鮑艷　傅建明

任何戲劇總是離不開人物的塑造，人物，是一部戲劇的靈魂之所在。當(dāng)提起一部電影作品的時(shí)候，我們會(huì)評(píng)論其場(chǎng)景布置、特技效果乃至音樂音響。但這一系列的元素，都是為了更好地塑造一眾人物，使得人物變得真實(shí)、生動(dòng)、富有生命。正面角色有正面角色的魅力，反面角色也有其令人印象深刻之處。各式各樣不同的虛構(gòu)人物，借由一句句臺(tái)詞，以及在一次次的沖突與抉擇中變得真實(shí)了。但是，這是一般情況下的人物塑造過(guò)程。有沒有一種情況，人物自身是無(wú)特征的，但其卻依舊能引發(fā)觀眾的情感共鳴呢？這一想法聽起來(lái)似乎有些匪夷所思，但《前任3：再見前任》（以下簡(jiǎn)稱《前任3》）卻做到了這一點(diǎn)?！肚叭?》是前任系列的第三部電影，該片由韓庚、鄭凱等主演，講述了孟云（韓庚飾）與林佳（于文文飾）這一對(duì)情侶，在戀愛步入第五年之后，由于一件小事而分手最終漸行漸遠(yuǎn)的故事。其好友余飛（鄭凱飾）與丁點(diǎn)（曾夢(mèng)雪飾）也在勸阻二人的過(guò)程中，鬧出了分手。該片上映后引起了陣陣討論的熱潮，不僅票房成績(jī)喜人，而且在一定范圍內(nèi)具有著社會(huì)影響力。最終，導(dǎo)演田羽生入選了第九屆中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)的年度青年導(dǎo)演提名。文章將在分析其基本故事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，說(shuō)明其人物塑造手法的特殊性。

一、“簡(jiǎn)潔直白”的故事結(jié)構(gòu)

通常而言，在創(chuàng)作的過(guò)程中，常常有如下幾種情節(jié)結(jié)構(gòu)：線狀結(jié)構(gòu)、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)、畫面結(jié)構(gòu)、象征結(jié)構(gòu)、寫實(shí)結(jié)構(gòu)與“散文”結(jié)構(gòu)。我們?cè)诜治龉适陆Y(jié)構(gòu)的過(guò)程中，往往可以采取如上幾個(gè)不同的視點(diǎn)進(jìn)行分析。同時(shí)，值得說(shuō)明的是，一個(gè)故事在故事結(jié)構(gòu)上是有所側(cè)重的，但通常是幾種不同的結(jié)構(gòu)組合構(gòu)成的。這樣一來(lái)，分析故事結(jié)構(gòu)的過(guò)程中，就不能夠僅僅簡(jiǎn)單地以一種結(jié)構(gòu)去分析，而是要觀察故事結(jié)構(gòu)的側(cè)重之處，采取不同的結(jié)構(gòu)去看待。經(jīng)由這一方法，我們才能夠較為全面整體地把握一個(gè)故事。

整體而言，《前任3》的情節(jié)是十分簡(jiǎn)單明了的，甚至正如某些評(píng)論所說(shuō)，《前任3》在許多地方，是由段子所構(gòu)建的。誠(chéng)然，這并非是良好的評(píng)價(jià)，但下文會(huì)指出《前任3》的這一舉措，恰恰成功地消解了人物自身的特征，從而更好地引起了觀眾的共鳴。但我們將先分析其基本的故事結(jié)構(gòu)。

