河西

鐵打的時(shí)尚，流水的性別，追求自由和個(gè)性化，反抗權(quán)威專制和世俗束縛的中性美，帶著挑戰(zhàn)世俗的精神一路走來(lái)，至今不衰。

和男性女性化相對(duì)應(yīng)的是女性的男性化。

2005年，四川女孩李宇春在湖南衛(wèi)視“超級(jí)女聲”歌唱大賽一戰(zhàn)成名，在現(xiàn)實(shí)生活中真真正正地上演了一回灰姑娘的傳奇。這位被粉絲們一言以蔽之為“帥”的女生，顛覆了傳統(tǒng)的女性審美觀，在全國(guó)掀起了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的支持運(yùn)動(dòng)和收視狂潮，也成為女性中性化浪潮中的一次標(biāo)志性事件。

自此之后，女性中性化進(jìn)入了人們的視野，中性美，成為了女性的另一種可能性。

港臺(tái)中性風(fēng)

李宇春當(dāng)然不是中性化浪潮中的第一人，1980年代的港臺(tái)演藝界就曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一批偏男性化的聲音和形象。

梅艷芳出道時(shí)走的是“壞女孩”的路線，男生頭、穿褲裝、舞蹈動(dòng)作強(qiáng)勁而有力，但馬上她就“醒悟”了過(guò)來(lái)，以性感百變女郎的形象示人，很快達(dá)到了事業(yè)的巔峰。

與梅艷芳反其道而行之的，則是臺(tái)灣來(lái)的“過(guò)江龍”林青霞。

林青霞1973年出演瓊瑤的《窗外》一炮而紅，那一年她19歲，瓊瑤女主角你知道的，就是傳統(tǒng)溫柔易受傷害的玉女角色。1984年，林青霞前往美國(guó)，在圣地亞哥國(guó)際大學(xué)進(jìn)修表演。進(jìn)修完畢回國(guó)后，林青霞移居香港，并把演藝事業(yè)轉(zhuǎn)移到了香港影壇，接連主演了《警察故事》《今夜星光燦爛》等一系列影片。隨后，她與徐克繼《新蜀山劍俠》后開(kāi)始第二次合作，1986年的《刀馬旦》是徐克首部完全以女性為主角的電影，同時(shí)又是一部關(guān)于家國(guó)歷史的電影，因此更加難得。徐克為林青霞、葉倩文、鐘楚紅三人分別設(shè)計(jì)出貼合身份的不同形象，各具魅力。其中，最引人注目的就是林青霞，徐克居然讓大美女林青霞剪去長(zhǎng)發(fā)，飾演了一個(gè)留學(xué)西方歸來(lái)的督軍之女和革命黨人，這被視作林青霞的轉(zhuǎn)型之作。

自此之后，林青霞一發(fā)不可收。1992年，林青霞以38歲的中年之身與徐克再次合作出演了華語(yǔ)武俠片的巔峰之作《笑做江湖之東方不敗》，上映僅一月，票房便累計(jì)超過(guò)3400萬(wàn)港元，非但打入全年十大賣座影片行列，更是有史以來(lái)最賣座的武俠片之一。林青霞女扮男裝，英姿颯爽，賦予原著中不男不女的反面角色東方不敗不同的觀感，驚艷華語(yǔ)影壇，觀眾爭(zhēng)先恐后進(jìn)入影院，就為一睹林青霞男裝的風(fēng)采。同年，她于拍攝了徐克監(jiān)制的另一部武俠經(jīng)典《新龍門客?！罚粋€(gè)和東方不敗相似亦男亦女的角色，徐克充分激發(fā)出林青霞性格中的豪氣，眉宇之間，英雄意氣，令人側(cè)目，甚全有女性觀眾說(shuō)：“都要被林青霞帥彎啦。”

