明明是最該幻想的年紀，孩子卻在死記硬背，有多少天才作家就這樣被扼殺在搖籃里！

前段時間，寧波一個小學生的作文在微博上火了好一陣子。

這其實是一篇寒假作文的片段，而它的原作者是華天小學602班的學生邵梓淇。一位六年級的孩子，竟有如此縝密的邏輯，很多網(wǎng)友直呼“要逆天”，還有網(wǎng)友稱其為“神邏輯”，有種看三體小說的直視感。

還有網(wǎng)友驚嘆：“現(xiàn)在的小孩子都這么厲害嗎？不禁要拷問自己六年級時在干什么?！?/p>

好嘛，又是一個“別人家的孩子”的典型！為什么別人家的孩子能寫出精妙絕倫的作文，甚至近兩年的高考滿分選手，一個個穿越到古代玩起了文言文，而自己家的孩子硬是坐在書桌前幾個小時也憋不出幾個字來呢？

因為那些能寫出滿分作文、出口成章，并且從小熱愛寫作的孩子，根本就不是用你那種方法培養(yǎng)出來的??！

說到培養(yǎng)天才小作家，上海作家葉開可以說是很有發(fā)言權(quán)了。他是頂尖文學雜志《收獲》的編輯部主任，9年前，因女兒的教育問題，他寫下一本《對抗語文》，成為跨界語文的教育學者。

一直在紙稿上與文字搏殺的葉開，之所以將刀筆揮向語文教育，既是公怨，也是“私仇”，背后的直接原因就是眼瞅著女兒在學校被灌輸語文“垃圾”。他實在氣不過。

這是我第一次聽人用如此犀利的字眼來形容我們的語文教育，但卻莫名地對這種“語文之痛”感同身受。作為一個至今還對“背誦全文”四個字存有陰影的文字工作者，記憶里的中學語文課實在可以稱得上是乏善可陳了。

因此，我尤其羨慕葉開的女兒喬喬，父親對她的“教育實驗”無疑是成功的，總結(jié)四個字就是：自由生長。

喬喬從沒上過輔導班，卻擁有強大的中英文寫作功底，曾寫過不少精彩的作品，且閱讀量驚人。而且，葉開對喬喬的未來也不太悲觀，相比于那些只會死讀書的孩子，有閱讀和寫作兩樣傍身的孩子，競爭力一定不會太弱。

除了自己的孩子，葉開的“野心”還不止于此，在互聯(lián)網(wǎng)在線平臺上，他先后在上千名三至七年級的學生身上，開展體制框架之外的寫作教學實驗。而在他看來，在每個課堂里，都有他十分看好的未來作家苗子。

“前段時間不是流行過一陣‘佛系育兒嗎，”葉開說，“家長把孩子送到我這來上寫作課，恐怕課外班就得少報了?！币驗閷懽鬟@件事，一旦孩子投入進去了，還真挺費時間的。他現(xiàn)在的這幫小學員們，動輒就交給他萬字長文，搞得作為審稿專業(yè)戶的資深編輯葉開，有時候也有點壓力山大。

咦？不都說中國孩子天生沒有想象力、讀書太少、訓練不夠嘛？這不科學啊。問題的根源大概出在下面的七宗罪上。

一宗罪：無效閱讀

我相信幾乎所有人都會同意這樣一件事：不閱讀的孩子肯定寫不好作文。但在葉開看來，閱讀也分有效閱讀和無效閱讀?？杀氖?，今天孩子的閱讀大多數(shù)其實是無效閱讀。你想嘛，如果讓所有的孩子都去讀同一本書，不管他們喜不喜歡，那孩子究竟能讀進去多少呢？所以葉開很反對盲目追求速度和數(shù)量的閱讀，因為讀再多也是白搭。

反過來，有效閱讀就是在自己某個人生階段找到最適合自己的那本核心書籍，甚至你會反復去讀它，讀很多遍，并與自己的生命緊緊結(jié)合在一起。

舉個例子，如果一個孩子很愛讀《哈利·波特》，那就以它作為基礎(chǔ)母本，延伸拓展到其他相關(guān)書籍和知識內(nèi)容，比如國外的有《魔戒》《納尼亞傳奇》《希臘羅馬神話》等，中國也有《西游記》《聊齋志異》《封神演義》《搜神記》等諸多的神怪故事，從中外神話的角度切入，融會各種神話、魔幻、玄幻類的文學作品，進行交叉對比，從而加深理解、拓展想象、提升創(chuàng)作能力。

這就是葉開所說的“深閱讀”或者說“主題式的系統(tǒng)閱讀”，把一個領(lǐng)域的內(nèi)容都讀懂、打通，讓孩子成為那個領(lǐng)域的小專家，你還會發(fā)愁他沒東西寫嗎？

二宗罪：對“經(jīng)典”的定義太狹隘

沒錯，閱讀很重要。但應該讀什么比較好呢？懶人版的回答是：讀經(jīng)典總是不會出錯的。然而，葉開的觀點是，我們對經(jīng)典的定義太狹隘，也太呆板了。

如果說四大名著是經(jīng)典的話，那《哈利·波特》也是經(jīng)典啊，它是流行中的經(jīng)典。又好比女兒喬喬小時候推薦給葉開讀的阿加莎·克里斯蒂的偵探小說系列，也是經(jīng)典。最忌諱的是，按照語文教材的標準來理解經(jīng)典。因為等長大以后，我們往往會發(fā)現(xiàn)，語文課本恰恰是古今中外名家們最無趣的作品合集。

