梁文勤

(南通大學(xué) 楚辭研究中心，江蘇 南通 226019；南通師范高等專科學(xué)校 人文系,江蘇 南通 226006)

引言

詩歌語言必須遵循主謂、動賓、偏正、補充等句法結(jié)構(gòu)，才能保證表情達意的暢通，并讓讀者順利領(lǐng)悟。與此同時，詩行必須遵循一定的韻律結(jié)構(gòu)，我們才能將其與同樣以語言為介質(zhì)的散文或小說相區(qū)分。多數(shù)情況下，詩行中句法結(jié)構(gòu)和韻律結(jié)構(gòu)彼此重合，協(xié)調(diào)一致；但也有詩行以偏離常規(guī)的變異句法協(xié)調(diào)于韻律。正是后者，為我們觀察句法結(jié)構(gòu)和韻律結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系提供了很好的樣本。屈賦中，單音節(jié)修飾語“紛”懸置句首就是這類樣本中的典型范例。修飾語，兼指語義和句法兩個層面：語義層面，修飾語同中心語構(gòu)成描寫、潤飾等關(guān)系；句法層面，修飾語具有獨立的句法地位，主要分布在定語、狀語或補語的位置上。單音節(jié)修飾語“紛”的懸空，指的是詩行中賓語中名詞核心成分滯留在原位，而其修飾成分“紛”卻移位至句首，從而造成了修飾語與中心語的間隔分布。如：

紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。(《離騷》)

廣開兮天門，紛吾乘兮玄云。(《九歌·大司命》)

汝何博謇而好修兮，紛獨有此姱節(jié)。(《離騷》)

以“紛吾既有此內(nèi)美兮”為例進行分析：根據(jù)語義關(guān)聯(lián)，句首的“紛”與句中的“美”是修飾和被修飾的關(guān)系，即偏正關(guān)系；一般情況下，修飾語和中心語應(yīng)當(dāng)是相鄰排布的，但是在這則語料中，修飾語“紛”卻被懸置于句首。

屈賦中句法變異的種類多樣，修飾語移位的情況也包含了前移與后置兩種情況。之所以選擇單音節(jié)修飾“紛”懸置于句首作為句法變異的典型樣本，基于以下兩個原因：一是這樣的移位在屈賦中具有一定的普遍性，不是偶見用例；二是移位距離長，句法變異程度高。單音節(jié)修飾語“紛”懸置句首，不但導(dǎo)致了語義關(guān)系上密切相連的兩個句法成分被間隔；而且，在一個主謂賓完全的句子中，主語一般被視作句子的起點和邊界，當(dāng)單音節(jié)修飾語被移至句首時，常常被放置在主語之前，越出了句子的左邊界。如“紛吾既有此內(nèi)美兮”，“紛”就在句子主語“吾”的更左側(cè)。這種偏離程度很高的句法變異如何產(chǎn)生？為什么產(chǎn)生？回答清楚這兩個問題，有助于我們對屈賦中韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)的關(guān)系產(chǎn)生一個比較客觀的判斷。

一 單音節(jié)修飾語“紛”的移位：句法的制約性

在屈賦中，修飾語之外的其他句法成分也偶有移位的現(xiàn)象。如“阽余身而危死兮”中，“阽余身”發(fā)生了主謂倒裝(阽，危險)。但是這種移位具有偶發(fā)性，從形式上看，僅是相鄰成分的互換。屈賦中具有普遍性的、偏離程度很高的移位，僅見于修飾語。何以如此？

首先，選擇修飾語進行移位在句法上具有可解釋性。相對于主謂賓等句子主干成分，修飾語是附屬成分，修飾語的移位不會影響句子的整體結(jié)構(gòu)。一個句子當(dāng)中，各句法成分的語法地位以及對于表義的貢獻不盡相同。漢語是意合語言，語序至關(guān)重要。如果因為韻律的需要或表意的著重而要調(diào)整語序，選擇何種成分進行調(diào)整？在句子的主干成分和附屬成分之間，顯然是移位附屬成分更有利于維護句子的基本結(jié)構(gòu)。具體到單音節(jié)修飾語“紛”懸空的各個用例：“紛吾既有此內(nèi)美兮”“紛吾乘兮玄云”“紛獨有此姱節(jié)”，這些語料都是動詞核心句；“紛”是賓語中名詞的修飾語，它“必須通過賓語這一中間站范疇才能跟動詞產(chǎn)生聯(lián)系”，“同動詞的關(guān)系是非常間接而遙遠的”。修飾語“紛”同句子核心相對松散的關(guān)系，使得“紛”的移位成為可能。以“紛吾既有此內(nèi)美兮”為例：詩句的主干結(jié)構(gòu)是“吾有美”，移位修飾語“紛”，句子的主干成分及其語序都沒有發(fā)生變化，從而最大限度地保證了句法主干的穩(wěn)定性。

