李潔

近一年的中國(guó)電影市場(chǎng)中，以“前任情結(jié)”為賣點(diǎn)的作品在坊間引起了許多人的情感共鳴，制造了一波波的話題，最新的一部是劉若英的轉(zhuǎn)型之作——《后來(lái)的我們》，其改編自劉若英的短篇小說(shuō)《后來(lái)，過(guò)年》。該片聚集了國(guó)內(nèi)眾多實(shí)力大咖，由具有眾多青春戀愛(ài)片經(jīng)驗(yàn)的張一白監(jiān)制，曾獲得多部攝影獎(jiǎng)項(xiàng)的李屏賓擔(dān)任攝影師。得益于這兩位影圈老前輩的有力支持，以處女作而言，劉若英的這部影片完成度較高，故事雖有細(xì)小的瑕疵但整體清晰明了。作品自身內(nèi)蘊(yùn)著強(qiáng)有力的情感并在適時(shí)的時(shí)候爆發(fā)了出來(lái)，充分地調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。該片以春運(yùn)為故事起點(diǎn)，講述了兩名北漂丁小曉（周冬雨 飾）和林見(jiàn)清（井柏然 飾）之間愛(ài)恨交錯(cuò)的情感故事。除了這兩名演員以外，由田壯壯飾演的父親是這部作品最大的驚喜，其出神入化、入木三分的表演為林見(jiàn)清父親這個(gè)角色注入了靈魂，父子之間的故事也讓不少人為之熱淚盈眶。自然，作為一部青春戀愛(ài)類型劇，適時(shí)的動(dòng)人歌曲也必不可少。這部作品不僅請(qǐng)來(lái)了五月天、田馥甄等重量級(jí)歌手，而且呼應(yīng)著劉若英的歌手身份以及影片名，片尾彩蛋的萬(wàn)人合唱《后來(lái)》將人們的情緒瞬間推到最高峰?！逗髞?lái)的我們》最大化地利用了劉若英作為歌手多年累積的資源，有著其獨(dú)一無(wú)二的優(yōu)勢(shì)所在。除此之外，影片較為讓人注意的就是攝影構(gòu)圖和其注重表達(dá)個(gè)人感情的碎片化敘事。

一、 明暗交錯(cuò)的映像對(duì)比

對(duì)于戲劇而言，各有各的不幸意味著敘事空間的極大擴(kuò)展，而悲劇更給人以強(qiáng)烈的心理刺激。從這一點(diǎn)來(lái)看，中國(guó)電影市場(chǎng)近年來(lái)掀起的前任風(fēng)潮就不難理解了，許多作品將主題聚焦在“前任”這一核心上，從各種各樣的角度對(duì)前任這一復(fù)雜的問(wèn)題進(jìn)行了闡述，人們耳熟能詳?shù)木陀星叭喂ヂ韵盗校€有《同桌的你》，等等。在眾多同類型的影片面前，在觀眾即將變得審美疲勞的時(shí)刻，作為新人導(dǎo)演的劉若英要如何推陳出新，令人耳目一新呢？《后來(lái)的我們》這部作品給人最大的驚喜，就是其沒(méi)有遵循簡(jiǎn)單的線性敘事結(jié)構(gòu)，而是將主要人物放置于兩個(gè)不同的時(shí)空之中，以強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比來(lái)體現(xiàn)導(dǎo)演想要表達(dá)的深意。時(shí)空的“置換”延展了作品言說(shuō)的空間，使原本簡(jiǎn)單平淡的故事具有了豐富的層次性，過(guò)往與當(dāng)下的穿插對(duì)比，更能凸顯出故事的蒼涼感，人物形象也隨之豐滿起來(lái)，為影片增添了一份厚重感。

