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大美絲路 境象吳哥—寫在《中國書畫》柬埔寨采風(fēng)活動展之后

2018-09-17 08:18崔漫
中國書畫 2018年6期
關(guān)鍵詞:吳哥窟吳哥中國書畫

◇ 崔漫

近期,《中國書畫》美術(shù)館舉辦了“境象吳哥·中國書畫雜志社畫家代表團赴柬埔寨采風(fēng)成果展”,將去年參加采風(fēng)活動的15位畫家創(chuàng)作的六十余幅作品悉數(shù)展出,受到社會各界的關(guān)心和關(guān)注。有國外友人、領(lǐng)導(dǎo)學(xué)者,以及慕名而來的藝術(shù)愛好者,前來參觀,作畫中游。3月19日,韓國駐華大使館尹國夑先生一行參觀了展覽。尹國夑先生一行對展出作品喜愛非常,認真聽取介紹,不時稱贊,激發(fā)出到韓國采風(fēng)創(chuàng)作的火花。3月20日,中宣部原秘書長、中國政研會會長官景輝在中國書畫雜志社社長兼總編輯康守永陪同下來到美術(shù)館參觀,認真欣賞展廳內(nèi)的每一件作品,并不時地與大家交流,稱贊《中國書畫》雜志對中國經(jīng)典傳統(tǒng)文化的傳播。也有來賓觀展后留言:“中國書畫雜志社在藝術(shù)交流和傳播等方面所做的貢獻有目共睹,產(chǎn)生了良好的社會反響。柬埔寨的采風(fēng)創(chuàng)作是從文化角度參與習(xí)近平總書記提出的‘一帶一路’倡議的實踐。而且畫家創(chuàng)作藝術(shù)特點和風(fēng)格明顯,可見策劃之用心良苦?!?/p>

對柬埔寨的采風(fēng)之旅是中國書畫雜志社在2017年的重要策劃,其目的也是一以貫之地為中國書畫雜志社書畫院院聘畫家提供創(chuàng)作舞臺。提到東南亞地區(qū)的文明古國柬埔寨,首先想到的便是吳哥窟了。古老的寺廟神龕,神秘的雕刻藝術(shù),吸引著人們想要前去一探究竟。如果是文藝青年,必看過蔣勛的《吳哥之美》,更加讓人心向往之。對于藝術(shù)家來說,以丹青妙筆表現(xiàn)異域風(fēng)土人情,更是別有情致。于是,中國書畫雜志社于去年的3月和12月,分兩批次組織了15位畫家赴柬埔寨進行藝術(shù)采風(fēng)和交流活動。

中國畫的對景寫生到明清之際日漸式微。1949年以來,以李可染和張仃等為代表的老一輩藝術(shù)家為了打破嚴重程式化的中國畫創(chuàng)作現(xiàn)狀,探索中國畫發(fā)展新思路,率先走進大自然,面對自然景物直接對景作畫,在畫界產(chǎn)生了很大影響。自此以后的各美術(shù)學(xué)院教學(xué)中,對景寫生逐漸被確定為中國畫專業(yè)(特別是山水畫專業(yè))必修課程。目前,從全國到地方,不僅是美術(shù)院校,還有畫院和各種從事中國繪畫相關(guān)工作的團體,組織寫生已經(jīng)成了一種時尚,并且已經(jīng)逐漸從名山大川深入到鄉(xiāng)野山村,從國內(nèi)走到國外。走出國門到柬埔寨去寫生對于畫家們而言,既能開闊自己的視野,豐富自己的閱歷,又能為自己的創(chuàng)作注入新鮮的血液,是一件非常有意義的事情。況且中柬友誼源遠流長,還能為兩個國家的文化交流貢獻一點綿薄之力。

兩次的采風(fēng)活動均是從走進暹粒市開始。暹粒是被聯(lián)合國列入世界文化遺產(chǎn)的吳哥文化古跡的所在地。出國之前,上網(wǎng)搜索了柬埔寨歷史,瀏覽了周達觀的《真臘風(fēng)土記》、卡門的《柬埔寨·五月的盛放》,以為做好了功課,當(dāng)我隨著采風(fēng)團隊走進暹粒,吳哥窟真在眼前的時候,覺得自己被震撼到毫無準備。許多畫家也有著與我一樣的感受。畫家鮑鐵雷感慨說:“我早就知道大吳哥(吳哥城)寺廟群和小吳哥(吳哥窟)里面的長廊壁畫及廊柱、石墻、基石、窗楣、欄桿的浮雕無比精美,但沒想到是精美到如此地步,而且無處不在,走一路看一路?!本栏〉褚鹆怂囆g(shù)家們濃厚的興趣,而塔普倫寺內(nèi)盤根錯節(jié)的卡波克樹及豐富多樣的花朵草木也激發(fā)了大家的創(chuàng)作靈感,加亞華爾曼七世為紀念母親修建了塔普倫寺,千年光景,時移世異,墻體剝落,石塊坍塌。kapok樹盤根錯節(jié)踞于寺內(nèi),繞過梁柱,探入石縫,讓寺廟躲過了戰(zhàn)亂,躲過了法國人的整修,至今面貌如初,古意仍存,初衷未變。在這些奇特的植物面前,團長尤德民說自己簡直不想挪動腳步,也由不得打開速寫本。只是游人較多,逼仄的空間讓畫家無法安坐揮毫。