但是還有問題：此處列舉的有關(guān)“紛”的各語料中，賓語中的名詞中心語都同時有兩個修飾成分；兩個修飾語中為什么是“紛”而不是另一個修飾語發(fā)生移位呢？這同樣是句法選擇的結(jié)果。兩個修飾語與中心語的語義關(guān)聯(lián)的密切程度不同，它們同中心語的位置距離也不同：“語序距離首先取決于語義關(guān)系”，“語義關(guān)系接近的成分在線性序列中的位置也比較靠近”。以“紛吾乘兮玄云”為例：賓語部分的中心語是“云”，這個中心語同時有“紛”和“玄”兩個修飾語?！霸啤笔琴e語的核心部分，作為句子的主干成分它必須留守在原來的位置上。“紛”和“玄”兩個修飾語，一個表示數(shù)量，一個表示顏色；顏色是對中心語的性狀進行說明，數(shù)量是計數(shù)結(jié)論。二者之間從語義關(guān)聯(lián)的密切程度看，顯然是“顏色>數(shù)量”。因此，從語序安排上說，“玄”和中心語“云”的距離比較接近，而“紛”則是比較外圍的修飾成分。當(dāng)這兩個修飾語中需要對其中一個進行移位， “紛”成為句法選擇的結(jié)果。

其次，語義指向的關(guān)聯(lián)使得修飾語在移位之后仍具有句法上的可辨識性。語義指向，是指一個成分跟句中其他成分的相關(guān)關(guān)系。修飾語作為偏正結(jié)構(gòu)的一部分，它與中心語必然在句中共現(xiàn)；即使單音節(jié)修飾語“紛”發(fā)生移位，甚至移出了句子的左邊界，我們也仍可以根據(jù)語義指向，清晰地辨識出它的修飾語身份，毫無困難地理解詩行的句法結(jié)構(gòu)和語義表達。如“紛獨有此姱節(jié)”，句子的核心成分是動詞“有”，與此核心直接發(fā)生聯(lián)系的成分是狀語“獨”和賓語中心詞“節(jié)”。賓語部分有兩個修飾語：“姱”和“紛”；其中一個修飾語“姱”留在了原來的位置上，另一個修飾語“紛”則移位至句首。盡管發(fā)生了移位，但是“紛”(很多)在語義上與名詞中心語“節(jié)”的關(guān)聯(lián)始終不變，因此根據(jù)語義指向，我們可以準確地把詩行內(nèi)容理解為：“獨有很多美好的節(jié)操?！庇纱丝梢姡凹姟钡囊莆辉诰浞ㄉ暇哂锌杀孀R性。同時，修飾語和中心語一起組合為偏正結(jié)構(gòu)。如果把偏正結(jié)構(gòu)視作一個整體，那么這種移位的確造成了句法成分的分裂；但是就中心語或修飾語這些獨立的句法成分而言，移位之后仍各自保持了句法成分的獨立性和完整性。所以，單音節(jié)修飾語“紛”懸置于句首在句法上具有可接受性。

單音節(jié)修飾語“紛”移位之后，去向哪里？

從句法結(jié)構(gòu)的制約性來看，可能的去向是句首或句末：“成分通常移向直接上位塊或最高上位塊(全句)的邊緣。”這是因為：其一，移到邊緣“對原語序挪動的程度最小，使結(jié)構(gòu)保持最大的穩(wěn)定性”；其二，“由于沒有前攝或后攝信息的干擾，出現(xiàn)在兩端的詞語也是線性序列上最容易處理的部位”。這兩種可能的移位去向在屈賦中都出現(xiàn)了：

單音節(jié)修飾語移位至句首：

固亂流其鮮終兮，浞又貪夫厥家。

何離心之可同兮，吾將遠逝以自疏。

何方圜之能周兮，夫孰異道而相安。

常規(guī)的語序分別是：“亂流固鮮終兮”，“離心何可同兮”，“方圜何能周兮”；而詩行中出現(xiàn)的實際語序都將修飾語移至句首，這幾例都歸屬修飾語懸空的用例。這些用例和“紛”的不同在于：“紛”修飾的中心語是名詞，這幾例中句首加點的修飾語都是指向句中動詞或形容詞；它們和“紛”例相同之處在于：單音節(jié)修飾語都被移位至句首。

