摘 要：網(wǎng)絡文學發(fā)展20年來，其面貌發(fā)生巨大變化。在點擊量和產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)之外，它還具備更大的社會文化價值。當前網(wǎng)絡文學以類型網(wǎng)文為主流，這一來自通俗小說的流行文體緊密關(guān)注日常生活，在不同文化階層群體之間進行解釋和溝通，因其流行性和受關(guān)注度成為構(gòu)建社會文化議程的一個新維度。網(wǎng)絡文學創(chuàng)作逐漸由非專有性社會生產(chǎn)向?qū)I(yè)寫作過渡，當前商業(yè)化的文學網(wǎng)站保障在線原創(chuàng)內(nèi)容的穩(wěn)定供給、實現(xiàn)作者收益，同時也使得這一創(chuàng)作領(lǐng)域不再自由開放。從媒介技術(shù)和傳播能力角度看，與讀者即時互動的網(wǎng)絡文學具備滿足多樣化閱讀需求的能力，但類型網(wǎng)文自身的容量和本質(zhì)上對外部力量的迎合性限制其取得新的突破。網(wǎng)絡文學的局限性不僅僅由于類型小說的盛行，也是數(shù)字技術(shù)對注意力再分配的結(jié)果。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡文學；類型小說；媒介文化；社會文化議程

中圖分類號：I206文獻標識碼：A

文章編號：1003-0751（2018）07-0146-05

2018年被看作“中文網(wǎng)絡文學20年”，各類評比、總結(jié)紛紛出臺。其中，由中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學委員會、上海市新聞出版局、上海市作家協(xié)會、閱文集團聯(lián)合組織的“中國網(wǎng)絡文學20年20部優(yōu)秀作品”評選活動，因高規(guī)格的組織機構(gòu)、對2008年“網(wǎng)絡文學十年盤點”的歷時接續(xù)、全國范圍內(nèi)資深網(wǎng)絡文學研究者的推薦背書而尤為惹人注目。此次評選入選名單依年度排列如下：“1.1998 痞子蔡《第一次的親密接觸》；2.2000 今何在《悟空傳》；3.2003 蕭潛《飄邈之旅》；4.2003 蕭鼎《誅仙》；5.2005 桐華《步步驚心》；6.2006 天下霸唱《鬼吹燈》；7.2006 當年明月《明朝那些事兒》； 8.2006 月關(guān)《回到明朝當王爺》；9.2006 辰東《神墓》； 10.2007 酒徒《家園》；11.2007 辛夷塢《致我們終將逝去的青春》；12.2008 唐家三少《斗羅大陸》；13.2008 我吃西紅柿《盤龍》；14. 2009 貓膩《間客》；15.2009 阿耐《大江東去》；16. 2009 天蠶土豆《斗破蒼穹》；17. 2011 蝴蝶藍《全職高手》；18.2012 金宇澄《繁花》；19.2015 wanglong《復興之路》；20. 2015 血紅《巫神紀》。”①

這一評選基本反映出20年間網(wǎng)絡文學的發(fā)展面貌。從中可以看到作者知名度、潮流性和市場之外的考量因素：如《第一次的親密接觸》因首次將網(wǎng)絡文學概念帶入大眾視野入榜；《繁花》則是面向自身的傳統(tǒng)長篇創(chuàng)作與面向外部的互聯(lián)網(wǎng)思維結(jié)合的產(chǎn)物，展示出網(wǎng)絡媒介對文學觀念的突破；榜單整體傾向于現(xiàn)實題材，反映出當下主流機制對網(wǎng)文創(chuàng)作的導向。當然，榜單20席中，類型小說仍占據(jù)絕大部分，這種狀況與當前網(wǎng)絡類型小說龐大的作品基數(shù)和繁榮的創(chuàng)作局面相符，并已綜合各類型作品的開創(chuàng)性、獨特性、影響力等因素反復斟酌?！?0年榜單”體現(xiàn)出對網(wǎng)絡文學較為溫和、包容的態(tài)度，是一份意圖滿足多方（專家、網(wǎng)友、生產(chǎn)者等）的答卷。

