戴嘉耀

摘 要：《秋夜》是一部充滿象征色彩的散文詩，意象的表達和組合是其重要組成部分。本文根據(jù)描繪意象主體的轉(zhuǎn)移將全文分為四大部分，并詳述每個部分形體、聲音、色彩、光亮四個維度在《秋夜》中的綜合運用，分析形聲色光的描寫對意象、意象組合象征意義表達的作用。

關(guān)鍵詞：《秋夜》；意象；形體；聲音；色彩；光亮

作為《野草》開篇之作，《秋夜》一出場就帶著濃烈象征色彩并富有美學(xué)效果，猶如一幅印象派油畫。作為散文詩，意象的表達和組合是其重要組成部分，而形體、聲音、色彩、光亮四個維度則是意象表達重要維度。本文基于文本，詳細論述《秋夜》意象在形聲色光四個維度的塑造，分析意象組合渲染而成的的蕭瑟陰冷但是暗含反抗斗爭力量的秋夜，鑒賞魯迅對于現(xiàn)實頑強反抗，追求光明的斗爭精神。

《秋夜》全文根據(jù)描繪意象主體的轉(zhuǎn)移可以分為四個部分：第一部分是1-2段，描繪的是棗樹頂端陰沉鬼魅的夜空；第二部分是第3段，描繪的是棗樹上在寒夜中瑟縮的小粉花；第三部分是4-7段，側(cè)重描寫室外直刺夜空的棗樹與黑暗的斗爭；第四部分是8-10段，側(cè)重描寫的是室內(nèi)撲向光亮的飛蛾。四個部分各自綜合運用了形、聲、色、光等各種視覺、聽覺手段，突出了意象的個體象征意義和意象組合表達的整體效果。

一

第一部分從側(cè)面渲染畫面，運用顏色的冷暖度、空間感、對比碰撞，突出了主要意象天空邪惡鬼魅的特征，渲染出了一個暗黑陰沉的夜空背景。在這樣極為暗沉的背景色里，即使其它色彩再微小，也可以呈現(xiàn)地一清二楚。為接下來代表光明的意象粉紅花、棗樹的正面戰(zhàn)斗者的形象的突出做鋪墊。

第一段一開篇重復(fù)強調(diào)了一個意象——棗樹，但是作者沒有直接引向棗樹的正面描寫，而是寫棗樹“上面的夜的天空”?！捌婀侄叩奶炜铡笔欠浅Ｖ{的，深藍帶來距離感和冰冷感。隨著天空“離開人間而去”向畫面頂端延展，深藍色塊面積得到無限的延伸，暗黑的力量似乎將擴散整個畫面。在這無邊無盡的暗色調(diào)里，天空還綴著了幾十個鬼睞眼的星星。小黃色塊與大藍色塊撞色，配以天空邪魅的微笑，鋪面而來的是暗流涌動、一觸即發(fā)般的緊張感，仿佛是戰(zhàn)斗者反抗黑暗的前音。

二

第二部分運用了稚嫩的粉色、微弱的光點亮畫面的黑暗，又反復(fù)強調(diào)了這抹粉色形體之弱小，突出了主要意象小粉花雖然被欺凌但是仍然不放棄理想的可愛可憐的特征，但是光亮太弱、太小，畫面依然是暗沉沉的。

夜深露重，此時被天空灑落的繁霜凍得瑟縮的“極細小的粉紅花”正空想著“春”的到來。畫面沒有用強烈的紅色，而是循序漸進地有層次地使用了粉色。并且同樣地也是用了重復(fù)強調(diào)的手法，反復(fù)說明這一抹粉色的形體是“極細小”的。細小的粉紅色帶著尚未成熟的稚嫩，是一種有著天真的幻想的少女顏色。但盡管細小，與大片的暗色對比，一點點鮮亮的顏色都足以形成一個個小小的光亮。似乎讓世界感受到一點點星光般的希望。深夜冷死逼人，小粉花被凍得“紅慘慘”的?！凹t慘慘”的顏色是帶有著病態(tài)特征的，但是卻是純潔無邪的。這樣的粉色雖病猶美，給予了這個代表著稚嫩力量的意象一種生存的價值，也從這個顏色詞中感受到“我”的愛憐與同情?？上》刍ǖ目範幏绞教酰桓抑泵鎻姍?quán)，只能做著自己的春夢，黑惡勢力并未得到威懾。