雙音節(jié)修飾語移位至句末：

余既茲蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。(《離騷》)

駕八龍之婉婉兮，載云旗之委蛇。(《離騷》)

外承歡之汋約兮，諶荏弱而難持。((九章·哀郢)

駕龍辀兮乘雷，載云旗兮委蛇。(《九歌·東君》)

這四則用例中，加點部分也是修飾語，它們的中心語在句腰虛詞之前：如“余既茲蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝”，“九畹”“百畝”修飾的中心成分是“蘭”和“蕙”；又如“外承歡之汋約兮”，“汋約”狀“承歡”之貌。常規(guī)語序是：“九畹”之蘭，“百畝”之蕙，“汋約”“承歡”；但是在實際的詩行中，修飾語都后置于中心語，移位至句末。

綜上，句法結(jié)構(gòu)的制約性可以解釋：為什么是修飾語而不是其他句法成分發(fā)生了移位；單音節(jié)修飾語“紛”移位后可能的去向有二：句首和句末。那么，屈賦中單音節(jié)修飾語“紛”為什么會發(fā)生移位？又為什么最終會移位至句首？

二 移位動因與移位去向：韻律的優(yōu)先性

“盡管移位是一種句法的操作，但它的動機卻純粹由發(fā)音或意義等語言機制以外的因素來誘發(fā)。對于語言機制內(nèi)部來講，移位并不是自發(fā)的，而是誘發(fā)的，而誘發(fā)的因素來自語言機制以外的系統(tǒng)……沒有無緣無故的移位，移位的動機往往是來自發(fā)音或意義上的需要。”就屈賦而言，移位的動機來自發(fā)音語音的需要，更準確的說法是來自韻律的需要。

論述至此，我們必須對屈賦的韻律結(jié)構(gòu)進行簡單的描述。屈賦誕生在散文的高潮里，詩行綿長而參差。為了詩化散文句式，屈原采用的辦法是：在絕大多數(shù)詩行、大體相同的位置上，插入具有語音延宕功能的句腰虛詞。劉熙載《藝概·賦概》：“騷調(diào)以虛字為句腰，如‘之’‘于’‘以’‘其’‘而’‘乎’‘夫’是也?！边@些句腰虛詞不但二分了每行詩句的節(jié)奏；而且當(dāng)它們規(guī)整地分布在各詩行中時，不同的詩行就會在大體相同的位置發(fā)生語音的持續(xù)或延宕，詩篇的節(jié)奏由此確立?！熬渲小?X)’起著強大的詩體功能作用，它強化了楚辭體的二分節(jié)奏特點，并由此而形成了楚辭體特殊的宛轉(zhuǎn)悠揚之美?！?/p>

關(guān)于屈賦的韻律結(jié)構(gòu)，我們有三點需要說明：

其一，基本韻律結(jié)構(gòu)：我們把句腰虛詞記作X，屈賦主要的韻律結(jié)構(gòu)可以形式化地描寫為：“三X二”式和“三X三”式(不含句末虛詞“兮”)。前者是屈賦中最為普遍的韻律模式：《離騷》372句詩行中，“三X二”式計255句；《九章》中使用句腰虛詞的詩行共計489句，其中“三X二”式為402句；《九歌》249句中，127句為“三兮二”式。

其二，韻律結(jié)構(gòu)的變式：如果出于表意的需要而對基本韻律格式進行調(diào)整，音節(jié)數(shù)量的增減都發(fā)生在句首。以“三X二”式為例，調(diào)整后的變式可以描寫為：“a+三X二”式(-1≤a≤3)，如“屈心而抑志兮”可以看作是句首減少了一個音節(jié)；而“茍余情其信姱以練要兮”則可視作句首增加了三個音節(jié)?！叭齒三” 式也同樣存在變式：“延佇乎吾將返”，就可視作在這種韻律格式的基礎(chǔ)上，減少了一個音節(jié)。描寫為：“a+三X三”式(a=-1)。音節(jié)數(shù)的增減之所以發(fā)生在句首，是為了維護詩行主體韻律結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。正如后來的五律到七律，每個詩行增加的兩個平平或仄仄，都位居詩行之首。韻律結(jié)構(gòu)的變式也可以理解為對韻律結(jié)構(gòu)的偏離，這種偏離是基于表意的需要或者說句法的需要。

