摘 要：秦腔《忠保國》是人人皆知的傳統(tǒng)歷史劇，像《黑叮本》、《趙飛搬兵》、《大升官》都是其別稱，其中《二進宮》是比較出名的折子戲，一直活躍在舞臺上，備受人們的喜愛?！吨冶愤@部傳統(tǒng)歷史劇行當齊全，兼具唱念做打，對于觀眾來說，十分的有看點。而本文談論的重點在于此丑有真意——《忠保國》這部劇中趙飛一角的塑造。

關(guān)鍵詞：趙飛；演員；《忠保國》

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1004-7344（2018）30-0370-02

1 引 言

《忠保國》這一劇不僅僅以秦腔的形式被演繹，還以京劇等形式被呈現(xiàn)在舞臺上，但是相比較而言，秦腔這一劇目更有亮點、有特色也更加的經(jīng)典。在劇情的設計上，秦腔比其他變現(xiàn)形式更加的合乎情理，其故事情節(jié)也比較的連貫、緊湊，各個故事情節(jié)之間也有比較大的聯(lián)系，并且是按照一定的順序、一點點的展開故事情節(jié)，在這點上，秦腔的處理還是比較抓人心。通過對故事情節(jié)的細致刻畫，充分的展現(xiàn)出了趙飛正面的人物形象——少年英才，不害怕艱難險阻，為了祖國甘愿奉獻自己。

2 趙飛角色的作用

趙飛在秦腔劇目中是一個丑角的形象，作為一個一直扮演丑角的演員，他們始終認為“丑角藝術(shù)，妙在機趣，貴在脫俗，笑不油舌，樂中有戲，戲憑技藝，絕活出奇”。在所有的秦腔劇目中，每一本戲劇幾乎都有丑角，在許多的戲本中，丑角更是其中的點睛之筆，更有甚者，有許多以丑角為主要角色的戲劇在民間廣泛流傳，得到了很多觀眾的喜愛。比如說：《男生子》、《窮樂觀》、《荒郊義救》、《老少換妻》、《教學》、《連升店》等。在《忠保國》這一劇目中，趙飛這個丑角的戲份也有很多，并不亞于任何一個主角，如果演員的表演功底比較深厚，戲本的劇情比較出彩，那么這個角色會使整部劇目的質(zhì)量大大的提高。

3 趙飛角色的塑造

縱觀秦腔的發(fā)展史，會發(fā)現(xiàn)許多取得很好成績的丑角，他們的表演風格、表演形式，為秦腔的發(fā)展添上了濃墨重彩的一筆，也使秦腔的表演內(nèi)容以及表演的形式更加的豐富多彩。這些丑角也為秦腔迅速的占領市場，吸引了許許多多的觀眾，也為秦腔藝術(shù)的普及、宣傳以及提高做出了貢獻。任何劇目都少不了丑角，丑角的存在使得戲劇更加的生動活潑，也更容易吸引廣大群眾，在丑角的發(fā)展歷程中，每一個丑角都有自己最為獨特的特點，正是由于每一個丑角都不盡相同，這就使得丑角的發(fā)展史更加的豐富多彩、絢爛多姿?！八致樘恰奔刺K牖民、馬平民、湯滌俗是在丑角界造詣較高的三位名丑，他們?nèi)灰彩且姿咨绲赂咄氐那拜?。其中蘇牖民先生的經(jīng)典曲目《鬧學》、《三滴血》等，都有先生自己的特色在里面，并不是每一個丑角都能做到的。比如說，在表演《鬧學》這一曲目時，蘇先生摒棄了傳統(tǒng)的化妝模式，放棄了化臉譜，而是使用適量的白色棉絮，將其站在眉毛以及胡須上，對傳統(tǒng)的藝術(shù)進行了創(chuàng)新，最終取得了不錯的效果。馬平民先生因為在表演丑角的領域有著較高的技巧，因此被北平喜愛他的觀眾們稱為“馬博士”。湯滌俗在可以塑造的角色類型比較的多變，他不僅可以表演小丑，還可以表演老丑以及丑旦，其表演的人物在觀眾眼里的形象是比較的笨、傻，但是他的表演形式是別具一格的，其唱腔以及神態(tài)與其他的丑角都有著很大的差異，這也是其魅力之所在。

在《忠保國》中趙飛的角色是屬于武丑，武丑這一行在戲曲中占有非常重要的地位，但是由于種種原因的影響，能夠擔當武丑角色的表演者又比較的少。武丑的表演要求比其他角色要嚴格許多，因為其表演的好就會極具魅力，如果表演的不好就會對整場戲曲產(chǎn)生不好的影響。武丑又被行業(yè)內(nèi)稱作為“開口跳”，這就要求表演者在對角色進行演繹時，要嚴格按照表演的標準來進行，要求他們口齒伶俐、吐字清晰、語調(diào)抑揚頓挫以及情緒到位。舉個例子來說，在《修書》中，趙飛的出場道白有很長的一大段，這對演員功底的要求是非常高的，要求演員在陳述道白時不僅要有豐富的感情色彩，還有吐詞清晰。趙飛在整部戲中起著至觀重要的作用，因為整部戲的節(jié)奏很緊湊，觀眾在觀看的時候就會很緊張，這就需要趙飛這一角色來進行氛圍的調(diào)節(jié)，讓觀眾從緊張的故事情節(jié)中解放，在輕松詼諧的氛圍中感受劇情的發(fā)展。在《忠保國》這部戲中，是采用先抑后揚的表現(xiàn)形式來刻畫趙飛這個人物，在趙飛剛出場時，是一個帶有紈绔氣息的一個形象，但是這也為后來“趙飛搬兵”的故事情節(jié)埋下了鋪墊，能讓觀眾更加深刻的去了解這個人物。