類型網(wǎng)文是當前網(wǎng)絡文學當之無愧的主流，擁有龐大的點擊量和經(jīng)濟產(chǎn)值。數(shù)據(jù)的龐大使其具備成為人文科學研究對象的價值，但除此之外，作為重要的當代文化現(xiàn)象，網(wǎng)絡文學還體現(xiàn)出更多方面的價值，例如由全新媒介與類型文學概念結(jié)合衍生的獨特故事要素，作為新文化力量在媒介嬗變時代扮演的階層代言角色，以及因創(chuàng)新組織生產(chǎn)模式而引發(fā)、暴露的社會問題等。

一、類型網(wǎng)文與社會文化議程設置

如今被公眾認識的網(wǎng)絡文學，多指網(wǎng)絡首發(fā)的類型化長篇通俗小說，或稱類型網(wǎng)文。它率先在網(wǎng)上實現(xiàn)內(nèi)容付費，探路“粉絲經(jīng)濟”，將我國網(wǎng)絡文學從新媒體上的弱小概念轉(zhuǎn)變?yōu)槟戤a(chǎn)值數(shù)十億的龐大產(chǎn)業(yè)，可謂成果卓著。然而，類型網(wǎng)文并不等同于網(wǎng)絡文學。所謂“網(wǎng)絡文學”最初是一個邊界模糊的概念，既泛指網(wǎng)上一切帶有文學色彩的文字篇章，也可特指那些應用多媒體技術(shù)的數(shù)碼作品。由于缺乏明確本體，這一新造的詞語難以令紛紜的眾意達成一致，早期網(wǎng)絡文學的盛衰極大依賴大眾傳媒特別是主流文學報刊的界定和評價，《中華讀書報》《文藝報》等都在網(wǎng)絡文學概念的興起中扮演過推動者的角色。1999—2002年，紙質(zhì)媒體對網(wǎng)絡文學的報道呈現(xiàn)出由盛贊其為“新文明的號角”，到質(zhì)疑其是否“新瓶裝舊酒”，再到斥其為令人失望的“垃圾”的轉(zhuǎn)向。②隨著下網(wǎng)出版物滯銷、網(wǎng)絡書庫關(guān)閉、多家個人文學站點被收購，一度登上媒體熱詞的“網(wǎng)絡文學”慢慢淡出大眾視野。然而沒過幾年，長篇在線連載的通俗類型小說再度以“網(wǎng)絡文學”之名卷土重來。起點、晉江、幻劍書盟等網(wǎng)站，積累下大批以往紙媒上看不到的原創(chuàng)內(nèi)容。雖然不適于印刷，但這些故事卻在游戲、動漫、影視劇改編中備受歡迎。媒體適應能力是網(wǎng)絡概念獨有的特性，這種特性使新一輪的網(wǎng)絡文學即類型網(wǎng)文風生水起：一方面脫胎于通俗文學、類型小說，與文學親緣緊密；一方面具備明顯的在線生成特征，通過互動穩(wěn)固了大批關(guān)系緊密的粉絲型讀者。同時，它借助網(wǎng)絡支付技術(shù)實現(xiàn)自我供給，后期又得到商業(yè)資本支持，開發(fā)出多種提升收益的手段，將“人氣”落實為選票和賞金，逐漸形成獨立產(chǎn)業(yè)。就這樣，既具備獨立性，又可向文學溯源的類型網(wǎng)文日漸替代原本過于駁雜的概念體系，將“網(wǎng)絡文學”統(tǒng)一在“玄幻”“穿越”“都市”“言情”等通俗小說故事模式之下。

通俗小說也叫媒體小說，與大眾媒體關(guān)系密切?；ヂ?lián)網(wǎng)媒體對通俗小說的貢獻在于以標簽鏈接等檢索技術(shù)，使特定類型迅速鎖定讀者，短時期內(nèi)傳播到最大范圍的讀者中。類型不僅是網(wǎng)站的欄目劃分依據(jù)，更是寫作模式和閱讀趣味的分野，讀者的喜愛通過評論打賞即時體現(xiàn)，表現(xiàn)得尤其直接。因此，盡管此前人們對網(wǎng)絡文學的認識不同，但類型小說卻以較為統(tǒng)一的面貌和受眾一致的認可迅速終結(jié)有關(guān)“網(wǎng)絡文學是什么”的討論，把這個糾纏不清的概念改造為清晰、實在的所指。從這方面看，正是類型小說成就了網(wǎng)絡文學，使這一概念得以延續(xù)。

