張淇

摘 要：繪畫藝術(shù)在社會不斷發(fā)展過程中也得到了較為顯著的發(fā)展，而且其自從誕生之時就一直致力于平面媒介上的顯示，油畫創(chuàng)作藝術(shù)也是如此。就當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)方式來看，其在之前其實受到過一定的爭議和質(zhì)疑，而為了能夠更好地對其進(jìn)行分析，就當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)進(jìn)行了具體的分析。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代油畫；藝術(shù)創(chuàng)作；視覺平面化

在油畫不斷發(fā)展過程中，油畫創(chuàng)作平面化傾向也變得越發(fā)的顯著，并且也具有較為鮮明的時代特征，是社會信息技術(shù)不斷發(fā)展以及人們審美觀念不斷發(fā)展的表現(xiàn)，所以在當(dāng)代油畫創(chuàng)作過程中，視覺平面化呈現(xiàn)方式已經(jīng)成為較為重要的表現(xiàn)方式之一了。就目前我國油畫家藝術(shù)創(chuàng)作情況來看，平面化傾向這一藝術(shù)創(chuàng)作是一種十分常見的藝術(shù)形式，并且還在社會不斷發(fā)展過程中而發(fā)展，所占據(jù)的地位也在不斷提升。就我國當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)方式來看，其會受到多方面因素所影響，像是人們審美意識、各種文化導(dǎo)向以及藝術(shù)方式的多樣化選擇等方面都會對其產(chǎn)生影響。為了更好地對其進(jìn)行分析，本文也先從當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)現(xiàn)狀及特點著手，對當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)的原因以及方式進(jìn)行了具體的分析。

一、當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)現(xiàn)狀及特點

（一）視覺平面化呈現(xiàn)現(xiàn)狀

在對當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)這一現(xiàn)象進(jìn)行評論的過程中，有部分學(xué)者經(jīng)常會使用“無縱深感、無體積感”來表達(dá)自身看法[1]。如果從繪畫本質(zhì)來分析的話，其本身就是在二維平面上進(jìn)行造型創(chuàng)作，而人們在視覺上對畫面所呈現(xiàn)出來的感官，本身又有著立體化和平面化的區(qū)分。當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)一般情況下有兩種屬性，第一種體現(xiàn)在繪畫創(chuàng)作手段或者是技法本身就具有平面性；第二種則是繪畫所傳達(dá)的情感和精神具有平面性。另外，當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作視覺平面化呈現(xiàn)方式有兩種，其分別是直接平面化呈現(xiàn)以及間接平面化呈現(xiàn)，其中直接平面化呈現(xiàn)主要指的是在繪畫創(chuàng)作過程中不考慮透視和體積，而且在色彩表達(dá)過程中使用平涂的方式；而間接平面化則主要指的是繪畫過程中使用色彩平涂的方式進(jìn)行表達(dá)，而且有一定的色度變化亦或者是透視變化，可是體積感十分薄弱。

（二）視覺平面化呈現(xiàn)特點

在當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中，視覺平面化呈現(xiàn)方式本身就是一種較為獨特的創(chuàng)作語言，具有獨一無二的魅力。具體而言，首先，視覺平面化呈現(xiàn)方式本身就不再會被自然形體客觀形象所束縛，因為在使用這一呈現(xiàn)方式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，其更加關(guān)注的是畫面本身的構(gòu)成元素；另外，平面化創(chuàng)作相比較于普通油畫藝術(shù)創(chuàng)作而言，其對于用筆技法、色彩、結(jié)構(gòu)等多方面也有著更為深層次的探討[2]。當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)要求創(chuàng)作人員對繪畫主體從之前普通油畫的真實轉(zhuǎn)變?yōu)閷ι?、材質(zhì)、肌理等多方面的探究，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中要求創(chuàng)作人員通過有限的繪畫元素來對客觀主體進(jìn)行深入的挖掘，然后再使用最為精煉且間接的藝術(shù)手法來將其內(nèi)涵以及蘊(yùn)意有效表現(xiàn)出來。

