馬曉驥

摘要：東北二人轉(zhuǎn)是集曲藝、歌舞、戲曲為一體的特殊藝術(shù)形式，正如著名吉?jiǎng)∽骷彝蹩舷壬裕骸叭鐝恼f唱角度上看，它是破格的歌舞、戲劇成分很重的說唱；如從歌舞角度上看，它是罕見的說唱性、戲劇性突出的歌舞；如從戲曲角度上看，它又是少有的保存說唱、歌舞技藝較多的戲曲?！?/p>

關(guān)鍵詞：打擊樂；二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)；作用

中圖分類號(hào)：J617.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0076-01

東北二人轉(zhuǎn)是集曲藝、歌舞、戲曲為一體的特殊藝術(shù)形式，正如著名吉?jiǎng)∽骷彝蹩舷壬裕骸叭鐝恼f唱角度上看，它是破格的歌舞、戲劇成分很重的說唱；如從歌舞角度上看，它是罕見的說唱性、戲劇性突出的歌舞；如從戲曲角度上看，它又是少有的保存說唱、歌舞技藝較多的戲曲?！币虼耍F(xiàn)在按一般藝術(shù)分類法，把二人轉(zhuǎn)歸入走唱類曲藝之中。但是，作為說唱類的曲藝，二人轉(zhuǎn)又有著特殊的藝術(shù)個(gè)性與整體豐富的兼容性。這一本體特性，就決定了二人轉(zhuǎn)打擊樂的個(gè)性與兼容性的統(tǒng)一。

一、戲曲伴奏的擊節(jié)作用

作為戲曲藝術(shù)的二人轉(zhuǎn)，樂隊(duì)伴奏最初的打擊樂器中并無鑼鼓，而以竹板（又稱“呱噠板”）和甩子（又稱“碎嘴子”、“節(jié)子板”）作為擊節(jié)樂器，起著掌握節(jié)奏、指揮“文場”（嗩吶、二胡）和演員表演的重要作用。

也有人將竹板與甩子合稱為“竹板”，如王肯先生就說：“二人轉(zhuǎn)的竹板（兩塊大板和五塊節(jié)子板），是二人轉(zhuǎn)不可少的擊節(jié)樂器，更是標(biāo)志二人轉(zhuǎn)說唱特點(diǎn)的東西。而這七塊板確實(shí)來自蓮花落。”

至今，竹板和甩子在一些小型二人轉(zhuǎn)演出中，仍起著指揮作用，仍然少有鑼鼓。不僅丑角“數(shù)板”時(shí)要以竹板和甩子伴奏，而且旦角與丑角的演唱中的“板頭”變化——“黑、紅、撤、搶、頂、掏、留、散、騎、鎖”等，也以竹板和甩子的伴奏特點(diǎn)而作為區(qū)分的主要標(biāo)志：（1）黑板。也叫“閃板”，在板落下之后張嘴，從眼上開始起唱。（2）紅板。在板上張嘴起唱。（3）撤板。即由快板轉(zhuǎn)到慢板。（4）搶板。又稱“搶板奪字”，即在板前搶唱。（5）頂板。即上句沒唱完，下旬就頂上來，類似于京劇中的“咬尾唱”。（6）掏板。是把切分音前的十六分音符讓過去再唱。（7）留板。是保留的意思，即在唱腔中間出現(xiàn)道白，道白結(jié)束后再接唱。（8）散板。既無板。多用于段子開頭的[胡胡腔]中。（9）騎板。即一板三眼，板有時(shí)不打在每句唱的前頭，而打在兩句中間，騎著走。（10）鎖板。是唱完一句或一段后鎖住。