類型網(wǎng)文有其局限性，如果簡單以它替代或遮蔽網(wǎng)絡文學全部，這一概念的發(fā)展將會裹足不前，但類型網(wǎng)文也有其進步性，特別是在網(wǎng)絡時代的社會文化議程設置方面，它起到了革新和代言的作用。類型網(wǎng)文自2003年左右發(fā)軔，2006—2009年間爆發(fā)，4年內(nèi)登上“20年榜單”的作品達11部之多。這期間，各類型在互聯(lián)網(wǎng)上探索空間，作品與讀者迅速結(jié)合成關(guān)系穩(wěn)固、相互依賴的“類型—粉絲”結(jié)構(gòu)，短期內(nèi)類型網(wǎng)文實現(xiàn)經(jīng)濟自足、利益增長并迎來創(chuàng)作井噴。之所以取得如此效應，是因為其自身積極的社會意義。類型網(wǎng)文能夠即時反映民眾趣味和關(guān)注點，以熱點話題帶動大眾討論，形成輻射效應，進而撼動社會文化議程設置的流程和次序。

大多數(shù)人也許未必看過幾部網(wǎng)絡小說，但對其中的流行語并不陌生。無論是早期單純象形的符號表情，還是晚近意義更豐富的“雙面膠”“裸婚”“男閨蜜”“人肉搜索”等，均出自網(wǎng)文。源自網(wǎng)絡作者親身經(jīng)歷的接地氣、有人氣的文學作品，從網(wǎng)絡走向影視、書報，借媒介融合契機贏得廣泛受眾，以網(wǎng)文引發(fā)整個社會對相關(guān)問題的思索。如陳凱歌導演的《搜索》，即通過網(wǎng)上社會新聞引發(fā)的“人肉搜索”事件，控訴鍵盤俠們的“網(wǎng)絡暴力”，并進一步探討當不明真相、情緒激憤的大眾驟然獲得不受限制的媒體話語權(quán)之后，將在何種程度上制造、傳播、渲染謠言，從而引發(fā)網(wǎng)絡暴力并傷及當事人現(xiàn)實生活的問題。③當然，比起《搜索》稍顯沉重的話題，更多網(wǎng)文試圖以通俗手法向社會表達網(wǎng)絡一代的生存狀況和訴求。如《失戀33天》中的“都市大齡恨嫁女”，《杜拉拉升職記》里的辦公室生存之道等，雖然結(jié)構(gòu)簡單、言辭直白，卻將當下職場、婚戀、家庭關(guān)系、輿論暴力、社會倫理等領(lǐng)域的現(xiàn)實問題揭示出來，以諧謔調(diào)侃甚至自黑的語氣呈現(xiàn)當下青年的生活壓力。其中話題看似輕松時尚，卻具備對當下社會問題的批判性。正是這種批判性使網(wǎng)絡文學走出青年亞文化圈子，進入更廣泛的大眾視野。

在這個意義上，類型網(wǎng)文越熱門，向不同社會文化階層進行解釋、溝通的能力就越強。雖然當前社會文化整體議程依然由主流文化所設置，但網(wǎng)文以其流行性風靡青少年群體，并占據(jù)各類媒體版面和時間，進而構(gòu)成社會文化議程的一個維度。這也是網(wǎng)絡文學自身最寶貴的價值，即它擔負起為一個階層民眾發(fā)聲的職責。