故事的開(kāi)頭，白茫茫的雪地上春運(yùn)的火車徐徐經(jīng)過(guò)，丁小曉和林見(jiàn)清來(lái)自于同一個(gè)地方，他們相識(shí)于火車上。火車上人聲鼎沸，熱鬧非凡，充滿無(wú)窮的活力。由于事故，火車停了下來(lái)，于是二人就一起在銀裝素裹的雪地里結(jié)伴回家。隨后，鏡頭一切，原來(lái)斑斕的色彩急速地褪去，喧嘩的聲音與飽滿的活力也消失不見(jiàn)。黑白二色構(gòu)成的熒屏上，是飛機(jī)登機(jī)的場(chǎng)景。分手相隔多年后，二人在飛機(jī)上偶遇，一前一后，認(rèn)出了對(duì)方卻不敢說(shuō)話，但剛好飛機(jī)停飛，偶然之間這對(duì)分手多年的情侶才重?cái)⑴f事。隨著他們的回憶，故事就以插敘的方式，呈現(xiàn)著他們生命中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這是一個(gè)令人驚異的開(kāi)頭。作品在開(kāi)始就給出了最終的結(jié)局，從敘事、視覺(jué)效果等方面為作品埋下了足夠的懸念。一般而言，保持結(jié)局的懸念是戲劇的普遍做法，但正如童話故事一樣，每個(gè)人都知道童話故事會(huì)迎來(lái)Happy ending，但人們更注重的是故事的過(guò)程。同樣的，《后來(lái)的我們》首先拋出了一個(gè)和開(kāi)頭氛圍全然不同的結(jié)尾，觀眾便想知道這二人是如何相戀，又因?yàn)槭裁炊质帧Ｍ瑫r(shí)，觀眾也想知道他們這次的重逢代表著什么？會(huì)不會(huì)兩個(gè)人最終又在一起？最后，為什么重逢時(shí)空的整個(gè)畫面都是黑白的？這三重懸念的設(shè)置在一開(kāi)始就區(qū)別于普通的愛(ài)情故事，可以從中看到劉若英的別出心裁。

隨著故事的劇情發(fā)展，我們看到事實(shí)上這三個(gè)懸念是聯(lián)系在一起的，并且借由黑白映像與彩色映像的對(duì)比將三個(gè)懸念貫穿了起來(lái)。可以說(shuō)，這是作品的出彩之處。從故事的劇情可以看到，林見(jiàn)清在故事中是一名計(jì)算機(jī)專業(yè)的大學(xué)生，他的夢(mèng)想就是創(chuàng)業(yè)并制作出自己的游戲，他一直在設(shè)計(jì)一款愛(ài)情游戲，主線是游戲主人公伊恩尋找凱里。這款游戲的特色在于，伊恩失去凱里的同時(shí)，伊恩的世界也變得了無(wú)生氣，毫無(wú)色彩，只剩下黑與白。只有當(dāng)伊恩最終找到凱里，世界才會(huì)恢復(fù)色彩。很明顯，這是一款隱喻性質(zhì)的游戲。在作品中，隱喻了林見(jiàn)清只有找到丁小曉的時(shí)候，世界才是有色彩的。所以，這也就不難理解，為什么在二人相逢的時(shí)空中，整體畫面是黑白色調(diào)的了。

我們看到重逢的兩個(gè)人在回憶往事之余，逐漸地熟絡(luò)起來(lái)，仿若過(guò)往的愛(ài)都重新回來(lái)了。但是，林見(jiàn)清這個(gè)時(shí)候已經(jīng)結(jié)婚，縱然一時(shí)舊情復(fù)發(fā)，但底線不能夠跨過(guò)，無(wú)言的二人只是租了車，一路開(kāi)回了北京過(guò)年。盡管如此，林見(jiàn)清最終還是找到了丁小曉，有了一個(gè)不算溫馨，但算合理的分別。最終故事的結(jié)尾停留在丁小曉看著林見(jiàn)清創(chuàng)作的游戲，伊恩終于找到了凱里，回到了家里，色彩逐漸地從屏幕中蔓延出來(lái)，鋪滿了當(dāng)下的世界。這樣，故事的色調(diào)經(jīng)歷了兩次的變化，從彩色—黑白—彩色?！逗髞?lái)的我們》在開(kāi)頭拋出的三個(gè)懸念也都較為完整地得到解決。通過(guò)這樣一種色調(diào)的變化，明暗交錯(cuò)的映像對(duì)比，《后來(lái)的我們》將視覺(jué)世界與文本敘事較為成功地聯(lián)結(jié)在了一起。同時(shí)又以這種明暗交錯(cuò)的對(duì)比來(lái)道出主人公對(duì)于過(guò)往愛(ài)情的心理狀態(tài)?？梢哉f(shuō)，這一創(chuàng)意使《后來(lái)的我們》有效地將自己與以往以“前任”為題的作品區(qū)別開(kāi)來(lái)，給觀眾留下較為獨(dú)特的印象。