由于林青霞男裝飾演的形象深入人心廣受好評(píng)，所以電視劇《新白娘子傳奇》一開(kāi)始想請(qǐng)林青霞來(lái)演許仙，似乎也順理成章，但因?yàn)榱智嘞紱](méi)有檔期，這一重任就落到了葉童的身上，結(jié)果不僅沒(méi)有因?yàn)閮蓚€(gè)女生談戀愛(ài)的怪咖組合受到質(zhì)疑，反而大受歡迎，收視率節(jié)節(jié)攀升。

在臺(tái)灣樂(lè)壇，第一個(gè)走中性化路線的女歌手是林良樂(lè)。1986年，她出版了第一張專輯《冷井情深》，實(shí)在是元老級(jí)的人物，她的一首《溫柔的慈悲》曾唱到街知巷聞，她那短發(fā)、墨鏡、男性著裝的中性形象更讓人眼前一亮。繼林良樂(lè)之后，影響更大的則是外表冷漠、歌聲動(dòng)情的潘美辰和李翊君。單眼皮、沒(méi)有厚厚的粉底，也不會(huì)涂上烈焰似的唇膏，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的夾克、皮褲、牛仔，灑脫干練的形象深入人心，潘美辰絕對(duì)算不上漂亮卻因此顛覆了當(dāng)年歌壇玉女歌手的既定形象，以其極高的辨識(shí)度而在華語(yǔ)歌壇獨(dú)樹(shù)一幟。同樣以中性路線出道的李翊君，出道時(shí)的形象和之后唱瓊瑤劇主題曲時(shí)大相徑庭，短發(fā)、高亢的音色充滿金屬質(zhì)感，1990年1月，她發(fā)行的國(guó)語(yǔ)專輯《這樣的我》銷售量超過(guò)100萬(wàn)張，其中收錄《千千闕歌》國(guó)語(yǔ)版的《風(fēng)中的承諾》更是風(fēng)靡一時(shí)，至今仍是KTV中點(diǎn)播率極高的歌曲。

所以理論上，中性早就存在，只是好像，只有當(dāng)李宇春奪冠時(shí)，中性，才成為一個(gè)熱烈討論的話題，一個(gè)我們切身關(guān)心的問(wèn)題。而在香港電影的銀幕上，一個(gè)為劇情需要而女扮男裝的林青霞會(huì)讓一個(gè)觀看此片的普通女孩景仰崇拜，卻末必會(huì)成為她內(nèi)心自信的支點(diǎn)。

你在看到林青霞的一剎那，你就知道，她是女的，而且是個(gè)絕世的美女，更可怕的是，她飾演男性也能美不勝收，既英氣十足，舉手投足之間又有一種說(shuō)不出的嫵媚，男女通吃，這樣的境界，實(shí)在是遙不可及。而李宇春就不一樣，在參加“超級(jí)女聲”之前，她名不見(jiàn)經(jīng)傳，甚全，沒(méi)有狂熱的粉絲投票支持她的話，她也未必能夠勝出。這是一個(gè)中性灰姑娘的傳奇，一個(gè)不需要化妝成美女而以近乎本色的“帥”征服觀眾的勵(lì)志故事，令幾乎同樣“帥”的女性觀眾激動(dòng)不已。

李宇春，就是這些灰姑娘的代言人，讓她們有自信面對(duì)自己的“帥”，并用這種自信面對(duì)審視她們的目光。

中性風(fēng)style：一種時(shí)尚潮流

追根溯源，女性對(duì)中性形象的熱衷可以視作是女權(quán)意識(shí)崛起的一種反映。她們要脫掉她們的公主泡泡裙，打破傳統(tǒng)審美觀念的束縛，我走我的路，這從女性服裝中性風(fēng)中就可看出端倪。

二十世紀(jì)初的歐洲，一些思想前衛(wèi)的女性開(kāi)始通過(guò)穿著和男性一樣的西裝、褲裝，佩戴男士帽子、拿拐杖，來(lái)表現(xiàn)、呼吁女性應(yīng)該擁有和男性相同的地位，獲得相同的社會(huì)機(jī)會(huì)與待遇。