其三，屈賦韻律結(jié)構(gòu)的特點：“楚辭體是一種十分特殊的詩體，其典型形態(tài)是單音節(jié)起調(diào)?！币浴叭齒二”式為例：以句腰虛詞“X”為界，首次切分之后，句腰之前是一個三音節(jié)組群，這樣粗略的劃分還沒有分析到韻律結(jié)構(gòu)的最小單位，音步。漢語詩歌中的音步不但是最小的節(jié)奏單位，同時也具有獨立的語義；單音節(jié)音步和雙音節(jié)音步是其基本形式。根據(jù)語義，我們可以將“三X二”式繼續(xù)切分至音步，從而衍生出“一二X二”式和“二一X二”式兩個小類。前者如：“帝/高陽之苗裔兮，朕/皇考曰伯庸”；后者如“蘭芷/變而不芳兮，荃蕙/化而為茅”。很明顯，這兩個小類中，“一二X二”式在數(shù)量上占據(jù)了絕對優(yōu)勢：

表1 屈賦韻律句式統(tǒng)計

表1兩種韻律小類為何數(shù)量懸殊？這和兩種小類的韻律特點密切相關(guān)?！癤”是一個單音節(jié)句腰虛詞，“一二X二”式其實就是“一二一二”式，這是一種單雙音節(jié)交替的格局。詩行中雙音節(jié)音步對內(nèi)具有封閉性，對外(之前或之后的其他音節(jié))具有排他性；這種穩(wěn)定性導(dǎo)致了“一二一二”式中的兩個單音節(jié)也必然自成音步。于是，這種韻律小類就實際包含了4個音步?！岸籜二”式則不然：這種韻律結(jié)構(gòu)可以改寫為“二一一二”式，中間連續(xù)出現(xiàn)了兩個單音節(jié)音步，這兩個單音節(jié)音步通過聯(lián)合的方式轉(zhuǎn)化為一個穩(wěn)定的雙音節(jié)音步，于是詩行的韻律就演變?yōu)椤岸笔?，共?個音步?？梢?，盡管音節(jié)數(shù)量相同，“一二X二”式卻整整多出了一個音步。這樣的韻律結(jié)構(gòu)與詩人深婉綿長的主體情緒更相契合，從而成為屈賦的主導(dǎo)韻律模式。

屈賦的韻律結(jié)構(gòu)正是單音節(jié)修飾語“紛”的移位動因?！凹娢岢速庑啤保溲百狻敝蟮碾p音節(jié)音步已被“玄云”覆蓋；句腰之后已無“紛”的容身之所。其他用例，情況與此相同：上述“紛”“何”“固”等相關(guān)用例，都發(fā)生在“a+三X二”式(-1≤a≤3)中，句腰之后僅有一個雙音節(jié)音步；當(dāng)這個雙音節(jié)音步被覆蓋，單音節(jié)修飾語就成了多余的音節(jié)。作為詩歌語體，在韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)兩者之中，韻律結(jié)構(gòu)的實現(xiàn)具有優(yōu)先性：“詩歌中從高到低的層次排列為語音規(guī)則—文化規(guī)則—心理規(guī)則—情景規(guī)則—語義規(guī)則—語法規(guī)則?！币虼?，寧可偏離句法結(jié)構(gòu)也必須要諧調(diào)于韻律結(jié)構(gòu)，單音節(jié)修飾語的移位于是成為必然。由此可見，韻律的優(yōu)先性正是單音節(jié)修飾語“紛”移位句首的深層動因。

在句首和句末兩個可能的移位去向中，單音節(jié)修飾語“紛”為何最終移位至句首？這同樣是由于韻律結(jié)構(gòu)的限定：單音節(jié)修飾語之所以要移位，就是因為句腰之后的雙音節(jié)音步已經(jīng)被覆蓋，因此在句首和句末之間，移位去向只能是句首。與此同時，由于單音節(jié)起調(diào)是屈賦的主要韻律特點，詩行之首始終都存在或潛在著一個單音節(jié)音步；單音節(jié)修飾語移位至句首，正好可以覆蓋這個句首的單音節(jié)音步。因此，“紛”前移至句首，不但最大限度地維護了句法的穩(wěn)定性，而且契合了屈賦的韻律結(jié)構(gòu)。