二、 碎片化的敘事手法

《后來(lái)的我們》時(shí)間跨度較大，要如何在兩個(gè)小時(shí)的電影中，將故事表達(dá)得較為完整并具有邏輯性，事實(shí)上是一個(gè)極大的考驗(yàn)。在這種情況下，碎片化的敘事不可避免?！逗髞?lái)的我們》運(yùn)用了碎片化的敘事手法，將新年作為每一個(gè)段落的節(jié)點(diǎn)，雖然有些連接缺乏邏輯性，但整體而言還是把故事說(shuō)清楚了，并在說(shuō)清楚的基礎(chǔ)上完成了一個(gè)凄美愛(ài)情故事的建構(gòu)。

碎片化敘事是自20世紀(jì)60年代以來(lái)興起的一種區(qū)別于傳統(tǒng)敘事的手法。一般的電影語(yǔ)言會(huì)注重于故事的整體脈絡(luò)與發(fā)展，各個(gè)片段之間有較為緊密的聯(lián)系，運(yùn)用蒙太奇來(lái)進(jìn)行敘事的剪輯。而碎片化敘事更為注重的是人物自身的心理狀態(tài)與情感表達(dá)，為了更好地傳遞人物的情感，有時(shí)不惜犧牲故事的完整性，運(yùn)用拼貼的方式體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。從碎片化敘事一詞我們可以看到，正如同拼貼而成的作品一樣，碎片化敘事往往將多個(gè)具有代表性的重要的場(chǎng)景黏合在一起。這種黏合有時(shí)候會(huì)犧牲故事的邏輯性，卻為故事帶來(lái)了更多的張力。

首先，故事分為兩個(gè)大的碎片。一個(gè)是2018年的時(shí)空，一個(gè)是過(guò)往十幾年的故事，這是一個(gè)很有趣的設(shè)置。得益于這樣的分法，我們看到了同樣的兩個(gè)人在時(shí)間洗刷下的成長(zhǎng)。他們戀愛(ài)時(shí)，每一個(gè)小事、每一個(gè)細(xì)節(jié)都那么驚天動(dòng)地、感情充沛。但在重逢后的如今，同樣的事件兩個(gè)人卻能夠以更為寬容、更為輕松的心態(tài)去看待。即便是當(dāng)時(shí)撕心裂肺的分手，在如今也變成了一個(gè)笑談；年輕的時(shí)候喝的是啤酒，現(xiàn)在喝的是紅酒；年輕的時(shí)候住的是地下室，如今能住到豪華的酒店。但是物質(zhì)上的豐富卻掩蓋不了內(nèi)心的貧瘠，黑白的映像透露了他們?cè)谛θ菹聦?duì)于往事的追悔與哀傷。通過(guò)對(duì)同一事件兩個(gè)人在過(guò)去與現(xiàn)在的不同反應(yīng)的對(duì)比，觀眾能夠很明顯地感受到他們的成熟，也很明顯地感受到那份愛(ài)情對(duì)于他們生命的磨練。

碎片化的敘事手法往往采用拼貼的方式。在影片中，十年間兩個(gè)人發(fā)生的事情很多，基本上每十分鐘就要將一個(gè)事件的起承轉(zhuǎn)合敘述清楚。從影片兩小時(shí)的長(zhǎng)度來(lái)看，一部作品里塞入了大約二十個(gè)基本事件，這些事件有關(guān)鍵性的事件。例如二人的相識(shí)與分手，也有起支線作用的事件，例如搬家、找工作、創(chuàng)業(yè)等。倘若計(jì)算上各種微末的枝節(jié)，影片的信息量是非常豐富的。這樣一來(lái)，為了將如此多的事件塞入兩小時(shí)的影片之中，作品的拼貼是比較明顯的。