三

第三部分是《秋夜》形聲色光綜合運用的主體部分。形體上，棗樹如銀針，垂直欲刺破夜空，突出了棗樹正面反抗者的象征意義。面對棗樹的不屈斗爭，作者通過顏色形態(tài)——更藍、閃閃地、發(fā)白突顯了夜空、星星、月亮色厲內(nèi)荏的一面。為了讓畫面更集中于棗樹與天空的矛盾斗爭，垂直的棗樹被發(fā)白的月光越發(fā)照亮，帶來了聚光燈效果，使得整個畫面聚焦于棗樹身上。緊承視覺層面，作者在聽覺上讓畫面更為靈動——用惡鳥叫聲、夜半笑聲反襯蕭瑟、死寂的氣氛，使得主要意象棗樹的斗爭更添崇高、悲壯的味道。

畫面終于正面定格于全文最主要的意象——棗樹。它比小粉花更進一步，敢于直面黑暗，頑強不屈。從仰視的角度，光禿禿的棗樹的形體如同銀針一樣直通云霄，將要刺破這無盡的黑夜。這個形體是線性的，是有沖擊力的，從“我”仰視的角度看甚至可能是垂直于上空，直搗陰森鬼魅的黑暗力量，畫面頓時充滿蓬勃向上的力量，一股不服輸?shù)目範幍降椎亩窢幘褚搽S之開始感染讀者。而月亮散播發(fā)白的月光，從仰視的角度上看，發(fā)白的月光由上而下為直挺挺的棗樹打光，使得棗樹得到一個聚光燈的效果，更加突出了在黑夜中斗爭棗樹，形成了一幅蕭瑟孤獨圖景。

就在黑夜準備被棗樹刺穿，黑暗勢力又從視覺轉(zhuǎn)移到了聽覺當(dāng)中。突如其來的惡鳥叫聲、神秘的夜半笑聲似乎是趕來給黑暗助陣，意圖把棗樹拖入深淵。正是在聽覺這個層面上，戰(zhàn)斗者形象從棗樹轉(zhuǎn)向把玻璃撞得丁丁響的飛蛾。

四

第四部分運用了猩紅色、雪白色、青蔥、蒼翠的色彩搭配，突出了小青蟲充滿著生命力量、勇于追求光明的意象特征，具有崇高犧牲精神和追求光明、與邪惡勢力斗爭到底的精神感染力。

首先小青蟲的畫面背景是雪白的，并且一角畫有猩紅色梔子的燈罩。在雪白的背景下，猩紅色更為鮮明。紅色代表激情、活力，而猩紅色，除了活力，還帶有著復(fù)仇斗爭的恐怖氣息，為接下來小青蟲復(fù)仇作了色彩背景的鋪墊。青色帶著生機與活力。從窗外闖進來的小青蟲是蒼翠的，仿佛在燈火的照耀下，作者用的色彩明朗了許多。雖然形體與小粉花一樣小，但是小青蟲卻比小粉花要英勇得多。在這一片漆黑的夜里，燈火如同一束光，給畫面帶來了巨大的沖擊，是光明的偉大象征。這份光明是這只小青蟲所追求的，也是作者賦予了主觀情感的追求。因而他們雖在斗爭中雖浴火焚滅，卻在“我”的贊美中得到了重生，從而使得小青蟲斗爭精神得到了升華。

總而言之，《秋夜》是一部綜合運用形體、聲音、色彩、光亮各種創(chuàng)作手法的優(yōu)秀文學(xué)作品，意象也因為作者多維度有層次的對形聲色光的運用而更具有個體象征意義，也使得《秋夜》意象整體組合之間在造境抒情中融為一體。

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