王序

摘要：正是因?yàn)槟氐囊魳?lè)創(chuàng)作生涯與鋼琴更新?lián)Q代的時(shí)代疊合在一起，因此，他的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作既繼承了其前輩作曲家的寫(xiě)作手法，又在音樂(lè)語(yǔ)匯和曲式結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了很大的創(chuàng)新。莫扎特的作品中那些看似松散的音樂(lè)材料間總有一條極其微妙的“鎖鏈”聯(lián)系著，任何樂(lè)章在他的創(chuàng)作下都是一個(gè)高度完美、結(jié)構(gòu)緊密的整體。有評(píng)論家說(shuō)，莫扎特的音樂(lè)沒(méi)有繁雜的配器，也沒(méi)有唐突的展開(kāi)，一切都恰如其分、無(wú)可挑剔。

關(guān)鍵詞：莫扎特；鋼琴；奏鳴曲；演奏風(fēng)格；技術(shù)難點(diǎn)

一、莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏風(fēng)格

鋼琴奏鳴曲代表著一個(gè)完全不同的莫扎特。在這些作品中，他很少追求激情表現(xiàn)或炫技因素，而是忠實(shí)于更為親切和家庭式的奏鳴曲。欣賞這些奏鳴曲，必須慢慢咀嚼、細(xì)細(xì)品味。莫扎特創(chuàng)作奏鳴曲的最早嘗試是七歲時(shí)寫(xiě)的一組作品，此后，1774年到1775年莫扎特寫(xiě)了六首奏鳴曲，它們雖還不能完全代表成熟和講究的莫扎特，但巳經(jīng)顯露出走向后期作品的一些雛形。莫扎特在1777年于奧斯伯格的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中即興演奏了《c大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第一、三樂(lè)章，中間是另外一個(gè)慢樂(lè)章。莫扎特在數(shù)日后的一封書(shū)信中寫(xiě)道：”我演奏了一首極其漂亮動(dòng)人的奏鳴曲，是突然在頭腦中涌現(xiàn)的，最后的回旋曲充滿(mǎn)喧鬧和聲音。u通過(guò)巴黎的游歷，莫扎特發(fā)現(xiàn)了許多新的鋼琴語(yǔ)言的表達(dá)方法，他創(chuàng)作了具有很明顯古典味道的《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》。其華麗的終曲有著戲劇性和抒情性的鮮明對(duì)比，仿佛在宣告即將到來(lái)的浪漫主義?！禖小調(diào)奏鳴曲》或許是莫扎特在鋼琴奏鳴曲作品中最宏大的一首，這首奏鳴曲呈現(xiàn)出主題的對(duì)比和不停止的掙扎，在它華麗的外表后面，有著莫扎特其他奏鳴曲中找不到的嚴(yán)肅場(chǎng)面。整首樂(lè)曲充滿(mǎn)著深刻的痛苦，在音樂(lè)語(yǔ)言方面開(kāi)始了一個(gè)新的時(shí)期。

由于沃爾夫?qū)畛趼暶o起是由于彈奏撥弦古鋼琴，因而，這一時(shí)期的鍵盤(pán)奏鳴曲沒(méi)有保存下來(lái)就尤為遺憾了。然而，《倫敦曲集》確實(shí)使我們對(duì)沃爾夫?qū)逆I盤(pán)演奏技藝有了很好的認(rèn)識(shí)，而更讓人吃驚的是這本集子里似乎沒(méi)有一首完整的作品或是草稿在后來(lái)得到運(yùn)用。

兩套為獨(dú)奏鍵盤(pán)樂(lè)器而作的《荷蘭主題變奏曲》（K.24和K.25，大約于1766年3月7日之前在荷蘭寫(xiě)成）對(duì)演奏者的要求不如對(duì)同時(shí)期的帶伴奏的奏鳴曲那樣高。然而，它們也有某些有趣之處，一方面，莫扎特像他經(jīng)常在后來(lái)的變奏曲中所作的那樣，用一個(gè)柔板變奏作為每一組的結(jié)束；但在另一方面，這兩組變奏曲都從頭到尾保留了相同的節(jié)拍一一這是莫扎特在其后的實(shí)踐中所避免的。

兩首為鋼琴二重奏而作的奏鳴曲K.19d（1765）和K.123a（1772）更為有趣。我們知道克里斯蒂安·巴赫和沃爾夫?qū)鲞^(guò)即興的二重奏表演，當(dāng)時(shí)小孩子坐在大人的膝上；我們還知道萊奧波德曾夸耀說(shuō)，沃爾夫?qū)趥惗貙?xiě)下了第一首鋼琴四手聯(lián)彈作品，并且他還補(bǔ)充道：“此前沒(méi)有人寫(xiě)過(guò)一首四手聯(lián)彈的作品?！盞.19d確實(shí)像我們預(yù)料的那樣，開(kāi)始時(shí)是一個(gè)大人和一個(gè)孩子聯(lián)彈的形式，他們一個(gè)演奏，另一個(gè)模仿，但是這很快就變?yōu)橐粋€(gè)主旋律和伴奏的狀態(tài)了。后一首奏鳴曲令人吃驚地進(jìn)展甚微，盡管稍后正是莫扎特本人確立了這一室內(nèi)樂(lè)體裁的特質(zhì)。