肖舜之 吳哥窟之一 68cm×67.5cm 紙本墨筆 2017年

孟旭耀 高棉微笑 49cm×49cm 紙本設(shè)色 2017年

趙澄襄 洞里薩湖人家 73cm×43.5cm 紙本設(shè)色 2017年

蘇高宇 柬埔寨寫生 67.5cm×34cm 紙本設(shè)色 2018年

寺廟里的石獅也是畫家們的寫生對象:折斷了斗角,殘缺了尾巴,看過了無數(shù)的晝夜更替,習(xí)慣了繁華匆匆逝去,石獅在落日的余暉下依舊昂首,保衛(wèi)著廟宇神龕。面容威而不怒,嚴而不猙,經(jīng)歷了歲月的洗禮,滿是慈悲與安樂……這些境象讓在場觀者無不動容。圍繞著吳哥窟、塔普倫寺、洞里薩湖以及當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土民情和周邊的自然風(fēng)光等,畫家們或拿出速寫本搜尋素材,或用相機拍攝一幅幅精美的畫面,或用中國傳統(tǒng)的水墨宣紙對景寫生,幾天時間里一個個雖汗流浹背仍大呼過癮,盛贊不虛此行。只是第二批采風(fēng)團不幸趕上了當(dāng)?shù)氐膰栏窆芾?,在諸多地方以保護建筑的名義,讓畫家與目標保持較遠距離才能動筆。

暹粒的采風(fēng)活動結(jié)束后,畫家們乘車趕到金邊,參觀了柬埔寨國家博物館、皇宮和柬埔寨吳哥經(jīng)典藝術(shù)館,與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家進行了交流及筆會。柬埔寨職業(yè)畫家蘇提曾獲得金邊皇家藝術(shù)大學(xué)博士學(xué)位,是柬埔寨文化部藝術(shù)部原副部長,在藝術(shù)上有著較深的造詣。貝松是從紅色高棉戰(zhàn)爭中逃出來的藝術(shù)家,是著名的柬埔寨人物和風(fēng)景畫畫家。他們與中國的藝術(shù)家們共同創(chuàng)作,大家或是互換各自的作品,或是互相切磋繪畫技藝,對中柬文化藝術(shù)進行了面對面的交流。

任重志 吳哥造像 45cm×33.5cm 紙本墨筆 2017年

尚奎元 柬埔寨所見 20cm×10cm 紙本墨筆 2017年

賈榮志 柬埔寨吳哥寫生 24cm×46cm 2017年

白聯(lián)晟 吳哥印象 32cm×48cm 紙本設(shè)色 2018年

周松 塔普倫寺午后 45cm×67.5cm 紙本設(shè)色 2018年

畫家們表示,柬埔寨之行積累大量的繪畫素材,也了解了這個鮮有文字記載又飽受戰(zhàn)爭洗劫的高棉民族的藝術(shù)和歷史文化,在創(chuàng)作上也多了些思考,增進了一份厚重。這次展覽便是奉獻給觀眾的成果。柬埔寨戰(zhàn)火紛飛的時期已經(jīng)過去,戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷逐漸修復(fù),那片埋葬了無數(shù)戰(zhàn)爭難民遺骨的荒林如今已然成為了肥沃的農(nóng)田或是建筑工地。對于中國畫家來說,這樣的采風(fēng)除促進兩國交流外,通過他們的采風(fēng)作品,也讓更多的愛好者和海外藏家關(guān)注到柬埔寨及柬埔寨的藝術(shù)文化,或許更具人文意義。■

付萬全 吳哥窟神獸 68cm×68cm 紙本墨筆 2018年

駱亞男 塔普倫寺記憶 45cm×45.5cm 紙本設(shè)色 2017年

秦嗣德 吳哥之美 25cm×18cm 紙本設(shè)色 2017年

鮑鐵雷 洞里薩湖人家 141cm×72cm 紙本設(shè)色 2018年

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