孫夢燦

摘 要：近年來，隨著我國數(shù)字媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，電影藝術(shù)在質(zhì)量上也發(fā)生了巨大改變。數(shù)字媒體藝術(shù)是一門跨學(xué)科的藝術(shù)領(lǐng)域，包含了美術(shù)、建筑、音樂、舞蹈等藝術(shù)基本元素特征，還涉及到文字、網(wǎng)絡(luò)等大眾傳播媒介。文章以數(shù)字媒體影像造型敘事進(jìn)行研究，對促進(jìn)影像造型設(shè)計與敘事結(jié)合有重要價值。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體；敘事；影像造型

在當(dāng)前科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，數(shù)字媒體藝術(shù)也得到不斷的發(fā)展和革新，同時也為藝術(shù)領(lǐng)域提供了更為廣闊的平臺。目前在數(shù)字媒體藝術(shù)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域中，還沒有形成對數(shù)字媒體藝術(shù)的系統(tǒng)研究，該研究是具有實驗性和創(chuàng)新性的，同時該研究對于數(shù)字媒體藝術(shù)的構(gòu)建基礎(chǔ)也具有重要作用。

一、數(shù)字媒體影像造型與敘事性關(guān)聯(lián)

數(shù)字媒體影像是時間的藝術(shù)，又是訴諸視覺空間的藝術(shù)，媒體影像的運動性決定了它的時間特征，逐個畫面、逐個元素地穿插在延續(xù)的時間中運動發(fā)展，最后形成影像的整體形象和氛圍。萊斯特也表達(dá)了畫面造型的重要性，“除非攝像機(jī)能成為詩人心中的眼睛，否則電影不會成功”。 數(shù)字影像造型是影像敘事的載體，它是通過人物場景的造型設(shè)計來傳達(dá)敘事需要的信息和情節(jié)。影像造型可以傳達(dá)的信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于造型本身，它還包括暗含的矛盾沖突和故事情節(jié)，這些內(nèi)容都可以豐富影像要表達(dá)的情感。例如：在《物之銀幕狂歡》這本書中提到形式因循敘事，造型參與敘事的重要結(jié)論和觀點。這一觀點不僅適用于電影美術(shù)，同時在數(shù)字媒體造型與敘事的相互闡述中也同樣適用。

二、數(shù)字媒體像造型中的敘事性表達(dá)

1.人物造型的敘事性表達(dá)

人物是一個故事中最活躍的表現(xiàn)因素，人物在故事中的一舉一動都牽引著故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變，大部分故事的主題都是圍繞著人而展開的。而數(shù)字媒體的人物造型具有很多不同形式，但在表達(dá)上基本是一致的。首先人物造型體現(xiàn)出角色的身份、年齡、名族、性格等基本特征，其次，還能反映出故事的背景，比如故事發(fā)生的時代、地域、歷史、風(fēng)俗等。另外在表意一致性的前提下，可以從人物造型中閱覽到很多內(nèi)容，像整體影像風(fēng)格，基調(diào)是輕松還是沉重，或暗含的沖突、預(yù)示的進(jìn)展。

2.場景造型的敘事性表達(dá)

場景就是在影像中的造型形象構(gòu)成的空間環(huán)境，一般指作品中整體的空間環(huán)境、有結(jié)構(gòu)意義的，能體現(xiàn)出歷史背景、人文、社會歷史等，場景造型與影像的內(nèi)涵和主題往往有著本質(zhì)上的關(guān)系。敘事性空間環(huán)境它應(yīng)符合劇情內(nèi)容、體現(xiàn)出故事情節(jié)發(fā)生的時間、地點、地區(qū)、季節(jié)，體現(xiàn)出事件性質(zhì)和特點、時代特征，具有明確的交代性和說明性。 影像藝術(shù)的敘事場景通俗來說就是制作者在為營造有意圖性的影像場景從而在傳達(dá)內(nèi)涵、表達(dá)情感的目的下，從現(xiàn)實環(huán)境中取材或進(jìn)行主觀創(chuàng)作。

3.道具造型的敘事性表達(dá)

道具造型指的是在影像中所有與人物、環(huán)境、情節(jié)息息相關(guān)的物品。但是道具又包括陳設(shè)道具和關(guān)鍵道具。像影像中的車、廣告牌、窗戶、樹等等元素都屬于陳設(shè)道具。陳設(shè)道具的應(yīng)用在敘事的過程中形成了強烈的特色，同時也跟整部影片的敘事風(fēng)格相統(tǒng)一。而關(guān)鍵道具指的是與人物動作和情節(jié)產(chǎn)生具體聯(lián)系的道具。例如電影《盜夢空間》中的陀螺，他是男主人公的“圖騰”，也是一個關(guān)鍵的道具，男主人公轉(zhuǎn)動陀螺，借此分辨真買還是夢境。因此這個關(guān)鍵道具便與故事的敘事有了直接的聯(lián)系。它在這不僅僅是一個陀螺，還變成了故事的一個成員，在影像中發(fā)揮著重要作用。

4.其他造型的敘事性表達(dá)

除了人物造型、場景造型、道具造型的敘事性，還體現(xiàn)于其他方面的，比如動物、奇異生物等，從表現(xiàn)方式上有內(nèi)容、材質(zhì)、交互等方式。通過不同的造型運用，造型的敘事性也有很多可能性。 如：電影《阿凡達(dá)》中，納美人的星球潘多拉星上的各種生物也體現(xiàn)了其設(shè)計特點。其體型與外貌與人類一樣，他們的星紋沿著其神經(jīng)及循環(huán)系統(tǒng)分布于全身，能夠在黑暗中發(fā)出光，這樣的造型能夠讓觀感到更為貼近自然，較好的感受其智慧與靈性。

三、結(jié)論

總之，數(shù)字媒體影像本質(zhì)上是一種表達(dá)方式，造型是影像表達(dá)語言的重要元素，也包含了敘事性的特征。文章從敘事的角度對數(shù)字媒體影像藝術(shù)進(jìn)行研究。數(shù)字媒體影像通過人物、場景、道具及其他不同造型的設(shè)計參與影像敘事，豐富影像內(nèi)涵，推動情節(jié)發(fā)展；同時，數(shù)字媒體影像的敘事性特點，在參與敘事應(yīng)用方面，數(shù)字媒體影像造型也可以通過反襯、烘托等方式進(jìn)行敘事輔助。目前，數(shù)字媒體影像藝術(shù)造型越來越注重結(jié)合創(chuàng)新理念、文化思維、現(xiàn)實素材和傳統(tǒng)的美學(xué)價值，富有藝術(shù)的探索精神參與敘事，開拓出新的方向，創(chuàng)造出更多的可能。數(shù)字媒體影像藝術(shù)具有開放性和多樣性，而數(shù)字媒體影像造型敘事內(nèi)容還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，還需要更多的潛能去挖掘，其理論體系也需要不斷的發(fā)展和充實。

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