劉英杰

摘要：電視新聞隨著融媒體時(shí)代的到來，全面進(jìn)入了轉(zhuǎn)型階段。電視新聞轉(zhuǎn)型期是一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)間短，轉(zhuǎn)變跨度大的時(shí)期，對(duì)于電視新聞制作的各工種來說，應(yīng)對(duì)急遽變化的制作要求的時(shí)間非常寶貴。尤其是電視新聞的攝像記者，承擔(dān)著一線素材采集的工作，在轉(zhuǎn)型期間更是面臨著畫面表現(xiàn)力、拍攝出片率要求比過去更高的挑戰(zhàn)。在市場(chǎng)要求急需轉(zhuǎn)型的壓力下，電視新聞攝像必須具備一定的新時(shí)期的編輯思維，能夠以情緒控制畫面、節(jié)奏控制鏡頭為主，同時(shí)具備新媒體編輯邏輯的思維，才能適應(yīng)轉(zhuǎn)型期間的高要求，使電視新聞能夠順利度過轉(zhuǎn)型期。

關(guān)鍵詞：電視新聞轉(zhuǎn)型;轉(zhuǎn)型期;攝像記者;編輯思維

一、電視新聞轉(zhuǎn)型期概述

隨著融媒體時(shí)代的到來，廣播、電視、報(bào)紙、網(wǎng)站、手機(jī)APP等傳統(tǒng)媒體與新媒體開始了融合發(fā)展的道路。早在2014年，習(xí)近平總書記就在《關(guān)于推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見》中強(qiáng)調(diào)要“推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展，要遵循新聞傳播規(guī)律和新興媒體傳播規(guī)律”，拉開了媒體融合的序幕。但各個(gè)媒體都有自己獨(dú)特的運(yùn)作特質(zhì)和傳播模式，例如報(bào)紙以文字傳播為主，廣播以聲訊傳播為主，電視也以視訊傳播為主等，每個(gè)傳播模式相互融合時(shí)，都需要一個(gè)過渡的時(shí)期，也是以轉(zhuǎn)變來探求融合發(fā)展的轉(zhuǎn)型期。以電視為主要傳播媒介的電視新聞也隨之迎來一個(gè)轉(zhuǎn)型期，在這個(gè)轉(zhuǎn)型期中，電視新聞的制作也面臨著與以往不同的挑戰(zhàn)。

（一）轉(zhuǎn)型時(shí)間短

在融媒體成為時(shí)代所需的背景下，在新媒體時(shí)代備受擠壓的紙媒率先開始搭建全媒體矩陣，形成報(bào)紙雜志、網(wǎng)站、戶外媒體、APP、微博、微信的融合，經(jīng)過5年的融合探索已經(jīng)初具規(guī)模。在新媒體興起中壓迫感沒那么強(qiáng)的廣播電視反倒在擁抱融媒體的速度大戰(zhàn)中落了下風(fēng)，尤其是電視傳媒。由于電視媒體在融媒體大潮中普遍起步較晚，如今電視新聞媒體想要迅速趕上與其他媒介平臺(tái)深度融合的一體化發(fā)展道路，就必須迅速度過傳統(tǒng)媒體向融媒體發(fā)展的轉(zhuǎn)型期。因此無論是從大環(huán)境來看，還是以自身生存發(fā)展出發(fā)，作為依賴電視媒介傳播的電視新聞，留給其轉(zhuǎn)型的時(shí)間也特別短暫。電視新聞的制作必須迅速完成調(diào)整，以適應(yīng)融媒體傳播的需求。

（二）轉(zhuǎn)變體量大

對(duì)于電視新聞來說，轉(zhuǎn)型期的跨度是不小的。根據(jù)目前已經(jīng)搭建完善的融媒體中心來看，大部分都將原本脫離于采編播一線的技術(shù)部納入了進(jìn)來，利用技術(shù)力量全新改造演播廳，這個(gè)信息傳播技術(shù)，在新聞、專題、活動(dòng)等報(bào)道當(dāng)中多利用4G傳輸、流媒體傳輸、移動(dòng)直播、無人機(jī)采集、全景拍攝、VR等技術(shù)。電視新聞必須要在短短的轉(zhuǎn)型期內(nèi)，改變以往單純以拍攝的畫面、拾取的現(xiàn)場(chǎng)聲及畫外音解說的單調(diào)的呈現(xiàn)手段，轉(zhuǎn)變到以技術(shù)手段優(yōu)化的內(nèi)容呈現(xiàn)手段，讓電視新聞傳播的內(nèi)容從可讀到可視、從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)、從一維到多維的多媒體化展示形式。

二、電視新聞攝像在轉(zhuǎn)型期的挑戰(zhàn)