二、非專有性社會生產(chǎn)促動網(wǎng)文經(jīng)濟

向自發(fā)創(chuàng)作的新人敞開大門，曾是文學網(wǎng)站有別于傳統(tǒng)期刊、吸引大量原創(chuàng)者的最大優(yōu)勢。早期文學網(wǎng)站的生產(chǎn)力可用本科勒的“非專有性社會生產(chǎn)”④來形容：網(wǎng)民自由寫作、自發(fā)貢獻內(nèi)容并帶來流量。網(wǎng)民的自發(fā)寫作構(gòu)成對權(quán)威期刊審核制度的抗爭行動，帶來大量點擊。不同網(wǎng)站為吸引點擊而致力于提升內(nèi)容，由此，網(wǎng)文寫作對印刷期刊的挑戰(zhàn)構(gòu)造出有利于網(wǎng)站發(fā)展的共享經(jīng)濟。2003—2009年間，大量新人投身網(wǎng)文界，引起類型文爆發(fā)。我們現(xiàn)在看到的《誅仙》（玄幻類）、《鬼吹燈》（盜墓類）、《步步驚心》（穿越類）、《明朝那些事兒》（歷史類）等代表作都誕生在此間。這些作品成名于網(wǎng)絡后，下網(wǎng)印刷出版的行動對傳統(tǒng)印刷出版構(gòu)成了沖擊，展示出網(wǎng)絡創(chuàng)作的強大生產(chǎn)力。除專門的文學站點之外，綜合網(wǎng)站的論壇也是網(wǎng)文一大生產(chǎn)基地。誕生于音速論壇的“跑團記錄”《天變崇禎二年》和以《臨高啟明》為代表的幾部明穿小說，在創(chuàng)作中就充分利用論壇群策群力、角色扮演的機制。⑤雖然后者屬于“起點中文網(wǎng)”，但具備群體創(chuàng)作性質(zhì)。

互聯(lián)網(wǎng)為不同觀點提供平臺，就像LINUX和微軟爭奪電腦操作系統(tǒng)、安卓和蘋果在手機界面上爭奪一樣⑥，對于網(wǎng)絡信息內(nèi)容是否應免費試用和傳播，也一直存在分歧。部分人主張開源，堅持免費共享，他們對于網(wǎng)絡抱有烏托邦似的幻想，也曾經(jīng)無償為網(wǎng)絡貢獻內(nèi)容，其中包括眾多網(wǎng)絡文學寫作者。在非專有性創(chuàng)作時期，多數(shù)網(wǎng)民自發(fā)、免費、無功利地創(chuàng)作，同人寫作、跟風寫作也十分常見。網(wǎng)絡創(chuàng)作因作者無利可圖而獲得極高的網(wǎng)絡聲譽，作者雖然沒有經(jīng)濟補償，卻得到無形資本。內(nèi)地早期網(wǎng)絡作者如李尋歡、寧財神等，后期轉(zhuǎn)行文化產(chǎn)業(yè)，使早期積累的無形資本得到轉(zhuǎn)化。這可以看作非專有型網(wǎng)絡創(chuàng)作的附加產(chǎn)品。

對文學網(wǎng)站來說，自由創(chuàng)作成本低，但由于強調(diào)共享、不重原創(chuàng)的“非專有性”，容易引發(fā)模仿跟風，后續(xù)商業(yè)開發(fā)難以確認權(quán)益歸屬。因此，隨著網(wǎng)絡文學商業(yè)模式成型，其后的作者走向?qū)I(yè)化寫作，網(wǎng)絡文學的原創(chuàng)性問題從創(chuàng)作領(lǐng)域走向經(jīng)濟和法律領(lǐng)域，需要細加甄別。同人、跟風寫作等由于欠缺原創(chuàng)性而容易引發(fā)利益沖突，更有部分作者出現(xiàn)抄襲、洗稿等行為。這一系列問題雖然引起網(wǎng)絡文學內(nèi)部的爭論，但為知識產(chǎn)權(quán)、文化產(chǎn)業(yè)以及相關(guān)領(lǐng)域的管理和調(diào)解貢獻了新案例，對于社會法規(guī)的健全等具有積極意義。

在商業(yè)利益達到一定規(guī)模之后，行業(yè)內(nèi)部必然開始對生產(chǎn)方式進行調(diào)整，以確?？深A期的盈利方式穩(wěn)固下來。2010年“盛大訴百度案”后，網(wǎng)站、作家維權(quán)常態(tài)化，“全產(chǎn)權(quán)運營”和“IP”的興起，促使網(wǎng)文轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)化生產(chǎn)。網(wǎng)文不再免費創(chuàng)作，類型也不再隨機出現(xiàn)，而由網(wǎng)站根據(jù)盈利能力精準定制：擁有大批付費讀者且容易改編為游戲的玄幻類得到大力推廣，擅長以“爽點”提高粉絲粘性的作者相應獲得更多展示渠道和轉(zhuǎn)化機會；而小眾類型寫手則得不到相應回報，有些甚至被迫轉(zhuǎn)型。類型文的批量制造模式使其供給得到保障，質(zhì)量也相對穩(wěn)定，但前期培訓、宣傳、運營等投入增加，網(wǎng)站和作者都追求更高回報，由此引發(fā)2015年后網(wǎng)文界大神漲價、IP搶奪、官司不斷的局面。

