趙際芳是個(gè)讀書的種子,從小學(xué)一直讀到博士后。她把最美好的青春獻(xiàn)給了書法。按理說(shuō),她是典型的學(xué)院派書家,然恰恰相反,她的書法觀念與學(xué)院派的形式構(gòu)成、主題先行相左。她有開放的全球視野的書法觀念,但卻把腳跟站定在民族書法傳統(tǒng)的沃土上,也正因于此,她的書法創(chuàng)作再獲生機(jī)。
她的博士論文《二戰(zhàn)后日本書法團(tuán)體研究》深刻地批判了二戰(zhàn)后日本書法追求“展廳效應(yīng)”、強(qiáng)調(diào)“視覺(jué)沖擊力”的形式主義弊端,主張書法應(yīng)突出作品的文化內(nèi)涵及意境,這種對(duì)傳統(tǒng)的回歸,已是一種深層次的反省與悟出。她認(rèn)為當(dāng)代書家缺少的是“博學(xué)”,缺乏文化的積淀。書法需學(xué)問(wèn)的支撐,同時(shí)又得保持它“書寫性”的本質(zhì)。筑基于傳統(tǒng)經(jīng)典,又將書法創(chuàng)作放在全球化的視野中審視,故趙際芳的書法,端雅清遒,以風(fēng)骨為體,以變化為用,鋒毫能出物類之表,而玄妙之理伏于杳冥之間??v橫馳驟,筆跡遒潤(rùn),挺然秀出又天質(zhì)自然,自是一家風(fēng)貌也。
—楚默(詩(shī)學(xué)、美學(xué)、美術(shù)史論學(xué)者)
明顯,際芳女士的書法是根植于古代書法經(jīng)典之中的。如果從審美上將古典派書法分為“古拙”“古趣”“古雅”三類的話,際芳之書又明顯傾向于后者。所謂的“古”,指?jìng)鞒袦Y源之厚。際芳廣臨古代法帖,尤以隸、楷書為最擅。其書結(jié)構(gòu)舒和雍容,用筆不疾不徐,自然展現(xiàn)古靜之意。所謂的“雅”,指文人風(fēng)度。際芳是哲學(xué)博士,藝術(shù)學(xué)博士后,學(xué)識(shí)是藝術(shù)創(chuàng)作的根本支撐,其腕底毫端,自然流露文人雅意?!肮叛拧倍?,際芳之書得之。
—李剛田(西泠印社副社長(zhǎng))
趙際芳 行書啟功論書詩(shī)兩首 56cm×22cm 紙本 2018年
趙際芳 篆書風(fēng)從月下七言聯(lián) 69cm×34cm 紙本 2018年
趙際芳 楷書氣靜情幽七言聯(lián) 69cm×23cm 紙本 2017年
趙際芳 隸書高人老可七言聯(lián) 69cm×23cm 紙本 2017年
趙際芳 行書崔涂詩(shī) 27cm×24cm 紙本 2017年