（一）畫面表現(xiàn)力要求更高

在轉(zhuǎn)型期，電視新聞需要做出融合其他媒體的轉(zhuǎn)變，在最終節(jié)目成型時(shí)大多不僅僅只是過去的根據(jù)文稿內(nèi)容填充對(duì)應(yīng)畫面以完成聲音和影像的結(jié)合就可以了的，而是會(huì)有VR、全景等多種技術(shù)手段融合在一起。因此，對(duì)于電視新聞攝像來說，在一線做素材采集拍攝時(shí)，就要求拍到的畫面更具有表現(xiàn)力，更適合與其他媒體做融合。例如在以往的電視新聞拍攝中，攝像只需要拍攝足夠多的現(xiàn)場(chǎng)畫面，而關(guān)鍵信息多由解說給出。但新媒體上多數(shù)新聞資訊類視頻已經(jīng)做到了不需要解說，如梨視頻APP上大多短視頻已經(jīng)做到了這一點(diǎn)。媒體融合后，電視新聞也多往現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)的方向發(fā)展，弱化后期制作感。因此在轉(zhuǎn)型期，電視新聞攝像就必須要適應(yīng)拍攝時(shí)畫面表現(xiàn)力的高標(biāo)準(zhǔn)，能在一個(gè)鏡頭內(nèi)呈現(xiàn)的元素，盡量減少無效空境來堆砌。

（二）拍攝出片率要求更高

在過去，不少電視新聞機(jī)構(gòu)的采拍與編輯是脫離的。攝像只負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)鏡頭畫面的拍攝，組接編輯的工作由后期來負(fù)責(zé)，這樣的方式存在明顯弊端，即后期剪輯容易與前期拍攝的思路產(chǎn)生脫節(jié)，而使制作新聞節(jié)目的時(shí)間成本提高。融媒體發(fā)展后，大大提升了內(nèi)容的傳播速度，因而對(duì)電視新聞的節(jié)目制作也提出了數(shù)量和時(shí)間上的要求。因此，在轉(zhuǎn)型期內(nèi)，電視新聞攝像面臨著兩個(gè)選擇，要么走采編合一的道路，攝像自拍自編，使后期部分圖編解放出來補(bǔ)充到前期拍攝力量當(dāng)中;要么就要求提高拍攝出片的效率，淘汰以往一條新聞拍攝當(dāng)中冗余的畫面，將節(jié)省下來的時(shí)間成本和精力成本投到下一條新聞的拍攝當(dāng)中去。

三、攝像記者應(yīng)對(duì)轉(zhuǎn)型期應(yīng)具備的編輯思維

電視新聞的轉(zhuǎn)型期時(shí)間短、體量大的特點(diǎn)，要求攝像記者必須迅速掌握融媒體時(shí)代的專業(yè)素養(yǎng)，編輯意識(shí)就是其中重要的一環(huán)。

（一）情緒控制畫面的思維

在融媒體時(shí)代下，新聞的編輯普遍要從受眾接受的角度來出發(fā)，電視新聞的拍攝更是如此。攝像記者在拍攝新聞素材時(shí)，就要有情緒控制畫面的編輯思維。后期編輯時(shí)往往以拍攝對(duì)象的心理情緒為基礎(chǔ)，在情感表達(dá)中選擇編輯點(diǎn)。因此攝像記者就需要注重對(duì)人物情緒烘托的渲染，在拍攝時(shí)可適當(dāng)放長(zhǎng)一些，同時(shí)揣摩人物的內(nèi)心活動(dòng)，使每個(gè)鏡頭的情緒表達(dá)恰到好處，避免情緒表達(dá)不完整不到位。

（二）節(jié)奏控制鏡頭的思維

鏡頭的長(zhǎng)短是編輯中最重要的問題，不同長(zhǎng)短的鏡頭，形成不同的編輯關(guān)系，也對(duì)電視新聞的敘事節(jié)奏產(chǎn)生影響。為適應(yīng)融媒體時(shí)代的需求，電視新聞轉(zhuǎn)型期是往節(jié)奏越來越快的方向走的。因此攝像記者在前期拍攝時(shí)，要注意養(yǎng)成根據(jù)不同主題加快編輯的思維，拍攝出不同長(zhǎng)度、不同情緒和不同張力的鏡頭。

（三）新媒體編輯邏輯的思維

由于電視新聞最終呈現(xiàn)需要融合多種媒體的技術(shù)手段，因此，在前期拍攝時(shí)，攝像就必須具備新媒體編輯邏輯的思維，在自己的拍攝方案中，合理規(guī)劃畫面內(nèi)容，例如拍攝必須畫面時(shí)，要考慮到新媒體介入畫面的方式，從而在鏡頭的拾取上，有意識(shí)地特定畫面留白，方便在后期運(yùn)用新媒體手段融合特技展現(xiàn)等。

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