非專有性網(wǎng)絡創(chuàng)作推動文學網(wǎng)站興起，網(wǎng)絡寫作自由競爭、跟風的狀態(tài)吸引大批穩(wěn)固的作者和粉絲。這種拋棄傳統(tǒng)觀念上的文學標準和權(quán)威媒體的行動與網(wǎng)絡經(jīng)濟共振并相互促進⑦，是非專業(yè)化網(wǎng)絡創(chuàng)作的優(yōu)勢。以商業(yè)網(wǎng)站為單位的網(wǎng)絡文學生產(chǎn)運營團體確保作者收入和內(nèi)容的穩(wěn)定供給；但同時，它們終結(jié)非專業(yè)寫作，制造出以滿足“市場—消費者”而非“讀者”的網(wǎng)絡小說創(chuàng)作模式，導致知名專業(yè)網(wǎng)站中新人難以獲得相應的資源和關(guān)注，使網(wǎng)絡文學不再是自由的園地。

三、多方迎合限制題材挖掘

以類型小說為主的網(wǎng)文雖然具備通俗、接地氣、易傳播等優(yōu)點，但其缺陷也顯而易見。最突出的就是類型小說力圖滿足各方需求的迎合性，這限制了網(wǎng)絡創(chuàng)作原本具備的突破性和創(chuàng)新力。

通俗文學以故事好看為最大追求，無意于觸碰權(quán)力邊界。早期網(wǎng)文中成人、暴力等類型只是個別作者迎合公眾獵奇心理的產(chǎn)物，網(wǎng)站則利用它們吸引眼球，打制度“擦邊球”以牟取利益。隨著監(jiān)管、扶植雙管齊下，網(wǎng)站作為經(jīng)濟主體的本性立即暴露。它迅速放棄“突破禁忌”的企圖，采取種種手段從根本上杜絕所有可能有違監(jiān)管的類型。

為積極配合監(jiān)管，網(wǎng)站自查嚴厲甚至過激。在這種情況下，寫網(wǎng)文如同打游擊，作者首先要避開一切疑似敏感點，以免無辜受累。體現(xiàn)在作品中，是幼稚的兩性關(guān)系、空洞的現(xiàn)實題材和瞻前顧后的表現(xiàn)手法。如起點軍事欄目里的熱血文，通篇是精密武器、以穿越帶入的炫酷裝備和接連不斷的打斗場面，除一般意義上的民族立場，其他判斷都模糊而猶疑；為避免影響海外市場，軍事文不敢將任何真實國家設為敵方，以至于軍人只能勇斗外星人。

在接受管理之外，網(wǎng)絡文學也謀求榮譽、資金方面的扶植。各類評優(yōu)、排行榜就是扶植的一個方面，它們對入選作品的基本要求是符合主流價值觀。唐家三少《斗羅大陸》的魔幻小世界里，團結(jié)友愛努力修煉的少男少女頗能滿足家長心目中理想中小學生的設定，因此，這部作品雖被詬病為兒童讀物“小白文”，卻因不出差錯而屢獲推薦，以至于成為中國網(wǎng)絡文學的代表。而黑道、官場、特殊性向等面向更廣泛社會層面、可能觸及深層社會問題的題材，卻不被看好，這導致本就有限的類型文題材越發(fā)單一。