相對(duì)而言，《前任3》較為側(cè)重的是線狀結(jié)構(gòu)與網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。其中，線狀結(jié)構(gòu)指的是故事情節(jié)按照時(shí)間順序發(fā)展。在《前任3》中，我們看到故事大致遵循著以下的基本情節(jié)脈絡(luò)：分手—分手后的表現(xiàn)—試圖復(fù)合—復(fù)合失?。ǔ晒Γ碌陌閭H。從這一情節(jié)脈絡(luò)中，我們可以看到，《前任3》的故事是很簡(jiǎn)單的，其作為戲劇設(shè)置的懸念也只有一個(gè)，即“能否復(fù)合成功”將這一懸念貫穿全片，并在上述的五個(gè)階段中，每一個(gè)階段都描述兩對(duì)情侶間的相互斗氣與試圖挽回?！肚叭?》以簡(jiǎn)單但有效的手法，一直維持著對(duì)觀眾注意力的吸引。例如，在分手階段中，《前任3》著重描述了二人明明不想對(duì)方離開，但又拉不下臉道歉的場(chǎng)景，這使得觀眾產(chǎn)生一種期待，是否他們有可能會(huì)重新在一起。而在試圖復(fù)合的階段中，以余飛和丁點(diǎn)的假分手真調(diào)情作為對(duì)比，孟云和林佳二人間的陰差陽(yáng)錯(cuò)更讓人心痛?？偠灾ㄟ^(guò)同一懸念在不同故事階段的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，使得《前任3》的故事盡管簡(jiǎn)單卻富有吸引力。

但在《前任3》這部作品的故事結(jié)構(gòu)中，更引人注目的是其網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的情節(jié)構(gòu)造方式。網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)即以人物的精神為中心，通過(guò)人物的內(nèi)部心理活動(dòng)為線索構(gòu)成故事的情節(jié)。從上文可以看到在故事發(fā)展的五個(gè)階段中，孟云與林佳二人，經(jīng)歷了一系列的心理活動(dòng)變化——不舍、懷疑、試探、試圖挽回、失望、崩潰、重建。這一個(gè)完整的心理過(guò)程，將最初的懸念一步步地展開并填充完整。觀眾在觀看的過(guò)程中，自然也會(huì)經(jīng)歷與角色一樣的心理過(guò)程。從最初的期待，到懷疑是否能復(fù)合，再到再次期待與失望，最終釋然與放棄。所以，整體來(lái)說(shuō)，通過(guò)線性結(jié)構(gòu)與網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的結(jié)合運(yùn)用，簡(jiǎn)單懸念的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，《前任3》首先在故事結(jié)構(gòu)上就牢牢地吸引住了最廣大的觀影群體。

簡(jiǎn)單直白的結(jié)構(gòu)與曉暢通俗的劇情，看似無(wú)法與那些具有大片氣魄的作品相比，卻在平鋪直敘的“無(wú)特征”敘事結(jié)構(gòu)下隱藏著世間普通男女的心靈世界。在這樣“無(wú)特征”的敘事中，實(shí)質(zhì)上可以將人物進(jìn)行多種塑造和解讀，每一位觀眾都能在人物身上找到自己的影子，看似平凡的劇情與形象卻是最根本的人之存在樣貌。因此，導(dǎo)演有意將影片的結(jié)構(gòu)設(shè)置得“毫無(wú)特征”，以此裝進(jìn)可解讀的任何內(nèi)容，可謂用心至極。

二、 被消解的人物“特征”

正如上文所提示的那樣，《前任3》的故事結(jié)構(gòu)是十分簡(jiǎn)單的。觀眾即便漏過(guò)某些部分，也可以很快地接續(xù)上劇情的發(fā)展。因?yàn)樵凇肚叭?》的故事結(jié)構(gòu)中，五個(gè)不同的階段之間有一定的聯(lián)系，但沒有十分緊密的邏輯關(guān)聯(lián)。在這部作品里，上一個(gè)階段的故事會(huì)在下一個(gè)階段埋下某些伏筆，例如孟云與林佳相約，如果分手，他們一個(gè)人要扮演至尊寶，一個(gè)人要吃使自己過(guò)敏的芒果，以此顯示愛情的堅(jiān)貞。但是即便觀眾漏看了這一伏筆，事實(shí)上也無(wú)礙理解這一點(diǎn)。從一般的戲劇角度來(lái)說(shuō)，這樣的作品前后聯(lián)系松散，某些部分的情結(jié)甚至有矯揉造作之嫌，但《前任3》卻最大化地利用了這一特點(diǎn)，用這樣片段式的情節(jié)串聯(lián)起整個(gè)故事。這樣一來(lái)，一方面對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，他并不需要去過(guò)多地思考劇情的細(xì)節(jié)與發(fā)展，另一方面借由片段式的故事情節(jié)串連，孟云等角色被最大化地消解了作為角色自身具有的獨(dú)特特征，而是成了一種表達(dá)導(dǎo)演情緒，寄托觀眾感情的容器。