二、當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)的原因

（一）信息技術(shù)促使人們閱讀習(xí)慣發(fā)生了變化

在現(xiàn)如今這個網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)高速發(fā)展的時代下，圖像信息更新速度十分迅猛，人們閱讀習(xí)慣也開始進(jìn)入到了一個“讀圖時代”，而在這種時代背景下，大多數(shù)人們都十分習(xí)慣快速閱讀瀏覽，這個時候相比較于文字表達(dá)而言圖像元素的直觀性能夠更好地給人們帶去沖擊和影響[3]。在傳統(tǒng)思想觀念之下，人們對于油畫藝術(shù)作品都具有較高的崇拜心理，所以大多會對其進(jìn)行收藏，可是在現(xiàn)如今這個快節(jié)奏時代背景之下，大眾對于圖像的消費也從發(fā)展成為了一次性精神消費，人們對于繪畫作品的消費也發(fā)生了變化，開始從之前對藝術(shù)作品的頂禮膜拜轉(zhuǎn)化到了對日常生活中藝術(shù)品的較為純粹的感官刺激。而當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)本身就不存在數(shù)量和階級的限制，所以也就能夠更好地適應(yīng)現(xiàn)如今這個高速發(fā)生的生產(chǎn)周期，是信息技術(shù)高速發(fā)展下來的具體表現(xiàn)。

（二）視覺技術(shù)革命對傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作造成了沖擊

在網(wǎng)絡(luò)科技技術(shù)不斷發(fā)展過程中，視覺革命也促使視覺文化發(fā)生了較大的變化，出現(xiàn)了各種各樣不同的形態(tài)。在這種時代發(fā)展趨勢之下，油畫藝術(shù)創(chuàng)作也因此受到了較為強(qiáng)烈的影響和沖擊，因為相比較于傳統(tǒng)的藝術(shù)作品而言，電腦制作出來的藝術(shù)作品更加逼真，再加上特效處理也讓大眾在視覺上產(chǎn)生了較大的沖擊[4]。為此，當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作理念也從之前的依賴于畫布和畫筆轉(zhuǎn)變成為了向電腦軟件制作發(fā)展，油畫創(chuàng)作藝術(shù)不再僅僅局限于真實感和立體感，需要一種來自于繪畫本質(zhì)的二維平面真實感來實現(xiàn)平衡，而當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)則能夠?qū)崿F(xiàn)這一點，這也促使平面化油畫變得更加具有時代氣息。

（三）大眾審美意識發(fā)生了變化

審美對象本身就來自于生活又高于生活，審美對象異化或者是抽象化就適合用在視覺平面化呈現(xiàn)這一點上。在社會不斷發(fā)展過程中，視覺科技所帶來沖擊、信息網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展爆發(fā)再加上人們快節(jié)奏的生活方式等一系列現(xiàn)象促使人們審美意識也發(fā)生了較為顯著的變化。在這種環(huán)境下，油畫藝術(shù)創(chuàng)作視覺平面化呈現(xiàn)優(yōu)勢明顯要高于古典主義繪畫作品，因為這才是符合大眾審美意識的主流發(fā)展趨勢。

三、當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)方式

在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)快速發(fā)展的時代下，現(xiàn)如今大眾生活也發(fā)生了較為顯著的變化，當(dāng)今藝術(shù)產(chǎn)品消費主體相比較于之前來說也發(fā)生了較為顯著的變化，再加上油畫藝術(shù)創(chuàng)作者本身生活背景以及價值觀的不同，也促使其在作品創(chuàng)作過程中會產(chǎn)生較為顯著的區(qū)別。就當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)作品來看，大多數(shù)都是藝術(shù)創(chuàng)作人員對于現(xiàn)實生活的真實反映，而為了能夠更好地對其進(jìn)行分析，筆者也就其呈現(xiàn)方式進(jìn)行了以下的分析：