不僅如此，我們現(xiàn)在的語文教材還充滿著“假冒偽劣”，由于字數(shù)限制，好好的一部作品，硬是被壓縮，甚至篡改?！斑@就好比你點了一盤松鼠鱖魚，老板給你上了一盤魚骨頭，還要求你帶著微笑吃完，這不是耍流氓嗎？”

另外，還有不少人癡迷于開書單，列一大堆所謂的“必讀書目”，葉開就第一個反對，因為在他看來，世上沒有任何一本書是真正必讀的，“不讀四大名著也死不了”。

三宗罪：過分迷戀繪本

這個觀點還是挺讓我耳目一新的，畢竟近些年繪本大熱，相比我那個時代的“連環(huán)畫”“小人書”，現(xiàn)在的繪本可謂是鳥槍換炮，既精美又富有教育意義，頗受年輕父母推崇。

但在葉開看來，一本書真正的核心推動力是故事，如果孩子只是看圖，就會喪失對故事本身的理解力和思維的訓練，他更主張孩子盡早地進入文字閱讀。

四宗罪：打擊虛構(gòu)作品

說到這一點，葉開的吐槽攻勢尤為猛烈。12歲以前的孩子，處在一個非常敏銳的幻想期，特別愛幻想，也不懂得清晰地區(qū)分現(xiàn)實和虛構(gòu)。當孩子開展天真爛漫的想象時，我們的教育恰恰是狠狠地打了孩子一巴掌，冷冷地告訴他們：這一切都是假的。

很多老師和家長都希望孩子小小年紀就能讀一點哲學，懂一點邏輯思辨。但這其實根本不是這個年齡的孩子該干的事兒。

“邏輯能力隨時都可以訓練，但想象力和創(chuàng)造力是不可逆的，消失就消失了。孩子是什么年齡，就應該讀適合他這個年齡讀的書?！?/p>

不僅是讀，我們的教育也不鼓勵寫虛構(gòu)的作文，仿佛那些天賦異稟的小說家都是從石頭縫里蹦出來似的?！靶W初中的孩子，就應該拓展他的想象力、創(chuàng)造力，等到高年級再去寫議論文、說明文，訓練思辨能力。這才是有效的中文母語教育?！?/p>

五宗罪：中心思想+好詞好句=爛作文標配

不知道現(xiàn)在的孩子還有沒有這個困擾：閱讀理解必答的一道題就是，請問本文的中心思想是什么？無獨有偶，我們的寫作也要有中心思想。但葉開說，沒有孩子會對這樣的寫作感興趣。

另外，好詞好句也是繞不過去的坎。女兒喬喬小學時的作文評語里總少不了一句：再多用些好詞好句。對此，葉開很不以為然。在他看來，寫作最重要的是“準確、自然”四字，準確要求用詞精準到位，自然要求真誠地流露內(nèi)心，而這一點很多專業(yè)作家未能做到，尤其是一些兒童文學作家“裝嫩”式寫作，虛情假意的，令人倒胃口。

六宗罪：天馬行空也要“存在即合理”

葉開給孩子們布置的作文題都很有意思，比如有一次上課的主題叫作“當哈利·波特遇上西游記”，哈利·波特的故事是從魔法學校開啟的，而孫悟空一開始也去了菩提老祖那兒修行，兩部作品都談到了“上學”這個概念，于是葉開就讓孩子寫一寫他們理想中的上學是怎樣的。

小朋友的思路天馬行空，葉開很是鼓勵。但同時，他也緊抓一條，那就是存在即合理。比如孩子不能寫“我‘嗖的一下就到了魔法學院”，可以寫坐飛機、乘火箭，哪怕是駕著筋斗云都行，但一定要有一個合理化的解釋。

“沒有寫作經(jīng)驗的孩子，往往寫著寫著就把人物寫丟了。但從邏輯上講，任何一個人物出現(xiàn)了就要有結(jié)果?！边@也是寫作嚴謹性的一種體現(xiàn)。

七宗罪：孩子死記硬背的都是能百度到的知識

莊子他老人家有句經(jīng)典的話：吾生也有涯，而知也無涯。知識是無法窮盡的。換句話說，如果你想把這世界上所有的知識都記到腦子里，也是不太可能的，而且也完全沒必要，因為在這個信息時代，我們只要鼠標輕輕有點，你想要的知識就會立馬蹦出來。

那么我們該教給孩子什么呢？葉開把知識分成兩種，一種是預存儲知識，還有一種叫即需即學知識。

前者是我們要給孩子打好的底層基礎(chǔ)，在這個時代，閱讀和寫作就是人類文明的基礎(chǔ)，就像Windows的操作系統(tǒng)一樣，它是建構(gòu)所有文明的基石。

而后者則是那些非專業(yè)領(lǐng)域的知識，也不用專門去研究，只要在需要的時候，馬上去學習調(diào)用就好。葉開常說“寫作虹吸知識”。寫作時，如若發(fā)現(xiàn)自己的儲備不夠，就返回去找資料，閱讀，思考，整合，再提煉。待文章寫完之后，對某個問題的認識，已經(jīng)超越了之前的自己了。

每個人的大腦容量是有限的，今日更沒有必要去死記硬背一些諸如：李白是哪一年出生的？哪一年死去的？這類的死知識，還不如把時間留給閱讀、寫作這樣的基本功。

明明是應該幻想的年紀，我們的孩子卻在死記硬背，有多少天才作家就這樣被扼殺在搖籃里！真心慶幸還有葉開這樣的老師，還孩子一片“自由生長”的空間。