閑聊（第167～192段）

事件P：桑太太打電話問(wèn)多麗相處得如何（第193～202段）。

事件Q：多麗與勞埃德之間的另一種對(duì)話（第203～213段）

事件R：收到勞埃德的一封信（第214～222段）

事件S：再次見勞埃德（第223～231段）

事件T：勞埃德的信的其余部分（第232～241段）

事件U：收到信后，多麗乘公共汽車（第242～257段）。

事件V：多麗救了司機(jī)的命（第258～288段）。

如果我們用數(shù)字的形式來(lái)記錄每個(gè)事件的故事時(shí)間，也就是說(shuō)，現(xiàn)實(shí)生活中每個(gè)事件的邏輯順序應(yīng)該是“1，2，3，4，……”，那么我們有如下的時(shí)間順序：

A10-B6-C11-D9-E1-F12-G2-H8-I3-J5-K7-L13-M4-N14-O15.....

顯然，文本事件的順序是顛倒的。同樣的事件，前面發(fā)生的事情被放在故事的后面，而故事的中間部分被放在前面來(lái)描述。這種時(shí)間上的轉(zhuǎn)變被熱內(nèi)特稱為“時(shí)間錯(cuò)序”，它被指定為“故事和敘事的兩種時(shí)間順序之間的一切形式的不協(xié)調(diào)”（熱內(nèi)特1980：40）。由此，我們可以清楚地看到，當(dāng)門羅安排小說(shuō)的敘事時(shí)間和空間時(shí)，她顯而易見。門羅意欲創(chuàng)造一個(gè)無(wú)序時(shí)空的現(xiàn)象。這種表達(dá)方式使愛麗絲·門羅能夠在故事時(shí)間和敘事時(shí)間之間自由地往返前行穿梭，并以隱蔽的敘事方式表達(dá)對(duì)過(guò)去事件的時(shí)間體驗(yàn)。

在小說(shuō)中，關(guān)于多莉和勞埃德孩子出生和成長(zhǎng)的故事的敘述部分門羅采用交織的方式敘述。通過(guò)插入多麗和勞埃德之間的爭(zhēng)吵，門羅給了她很強(qiáng)的控制時(shí)間的能力。因此，在《多維的世界》中，非線性和立體空間的技巧被熟悉的運(yùn)用。這種時(shí)間策略使作者能夠自由地安排話語(yǔ)的時(shí)間和空間，從而達(dá)到藝術(shù)效果。

2 聚焦

在這一部分中，我們將討論門羅的《多維的世界》中兩種聚焦形式。首先，通過(guò)零聚焦充分展現(xiàn)女性的社會(huì)形象，這與多麗在車?yán)锏拇┲纬蓪?duì)比。從這個(gè)描述中，讀者知道當(dāng)時(shí)女性的共同形態(tài)是什么樣的。

零聚焦可以從整體上觀察故事情節(jié)，探究人物的內(nèi)心。例如，在《多維的世界》一書中，當(dāng)多莉拜訪勞埃德時(shí)，她覺得自己可能暈倒，當(dāng)多莉收到勞埃德的來(lái)信時(shí)，矛盾就完全呈現(xiàn)出來(lái)了。在提出聚焦理論時(shí)，熱內(nèi)特還強(qiáng)調(diào)，在同一件作品中，可以有多種聚焦模式。門羅擅長(zhǎng)結(jié)合零聚焦和內(nèi)聚焦。她將信件插入零聚焦敘事模式中。之后，敘述者又回到了虛構(gòu)的故事中，此時(shí)故事中的人物會(huì)站起來(lái)為自己說(shuō)話，于是聚焦模式轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)聚焦，并回答了讀者所有的疑問(wèn)。