三 句法變異：韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)的相互制衡

1.句法變異的種類

屈賦中句法變異的種類大體有三類：實詞的疊用、虛詞的冗余或缺位、句法成分異位。三者之中，句法成分異位是偏離程度很高的變異；而單音節(jié)修飾語“紛”懸置句首，又是句法成分異置中偏離程度最高的。因此，我們在上文對這種變異情況進行了專門的討論?，F(xiàn)在我們對三類句法變異進行統(tǒng)一的梳理和列舉：

(1) 實詞的疊用

在屈賦的詩行中，有時會出現(xiàn)兩個甚至三個語義相同或相近的實詞疊用的情況：

覽相觀于四極兮，周流乎天余乃下。(《離騷》)

既惸獨而不群兮，又無良媒在其側(cè)。(《九章·抽思》)

行婞直而不豫兮，鯀功用而不就。(《九章·惜誦》)

日康娛而自忘兮，厥首用夫顛隕。(《離騷》)

時繽紛其變易兮，又何可以淹留。(《離騷》)

上高巖之峭岸兮，處雌蜺之標顛。(《九章·悲回風(fēng)》)

憎慍惀之修美兮，好夫人之慷慨。(《九章·哀郢》)

諒聰不明而蔽壅兮，使讒諛而日得。(《九章·惜往日》)

詩行中標記下劃線的部分，都屬于單音節(jié)實詞疊用的情況。有三個實詞疊用的情況，如第一例；也有兩個實詞疊用的情況，后者更為普遍。

(2) 虛詞的冗余或缺位

屈賦中有關(guān)虛詞的變異用法有兩種：一種，是句法上沒有虛詞的位置而詩行中卻出現(xiàn)了虛詞，即虛詞的冗余；另一種，是句法上有虛詞的位置但詩行中卻并沒有出現(xiàn)虛詞，即虛詞的缺位。

伏清白以死(于)直兮，固前圣之所厚。(《離騷》)

或忠信而死(于)節(jié)兮，或訑謾而不疑。(《九章·惜往日》)

鳳皇既受詒兮，恐高辛之先(于)我。(《離騷》)

焉舒情而抽信兮，恬(于)死亡而不聊。(《九章·惜往日》)

這里列舉的語料屬于虛詞缺位的情況。括號里標注出來的虛詞在其所處的語言環(huán)境中都是有語法位置的；但是它們在詩行中都沒有實際出現(xiàn)。

謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。(《離騷》)

羌中道而回畔兮，反既有此他志。(《九章·抽思》)

這組用例是詩行之首增加了沒有語義及語法功能的發(fā)語詞。從語法上說，發(fā)語詞是冗余的。

何瓊佩之偃蹇兮，眾薆然而蔽之。(《離騷》)(“三X二”式)

撰余轡兮高馳翔，杳冥冥兮以東行。(《九歌·東君》)(“三X三”式)

表獨立兮山之上，云容容兮而在下。(《九歌·山鬼》)(“三X三”式)

這組用例中，直觀的印象就是詩行中連續(xù)出現(xiàn)了兩個虛詞，明顯存在著虛詞冗余的情況。加著重號的虛詞是句腰，是構(gòu)成詩行節(jié)奏不可或缺的形式標記；加波浪線的虛詞是有具體語法功能的，或表示詞尾，或表示修飾、并列等句法關(guān)系。從句法上說，連續(xù)出現(xiàn)的兩個虛詞屬于冗余?！氨娝B然而蔽之”，“然”是修飾詞詞尾，“而”從句法上說也可以表示修飾關(guān)系，相同的句法功能用兩個虛詞加以表達，是冗余。后面兩個例句來自《九歌》，句腰“兮”是《九歌》的特征，這個“兮”就其句法功能而言，“可說是一切虛字的總替身”。用了“兮”還要再用其他虛詞，在句法上顯然也是冗余。

(3)句法成分異位

阽余身而危死兮，覽余初其猶未悔。(《離騷》)

吉日兮辰良，穆將愉兮上皇。(《九歌·東皇太一》)

這兩個用例是臨時性的句法變異，具有偶發(fā)性：“阽余身”本該是“余身阽”，主謂倒裝；“辰良”是修飾語和中心語的倒裝。倒裝的目的在于協(xié)調(diào)韻律：“阽余身而危死兮”，主謂倒裝之后，詩行就成了“一二X二”式的韻律結(jié)構(gòu)；“良辰”倒裝為“辰良”之后，詩行的韻腳就彼此協(xié)調(diào)一致了。