他最初出版的作品是兩首帶可自由選擇小提琴聲部（0p—tional violin）的撥弦古鋼琴奏鳴曲（K.6和K.7），在1764年從早年的作品中整理而成，題獻(xiàn)給法國(guó)的維克多麗公主。這兩首作品最初是為獨(dú)奏鍵盤(pán)樂(lè)器而作的，可供選擇的小提琴聲部是為了適合當(dāng)時(shí)流行的巴黎趣味而增添的。在這些“集腋式“（thro wing together）的奏鳴曲中，K.6由四個(gè)樂(lè)章組成，即“快樂(lè)章/慢樂(lè)章/小步舞曲和三聲中部/快樂(lè)章”而K.7則采用當(dāng)時(shí)通行的快樂(lè)章/慢樂(lè)章/小步舞曲和三聲中部的維也納模式。K.7的慢樂(lè)章是后來(lái)被提到的“如夢(mèng)的行板“中的第一個(gè)范例。這個(gè)樂(lè)章的織體中間是一個(gè)連續(xù)的十六分音筏三連音進(jìn)行，下方是低音伴奏，上方是二連音的歌唱性主題組成。從分層式的形態(tài)上看，它讓人想起朔貝爾特慣用的某種作曲技巧并顯示出后者的影響。還應(yīng)該注意到的是，朔貝爾特在巴黎以成對(duì)的形式出版這些作品，而不是像別處通行的那樣以三首或六首為單位。

還有兩首奏鳴曲（K.8和K.9）緊隨其后，題獻(xiàn)給一位特塞伯爵夫人。在這第二首中似乎可以看出某種相對(duì)于之前奏鳴曲的風(fēng)格進(jìn)展，這不僅體現(xiàn)在其第一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)上對(duì)類(lèi)似于假再現(xiàn)手法的有效運(yùn)用，或是其綿密而流動(dòng)的低音線條，而尤為突出的是其織體的多變性。

這兩部在巴黎出版的集子以O(shè)p.1和Op.2的名義印行。接踵而至的是op.3，這是一套帶小提琴和大提琴伴奏的六首奏鳴曲，出版于倫敦，題獻(xiàn)給夏洛特王后。從其中三首都是兩樂(lè)章的情形或許得以窺見(jiàn)克里斯蒂安，巴赫的影響。伴奏的小提琴聲部按照典型的手法填充在樂(lè)句的結(jié)尾處，成為聯(lián)結(jié)鍵盤(pán)聲部不同旋律素材的橋梁；而大提琴聲部忠實(shí)執(zhí)行著通奏低音的職能：有時(shí)重復(fù)鍵盤(pán)的低音線條，有時(shí)對(duì)之進(jìn)行簡(jiǎn)化。

在莫扎特一家訪問(wèn)荷蘭期間，沃爾夫?qū)鶆?chuàng)作了另一套帶伴奏的奏鳴曲（K.26-31），其中只有K.26是三樂(lè)章，其余都是兩樂(lè)章的形式。較之于更早的作品，它們顯示出更為發(fā)展的旋律感以及在小提琴和鍵盤(pán)樂(lè)器之間更好的平衡性。

二、莫扎特鋼琴奏鳴曲的技術(shù)難點(diǎn)

莫扎特是西方音樂(lè)史上天資最聰穎的作曲家之一。藝術(shù)上的迅速成熟使他在短短的35年生涯中創(chuàng)作出了如此豐富多彩的作品。他所涉及的音樂(lè)領(lǐng)域也十分廣泛。莫扎特一直保持著旺盛的創(chuàng)作力，并以創(chuàng)作的速度快著稱(chēng)。莫扎特總共創(chuàng)作了鋼琴奏鳴曲有19首，這些鋼琴奏鳴曲屬于古典樂(lè)派的奏鳴曲在他的作品中占有重要的地位。莫扎特的音樂(lè)柔和和細(xì)膩、優(yōu)雅，他的奏鳴曲主題大都賦予歌唱性，洋溢著青春的生命力，并深切寄托著作者對(duì)個(gè)人生活經(jīng)歷的感受。如何掌握莫扎特奏鳴曲的純正風(fēng)格是每一位專(zhuān)業(yè)演奏者面臨的問(wèn)題。莫扎特鋼琴奏鳴曲是他的音樂(lè)作品中最具代表性的形式之一。從技術(shù)上講，演奏它們并不難，但是要真正表現(xiàn)莫扎特的音樂(lè)就必須從更深的層析去挖掘它的內(nèi)在含義，不僅要準(zhǔn)確把握作品的情緒，通過(guò)對(duì)速度、節(jié)奏、力度的掌控以及踏板的運(yùn)用，同時(shí)正確地發(fā)音和觸鍵更是體現(xiàn)莫扎特音樂(lè)風(fēng)格的重要部分。要演奏好莫扎特的鋼琴奏鳴曲，先了解它的創(chuàng)作背景和特點(diǎn)尤為重要。

莫扎特的《鋼琴奏鳴曲》對(duì)“鋼琴奏鳴曲”的發(fā)展具有極大的貢獻(xiàn)。其中在莫扎特的奏鳴曲中，最初以完整形態(tài)留下的作品群，是莫扎特受到意大利、維也納與法國(guó)的影響，在鋼琴奏鳴曲中嘗試多種多樣表現(xiàn)法的新曲種。從鋼琴的發(fā)展歷史來(lái)看，莫扎特所使用的鍵盤(pán)數(shù)量還比較少，然而就在這有限的范圍內(nèi)，他也能夠?qū)⒁羯{(diào)配得如此精彩，并十分難得地透出少有的純真之美。莫扎特不僅具有非凡的音樂(lè)平衡能力，還把聲樂(lè)藝術(shù)的抒情性注入器樂(lè)演奏形式中。

關(guān)于這一點(diǎn)，有人說(shuō)，莫扎特最大的貢獻(xiàn)是教會(huì)了樂(lè)器如何歌唱。莫扎特是音樂(lè)奇葩，他身上所蘊(yùn)藏的靈感仿佛是上帝的禮物，天籟聲響借著這位永遠(yuǎn)的音樂(lè)家，為后世譜下了動(dòng)人樂(lè)章。