除了配合監(jiān)管、尋求扶植，類型文更要滿足商業(yè)需求、迎合大眾趣味。由于網(wǎng)絡文學對媒介表現(xiàn)方式依賴極強，首頁位置、排行榜席位、封面推薦、搜索排行等都是資源。這些資源的分配影響到網(wǎng)文的后續(xù)收益。網(wǎng)文界逐漸呈現(xiàn)馬太效應：越是熱門類型的鏈接導向越集中、曝光率越大，也越容易被點擊。高點擊意味著商業(yè)前景好，網(wǎng)站的投入也相應更大方。同樣是大神，熱門類型簽約稿費更高，獲得跨媒介轉(zhuǎn)化的機會更多。在這一導向下，越來越多優(yōu)秀的作者向流行門類集中。網(wǎng)絡作家無罪的經(jīng)歷就十分典型。他最初依托網(wǎng)游《星際爭霸》撰寫《SC彼岸花》《流氓高手》等，寫玩家少年潛心苦練，在網(wǎng)游中拓展交際空間、建立認同的主題，與現(xiàn)實生活結(jié)合緊密。但作品的后續(xù)開發(fā)受制于游戲的產(chǎn)權(quán)和生命周期等，難度較大，不被網(wǎng)站看好。因此，他不得不轉(zhuǎn)型，先是探索都市這一相對貼近現(xiàn)實的題材，后來又在修真中嘗試，最終還是在最熱門的玄幻中停留下來。他的忠實粉絲們也不得已把對真實校園的興趣轉(zhuǎn)向玄幻虛空。即便是熱門類型大神，也沒有太多的發(fā)揮空間，大眾審美慣性和文體本身的模式化使類型文創(chuàng)新能力有限，大神們不得不在有限的類型模式中深耕細作，力圖讓粉絲滿意，但一定階段后必然流于程式，以至于網(wǎng)友都能看出其中奧妙。有人曾以大神天蠶土豆幾部熱門作品主角的口吻發(fā)帖，發(fā)現(xiàn)無論林動、蕭炎還是牧塵，他們的性格、特長、經(jīng)歷都高度重合。⑧其實，這不能怪作者天蠶土豆偷懶，只能說是在類型的限制之下技窮。

四、數(shù)字技術(shù)進行注意力再分配

網(wǎng)絡文學與媒介終端關(guān)系緊密。在網(wǎng)絡文學發(fā)展初期，閱讀界面是電腦屏幕、活躍的發(fā)表平臺是BBS，其中常見BBS用語，并帶有社區(qū)特色，如寧財神曾以同論壇網(wǎng)友邢育森、李尋歡等的ID作為作品中的人物。這些作品表現(xiàn)為動態(tài)性強，網(wǎng)民參與度高，但內(nèi)容卻比較淺顯的特點，似乎印證著人們基于當時的硬件預測，屏幕閱讀不利于長篇連載，不可能涉及深度話題的說法。然而，2000—2001年，榕樹下先后推出陸幼青《死亡日記》和黎家明《最后的宣戰(zhàn)》，癌癥、艾滋病患者將面對死神召喚的私密體驗呈現(xiàn)在網(wǎng)上，在受眾間引發(fā)種種評價。真實生命體驗的即時分享是網(wǎng)絡文學在題材方面對傳統(tǒng)的突破，而隨著計算機日益成為當代寫作閱讀的基本工具，也說明電腦寫作并不天然與深度思維相悖。但實際上，人們看到的網(wǎng)文在深刻性和突破性方面的確日益消解。這一情況不應簡單歸咎于類型網(wǎng)文的風行，而是與數(shù)字技術(shù)對注意力的分配策略相關(guān)。

隨著移動終端的發(fā)展，讀屏行為遍布日常生活場景。這也影響著網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作和內(nèi)容。移動技術(shù)越先進，移動閱讀被當作時間碎片填充物的功能就越明顯。坐下來面對電腦的整塊時間被分配給需要手腦協(xié)作的輸出型工作，而閱讀這種只需要眼睛的簡單輸入行為被分散給零碎生活場景，閱讀對象的深度和嚴肅性自然遭到進一步消解，話題因而越來越趨向于停留在讀者的閱讀“舒適區(qū)”。正是這個原因使“玄幻”成為網(wǎng)文第一大類，乃至許多網(wǎng)文在反映現(xiàn)實生活時，也采用穿越、重生、金手指等方式。正如中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學委員會主任陳崎嶸所言，這些文章“呈現(xiàn)現(xiàn)實生活中的矛盾，卻采用非自然、非現(xiàn)實的手段來化解”⑨，以童話和魔法應對現(xiàn)實生活問題。這種以眼花繚亂的精彩招式應付問題，在熱血沸騰的表面下編織白日夢的傾向，與碎片化的閱讀方式合拍，因而越來越盛行。