另一方面，一個(gè)重要的原因是殘酷的第一次世界大戰(zhàn)讓無(wú)數(shù)歐洲男性充當(dāng)了戰(zhàn)場(chǎng)上的炮灰，女性不得不在后方干起原本由男人做的事。

工廠里雇傭的是女工，她們不可能像貴旅婦女那樣穿著打扮啊，所以此時(shí)的歐洲女性被迫穿上了男人的衣服，卻無(wú)意間形成了一種新的潮流，迅速在時(shí)尚界得到反映，形成一種重要的時(shí)裝風(fēng)格。

在此之前，出身貴族、才華橫溢的法國(guó)浪漫主義作家喬治·桑偏是叛逆女孩的代表。她抽雪茄、穿長(zhǎng)褲，一身男性打扮出現(xiàn)在巴黎街頭，這在19世紀(jì)的法國(guó)是一種驚世駭俗的舉動(dòng)，令她飽受輿論的抨擊。在19世紀(jì)初的法國(guó)，在女性解放運(yùn)動(dòng)之前，社會(huì)上出現(xiàn)了禁止女性穿褲子的條令，當(dāng)時(shí)的保守人士們認(rèn)為褲管會(huì)讓原本隱藏的雙腿曲線顯現(xiàn)，將腹部、臀部等性感部位顯現(xiàn)出來(lái)，是有傷風(fēng)化的行為。女性們只能拖著曳地長(zhǎng)裙，不能裸露腰部以下的線條。

而此一時(shí)彼一時(shí)也，一戰(zhàn)之后，女性作為一種政治力量開(kāi)始走上歷史的舞臺(tái)。香奈兒敏感地意識(shí)到了時(shí)代的變化，她勇于突破傳統(tǒng)，早在上世紀(jì)二三十年代她就成功地將“五花大綁”的女裝推向簡(jiǎn)單、舒適。她設(shè)計(jì)的服裝都是用針織面料做成，良好的彈性不僅解放了女性的身體，還讓工作更加便利了。除此之外，她還去掉那些羽毛、蕾絲的裝飾，讓服裝看起來(lái)更加簡(jiǎn)潔，還引領(lǐng)了女人穿褲子的風(fēng)潮。

那時(shí)，要不是香奈兒女士突發(fā)奇想去男友的衣櫥里找靈感，設(shè)計(jì)出具有濃厚男士西服影子的“女便裝”，并進(jìn)一步將海軍服、男士禮帽等進(jìn)行集體改良并身體力行穿出門去，恐怕別致有趣的Boyfriend（男友式）穿衣方式要遲很多年才會(huì)出現(xiàn)。

雖然這些創(chuàng)新非常大膽，但是無(wú)疑是直抵人心的。很多家庭的男主人死在了戰(zhàn)場(chǎng)上，女人們不得不開(kāi)始堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立起來(lái)。而這種中性且非常適合勞動(dòng)的衣服，不僅在情感上能夠滿足她們，還更加實(shí)用。香奈兒因此大獲成功。在二戰(zhàn)時(shí)，法國(guó)經(jīng)濟(jì)低迷，人心惶惶，唯獨(dú)香奈兒的服裝生意，一枝獨(dú)秀，這正是她成功的秘訣所在。

香奈兒本人就是這種中性風(fēng)的最佳代言人。剪著短發(fā)的香奈兒顯得剛強(qiáng)、獨(dú)立又從容，偶爾，她也會(huì)穿上男裝，就像我們?cè)陔娪啊犊煽伞は隳蝺簜鳌分锌吹降哪菢印?/p>

中性，不是向男性屈服，向男性獻(xiàn)媚，恰恰相反，這是女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。將這種中性化裝扮推向高潮并變?yōu)橹髁鲿r(shí)尚離不開(kāi)電影明星的推波助瀾。瑪琳·黛德麗是好萊塢上世紀(jì)二三十年代唯一可以與葛麗泰嘉寶分庭抗禮的女明星。雖然她沒(méi)有得到過(guò)奧斯卡獎(jiǎng)，但其芳名在美國(guó)家喻戶曉。她曾經(jīng)演唱過(guò)的英文版《莉莉·瑪蓮》則成為了二戰(zhàn)中美、德雙方士兵最喜愛(ài)的歌曲。1999年，她被美國(guó)電影學(xué)會(huì)選為百年來(lái)最偉大的銀幕女影星第九名。