趙飛這一角色在《盤門》、《搬兵》這幾折戲中有著較多的表現(xiàn)，在這幾折戲中也能夠?qū)⒁粋€武丑演員的詼諧、機智、利落、念白等基本功表現(xiàn)出來。在京劇《大探二》中，趙飛的戲份很少，只有一句話，趙飛只是在這個戲中走了個過場。京劇與秦腔以及其他藝術(shù)形式有著很大的區(qū)別，其做供不多，主要想表現(xiàn)的是演員唱功的高低，趙飛在京劇中就是一個很小的角色。并且在《大探二》這部戲中，沒有了趙飛搬兵的情節(jié)，這也就讓這部戲少了很多有趣的地方。

趙飛搬兵，在這個故事情節(jié)中演員最重要的任務就是要將這個“搬”字凸現(xiàn)出來，而趙飛也不是平庸之輩，有句話具體的描述了趙飛的不同尋常，“腳底飛毛三寸長，白晝能走一千里，夜晚八百也不忙”。趙飛的人物特點也決定了其在舞臺上的表演風格，其表演風格要求極其的靈敏輕巧，在表演大喜時也盡量的避免看起來笨重，而應該身輕如燕，還有就是在武丑進行邊唱邊打表演時，不僅要做到讓打戲看起來輕松自如，還要讓唱戲更加的有韻味，盡量的讓觀眾沉浸在緊張的武打戲的同時，還能保持一個輕松愉快的心情。武丑不僅僅只限于英雄的角色，在戲劇中，武丑能夠刻畫的人物形象多種多樣，他們不僅可以將英雄豪杰的俠肝義膽表現(xiàn)的淋漓盡致，還能夠?qū)⒌仄α髅サ臒o賴表現(xiàn)的生動形象，甚至于還可以刻畫出老人以及小孩的任務角色，總之，武丑能夠承擔的角色形象是極為寬廣的，同時也能將角色的特點通過唱功以及動作十分完美的表現(xiàn)出來。

在演出《趙飛搬兵》這一折戲時，武丑可以將自己會打戲的特點表現(xiàn)出來，但是在表演時不能一味的使用技巧來進行表演，這樣的表演不僅會讓演員自己失去熱情，也會讓觀眾失去繼續(xù)觀看的興趣，而應該把表演的技巧與自己的情緒相結(jié)合，通過角色來向觀眾傳達一種幽默感以及正義感，這樣才能帶動觀眾的情緒，讓他們對接下來的劇情有所期待。在實際的表演過程中，演員也應該根據(jù)自己平時的積累對表演的角色進行創(chuàng)新，讓觀眾有新鮮感，將自己認為有趣的，對角色、對戲本有益的元素加入到自己的表演中，形成自己獨特的表演風格。除此以外，在表演《搬兵》時，為了讓傳統(tǒng)的趙飛這一人物形象能夠被觀眾認可、了解，演員在表演時也要注意將戲曲不可改變的、程式化、虛擬化的東西變現(xiàn)出來，讓表演技巧為角色服務，讓角色的形象更生動、更具體。

4 結(jié)束語

在有些地區(qū)，在表演《忠保國》這本戲時，一般都不會事先把角色先定下來，而是到表演那一天才為演員定角色，這種方法也被稱為“掛燈演出”。這種方式不僅會磨煉演員自身的表演的功底，還會鍛煉他們的應變能力，最重要的是能夠讓他們熟悉戲曲里每一個角色，讓他們在表演的時候更加的得心應手。對于一整個劇團而言，這個形式也可以鍛煉整個劇團的實力、凝聚力以及相互之間的配合力?！囤w飛搬兵》這一本戲在戲曲發(fā)展的歷史長河中已經(jīng)被演繹了無數(shù)次，這也彰顯了傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，在以后的發(fā)展過程中，相關(guān)的表演者也要不懈怠的打磨自己的表演功力，為廣大觀眾呈現(xiàn)更好的人物形象以及舞臺效果，最重要的是，能夠?qū)⑽覈膫鹘y(tǒng)文化繼續(xù)發(fā)揚光大?！吨冶泛汀囤w飛搬兵》是同一本戲的戲名，這本戲折子戲共分為，叮本，封宮，修書，盤門，搬兵，二進宮。

參考文獻

[1]田 博.此丑有真意——談《忠保國》一劇趙飛的塑造[J].戲劇之家，2018（14）.

[2]王正強.秦腔傳統(tǒng)劇目選粹.舞臺演出本--忠保國[M].敦煌文藝出版社，2009.

[3]謝 蛟.秦腔丑角表演的現(xiàn)代意識[J].當代戲劇，2012（5）：68.

收稿日期：2018-9-10

作者簡介：張周寶（1972-），陜西西安人，中專。