高余冠之岌岌兮，長余佩之陸離。(《離騷》)

揚云霓之晻藹兮，鳴玉鸞之啾啾。(《離騷》)

鳳皇翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。(《離騷》)

憚涌湍之磕磕兮，聽波聲之洶洶。(《九章·悲回風(fēng)》)

封介山而為之禁兮，報大德之優(yōu)游。(《九章·惜往日》)

這一組是雙音節(jié)修飾語后置于句末的用例。

溘吾游此春宮兮，折瓊枝以繼佩。

固亂流其鮮終兮，浞又貪夫厥家。

何離心之可同兮，吾將遠逝以自疏。

何方圜之能周兮，夫孰異道而相安。

這一組是單音節(jié)修飾語前置句首的用例。

和偶發(fā)性的句法變異不同，雙音節(jié)修飾語后置或單音節(jié)修飾語懸置句首，在屈賦中都是具有普遍意義的句法變異。

2.句法變異的實質(zhì)

(1)句法變異，就其動因和目的而言，都是為協(xié)調(diào)于韻律而進行的句法調(diào)整，體現(xiàn)出韻律的優(yōu)先性。

實詞的疊用和虛詞的增減，從實質(zhì)上說是通過音節(jié)數(shù)量的增加或減少來協(xié)調(diào)韻律。實詞為什么要疊用，疊用兩個還是三個同義詞，都是由相應(yīng)位置的音步所包含的音節(jié)長度為依據(jù)的：“覽相觀于四極兮”“處雌蜺之標顛”，都是標準的“三X二”式；前者通過疊用三個近義動詞“覽相觀”完整覆蓋句腰之前的三音節(jié)音組；后者通過疊用兩個近義名詞“標顛”以完整覆蓋句腰之后的雙音節(jié)音步。其他實詞疊用的用例情況類似，不一一解說。虛詞的冗余或缺位，情況大致相同：冗余是通過增加音節(jié)補足相應(yīng)位置的音步長度，如“杳冥冥兮以東行”(《九歌·東君》)從句法的角度看，“以”明顯冗余，但是正是借助這個冗余的虛詞，將詩行的節(jié)奏補足為“三兮三”式，從而與其所在歌節(jié)的其他詩句保持統(tǒng)一的韻律模式；缺位是通過減少音節(jié)數(shù)量以滿足詩行的韻律結(jié)構(gòu)，如“恐高辛之先我”(《離騷》)，從句法上說應(yīng)該是“恐高辛之先于我”，省略了表示比較的介詞“于”之后，詩行就可以納入“三X二”式的節(jié)奏模式了(“之”是句腰虛詞X)。

句法成分異位也同樣是基于韻律的因素。上文說過，屈賦中具有普遍意義的句法成分異置，就是修飾語移位。一般而言，修飾語位居中心語之前，與中心語相鄰排布，如“眾薆然而蔽之”，“時繽紛其變易兮”，“紛總總其離合兮”。比照這樣的常規(guī)句法，關(guān)于修飾語的兩種移位都屬于句法成分異置，異置的目的在于協(xié)調(diào)韻律。單音節(jié)修飾語懸置句首，在句法上固然造成了修飾語和中心語的間隔排布，但是契合了楚辭“單音節(jié)起調(diào)”的韻律特點。雙音節(jié)修飾語后置，一律都出現(xiàn)在“三X二”式的韻律結(jié)構(gòu)中，如“終長夜之曼曼兮”，“帶長鋏之陸離兮，冠切云之崔嵬”。雙音節(jié)修飾語后置，整齊地覆蓋了句腰之后的雙音節(jié)音步；同時后置的雙音節(jié)修飾語以疊音詞和聯(lián)綿詞為常，安置于句末，又能增加詩行的音韻之美。

基于韻律因素的句法變異充分體現(xiàn)了詩歌語體中韻律結(jié)構(gòu)的優(yōu)先性，句法變異也因為獲得了韻律的回報而得到認可：“低一層次上的規(guī)則的偏離如果得到高一個層次的合理解釋于是便不可以被認為是語言毛病，而是交際中的常規(guī)，乃至于語言藝術(shù)?！?/p>

(2)韻律優(yōu)先不意味著棄置句法于不顧，句法結(jié)構(gòu)的制約性始終存在，因此在協(xié)調(diào)于韻律的過程中句法結(jié)構(gòu)保持了相當(dāng)?shù)莫毩⑿?。這表現(xiàn)在以下兩個方面：