她也是好萊塢著名的“抽煙的女人”，她嘴唇單薄，卻性感十足；她氣質(zhì)冷艷，卻惹人關(guān)注，抽煙，讓她渾身上下都散發(fā)了一種冷眼看世界的孤傲氣質(zhì)。當(dāng)時(shí)，吸煙室是只屬于男性的空間，吸煙裝原本指上流社會(huì)的男士在晚宴結(jié)束后，脫下燕尾服坐在吸煙室里抽煙，換上那種黑色輕便裝，也叫“煙裝”。

吸煙裝開(kāi)始將女性從傳統(tǒng)的束縛中解放出來(lái)。在電影《摩洛哥》中，凱瑟琳·赫本身穿亮緞吸煙裝、系著白領(lǐng)結(jié)、戴著高筒男式禮帽，踱著方步出現(xiàn)，絲毫沒(méi)有讓她損失迷人魅力，相反卻使之獲得了中性優(yōu)雅的別樣風(fēng)情。這一扮相，堪稱經(jīng)典的最中性造型，她所詮釋的男裝女穿形象被成功地定格在時(shí)代的經(jīng)典記憶里。

而如今時(shí)過(guò)境遷，秀場(chǎng)上，吸煙裝扮順理成章成為了T臺(tái)上的主角。Paul Smith等眾多時(shí)尚品牌都鐘情于專為中性裝量身定做的秋冬秀。時(shí)尚界賦予了吸煙裝新的意義，如今，也開(kāi)始在男裝中加入一些女性元素，使得這種原本男性才穿的服裝更適合女性的身體條件。

瑪琳·黛德麗之外，中性的另一位銀幕代表是凱瑟琳·赫本。赫本是好萊塢歷史上罕有的不掩飾自己真性情的影星之一。她生性率真，桀驁不馴，拒絕打扮成淑女，喜歡長(zhǎng)褲便裝，生活中幾乎從來(lái)不化妝。赫本是第一位在銀幕上穿短褲的女演員，是第一個(gè)在銀幕下把男裝穿上身的好萊塢女性，也是第一個(gè)穿長(zhǎng)褲出席奧斯卡的影后。她革命性的著裝具有鮮明的女權(quán)色彩和跨時(shí)代的意義。

她連續(xù)20年沒(méi)有穿過(guò)裙子，也從不花錢購(gòu)買名牌時(shí)裝，喜歡中性化的服裝，甚至是尺寸肥大的夾克、寬松的毛衣、長(zhǎng)褲和平底鞋，穿男性的衣服也成了她電影中的重要的一部分。在1933年的《克里斯托弗斯特朗》、1936年的《塞莉婭·斯卡利特》和1956年的《鐵娘子》等片中，她都有身著男裝的演出。她自己說(shuō)過(guò)：“我喜歡快速地移動(dòng)，穿高跟鞋太累了?！?/p>

《時(shí)代》雜志稱其為“特立獨(dú)行的象征”，美國(guó)電視新聞主持人芭芭拉·沃爾特斯曾經(jīng)問(wèn)她：“你有裙裝嗎？”赫本的回答是：“在你的葬禮上我會(huì)穿裙子的?！?/p>

這些超級(jí)偶像的推波助瀾，讓中性風(fēng)蔚然成風(fēng)。鐵打的時(shí)尚，流水的性別，追求自由和個(gè)性化，反抗權(quán)威專制和世俗束縛的中性美，帶著挑戰(zhàn)世俗的精神一路走來(lái)，至今不衰。

雖潮流易逝，唯風(fēng)格永存。