鄭聞

關(guān)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館（以下簡(jiǎn)稱“南藝美術(shù)館”）五周年特展及同期開(kāi)幕的大學(xué)美術(shù)t言論壇，館方至今還沒(méi)有渲染它的意義一雖然在更為長(zhǎng)久的未來(lái)，它的意義將逐步顯現(xiàn)。簡(jiǎn)要來(lái)說(shuō)主要有如下幾點(diǎn)：1.展覽呈現(xiàn)了中國(guó)官方背景的美術(shù)館難得一見(jiàn)的對(duì)于國(guó)內(nèi)外現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的收藏工作;2.本次特展作為一個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)建立五年以來(lái)的階段性匯報(bào)，從一個(gè)局部折射出學(xué)院美術(shù)館出乎意料的發(fā)展態(tài)勢(shì);3.論壇則預(yù)言性地探討了未來(lái)藝術(shù)生態(tài)格局的一些必然趨勢(shì)和變化。

官方機(jī)構(gòu)與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏

首先，中國(guó)國(guó)內(nèi)官方背景的美術(shù)館，包括上升到國(guó)家級(jí)別的美術(shù)館，對(duì)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏，其實(shí)處于非常初級(jí)乃至大片空白的階段。而國(guó)內(nèi)部分民營(yíng)美術(shù)館和私人收藏，卻早已經(jīng)走在了官方美術(shù)館的前面，初步建立了國(guó)內(nèi)外現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的收藏脈絡(luò)。而南藝美術(shù)館作為官方背景和學(xué)院背景雙重身份的美術(shù)館，本次藏品展正是一次突破性的舉動(dòng)，顯示了館方國(guó)際化的視野和對(duì)當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展的敏感。大家都知道南京藝術(shù)學(xué)院的前身上海美術(shù)?？茖W(xué)校，在劉海粟先生的創(chuàng)辦下，是開(kāi)人體槿特寫(xiě)生之先河的領(lǐng)風(fēng)氣者。在中國(guó)官方美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)收藏體系大片空白的今天，南藝美術(shù)館有這么一個(gè)收藏展，到訪的所有美術(shù)館同行、藝術(shù)家和專業(yè)人士覺(jué)得還是很震撼的。大家參觀了以后都在問(wèn)：“南藝美術(shù)館怎么會(huì)在五年內(nèi)收藏了這么多作品？而且是如此重要的藝術(shù)家的作品。”這批藝術(shù)家的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)地位很高，幾乎是近幾十年來(lái)當(dāng)代藝術(shù)不同領(lǐng)域里不可或缺的人物。

藝術(shù)家中諸多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的代表人物，他們的作品早就進(jìn)入國(guó)際重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏序列。不少藝術(shù)家還是中國(guó)藝術(shù)院校的中流砥柱，如中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)掌院最重要的教授和行業(yè)領(lǐng)軍人物。像弗朗西斯·培根這樣全球最重要的藝術(shù)家，其美術(shù)史的地位更是不用贅述了。開(kāi)幕當(dāng)天到場(chǎng)的一位同行人士與我們交流，這批藏品的市場(chǎng)價(jià)值也非常驚人。面對(duì)這些問(wèn)題，我想回答的是，這首先應(yīng)該歸功于館長(zhǎng)李小山先生。南藝美術(shù)館在他的帶領(lǐng)下走過(guò)第一個(gè)五年，美術(shù)館全體團(tuán)隊(duì)用超負(fù)荷的工作量，在最短的時(shí)間內(nèi)建立起了一個(gè)現(xiàn)代美術(shù)館各方面的工作體系，包括收藏。其實(shí)，本次展出的作品還只是在當(dāng)代藝術(shù)范疇，根據(jù)不同媒介精心挑選的二十二位藝術(shù)家的作品，展出的藏品不到五年來(lái)所有收藏的十分之一。南藝美術(shù)館還收藏了更多青年藝術(shù)家以及傳統(tǒng)藝術(shù)門(mén)類的作品，將在日后的工作中逐漸梳理呈現(xiàn)。這些重要作品得以被我們收藏，一方面來(lái)源于藝術(shù)家和相關(guān)機(jī)構(gòu)對(duì)于南藝美術(shù)館專業(yè)性的肯定，另一方面也源自于各方對(duì)于館長(zhǎng)個(gè)人的尊重與信任，才得以把如此珍貴的一批藝術(shù)財(cái)富留在了南京藝術(shù)學(xué)院的美術(shù)館，留在南京這座城市。

本次展覽也是以南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館的一己之力，為官方美術(shù)館的當(dāng)代藝術(shù)收藏做出了一些早該開(kāi)始的工作。國(guó)家美術(shù)館以及各省級(jí)的美術(shù)館，擁有著遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于學(xué)院美術(shù)館的財(cái)政支持，但或者是糾纏于行政審批的問(wèn)題，或者是專業(yè)知識(shí)的有限、藝術(shù)視野的局限，大多未介入最有時(shí)代特征也最具學(xué)術(shù)意義的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的收藏。隨著時(shí)代大潮的推進(jìn)，特別是中國(guó)本土近三十年的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，居然在很多官方收藏體系里成為一片空白，而在國(guó)際各大機(jī)構(gòu)的藏品庫(kù)與展覽中不斷呈現(xiàn)。