大數(shù)據(jù)時代算法的選擇也不容忽略。如果點擊過某類話題，我們的頁面上就會出現(xiàn)“猜你喜歡”“你可能想看”的推送，數(shù)字追蹤下無所遁形的點擊歷史為我們的閱讀預設標簽。即便是網(wǎng)絡新鮮人，大數(shù)據(jù)也會根據(jù)平均值推薦“大家正在看”選項。這些精心構(gòu)造的算法，量身定做每個人的閱讀界面，形成基于龐大數(shù)據(jù)庫的信息繭房，屏蔽了邂逅外部信息的機會。簡短直接的流行題材讀起來不費力，占用的時間和注意力不多，很容易被“隨意點開”。無意的點擊在信息流中成為有意義的分析數(shù)據(jù)，變成流行話題的支持因素。帶有難度的題材對注意力和理解力要求高，判斷因慎重而稀少；而淺顯話題閱讀更快、反饋既快且多，相應題材就會獲得數(shù)據(jù)優(yōu)勢。從受眾方面來看，網(wǎng)文閱讀主體是青少年，且以男性居多，他們正是最希望獲得歸屬感和群體認同的一類人。面對“大家都在看”的誘惑，誰希望自己格格不入？如果不了解流行題材的最新版本，就失去了與群體交流的切入口。這種追求與虛擬群體保持一致的心態(tài)也導致網(wǎng)文中流行題材更流行?？此撇粠r值判斷的數(shù)字技術(shù)，“公平”地誘使公眾注意力遠離相對小眾的話題。

網(wǎng)絡文學20年榜單的出臺，標志著這一曾經(jīng)帶有強烈草根色彩的文化現(xiàn)象已穩(wěn)步踏上經(jīng)典化道路。20年前那個急于以“無功利”“純文學”等說辭論證自身合理性的弱小新概念如今成為龐大收入數(shù)據(jù)加持的文化巨鱷，成為各類產(chǎn)業(yè)競相追捧的寵兒。

公眾目光的聚焦使榜單上的20部作品的名字越發(fā)灼熱，它們是否能夠在某個層面代表網(wǎng)絡文學發(fā)展的巔峰水平？從文學角度看，它們的內(nèi)容尚顯稚嫩；從媒介角度看，它們的表達技術(shù)不夠先進；從產(chǎn)業(yè)角度看，它們的體量雖然超出印刷品，但還遠不及下游衍生物。其獨特價值到底在哪里？筆者認為，網(wǎng)絡文學的價值，在于其參與設置社會文化議程的可能性，在于其能夠反映網(wǎng)絡經(jīng)濟生產(chǎn)模式的變革，在于其作為文學—經(jīng)濟實體的面貌上留下的外部規(guī)訓機制烙印，在于其流行題材經(jīng)由媒體技術(shù)分配的注意力策略。不可否認，需要自我增值的商業(yè)資本對于網(wǎng)絡文學發(fā)展變革起到重要作用，但網(wǎng)絡文學之所以具備源源不斷的發(fā)展動能，更源自媒介變革時代社會文化生成方式的差異。

注釋

①《中國網(wǎng)絡文學20年 20部優(yōu)秀作品揭曉》，《新華日報》2018年3月30日。筆者對作品順序依年份重新排列。

②參見趙晨鈺、江舒遠：《網(wǎng)絡文學：新文明的號角還是新瓶裝舊酒？》，《中華讀書報》2009年12月2日；許苗苗：《性別視野中的網(wǎng)絡文學》，九州出版社，2004年。

③APPLE：《搜索聚焦網(wǎng)絡暴力 陳凱歌姚晨曾是受害者》，http：//ent.163.com/special/caughtintheweb/。

④Cf， Yochai Benkler. The Wealth of Networks： How Social Production Transforms Markets and Freedom， New Haven， Conn.： Yale University Press， 2006.

⑤孫凱亮：《從網(wǎng)絡社區(qū)粉絲文化到“群穿小說”——〈臨高啟明〉的生產(chǎn)機制研究》，《網(wǎng)絡文學評論》2017年第2期。

⑥兩對概念分別是電腦和手機的主流操作系統(tǒng)，其中前者主張開源、免費，后者主張知識付費、產(chǎn)權(quán)保護。

⑦參見楊國斌：《連線力：中國網(wǎng)民在行動》，廣西師范大學出版社，2013年，第15—16頁。

⑧網(wǎng)友林動和蕭炎的對話，https：//wenku.baidu.com/view/c4aa294b2e3f5727a5e962a6.html。

⑨陳崎嶸：《關(guān)于網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作答記者問》，《人民日報》（海外版）2018年5月30日。

責任編輯：采 薇