作品并沒有給我們完整地展現(xiàn)孟云與林佳這一對(duì)情侶之前的故事，在我們還措不及防的時(shí)候，孟云與林佳就已經(jīng)開始鬧分手。一個(gè)懸念——“二人是否復(fù)合”也被直接地拋向了觀眾。并且有一點(diǎn)值得注意的是，作品采用了大量的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)直接傳達(dá)二人的心理活動(dòng)，并且常常以“男人”或“女人”來(lái)代稱另一方。這是一個(gè)非常有趣的設(shè)計(jì)，一般情況下，在戲劇創(chuàng)作中，我們會(huì)試圖讓人物的肢體、表情乃至聲音去傳遞人物自身的情感狀態(tài)，而不是采用旁白或內(nèi)心獨(dú)白簡(jiǎn)單粗暴地告訴觀眾他們現(xiàn)在的感情狀態(tài)是什么，通常這種簡(jiǎn)單粗暴的方式會(huì)令作品失去自身的內(nèi)蘊(yùn)張力。但是，《前任3》在內(nèi)心獨(dú)白的時(shí)候，卻使用了“男人”或“女人”的代稱，這使得這種內(nèi)心獨(dú)白，諸如“女人總是不愿意理會(huì)男人的辛苦”這樣的臺(tái)詞在表面上看起來(lái)是孟云對(duì)林佳說(shuō)的，但是實(shí)際上是孟云對(duì)觀眾說(shuō)的。借由直接的內(nèi)心獨(dú)白描述和代稱，孟云和林佳變成了“男人”和“女人”，他們所說(shuō)的話，看起來(lái)是向?qū)Ψ秸f(shuō)，實(shí)際上都穿透了“第四面墻”，試圖直接去取得觀眾的認(rèn)同。除去孟云和林佳的例子，讓我們來(lái)看另一對(duì)情侶余飛和丁點(diǎn)。在劇中，隨著孟云與林佳的分手，余飛和丁點(diǎn)也分了手，但二人的分手是假分手，是為了兄弟義氣和閨蜜友誼才下的決定。于是，藕斷絲連的兩個(gè)人開始了一次次的坦白局，在坦白局中，他們互相向?qū)Ψ教拱鬃约弘[瞞了伴侶什么內(nèi)容。這些被提及的內(nèi)容，都是在現(xiàn)實(shí)戀愛之中十分常見的事情。同樣的，這些內(nèi)容實(shí)際上也不是他們向?qū)Ψ教拱?，而是拋向觀眾，力圖取得觀眾的情感認(rèn)同。

那么，為什么這些獨(dú)白或坦白的內(nèi)容可以獲得觀眾的認(rèn)同呢？第一：四個(gè)主角的背景故事除了簡(jiǎn)單的描述幾乎是一片空白，這樣一來(lái)，無(wú)論往里面填充什么內(nèi)容，都不會(huì)造成作品的矛盾，所以對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他只需要將最能引發(fā)觀眾情感認(rèn)可的部分塞入其中就可以了。第二，在第一點(diǎn)的基礎(chǔ)上，松散的故事結(jié)構(gòu)更進(jìn)一步地瓦解了作品的邏輯性，人物的表現(xiàn)不需要富有邏輯，也不需要有什么個(gè)人特色，只需要擔(dān)任好“男人”與“女人”的角色就可以了。借由以上的手法，導(dǎo)演最大程度地消解了角色自身的特征，角色的名字只是代稱，他們只是“男人”或“女人”，是觀影的人們自身的投射。