一，各種變異或偏離在句法上都具有解釋性。

實詞的疊用和虛詞的增減，不但切合了詩行韻律的需要，也維護了句法結(jié)構(gòu)的完整性。最直接而典型的表現(xiàn)，就是所有的句腰虛詞都處于句法成分的分界點上，絕不可能在某個句法成分內(nèi)部插入句腰虛詞?！坝[相觀于四極兮”，句腰之前三個近義動詞疊用，不但促成了詩行“三X二”式的韻律結(jié)構(gòu)，而且使得句腰“于”處在動補結(jié)構(gòu)的分界處。“眾薆然而蔽之”，從句法上看“然”“而”同時出現(xiàn)，是虛詞冗余；但這種冗余也使得“而”成為純粹的句腰，以其語音延長的節(jié)奏功能而位處修飾語和中心語之間。所以，實詞的疊用或虛詞的增減，不但使得詩行納入了屈賦主體的韻律格局，而且也維護了句法結(jié)構(gòu)的獨立性。這兩種句法變異為漢語所獨有，充分證明了漢語的詩歌性質(zhì)：漢語天生就是為韻律而生的語言。漢語沒有形態(tài)變化，實詞或虛詞的增減不會引發(fā)句法問題，韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)在漢語詩歌中具有天然的一致性。漢語的詩歌性質(zhì)在后來的律詩絕句中得到了更為充分的發(fā)展：“漢語的本質(zhì)是詩，是飛揚在七絕五律中一個個獨立的音符?！?/p>

句法成分異位，在屈賦中可以聚合成類的就是修飾語移位。選擇修飾語進行移位，不論修飾語懸置句首還是后置句末，移位的修飾語都降落在句子的兩端邊緣，從而最大限度地維護了句法結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。這一點前文專門展開了論述，此處不再重復(fù)。

二，屈賦中，句法結(jié)構(gòu)規(guī)則是不可以違反的底線原則。

屈賦中的詩行應(yīng)當(dāng)同時遵循韻律結(jié)構(gòu)規(guī)則和句法結(jié)構(gòu)規(guī)則。對這兩種規(guī)則發(fā)生某種程度的偏離，一般也具有可接受性，但是對句法規(guī)則的違反，則是致命的、不可接受的。列表如下：

表2 屈賦詩行韻律規(guī)則與句法規(guī)則

(說明：“+”表示遵循規(guī)則；“﹣”表示違反規(guī)則；“±”表示對規(guī)則的偏離，是可以接受的變異用法，如韻律變式或句法變異)

表2首先可以直觀地反映出句法結(jié)構(gòu)對于生成合格詩行的制約作用：

第1、2兩種情況相互對稱。第一種情況，兩種結(jié)構(gòu)規(guī)則同時遵循，即詩行的韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)相一致，這當(dāng)然是合法的詩行，在屈賦中也最為普遍和常見。第二種情況，兩種規(guī)則都違反，顯然是不允許的，因此也不可能找到實際的用例。那么在韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)兩種規(guī)則中，哪一個是不可違反的底線原則呢？我們可以從6、7兩種情況的對比中找到答案。

第6、7兩種情況，條件對稱而結(jié)果不對稱：存在不合韻律而遵循句法規(guī)則的用例，卻不存在符合韻律而違反句法規(guī)則的用例。由此可見，句法規(guī)則可以偏離，但是絕對不可以違背。因為詩人表情達意，讀者感知情意，都需要借助句法結(jié)構(gòu)整合語言，所以句法結(jié)構(gòu)是不可以違反的底線原則。而且，整個表格中，只有第2、第7兩種情況不可能存在與之對應(yīng)的語料。這兩種情況的相同之處，正在于句法結(jié)構(gòu)規(guī)則的不可違反性。所以，句法結(jié)構(gòu)規(guī)則在屈賦中保持了相當(dāng)?shù)莫毩⑿浴?/p>

(3)從理想的詩句到不合格的詩句，詩句的合格性程度產(chǎn)生于對韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)的遵循、偏離及違反，充分反映出韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)之間的相互制衡。