（一）數(shù)字影像圖片的再創(chuàng)作

這一種呈現(xiàn)方式主要指的是油畫藝術(shù)創(chuàng)作人員在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，借助于影片影像對于之前的照片圖式再一次進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作，這一類作品在實際創(chuàng)作過程中大多符號性質(zhì)較強(qiáng)，具有較高的針對性和意義指向，就以張曉剛的作品《大家庭》（圖1）來說，其在創(chuàng)作過程中作品之中的人物形象可以說是十分樸素，而且表情也十分機(jī)械，畫面背景相比較于其它繪畫作品來說也十分單一，之所以會如此主要就是因為這一作品是之前特定年代的記憶，是身處在那個時期的人們文化以及生活的共性表現(xiàn)[5]。除此之外，還有《記憶與失憶》這一系列作品在實際創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作就顯示出較為顯著的視覺平面化呈現(xiàn)方式。作者在人物臉部形象進(jìn)行特寫創(chuàng)作的過程中，其邊緣線十分模糊，作者創(chuàng)作過程中通過朦朧的表現(xiàn)手法讓人產(chǎn)生對比感，通過這種呈現(xiàn)方式來讓更好地感受到語言表達(dá)畫面人物的內(nèi)心世界，進(jìn)而也就能夠讓觀看者在觀看過程中產(chǎn)生精神共鳴。

（二）另類現(xiàn)實表達(dá)

在當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)方式還包含了另類現(xiàn)實表達(dá)，這一種表達(dá)手法主要指的是創(chuàng)作人員在進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)作的過程中，通過平面化的創(chuàng)作方式結(jié)合現(xiàn)實場景采用抽象或者是陌生化的方式來呈現(xiàn)給大眾。這一種呈現(xiàn)方式的油畫作品，大多表述的都是現(xiàn)實的寫照亦或者是質(zhì)疑批判現(xiàn)實，以魏光慶的作品為例（圖2），其在油畫創(chuàng)作過程中，就以我國傳統(tǒng)圖式觀念來作為呈現(xiàn)的突破重點，其在創(chuàng)作過程中借助于挪用置換的方式來將社會現(xiàn)象進(jìn)行有效的表現(xiàn)。除此之外，還有周高璃等人則在創(chuàng)作過程中使用簡明直率的方式直接介入到現(xiàn)實社會現(xiàn)象。

（三）有意味的形式構(gòu)成

在當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)方式還包含了有意味的形式構(gòu)成，這一類型的呈現(xiàn)方式主要指的是創(chuàng)作人員在進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)作的過程中，對點、線、面、色彩等畫面的組成元素采用抽象的方式來對其進(jìn)行搭配，通過這一方式來將自身想要表達(dá)出現(xiàn)的具體形象，借助于分割、對比等手法符號化，這樣就能將畫面所要表達(dá)的意義消融在畫面節(jié)奏中。

四、結(jié)語

綜上所述，藝術(shù)本身就是來源于生活，油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)和社會不斷發(fā)展與進(jìn)步有著較為密切的關(guān)系，所以當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中視覺平面化呈現(xiàn)也是一種不可忽視的藝術(shù)現(xiàn)象，尤其自身所獨有的特點和存在舞臺。視覺平面化的呈現(xiàn)本身就具有較為濃厚的時代信息需求，在藝術(shù)市場展現(xiàn)出也呈現(xiàn)出較為客觀的前景，可以說是目前油畫創(chuàng)作過程中較為重要的一種創(chuàng)作手法。

參考文獻(xiàn)：

[1]王一婧.淺析平面化語言在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)[D].鄭州大學(xué)，2015.

[2]夏武.中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的平面化傾向研究[D].華中師范大學(xué)，2006.

[3]岳沛沛.當(dāng)代油畫創(chuàng)作中平面化傾向研究[D].新疆師范大學(xué)，2015.

[4]楊榮秀.中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的平面化色彩語言探析[D].西南大學(xué)，2015.

[5]王碩.油畫現(xiàn)代性進(jìn)程中的平面化與象征性[D].河北師范大學(xué)，2014.

作者單位：

鹽城幼兒師范高等?？茖W(xué)校