三、 從“鏡子”中看到自身

正如上文所言，經(jīng)由將故事結(jié)構(gòu)最簡(jiǎn)化和將角色以“男人”“女人”這樣抽象的詞匯指代，這兩對(duì)情侶就被消解了自身人物的特征性。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，他不必也不會(huì)記得林佳或孟云是什么樣的人，他們有著什么樣的背景故事，他們的具體沖突是什么。從一開始，作品除了說(shuō)孟云因?yàn)楣ぷ骱苊ψ兞耍辉傧褚郧澳菢訒?huì)時(shí)刻陪著林佳，而林佳也不體諒孟云以外，我們看不見林佳與孟云二人的具體沖突。并且，他們也沒有試圖就具體的生活情境去解決問(wèn)題，對(duì)于孟云來(lái)說(shuō)，他只是認(rèn)為，林佳會(huì)回來(lái)的。對(duì)于林佳來(lái)說(shuō)，她認(rèn)為孟云會(huì)挽回她。我們從頭到尾所看到的，僅僅是這樣的矛盾而已，而非具體的生活情境的矛盾。導(dǎo)演精心地布置了這一層假象，讓觀眾以為，只要二人稍微有人讓步，他們就可以復(fù)合。但是，如果不告訴觀眾他們具體要面對(duì)的生活情境是什么，觀眾的這一種期待，就會(huì)像經(jīng)典戲劇《等待戈多》一樣，只是等待，永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)。

這是因?yàn)椋唧w的生活情境的矛盾總是有可能被解決的，因?yàn)槊鎸?duì)具體的生活情境，我們會(huì)試圖去探索方法。但是抽象的，僅僅只是象征在現(xiàn)代社會(huì)作為情侶的“男人”與“女人”的矛盾則無(wú)法解決，因?yàn)樗鼰o(wú)從下手。我們不知道他們的故事是什么，我們不知道他們經(jīng)歷過(guò)什么，我們也不知道孟云與林佳之間到底面臨著什么具體問(wèn)題。

根據(jù)以上的分析，可以看到，《前任3》一開始所拋出的懸念早已有了答案，因?yàn)樗麄儧]有具體的問(wèn)題可以解決，所以孟云與林佳缺乏就具體問(wèn)題行動(dòng)的動(dòng)機(jī)，所以他們必然分手。但丁點(diǎn)這一對(duì)情侶不一樣，他們有具體的問(wèn)題，即林佳與孟云之間的矛盾，所以他們可以就具體的生活情境去行動(dòng)，這也使得他們最終復(fù)合在一起。這不得不使觀眾重新審視自身，在“無(wú)特征”的人物形象身上，仿佛豎立著一面鏡子，鏡子不需要如油畫般濃墨重彩以吸引觀眾的注意力，只需平靜地展示著生活中的凡俗瑣事，讓觀眾自己從中感悟到生與愛之真理。生活并非總是跌宕起伏，大都是具體實(shí)在而瑣碎的事情耗干了熱情和勇氣，它甚至不具備典型性，不具有特征性，只是通俗到每個(gè)人都能適用?！肚叭?》在人物塑造和情節(jié)構(gòu)建時(shí)都采用了這種“無(wú)特征”的手法，以達(dá)到囊括生活中所有人事糾葛的目的，事實(shí)證明，影片確實(shí)做到了這一點(diǎn)。

縱觀《前任3》，我們又不得不為導(dǎo)演的巧妙設(shè)計(jì)所折服。既然林佳與孟云沒有具體的生活情境問(wèn)題需要解決，那么他們就相當(dāng)于有無(wú)數(shù)種生活情境的可能性；因?yàn)樗麄冎皇谴碇钇毡榈哪信P(guān)系，那么他們之間就有無(wú)數(shù)種可能的過(guò)去。這樣一來(lái)，但凡有感情經(jīng)歷的人們，都可以將自己的生活代入。因?yàn)榱旨雅c孟云的生活是空白的，他們的角色特征是被消解的，所以不管觀眾代入什么樣的內(nèi)容，都不會(huì)對(duì)理解影片造成困難，相反只會(huì)借由這種代入加強(qiáng)自己的感情共鳴。所以，《前任3》借由最大地消解角色特征這一塑造人物的手法，反過(guò)來(lái)使得林佳與孟云成了無(wú)特征的角色，成了導(dǎo)演表達(dá)自身對(duì)感情理解的工具，成了觀眾們寄托投射自己感情的容器，成了在影院現(xiàn)場(chǎng)觀影的每一個(gè)男男女女自身的鏡子，從這里映射出我們的感情與生命。綜上所述，經(jīng)由消解角色自身的特征性，《前任3》使得觀眾極其容易地代入其中，引起感情共鳴。這也無(wú)怪乎這部看似段子式的作品，取得這樣的成就了。