趙秀法

摘要：魯迅是中國小說歷史上具有開創(chuàng)性的作家，他的小說具有魯迅自己的個性化特點，本文重點分析其小說的簡練的藝術(shù)特色，魯迅的簡練體現(xiàn)在三個方面：一是選材嚴(yán)格、挖掘深刻;二是高度的藝術(shù)概括力;三是善于運用白描手法。

關(guān)鍵詞：選材嚴(yán)格;藝術(shù)概括力;白描手法

打開中國小說的歷史的卷軸，我們發(fā)現(xiàn)，成功的作家都是富有藝術(shù)獨立創(chuàng)作和藝術(shù)創(chuàng)新的，他的作品不僅吸收了中國古典傳統(tǒng)小說的人優(yōu)秀的成果，而且借鑒了國外現(xiàn)代小說的寫作方法，形成了與別人大不相同的藝術(shù)風(fēng)格，具有魯迅自己的個性化特點，同時還具有濃厚的民族特色。當(dāng)然，風(fēng)格又不是內(nèi)容和形式諸多因素的簡單雜拌，而是從他們相互關(guān)聯(lián)、相互制約中所呈現(xiàn)出來的統(tǒng)一的藝術(shù)格調(diào)，當(dāng)我們討論魯迅小說的獨特之處時，可以簡單歸納為三點：簡練、樸素和幽默感。

我今天重點分析其簡練的藝術(shù)特色。

簡練就是簡潔和凝練，這是魯迅小說和其他小說家區(qū)別很大的地方。魯迅的一生沒有創(chuàng)作出一篇長篇小說，并不是說他不會寫長篇小說，而是他用多篇小說或中篇小說的篇幅卻能夠表達出長篇小說所能夠表達的深刻內(nèi)容和社會的全貌。魯迅的小說善于運用極為簡短的語言，把自己想要表達的內(nèi)容給表達出來，筆墨不多，卻又很能恰如其分的實現(xiàn)自己的語言意圖。他善于用很小的一件事，或者一個簡短的生活片段，表達十分深刻的社會現(xiàn)象或者社會問題。正如法捷耶夫所說：“魯迅是短篇小說的能手?！北热纭栋正傳》，魯迅先生通過阿Q這個社會最底層的農(nóng)民形象和他的一生的不行遭遇，深刻地揭示了辛亥革命時期整個社會存在的問題，革命者不敢依靠群眾、發(fā)動群眾，結(jié)果革命失敗。并且通過阿Q這個人物的悲慘命運，隱含著解決革命失敗的方法：那就是充分地依靠像阿Q這樣的人民群眾，只有這樣才能真正實現(xiàn)革命的成功。《頭發(fā)的故事》只不過是一段關(guān)于辮子問題的即興談話，然而這一辮子卻概括了多么沉痛的歷史教訓(xùn)?！妒颈姟肥且黄S手畫下的街頭速寫，但是在這一幅小小的場景中，有多么深刻地揭示了舊中國麻木不仁的社會相。

1選材嚴(yán)格、挖掘深刻

魯迅的每篇短篇小說里，都包含著十分豐富和深刻的內(nèi)容。魯迅說過，“選材要嚴(yán)，開掘要深”。這個創(chuàng)作信條正是使得他能夠在如此簡練的形式中概括出如此豐富而深刻的內(nèi)容的重要保障。當(dāng)然，這不是一個簡單的方法問題，而是因為魯迅先生本人具有高度的思想水平和深刻的觀察力。魯迅從青年時代開始，就站在革命斗爭的前列，具有寶貴的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。他從時代的高度，以先進的思想看取生活，摒棄了生活中那些浮面的東西;而且從歷史潮流中吸取創(chuàng)作的原料，并且深深的開掘下去，賦予它以深厚的思想內(nèi)容。魯迅是十分明確的作為一種革命手段而從事文學(xué)事業(yè)的，并且企圖通過小說的創(chuàng)作，不斷地探索改造國民性的方法和知識分子的發(fā)展道路。因此，他的小說才能一層深似一層地揭發(fā)出那些沉積在勞動人民身上的重壓，并且才能從革命發(fā)展道路上的重要階段，去選取知識分子的形象體系，從而塑造出從華老栓到愛姑，從孔乙己到涓生這一系列深刻的典型。只有這樣，一個小插曲才能反映出歷史的大事件。一個個別的人物才能概括出深刻的社會典型。

魯迅的小說許多生活中的細(xì)節(jié)，是從他們所處的歷史潮流中得來的?！栋正傳》里的“柿油黨”、“盤辮子”、“懲一儆百”，《風(fēng)波》里“皇帝坐龍庭”、“沒有頭發(fā)，該當(dāng)何罪”等等，不用說是有歷史事件作為依據(jù)的，這小小的的插曲就反映了辛亥革命失敗的經(jīng)驗和張勛復(fù)辟的歷史變動。

2高度的藝術(shù)概括力

魯迅的小說往往包含著豐富而又深刻的思想內(nèi)容，而要在很短的篇幅里很好地展現(xiàn)出來，這就需要有高度的藝術(shù)概括力。魯迅的小說能夠達到這樣的簡練程度，就在于他的思想水平很高，而且它還具有十分深刻的社會洞察力，同時他還掌握了中國古典小說中以少勝多的妙處。魯迅先生曾經(jīng)指出的“畫眼睛”的方法，就是指選取事物最具特征性之點，加以描繪，藉以概括全體的方法。當(dāng)然，畫眼睛絕非易事，并非信筆拈來就能一揮而就的，而是在生活中長期的靜默觀察、爛熟于心下筆之前凝神結(jié)想的結(jié)果。魯迅曾經(jīng)說過，創(chuàng)作要多看看也就是說，觀察要有廣度，要看得多，更要能夠看得深、看得遠(yuǎn)。他還說創(chuàng)作的形象要有典型性、代表性，不一定非要用某一個人作為創(chuàng)作的原型，可以是幾個人的整合，甚至可以是天南海北的人在一起組合而形成的藝術(shù)形象。這樣認(rèn)真的觀察和廣泛的概括，正是使作品達到簡潔凝練的重要條件。

3善于運用白描手法

魯迅先生的小說還十分擅長使用白描的藝術(shù)手法。魯迅的小說絕沒有大段的說理，他往往能夠用寥寥數(shù)筆夠了吹一個生動的形象來。如寫孔乙己只有幾句話，就把孔乙己的形象勾勒出來了，小說中的孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人，他穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。短短幾句話就把孔乙己貧窮潦倒、迂腐守舊的形象生動的展現(xiàn)出來了。