陸輝艷

施毅的詩善于從司空見慣的日常中挖掘詩意，寫出了詩人自身的在場，避開了晦澀和空洞抒情，而捕捉到日常生活的細(xì)節(jié)，語言樸素，不賣弄技巧，它讓詩歌落到了地面，在不急不緩的敘述中，常常有自己的發(fā)現(xiàn)。這種發(fā)現(xiàn)提升著整體的詩意。但有的地方轉(zhuǎn)折比較突然，缺少一種內(nèi)在邏輯的必然關(guān)聯(lián)。整首詩讀下來起伏不大，因而不能為讀者提供一種閱讀的陡峭和驚喜感。

郭國祥的聯(lián)想力很出色，能夠一下抓緊事物之間的關(guān)聯(lián)，可以看出是經(jīng)過了詩歌創(chuàng)作訓(xùn)練的。“古老的聲音是從沉默中生出——尤其是一塊石頭——”用簡潔的語言說出事物的真相。他的不足在于，有時一首詩一虛到底，沒有一處實寫的地方，無法看到詩歌情境中“我”的參與，對現(xiàn)實采取了一種回避和退讓，對事物的可能性缺乏經(jīng)驗和判斷。有些詩的詩核不錯，但結(jié)尾倉促，沒有遞進(jìn)整個詩意，語言的推進(jìn)力不夠。

劉西溪的詩形式整齊，對語言具有自覺意識，節(jié)奏感很棒，語調(diào)冷靜、客觀，充滿了隱喻和象征。作者自言自語似的陳述，試圖呈現(xiàn)一種精神生態(tài)的原貌，以此喚醒庸常的生命，這樣的作品注重內(nèi)心感受，是向內(nèi)走的，非常具有現(xiàn)代意味。但作者個體的經(jīng)驗沒能契合地進(jìn)入語言中，因而無法形成詩歌中的現(xiàn)實和場域，導(dǎo)致詩歌的張力不足，信息不夠豐富。詩中表達(dá)的情緒有的地方看起來不夠自然，顯得突兀和斷層。