借助表2，7個小類從理想的詩句到不合格的詩句大體可以表述為這樣一個等級序列：1≥3、4、5≥6≥2、7(“≥”表示“優(yōu)先于”)。同時遵循韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)的詩句，是最理想的詩句，也是屈賦中分布最廣數(shù)量最多的詩句，即情況1。違反句法結(jié)構(gòu)，或同時違反韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)，必然是致命的，不可能產(chǎn)生可以接受的詩行，如情況2和7。最理想的詩句與不合格的詩句構(gòu)成兩極，其他小類屬于中間狀態(tài)。中間狀態(tài)也有差別：3、4、5三個小類都是對韻律結(jié)構(gòu)或句法結(jié)構(gòu)的偏離，第6個小類則是對韻律結(jié)構(gòu)的違反。偏離結(jié)構(gòu)或違反結(jié)構(gòu)仍能生成合格的詩句，反映出屈賦韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)相互制衡的關(guān)系。

第3、4、5三個類別都是對結(jié)構(gòu)規(guī)則的偏離。對韻律結(jié)構(gòu)的偏離產(chǎn)生了韻律變式，對句法結(jié)構(gòu)的偏離產(chǎn)生了句法變異。韻律變式產(chǎn)生于表意的需要，或者說句法的需要。當(dāng)表意的內(nèi)容不足或超出了固有的韻律格局可以容納的長度，韻律結(jié)構(gòu)就會相應(yīng)做出調(diào)整。因此，韻律變式其實反映了句法結(jié)構(gòu)對詩句長度的制衡；而各種韻律變式(即音節(jié)的增減)都發(fā)生在詩行的開始位置，不涉及到詩行主體部分的韻律結(jié)構(gòu)，所以對標準韻律結(jié)構(gòu)的偏離才具有可接受性。與此相同，句法變異是基于韻律因素而產(chǎn)生，反映的是韻律結(jié)構(gòu)對句法格局的調(diào)整功能，其本質(zhì)是韻律結(jié)構(gòu)對于句法結(jié)構(gòu)的調(diào)整或制衡。然而各種句法變異或發(fā)生在句子兩端或局限于句子的某個局部，均不涉及句子的基本結(jié)構(gòu)，不影響句子主干部分的穩(wěn)定性，所以這樣的句法變異也同樣具有可接受性。因此，韻律變式或句法變異，尤其突出地反映了兩種結(jié)構(gòu)相互制衡的關(guān)系。

第6小類在韻律文體中是一種比較特殊的存在。既是屈賦中句法結(jié)構(gòu)獨立性的一個極端證明，又反映了韻律結(jié)構(gòu)(篇章的韻律結(jié)構(gòu))對句法結(jié)構(gòu)的制衡作用。理論上說，詩歌文體中對韻律結(jié)構(gòu)的違反是致命的，不可能生成合格的詩句。那為什么在屈賦中還能找到符合句法結(jié)構(gòu)而違反韻律結(jié)構(gòu)的用例呢？這其實是屈賦詩化不徹底的表現(xiàn)。屈賦誕生在散文的高潮里，一般采用句腰虛詞標記詩行節(jié)奏、建立詩歌韻律。但是這樣的詩化做法在屈賦中不是一以貫之的：《九歌》句句用“兮”，是屈賦中詩化程度最高的詩歌；《離騷》372句，32句沒有使用句腰虛詞標記詩行節(jié)奏。那些不使用句腰虛詞的句子和散文句式?jīng)]有質(zhì)的差別，如“忍而不能舍也”“吾令鳳鳥飛騰兮”等，就是散文句法。值得思考的是：為什么這些散文句式的存在沒有影響到屈賦的詩歌體質(zhì)？仔細考察第6小類各用例在詩篇中的分布，不難發(fā)現(xiàn)：其一，散文句式數(shù)量有限，分布零星，不影響大局；其二，散文句式很少連續(xù)出現(xiàn)，因此絕大多數(shù)散文句式可以通過上下詩行的同化，獲得詩篇的節(jié)奏；其三，散文句式一般出現(xiàn)在單數(shù)句詩行，可以通過單句句末的“兮”實現(xiàn)一定程度的韻律化?？梢姡词箓€別句子違反了韻律規(guī)則，詩篇的整體韻律效應(yīng)仍然能間接地詩化這些散文句式。兩種結(jié)構(gòu)規(guī)則的互相制衡由此可見一斑。

綜上，屈賦中的句法變異基于韻律因素而產(chǎn)生，韻律結(jié)構(gòu)的優(yōu)先性是無可置疑的；但是在變異的過程中，句法結(jié)構(gòu)的制約性始終發(fā)揮效能，保持了相當(dāng)?shù)莫毩⑿?。屈賦中韻律結(jié)構(gòu)和句法結(jié)構(gòu)始終相互制衡。