張澤 羅琳琳（蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,甘肅 蘭州 730000）

一、豫劇移植革命現(xiàn)代戲《紅燈記》背景介紹及故事梗概

豫劇是我國最大的地方戲曲劇種之一，是我國的傳統(tǒng)文化，經(jīng)久不衰。目前，豫劇列為“國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”，承載著中原文化的積淀和傳承。

文革期間，革命樣板戲盛行，由阿甲編導(dǎo)的《紅燈記》成功上演，在全國各地掀起了學(xué)習(xí)熱潮，各地方劇種如豫劇、維吾爾劇、藏戲紛紛學(xué)習(xí)，在不改變?nèi)宋镄蜗?、?nèi)容的前提下，改編京劇《紅燈記》，融入自己地方戲曲的特點。

豫劇《紅燈記》講述了在抗日戰(zhàn)爭期間，鐵路工人李玉和接到上級通知，在火車站與松嶺根據(jù)地交通員王連舉取得聯(lián)系獲得密電碼，并與磨刀人接頭，將密電碼轉(zhuǎn)送至柏山根據(jù)地。但同時日寇也得到情報在火車站實施堵截。

敵人對王連舉進行威逼利誘，嚴刑拷打，王連舉經(jīng)受不住供出自己的同志——共產(chǎn)黨人李玉和。憲兵隊隊長鳩山為找到密電碼，對李玉和軟硬兼施，甚至將李家祖孫抓入大牢，李玉和都不為所動，最后李玉和、李奶奶犧牲。為騙取密電碼，鳩山只好釋放李玉和的女兒鐵梅，希望通過對鐵梅的監(jiān)控獲得密電碼。

鐵梅在鄰居的掩護下，帶上密電碼，逃出敵人的監(jiān)控，直奔目的地，在逃亡路上遇到了磨刀人。此時，鳩山率領(lǐng)憲兵隊追趕鐵梅。磨刀人派人將鐵梅護送上山，自己則帶領(lǐng)部分戰(zhàn)友阻擊敵人，將鳩山率領(lǐng)的憲兵隊一舉殲滅。到達山上的鐵梅將密電碼交給游擊隊長，此時勝利的音樂響起，大家一同慶祝勝利。

二、豫劇移植革命現(xiàn)代戲《紅燈記》中鐵梅的人物形象分析

1、鐵梅唱段《做人要做這樣的人》人物形象分析

在這場戲中，李玉和去粥棚與磨刀人接頭。場景轉(zhuǎn)換，“說紅燈音樂響起”，鐵梅聽罷奶奶講紅燈的故事，陷入深思，唱起《做人要做這樣的人》（譜例一）。該曲降E調(diào)，音樂剛開始為散板，鐵梅唱到“聽罷奶奶說紅燈”，這時鐵梅開始了自己的思考，“為什么爹爹、表叔不怕?lián)L險”，音樂漸快，鐵梅表現(xiàn)出激動的情緒，堅定的唱出“為的是救中國救窮人，打敗鬼子兵”，鐵梅的革命思想開始萌芽，清晰的認識到自己要成為什么樣的人，同爹爹一同肩負起革命的重擔。

譜例一：《做人要做這樣的人》

2、鐵梅唱段《打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場》人物形象分析

李玉和遭叛徒出賣，被日本憲兵隊長鳩山“請去喝酒”，其家人被嚴密看管起來。李奶奶在悲痛中說出鐵梅的身世，是革命的后代。李奶奶預(yù)感自己可能也會被捕入獄，囑咐鐵梅，學(xué)習(xí)你爹心紅膽壯志如鋼，立雄心，樹大志，將革命重擔交于鐵梅。鐵梅心中悲憤，唱起這經(jīng)典唱段《打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場》（譜例二）。該曲為降E調(diào)，中速。這場戲唱、念、做要行云流水，且內(nèi)心戲十分豐富，吸收傳統(tǒng)戲劇手法，唱出了一個十七歲少女不忘恩情，打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場的革命堅定意志的形象。這時，體現(xiàn)出她對于革命的認知，革命理想更加堅定和同敵人抗爭到底的無畏精神。

譜例二：《打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場》

3、鐵梅唱段《仇恨入心要發(fā)芽》人物形象分析

鳩山將李奶奶、鐵梅抓起來，企圖利用母子情、父子情威脅李玉和，但李玉和堅定革命理想，不懼各種威逼利誘，唱到“階級的利益重于泰山，無產(chǎn)者一生奮戰(zhàn)，求解放”，并囑咐鐵梅要將紅燈好好保留在身邊。日寇威脅祖孫三人，不交出密電碼就統(tǒng)統(tǒng)槍斃。這也是對一個花季少女的考驗。鳩山為獲得密電碼，將李奶奶、李玉和槍斃，將鐵梅嚴密監(jiān)視起來。在生死面前，鐵梅沒有屈服?；氐郊抑?，鐵梅悲痛萬分，唱起《仇恨入心要發(fā)芽》（譜例三），該曲為降E調(diào)，板式的變化多樣將鐵梅的仇恨、鐵梅的堅定表達的淋淋盡致，鐵梅將仇恨強咽下，粉身碎骨也不會將密電碼交出，堅定同日寇抗爭到底的決心。

譜例三：《仇恨入心要發(fā)芽》

三、結(jié)語

豫劇移植革命現(xiàn)代戲《紅燈記》是一部具有較高的文學(xué)性和藝術(shù)性。在這個沒有血緣關(guān)系組成的家庭，一致勇敢抗爭敵人，這反映的是一種革命文化傳承，李奶奶和李玉和收養(yǎng)鐵梅，不是親人勝似親人，在他們的培養(yǎng)下健康的成長，繼承革命精神，成為一名無產(chǎn)革命者。這三位主要體現(xiàn)的文化精神是黨和國家所賦予的革命精神，與日寇作斗爭時，不屈不撓、不屈服的堅定意志和對革命勝利始終保持著熱忱和樂觀的態(tài)度。在如今社會，我們沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，而恰恰是這樣的劇目，不僅僅弘揚了我國文化傳統(tǒng)，更讓我們了解和平的來之不易，也能更深刻的理解小時候唱的那句“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”。

革命現(xiàn)代戲豫劇《紅燈記》的成功移植，為豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展提供很多寶貴的經(jīng)驗和實踐。既傳承了豫劇傳統(tǒng)戲曲的音樂風格特點，又融入現(xiàn)代社會的風格特點，使得很多年輕人也愛看戲，豐富了豫劇的音樂題材類型，擴大了影響力。