學(xué)院美術(shù)館作為公共教育的中心

同時(shí)，這次展覽部分媒體的反饋還讓我們意識(shí)到一些問(wèn)題，就是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)（無(wú)論國(guó)際還是中國(guó)）面對(duì)大眾和公共領(lǐng)域時(shí)，如何交流和解讀的問(wèn)題。有一些大眾媒體指出，本次展出的一些藏品以及展示邏輯讓人困惑。一方面，藏品展由于不像一般意義上的主題展，可以在藝術(shù)家提出的方案中挑選，甚至和藝術(shù)家“合謀”進(jìn)行命題創(chuàng)作，而是只能從現(xiàn)有藏品出發(fā)，具有一定限制。另一方面，對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的解讀，需要更多的政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景知識(shí)補(bǔ)充，以及對(duì)藝術(shù)家個(gè)體發(fā)展主線的梳理，所以本次展出的很多藏品，會(huì)讓不熟悉相關(guān)領(lǐng)域的觀眾產(chǎn)生一定的陌生感。

本次展覽的主題主要是探討在國(guó)際藝術(shù)影響下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在不同媒介的嬉變、生成與互文關(guān)系，所以刻意挑選了藏品中繪畫(huà)、雕塑、攝影、影像、裝置，全方位的媒介展示。另一方面，也包含了從20世紀(jì)50年代出生的藝術(shù)家，一直到80年代出生的藝術(shù)家，用作品顯示了他們知識(shí)結(jié)構(gòu)、視角與工作方法的不同。本次展出的作品中，可以看到弗朗西斯·培很、尹朝陽(yáng)、梁昊鵬這幾位深諳西方繪畫(huà)傳統(tǒng)的畫(huà)家在當(dāng)下時(shí)代的奮力探索與掙脫，周?chē)[虎、谷文達(dá)、管懷賓、張湘溪以裝置藝術(shù)對(duì)物理空間及地域文化的觸摸，韓磊、洪磊、董文勝、馮立記錄了當(dāng)代中國(guó)的人文景觀，徐龍森、周京新、朱偉、沈勤展示中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的當(dāng)代高度也注入了現(xiàn)代性的視角，張彥峰則以影像鉤沉了塵封的歷史，賈尼·德西、岳敏君、楊明的雕塑對(duì)于具象藝術(shù)的發(fā)展給出了持續(xù)性的關(guān)注。

南藝美術(shù)館舉辦本次展覽的意義，就在于展覽期間將要舉辦的后續(xù)講座、導(dǎo)覽、對(duì)話、出版、公其教育活動(dòng)。把這批藝術(shù)家作品的意義激活，使我們得以借助他們的表達(dá)方式重新感受我們的時(shí)代。

大學(xué)美術(shù)館的發(fā)展

與特展同期舉辦的大學(xué)&美術(shù)館論壇。通過(guò)本次論壇的討論，各單位交流了起步發(fā)展中遇到的非常多的艱難與不易，但并不是有關(guān)媒體得出的有關(guān)“失望”的結(jié)論。重慶泓藝九洲與深圳e當(dāng)代美術(shù)館展現(xiàn)了業(yè)態(tài)的另一種可能，即保稅區(qū)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的運(yùn)營(yíng)?；氐街袊?guó)的學(xué)院背景美術(shù)館的發(fā)展，上半場(chǎng)如果是一場(chǎng)“艱辛”之旅的話，賽程過(guò)半以后，可以說(shuō)前景已經(jīng)更加開(kāi)闊和明朗。論壇嘉賓通過(guò)更多具體案例和操作方式的分析，勾勒出了中國(guó)當(dāng)下學(xué)院美術(shù)館行業(yè)最近幾年整體的一種進(jìn)展。包括南藝美術(shù)館在內(nèi)的學(xué)院美術(shù)館，相比較中國(guó)的公立美術(shù)館和民營(yíng)美術(shù)館，雖然是整個(gè)業(yè)態(tài)中建設(shè)、起步、發(fā)展最晚的一批，但已經(jīng)開(kāi)辟了屬于自身的獨(dú)特運(yùn)營(yíng)理念。

當(dāng)下學(xué)院美術(shù)館的問(wèn)題，已經(jīng)不再是最基本的資金與經(jīng)費(fèi)籌措的問(wèn)題—一有少數(shù)幾家學(xué)院美術(shù)館的分享顯示其年度可支配資金已經(jīng)到了非常充裕的數(shù)額，甚至遠(yuǎn)超一般公立與民營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)。我在會(huì)議中提出：學(xué)院美術(shù)館不僅要面對(duì)資金籌措的問(wèn)題，更要關(guān)注的是如何創(chuàng)建自身主體性與學(xué)術(shù)研究方向，以及如何在學(xué)院美術(shù)館系統(tǒng)內(nèi)其同“研發(fā)”展覽產(chǎn)品和“思想產(chǎn)品”的問(wèn)題。與會(huì)機(jī)構(gòu)的幾個(gè)成功案例顯示：大學(xué)美術(shù)館已經(jīng)初步完成了良性的循環(huán)系統(tǒng)，無(wú)論是資金的募集還是學(xué)術(shù)的構(gòu)建，并且還在取得更大的發(fā)展優(yōu)勢(shì)。如四川美術(shù)學(xué)院CAFA館，即使作為學(xué)院里一個(gè)規(guī)模不大的空間，在負(fù)責(zé)人寧佳的策劃下，也運(yùn)營(yíng)得有聲有色。而中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)王春辰先生介紹，他們未來(lái)幾年可能在建制與運(yùn)營(yíng)上會(huì)進(jìn)行更具改革性的嘗試。總體而言，在可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，學(xué)院美術(shù)館將會(huì)發(fā)揮出自身的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，必將成為整個(gè)藝術(shù)業(yè)態(tài)中具有前瞻性、學(xué)術(shù)性、包容性的前沿力量。