例如，丁小曉在林見(jiàn)清表白之前交往了兩個(gè)男朋友，這兩個(gè)男生都能滿足丁小曉對(duì)于物質(zhì)的需求。對(duì)于這兩個(gè)男朋友的故事，作品只給出了丁小曉交了男朋友和丁小曉與男朋友分手的片段。在敘事過(guò)程中，這兩個(gè)男朋友是可有可無(wú)的，敘事的重點(diǎn)都落在了林見(jiàn)清的具體感受身上。同時(shí)不可否認(rèn)的是，拼貼的過(guò)程有些地方比較突兀，例如林見(jiàn)清帶自己的妻子見(jiàn)父親的段落，該段唯一的作用只是讓父親說(shuō)出“你帶小曉回來(lái)了”這句話而已，之后其妻子只在片尾出現(xiàn)，絲毫看不到二人的愛(ài)意，她的作用也僅僅是為了凸顯林見(jiàn)清和丁小曉那份遺憾的真愛(ài)。而作品為了彌補(bǔ)這種突兀性和保持故事的完整性，將關(guān)鍵事件的節(jié)點(diǎn)都定位到了每一年的新年。在不同的新年里相識(shí)、回家、相戀、分手、重逢，將關(guān)鍵性的事件定位在新年中有助于觀眾厘清敘事邏輯。

因此，為了將眾多的事件在兩小時(shí)之內(nèi)講完，同時(shí)為了表達(dá)男女分手后對(duì)于同一事件的不同感受，《后來(lái)的我們》在敘事手法上是首先劃出兩個(gè)大的不同的時(shí)空碎片，同時(shí)描述這兩個(gè)時(shí)空中發(fā)生的事情。其次是采取拼貼的手法，將關(guān)鍵性的時(shí)間節(jié)點(diǎn)都定位到新年，將剩余的事件以拼貼的方式放到兩個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的中間。通過(guò)這樣的碎片化敘事手法，《后來(lái)的我們》較為成功地把這一跨越十年長(zhǎng)度的故事描述得非常完整。因此，將完整的故事打碎，按照情感的綿延重新組合、拼貼，這一電影技巧的運(yùn)用使影片脫離了單線直抒敘事手法的窠臼，而形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)范。這是《后來(lái)的我們》在敘事技巧上給予我們最大的啟示。

結(jié)語(yǔ)

“后來(lái)，我總算學(xué)會(huì)了如何去愛(ài)，可惜你早已遠(yuǎn)去，消失在人海 。”劉若英這首出品于1999年的《后來(lái)》膾炙人口，感性非常，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，動(dòng)人心弦，道出了無(wú)數(shù)80后、90后的心聲。在20年后，這種愛(ài)而不得遺憾非常的神髓為《后來(lái)的我們》這部影片所繼承。從商業(yè)營(yíng)銷的角度看，憑借著多年的口碑與一脈相承的憂傷，也就無(wú)怪乎《后來(lái)的我們》迅速地成了前任電影的新代言人了。

作為劉若英的導(dǎo)演處女作，影片聚集了國(guó)內(nèi)的頂尖制作資源，攝影方面別出心裁，冷暖色調(diào)的自如運(yùn)用與切換恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了現(xiàn)代青年男女在冷峻的都市戀愛(ài)中喜悅與痛苦并存的雙重心態(tài)。運(yùn)用碎片化與拼貼的敘事手法，以新年為段落節(jié)點(diǎn)構(gòu)建承接上下的邏輯關(guān)系，作品得以講述了一個(gè)橫跨十年的前任故事。盡管這種敘事手法一定程度上破壞了故事的完整性，但卻幫助導(dǎo)演很好地表達(dá)了其內(nèi)心的感受。同時(shí)，融于故事之中，貼近作品意境的音樂(lè)更好地渲染了影片整體哀而不傷的基調(diào)，演員扎實(shí)的臺(tái)詞功底與精湛的演技更令作品質(zhì)量上了新的高度?？紤]到這是一位新人導(dǎo)演的作品，盡管有些許的瑕疵，但影片依舊很好地表達(dá)了人們對(duì)于前任既愛(ài)又恨的復(fù)雜情結(jié)，展露了現(xiàn)代年輕人敏感的內(nèi)心世界。