由此可見，二人轉(zhuǎn)打擊樂在其曲藝性質(zhì)的擊節(jié)作用以及由此而來的指揮作用，是極為重要的。

二、戲曲歌舞的伴奏作用

作為帶有歌舞性質(zhì)的二人轉(zhuǎn)，其打擊樂器板鼓、堂鼓、花盆鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、镲鍋、竹板、甩子等，均具有為演員的歌舞表演伴奏的重要作用。其一是舞蹈表演的伴奏。如《浪三場》、手絹舞、扇子舞、彩棒舞等，都離不開打擊樂的伴奏，以起到掌握節(jié)奏、渲染氣氛、強(qiáng)化效果等作用，并做到音（打擊樂）畫（舞蹈）同步、視（舞蹈動(dòng)作）聽（打擊樂音）一體。其二是歌唱的伴奏。作為“武場”的打擊樂同“文場”的民族管弦樂一起，共同為演員的演唱伴奏。例如二人轉(zhuǎn)《小鷹展翅》，起頭的[胡胡腔]張嘴一唱就上板，而且音樂活動(dòng)在高音“i”上，全曲的旋律、過門都十分緊湊、流暢，而由打擊樂參與的樂隊(duì)伴奏，也起到了很好的渲染強(qiáng)化作用，使演員的演唱明快動(dòng)情、優(yōu)美動(dòng)人。其三是表演的伴奏。

二人轉(zhuǎn)演員在表演登山、涉水、趕路、上船、下船、上馬、下馬、上樓、下樓等動(dòng)作時(shí)，也要由樂隊(duì)伴奏，這時(shí)打擊樂是不可或缺的，甚至是主要的。

三、增強(qiáng)舞臺(tái)效果，渲染氣氛

與人物情感相輔相成，帶動(dòng)觀眾情緒是戲曲打擊樂伴奏的一大特點(diǎn)，不同的背景、情感，采用不同的伴奏。慢唱伴奏方法是獨(dú)具特色的，每每在唱段情緒（或喜或憂）激烈處使用之，其伴奏形式且多種多樣。或唱腔節(jié)奏、節(jié)拍自由（根據(jù)情緒需要的自由，并且無邊無際的自由），伴奏卻有節(jié)奏、有節(jié)拍規(guī)定而加以烘托。其伴奏譜的音型，一般較為固定，多為無限反復(fù)，隨唱腔變化而轉(zhuǎn)折。此種伴奏形式，具有極大的靈活性，要求指揮、琴師必須諳熟唱腔情緒、韻味，在無限反復(fù)時(shí)，不允許千篇一律，根據(jù)需要，輕、重、緩、急，間而有之；轉(zhuǎn)折處，必須“見機(jī)行事”，立刻變換，差前錯(cuò)后，均屬敗招。若唱腔中有許多演唱音，唱腔于伴奏均有規(guī)定的緊、密，唱腔送、慢，很容易“喧賓奪主”，伴奏者需在熟悉唱腔的前提下謹(jǐn)慎行事。若一個(gè)唱段中，自由與不自由節(jié)奏相結(jié)合，其伴奏也得到“自由”部分處理為較為靈活的伴奏音型，切不可固定；在“不自由”部分，可以配以較為固定的伴奏音型，其效果依然是緊拉慢唱的?？傊瑧蚯樽嗟木o拉慢唱形式不僅有特點(diǎn)，而且常常在音樂的高潮部分使用，其伴奏方法又要求有靈活性，因而較難駕奴，演奏者只有在實(shí)踐中不斷熟悉、體味，運(yùn)用起來才能自如。

四、結(jié)語

總之，作為帶戲曲性質(zhì)（尤其是獨(dú)角戲、二人戲、拉場戲）的二人轉(zhuǎn)，其打擊樂也均具有戲曲打擊樂的重要功能，其中主要有：打節(jié)奏、打氣氛、打情感等。例如[急急風(fēng)]表現(xiàn)緊張戰(zhàn)斗的氣氛，[陰鑼]表現(xiàn)恐怖情緒等等，而[四擊頭]配合演員的“亮相”，則起到為“特寫鏡頭”“配音”的重要作用。